辞赋的构成课件

辞赋的构成郭文磊本节重点难点辞赋的押韵辞赋的句式赋体的演变一、前言辞赋的由来辞来源于“楚辞”，继承了“楚辞”的形式特点。1.句式长短不一2.语气词“兮”、“些（suo）”赋最初作为一种表现手法，来源于《诗经》一、 前言汉之前，辞偏重于抒情，赋则重于叙事。到了汉代辞渐渐被赋所取代。辞赋结合了韵文和散文，发展成一种成熟的文体。吊屈原赋谊为长沙王太傅，既以谪去，意不自得。及渡湘水，为赋以吊屈原。屈原，楚贤臣也。被谗放逐，作《离骚》赋。其终篇曰：“已矣哉！国无人兮，莫我知也。”遂自投汨罗而死。谊追伤之，因自喻。其辞曰：恭承嘉惠兮，俟罪长沙。侧闻屈原兮，自沉汨罗。造托湘流兮，敬吊先生。遭世罔极兮，乃殒厥身。呜呼哀哉！逢时不祥。鸾凤伏窜兮，鸱枭翱翔。闒茸尊显兮，谗谀得志。贤圣逆曳兮，方正倒植。谓随、夷溷兮，谓跖、蹻为廉；莫邪为钝兮，铅刀为铦。吁嗟默默，生之亡故兮。斡弃周鼎，宝康瓠兮。腾驾罢牛，骖蹇驴兮。骥垂两耳，服盐车兮。章甫荐履，渐不可久兮。嗟苦先生，独离此咎兮。二、辞赋的押韵１.辞赋同诗歌一样是押韵的。（分析古代韵文或诗歌的用韵，必须有明确的时代概念，应知不同时代的语音系统是不同的，不能以今律古。）二、辞赋的押韵２.辞赋的押韵规则（1）最常见的是奇句不押韵，偶句押韵。

乃有/剑客惭恩，少年报士△，韩国赵厕，吴宫燕市△，割慈忍爱，离邦去里△。沥泣共诀，抆血相视△。驱征马而不顾，见行尘之时起△。方衔感于一剑，非买价于泉里△。金石震而色变，骨肉悲而心死△。江淹的《别赋》二、辞赋的押韵（3）当句末是语气词时，往往是语气词的前一个字押韵。

虽渊云之墨妙，严乐之笔精〔△yng〕，金闺之诸彦，兰台之群英〔△yng〕，赋有凌云之称，辩有雕龙之声，谁能摹暂离之状，写永诀之情（△yng）者乎！江淹《别赋》二、辞赋的押韵如苏轼的《赤壁赋》：壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间△。白露横江，水光接天△。纵一苇之所如，凌万顷之茫然△。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙△。（一）辞的句式1.前句用“兮”字，后句不用“兮”的。日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。《离骚》2.句句带“兮”字，且将“兮”字夹入句中的。出不入兮往不反,平原忽兮路超远。带长剑兮挟秦弓,身首离兮心不惩。

