电视节目制作流程课件

电视节目的制作流程传播教研室·肖雯雯电视节目制作流程电视节目制作可分为两个过程四个阶段1、前期制作工作第一阶段：构思创作第二阶段：现场录制2、后期编辑工作第三阶段：编辑混录第四阶段：审片修改电视节目制作流程第一阶段：构思创作（策划阶段）节目构思，确立主题，搜集资料，草拟脚本。主创人员碰头会、写出分镜头方案。拍摄计划筹备（计划是节目的基础，节目的构思越完善，拍摄的条件和困难考虑得越周全，节目制作就会越顺利。）人员配置：据节目性质对导演、演艺人员、主持人记者作出选择，向制片、服装、美工、化妆人员说明，初步讨论舞美设计、化妆、服装等方面的要求。确认前期制作所需设备的档次及规模，配备、摄像、录音、音响、灯光等特技人员。制片部门要确定选择的拍摄场地及后期保障。各部门主要负责人讨论并确认拍摄计划。各部门细化自己的计划，如签定租赁合同，建造场景道具、图版，征集影片、录像资料等等。电视节目制作流程第三阶段：编辑混录素材编辑。确认编辑方式、搜寻素材的入、出点并确定；搜寻母带的入、出点并确定，并顺序连接。特技的运用、字幕的制作。画面编辑后，可进行初审看，结构是否合理，段落层次是否清楚，有无错误并修改。混录。录解说词及所需的音乐，将解说词、效果声、音乐进行混录，进行音调、音量等处理。完成片输出。电视节目制作流程第四阶段：审片修改审看（负责人）。提出意见。修改完善。播出带复制存档。本次重点内容一、电视节目构思二、电视文案创作三、蒙太奇思维一、电视节目构思（一）编导阐述（二）电视节目的主题（三）电视节目的选材（四）电视节目的结构（一）编导阐述编导阐述的具体内容（6个方面）：（1）总体说明:选题总述：即编导对选题依据的说明和对选题预期目标的设想;节目名称：即电视节目的标题;类型：即电视节目形态的定位;时长：即节目的预计长度;周期：即节目的预期制作时间和工作进度;创作人员构成：即节目的摄制组构成，包括编导、撰稿、摄像、音乐、音响和剧务等人员安排。(一)编导阐述编导阐述的具体内容（6个方面）：（5）风格样式电视节目表达的类型特征，是给予观众形式感受的表现。通常有纪实与表演方法的不同运用，新闻性与文学性的不同侧重，情与事或理的不同传达等。风格样式直接关系到电视语言的运用，关系到编导的创作追求。（6）表现手段突出主题、表现内容、形成风格的电视表现手法，即电视节目中视听语言的综合调度和运用，包括画面与画面，画面与声音，声音与声音的组合形式与技巧等。（二）电视节目的主题主题的确立主题的确立有两种主要方法：“意在笔先”，即在创作之初先设定主题，然后根据这个主题来选材和结构。如政论片，人物传记片。在创作中不断丰满、逐渐成型，有时到剪辑台上才最终形成。这种创作方式大多在构思阶段有一个开放的、甚至虚化的抽象的思路和主旨，然后在创作过程中逐渐实在化和具体化，创作者有更大的自由度和思维空间，纪录片的创作经常按照这一方法操作。（二）电视节目的主题立意的要求主题的确立和提炼是由感性认识上升到理性认识的飞跃；创作者要善于从大量的事实材料中，透过现象抓住本质，概括出事物的本质特征和内涵；要善于站在全局的角度，挖掘出最有思想意义、最具时代性和现实意义的主题。（二）电视节目的主题第一，立意要深刻：要善于超越表面现象罗列的框架，探寻出事物的本质和规律，进行深入的开掘。例：《沙与海》最初是分别讲述大西北沙漠里和东海边两户人家的两部电视片，后来通过重新结构，在对沙漠中牧民生活和海边渔民生活的对比中，鲜明地告诉观众:无论是沙漠中还是海里，要想活下来、活得好，必须要有积极的生活态度，和生存环境作顽强的应战和抗争。这样的主题揭示是深刻的，没有停留在就事论事、就人论人的层面上，而是突破时空的限制，达到意义的普遍指向性。