著名钢琴家里访谈录下

eviewig sviatoslvRichte访谈录访谈者╱亚历山大·维岑斯基eviewig sviatoslvRichte访谈录访谈者╱亚历山大·维岑斯基维：里：维：在音乐会上，导致您产生紧张感的原因是什么？是由于场内的听众吗？里：不，不是由于场内的听众。在演奏期间出现的知道，作品中的哪些片段容易出现问题。当然，还取决于你的状态如何。音乐演奏需要最大限度的放松感，有时这种放松感是难以找到的。演员在舞台台紧张感，倒不如说是一种不太精神涣散感，因为当你开始演奏时，才发觉自己尚未进入真正的演维：紧张感是不是由于台上“怕忘词”的恐惧感所导致的呢？里：钢琴艺术原因，一是由于某种偶然情况；二是作品本身的织体维：是非常重要的一结构。例如，拉赫玛尼诺夫的《D个是担心在演奏时会忘记什么，因为这部作品的织体真里：我也可以有意识地通过视觉演奏过许多次，我仍然担心自己演奏不好其中的谱，但是这不会给我带来任何益处。我有清晰的听觉某些东西。我总是觉得自己什么也没有记住，但是每当听觉维：里：总是可以做到的！例如，在肖邦的《第三叙事曲》当维：还有一个非常重要中就有这样的片段，也就是从C大调开始的那几个小节，虽然是两次重复，但各有不同。在音乐会上总是担心这样的片段会出问题；如果你一味地想着这些小问题，那你一定会在演奏时出现前后紊乱等一系列的维：但是这种形象和印象可能是钢琴家对生活的某些联想、对大自然的感受，或者是来自艺术和文学作品的某些联想。里：这些联想和感受或许是有用的，但较为重要。我通常都是慢速弹奏这样的片段，以便使自己耳朵正在仔细聆听。最好能通过自己耳朵进行“演奏。如果只注意自己指动作，那么演奏效果一定维：您具体指的是什么呢？里：某种内在的形象自然会进入你的大脑，但它在演奏巴赫的赋格时也是如此，首先应该注重的和旋律，对其他的一切（八分音符、十六并不是萦绕不去的形象，这不一定是非常突出和清晰分音符）九钢琴奏鸣曲》（EOp.14N原因，一是由于某种偶然情况；二是作品本身的织体维：是非常重要的一结构。例如，拉赫玛尼诺夫的《D个是担心在演奏时会忘记什么，因为这部作品的织体真里：我也可以有意识地通过视觉演奏过许多次，我仍然担心自己演奏不好其中的谱，但是这不会给我带来任何益处。我有清晰的听觉某些东西。我总是觉得自己什么也没有记住，但是每当听觉维：里：总是可以做到的！例如，在肖邦的《第三叙事曲》当维：还有一个非常重要中就有这样的片段，也就是从C大调开始的那几个小节，虽然是两次重复，但各有不同。在音乐会上总是担心这样的片段会出问题；如果你一味地想着这些小问题，那你一定会在演奏时出现前后紊乱等一系列的维：但是这种形象和印象可能是钢琴家对生活的某些联想、对大自然的感受，或者是来自艺术和文学作品的某些联想。里：这些联想和感受或许是有用的，但较为重要。我通常都是慢速弹奏这样的片段，以便使自己耳朵正在仔细聆听。最好能通过自己耳朵进行“演奏。如果只注意自己指动作，那么演奏效果一定维：您具体指的是什么呢？里：某种内在的形象自然会进入你的大脑，但它在演奏巴赫的赋格时也是如此，首先应该注重的和旋律，对其他的一切（八分音符、十六并不是萦绕不去的形象，这不一定是非常突出和清晰分音符）九钢琴奏鸣曲》（EOp.14No1）E调总是象征着春天的气息，代表着正在逐渐变绿的山谷。再重复一遍，尽管我看不到这种场面，但是它维：是绿色的；贝多芬《第十钢琴奏鸣曲》（G大调，Op.14No.2）情”奏鸣曲》的第一乐章，描写的是闪电雷鸣，有人视觉印象呢？视觉对您是否有所帮助呢？里：辅助作用，再者我本人也不需要这样做。钢琴艺术 维：里：里：在我开始研究作品的第一个阶段，这种回忆维：您演奏的作品都会出现这种形象吗？