《九歌·国殇》（一）辞的句式3.不用“兮”字的四字句、五字句甚至多字句同样存在。尽管如此，运用六字句加“兮”字的句子依然是《楚辞》的句式特点之一。4.很少运用连接的词语例如，《湘夫人》、《哀郢》湘夫人帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。登白薠兮骋望,与佳期兮夕张。鸟何萃兮苹中，罾何为兮木上？沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言。荒忽兮远望，观流水兮潺湲。麋何食兮庭中？蛟何为兮水裔？朝驰余马兮江皋，夕济兮西澨。闻佳人兮召予，将腾驾兮偕逝。筑室兮水中，葺之兮荷盖。荪壁兮紫坛，播芳椒兮成堂。桂栋兮兰橑，辛夷楣兮药房。罔薜荔兮为帷，擗蕙櫋兮既张。白玉兮为镇，疏石兰兮为芳。芷葺兮荷屋，缭之兮杜衡。合百草兮实庭，建芳馨兮庑门。九嶷缤兮并迎，灵之来兮如云。捐余袂兮江中，遗余褋兮澧浦。搴汀洲兮杜若，将以遗兮远者。时不可兮骤得，聊逍遥兮容与。（二）赋的句式1.赋的句式不拘字数，但大多是以四字句、六字句为主，不排除四、六之外的一字到多字的句子。（1）以四字句和六字句为主的骈赋。这种句式占主导地位，属于骈赋。如江淹《别赋》（2）以一字至多字句的散赋。这种句式总量不是太多，属于骈散结合的赋文。如枚乘《七发》枚乘《七发》太子曰：“诺。病己，请事此言。”客曰：“今太子之病，可无药石针刺灸疗而已，可以要言妙道说而去之，不欲闻之乎？”（二）赋的句式（4）用“于”连接的民枕倚于墙壁，路交横于豺虎。庾信《哀江南赋》（5）句首的连接词语，况/秦吴兮绝国，复/燕宋兮千里。是以/行子肠断，百感凄恻。故/别虽一绪，事乃万族。江淹的《别赋》（6）段首的连接词语。至若/龙马银鞍，朱轩绣轴，帐饮东都，送客金谷。江淹《别赋》（7）前后句连接词语不一样的挟飞仙以遨游，抱明月而长终。苏轼《赤壁赋》三、赋体的演变（一）骚赋骚赋是指模拟《楚辞》而写的一种赋。特点：在形式上与《楚辞》没有什么区别，也以兮字入句，内容重在“写志”，而不重在“体物”。汉初的骚赋是楚辞转变成赋的开端代表作：贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》，司马相如的《长门赋》，司马迁的《悲士不遇赋》扬雄《甘泉赋》三、赋体的演变（二）古赋古赋指的是骚赋以外的汉赋，代表作是司马相如、班固等人所写的长篇大赋。特点：多采用问答体的形式。结构上，一般都有三部分，开始部分有段散文，近似于序；中间部分是赋的本身，采用主客问答彼此夸耀形势，用散文叙述，用韵文描写；结尾部分被称作“乱”或“讯”的一段散文，发点议论。在句式上一般不再用“兮”字，主要使用四言和六言，杂以三言五言。代表作：枚乘《七发》、班固《西都赋》班固《西都赋》有西都宾问于东都主人曰：“盖闻皇汉之初经营也，尝有意乎都河洛矣。缀而弗康，实用西迁，作我上都。主人闻其故而睹其制乎?”主人曰：“未也。愿宾摅怀旧之蓄念，发思古之幽情，博我以皇道，弘我以汉京。”宾曰：“唯唯。”汉之西都，在于雍州，实曰长安。左据函谷、二崤之阻，表以太华、终南之山。右界褒斜、陇首之险，带以洪河、泾、渭之川。众流之隈，汧涌其酉。华实之毛，则九州之上腴焉。防御之阻，则天下之隩区焉。……庾信《哀江南赋》粤以戊辰之年，建亥之月，大盗移国，金陵瓦解。余乃窜身荒谷，公私涂炭。华阳奔命，有去无归，中兴道销，穷于甲戌，三日哭于都亭，三年囚于别馆。天道周星，物极不反。傅燮之但悲身世，无处求生；袁安之每念王室，自然流涕。昔桓君山之志事，杜元凯之平生，并有著书，咸能自序。潘岳之文采，始述家风；陆机之辞赋，先陈世德。信年始二毛，即逢丧乱，藐是流离，至于暮齿。《燕歌》远别，悲不自胜；楚老相逢，泣将何及！畏南山之雨，忽践秦庭；让东海之滨，遂餐周粟。下亭漂泊，高桥羁旅；楚歌非取乐之方，鲁酒无忘忧之用。追为此赋，聊以记言；不无危苦之辞，惟以悲哀为主。三、赋体的演变（四）文赋文赋是受古文运动的影响而产生的。特点：骈散兼行。唐宋古文家在赋的创作方面，逐渐摆脱骈偶平仄的桎梏，不太重视铺陈排比和藻饰，通篇惯串散文的气势，重视清新流畅，在艺术形式上给赋体注入了新的活力，创作了很多具有较高文学价值的文赋。代表作：苏轼的《赤壁赋》其他论著对赋的分类1.马积高《赋史》骚体赋诗体赋文赋新