（二）电视节目的主题第二，立意要新颖：要善于用独特的视角观察世界、搜集素材、提炼思想，见人所未见，发人所未发。例：以西藏为表现题材的电视片非常多，但大多是以猎奇或寻求神秘情趣为出发点，所以基本上是对西藏的人、风光、风情的纪录，导致视点一致，不容易产生新意。《藏北人家》把镜头直接对准一户牧民的日常生活，优美地纪录了“一种不久将逝去的游牧生活”。《西藏的诱惑》则从完全不同的角度，从四代朝圣僧侣和四位去西藏寻求艺术感悟的艺术家身上，提炼出“西藏是一种境界”的主题，新颖、别致、脱颖而出，超出许多一般的作品。（二）电视节目的主题第三，立意要集中：要善于突出重点和中心思想，从不同的侧面和角度集中表现主要问题或阐述核心理念。例：《西藏的诱惑》用“心怀真神”且一心一意追求艺术与人生境界的主题贯穿起四位艺术家的心路历程。（四）电视节目的结构电视作品的结构有两个层次，一个是整体布局，即电视节目系统构成对整体形式的把握，使作品层次分明，结构完整。另一个是内部构造，即对电视节目系统内各局部各要素的构成和转换的把握，使作品上下贯通过渡自然。顺序式结构依照时间顺序排列依照认识事物的顺序排列交叉式结构板块式结构二、电视文案创作（一）拍摄提纲写作（二）电视脚本写作（三）分镜头稿本创作例：《伟人周恩来》第五集《周恩来与蒋介石》的部分拍摄提纲:（一）周、蒋关系概述画面内容:蒋著《苏俄在中国》周住处:西花厅蒋在台住处:阳明山周、蒋晚年镜头(照片)蒋去世，大陆《人民日报》报道(“蒋介石死了”—标题)周去世，台湾《中央日报》报道(“周恩来死于癌症”—标题)采访:文献研究室学者，谈周、蒋关系。说明:周、蒋打了将近20多年的交道。蒋氏败走台湾，写了一本反思著作《苏俄在中国》。周生前读过数遍。(二)电视脚本写作撰写电视脚本是用文字讲述未来电视节目的基本内容。好的电视脚本可以准确地提供电视节目所需要的视觉形象与环境气氛、对话场景及行为动作等，为节目成功奠定基础。电视脚本由画面内容和文字说明两部分组成。画面内容只是一个大致的提示，也可以具体描述拍摄对象;文字说明则是画面内容的说明、补充或延伸，除采访语言外，有时直接写成解说词。电视脚本常见的写法:2.穿插式穿插式脚本把画面内容和解说词穿插在一起写，即写一段画面，接着写一段解说。画面:打开《天工开物》一书，翻至钻木取火的画页处。解说:古代的人们利用摩擦钻木取火。画面:老式机床利用皮带的摩擦带动机轮旋转产生动力。解说:如今，摩擦的应用更为广泛。画面:黑龙江冰面上，爬犁在运肥料;森林里工人在利用冰道运木材;最后出现《天工开物》书上的画页“运送铜钟”。解说:为了减少有害摩擦，人们利用冰面运送货物。这个道理早已被人们知晓。北京大钟寺内一口八万四千斤重的铜钟，当年就是泼冰造路运送的。电视脚本常见的写法:电视脚本必须以视觉造型为基础，充分调动屏幕美学原则，综合运用声音和画面元素，画面内容的撰写更应注重视觉化形象的客观描述。(三)分镜头稿本创作分镜头稿本是在电视脚本基础上，以镜头为基本单元对未来电视节目详细的案头规划。分镜头稿本是进行具体拍摄和录制的工作蓝图，也是进行编辑和审查的基本依据，它对一部电视片的质量起着决定性的作用。分镜头稿本的基本格式如下：技巧:包括拍摄技巧和组接技巧。常用的拍摄角度有平、仰、俯等;镜头运动方式有推、拉、摇、移、跟等。组接技巧的基本方式有:切、淡变、化变、划变、叠画等。由于切是常用的组接技巧，在“技巧’栏中一般不再注出。画面:每一个镜头的画面内容。画面一般包括:镜头场景、主体及其活动。人物的动作和对话也应列人该栏。画面内容可以用文字描述，也可以用图表表示。解说：电视节目的解说