里：维：这种情况也发生在您青少年时代过的那些作品当中吗？演奏里：不是，因为那些早已熟悉的作品本身是具有维：里：这种形象有助于我对演奏曲目的选择，它们回忆显得更加重要，那些作品不时地在权衡与它们相关的那些回忆。我自幼非常喜欢演奏的那些作品，早已融入体内，我始终能够成功地演奏这些作品，这种形象是偶然出现的，而且也不总是有意识出现它们总使我感到心旷神怡，这些作品包括舒伯特的特征。20演奏瓦格纳的作品，按照瓦格纳歌剧的钢琴缩编谱，演奏过我熟悉掌握的所有维：里：不需要，因为这种形象是会自动进入大脑之还演奏过肖邦的许多练习曲。每当我演奏拉赫玛尼？维：您的生活经历和个人感受是否与某些音乐作品有关呢？里：有时音乐作品与个人的某种回忆相关，但回里：大家都说我并不是那么有天赋的人，就说数然是一无所知，所以数学课学得不好；历史课总忆本身在演奏过程中是没有任何意义的，有意义的是能引起演奏者的精神状态。其实也很简单，当你的精神状态只是历史上的表面，也就是那些充满戏剧性的历史事件；我曾对地理也很感，有所帮助，不过我本人从未把自己的回忆与具体作品直到现在，我对世界各地之旅仍然有着浓厚的，维：维：里：里：在我开始研究作品的第一个阶段，这种回忆维：您演奏的作品都会出现这种形象吗？里：维：这种情况也发生在您青少年时代过的那些作品当中吗？演奏里：不是，因为那些早已熟悉的作品本身是具有维：里：这种形象有助于我对演奏曲目的选择，它们回忆显得更加重要，那些作品不时地在权衡与它们相关的那些回忆。我自幼非常喜欢演奏的那些作品，早已融入体内，我始终能够成功地演奏这些作品，这种形象是偶然出现的，而且也不总是有意识出现它们总使我感到心旷神怡，这些作品包括舒伯特的特征。20演奏瓦格纳的作品，按照瓦格纳歌剧的钢琴缩编谱，演奏过我熟悉掌握的所有维：里：不需要，因为这种形象是会自动进入大脑之还演奏过肖邦的许多练习曲。每当我演奏拉赫玛尼？维：您的生活经历和个人感受是否与某些音乐作品有关呢？里：有时音乐作品与个人的某种回忆相关，但回里：大家都说我并不是那么有天赋的人，就说数然是一无所知，所以数学课学得不好；历史课总忆本身在演奏过程中是没有任何意义的，有意义的是能引起演奏者的精神状态。其实也很简单，当你的精神状态只是历史上的表面，也就是那些充满戏剧性的历史事件；我曾对地理也很感，有所帮助，不过我本人从未把自己的回忆与具体作品直到现在，我对世界各地之旅仍然有着浓厚的，维：钢琴艺术我本人的性格有点死板：一般不喜欢快速掌握所维：在音乐会开始之前，您会用舞台上的那架钢琴预演自己的整套曲目吗？里：有时是这样，但有时则没有这种可能。最近有的知识，而是愿意扎实地掌握、领悟知识。如果我喜欢一本书，那我一生都要读下去。因此，我只阅读我还有许多作品没有读过。而是喜欢直接上场演奏。每当维：都要练琴合弹奏某些片段。里：情况不一样，我一般都是从早上到下午三点维：练琴，然后是晚上接着练习。有时很想坐下来练琴，不过我自身有一种巨大的动力，那就是演奏的音乐作品！在音乐演奏方面，应该是多多益善，维：里：当然喽！我不时地看到他们，那简直太可怕然后再对作品进行精心细致地打磨。我演奏过很多扰性很大，甚至使我脱离演奏维：里：时应有的状态。维：里：不会影响，但不能说这种偶然现象里：不用。记得有一次，我演奏了一套斯克里亚都不会影响演奏。有一次，我正在一个疗养院的露天后来需要在圣彼得堡演奏这套曲目，两场音乐会相隔顿时被吓坏了，我当时演奏的是拉赫玛尼诺夫的《尖维：您是照乐谱重复练习和恢复状态的吗？维：听众的反应会使您感到紧张吗？里：当我演奏很顺的时候，我能感觉到；当我知维：您是绝对音高吗？里：坐在那里仔细聆听。一般我很少考虑听众在现场的近来我本人的性格有点死板：一般不喜欢快速掌握所维：在音乐会开始之前，您会用舞台上的那架钢琴预演自己的整套曲目吗？里：有时是这样，但有时则没有这种可能。最近有的知识，而是愿意扎实地掌握、领悟知识。如果我喜欢一本书，那我一生都要读下去。因此，我只阅读我还有许多作品没有读过。而是喜欢直接上场演奏。每当维：都要练琴合弹奏某些片段。里：情况不一样，我一般都是从早上到下午三点维：练琴，然后是晚上接着练习。有时很想坐下来练琴，不过我自身有一种巨大的动力，那就是演奏的音乐作品！在音乐演奏方面，应该是多多益善，维：里：当然喽！我不时地看到他们，那简直太可怕然后再对作品进行精心细致地打磨。我演奏过很多扰性很大，甚至使我脱离演奏维：里：时应有的状态。维：里：不会影响，但不能说这种偶然现象里：不用。记得有一次，我演奏了一套斯克里亚都不会影响演奏。有一次，我正在一个疗养院的露天后来需要在圣彼得堡演奏这套曲目，两场音乐会相隔顿时被吓坏了，我当时演奏的是拉赫玛尼诺夫的《尖维：您是照乐谱重复练习和恢复状态的吗？维：听众的反应会使您感到紧张吗？里：当我演奏很顺的时候，我能感觉到；当我知维：您是绝对音高吗？里：坐在那里仔细聆听。一般我很少考虑听众在现场的近来一般出现在音乐会上，还是出现钢琴艺术 在您在家里练习时？里：在家里练习的过程中，维：的作品吗？里：自我感觉最佳，也就是说，我能清楚地感到，我在家里的演奏效果最好。在家里演奏时，同样需要在音乐厅演奏时那样的破旧钢琴，其演奏效果也是很好的。在音乐会上，这维：而您的老师海因里希涅高兹却完全是另一种做法。里：种情绪和气氛却很少见，在音乐厅里你总是能感到一丝冷漠，这也许是因为一定要演奏成功的那种心态感觉会更好。维：神振奋的感觉吗？的演员休息室里练习。里：有时会产生类似的高涨是如此。有时还有另一种情况——你本人觉得演奏维：您整天都是这么练琴吗？里：一部作品，听起来有点莫名其妙……”有一次，我听了自己演奏的普罗科菲耶夫《第七钢琴奏鸣曲》的现场，使我深感失望，因为中出现了难以控制的神经质、速度过快，而这些都是出乎演奏计独奏音乐会时，情况就不同了。我通常喜欢制定出未划之外的。而我当时还自认为，自己的演奏十来的工作（练琴）分成功，那是一次真正的音乐演奏……至于上练习时间，但是是能够准确地把握练习的时间，事实上往往是与此愿能是因为不想去听的缘故，这种情况纯属神经紧张相反，平时总是有些干扰，致使你无法专心完成练所致。维：里：维：时间都很长，一般都在六小时左右，重点反复练习某些片段，而真正的音乐演奏是在第二场音乐会之后，当你已经熟练掌握全部作品的所有细节之后，下次演里：不，我本人的情况不是这样的。从我第一次是不要从头至尾地弹奏一部作品，分段弹奏，免得破坏应有的演奏感，先弹一段，然后再弹另一段，每次都需要全方位的在您在家里练习时？里：在家里练习的过程中，维：的作品吗？里：自我感觉最佳，也就是说，我能清楚地感到，我在家里的演奏效果最好。在家里演奏时，同样需要在音乐厅演奏时那样的破旧钢琴，其演奏效果也是很好的。在音乐会上，这维：而您的老师海因里希涅高兹却完全是另一种做法。里：种情绪和气氛却很少见，在音乐厅里你总是能感到一丝冷漠，这也许是因为一定要演奏成功的那种心态感觉会更好。维：神振奋的感觉吗？的演员休息室里练习。里：有时会产生类似的高涨是如此。有时还有另一种情况——你本人觉得演奏维：您整天都是这么练琴吗？里：一部作品，听起来有点莫名其妙……”有一次，我听了自己演奏的普罗科菲耶夫《第七钢琴奏鸣曲》的现场，使我深感失望，因为中出现了难以控制的神经质、速度过快，而这些都是出乎演奏计独奏音乐会时，情况就不同了。我通常喜欢制定出未划之外的。而我当时还自认为，自己的演奏十来的工作（练琴）分成功，那是一