外国文学史复习笔记

文艺复兴时期文学：所谓的“文艺复兴”，复兴的就是这种文化的精神，而不是真的要重建古希腊罗马奴隶制的文化，新兴的资产阶级借助这种文化精神，是为了摧毁以“神”为中心的封建宗教意识形态，建立以“人”为中心的资产阶级人文主义文化体系。文艺复兴运动产生的直接文化动因是古希腊罗马文化的被重新发现。文艺复兴的三个阶段：1、14C至15C中叶为人文主义文学产生与发展的初期，重要成就在乎大利和英国。2、15C至下半叶至16C上半叶发展的中期，重要成就在法国。3、16C下半叶至17C初期发展的晚期，重要成就在西班牙与英国。意大利文学：意大利是文艺复兴的发源地——佛罗伦萨突出成就就是绘画、雕塑、建筑、科学，产生了一大批艺术家。美术三杰：达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔。文学的三颗巨星：但丁、彼特拉克（人文主义之父、《歌集》）、薄伽丘《被解放的耶路撒冷》薄伽丘《十日谈》：1、反教会2、歌颂爱情3、美丽而卑微的女性形象《十日谈》欧洲文学史上第一部现实主义作品，为意大利散文艺术的发展奠定了基本；开创了欧洲近代短篇故事的先河，对后世文学产生了深远的影响。法国的人文主义文学的明显特点是自始至终存在着贵族与平民两种倾向。七星诗社:是16C法国文艺复兴的诗歌流派，是法国文学史上第一种文学团队由7个人文主义者构成，代表人物沙龙。西班牙文学：重要成就就是戏剧和故事和流浪汉故事是16世纪中叶产生于西班牙，17/18世纪流行于欧洲的一种新的故事。特点：1、主人公多为流浪汉，生活在社会的底层2、第二人称自述体3、以写实手法摹写世态人情，已初具近代故事的规模塞万提斯和《堂吉诃德》创作目的：把骑士故事的那一套扫除干净《堂吉诃德》的最大成就就是塑造了一种千古不朽的喜剧形象堂吉诃德。人物形象：堂吉诃德是个鲜明生动而又复杂矛盾的艺术形象，在这个可敬可爱而又可笑可悲的人物身上，同步存在着善良正直、无私无畏，坚持真理，嫉恶如仇，脱离实际，主观武断，迂腐顽固，不自量力的双重性格。即：滑稽与崇高，戏剧性与悲剧性的矛盾统一；痴迷的幻想家和苏醒的智者的矛盾结合。性格中的矛盾正是处在新旧交替时代西班牙现实社会矛盾的反映，是作者人文主义抱负与西班牙社会现实的矛盾的反映，是人文主义弱点的反映。《堂吉诃德》的奉献：标志着欧洲长篇故事的创作跨入了一种新的阶段。英国文学：英国的人文主义文学——欧洲人文主义的巅峰，莎士比亚为英国文艺复兴时期的戏剧推上高峰铺平了道路。莎士比亚创作的时期:第一时期：历史剧、喜剧和诗歌创作时期。伊丽莎白女王统治的盛年，创作特性是乐观明朗，追求欢乐生活，反对禁欲主义；代表作是《亨利四世》、《威尼斯商人》。第二时期：悲剧和悲喜剧创作时期，王权由盛到衰，多种社会矛盾激化。创作特性是悲愤沉郁，严峻的批判社会邪恶势力；代表作是出名的四大悲剧：《哈姆雷特》、《奥瑟罗》、《李尔王》、《麦克白》。第三时期：传奇剧时期。封建王朝专制加剧，压制言论自由，戏剧界浮现迎合宫廷贵族趣味的倾向，伦敦大众化剧场的全盛时代已成过去；莎士比亚创作特性是宽恕和解调和现实矛盾，转向梦幻世界；重要成就是传奇剧；代表作：《暴风雨》、《冬天的故事》17世纪的文学：古典主义文学、巴罗克文学和反映清教徒思想的文学。古典主义是17世纪欧洲的重要文学思潮，形成和繁华于法国，随后扩展到欧洲其她国家。古典主义思潮是新兴资产阶级与封建贵族在政治上妥协的产物。笛卡尔的唯理主义是古典主义的哲学基本。古典主义的思想特性：受到王权的直接干预，在政治思想上主张国家统一，反对封建割据，歌颂英明的国王，把现实政治结合的非常紧密。宣扬理性，规定克制个人情欲。锋利的抨击贵族的奢侈淫逸，腐化堕落，同步也批判资产阶级的愚顽，附庸风雅和想成为贵族的心理。古典主义悲剧诸多以帝王将相，宫闱秘事为题材，继承了古希腊悲剧的老式。彼埃尔·高乃依古典主义悲剧的创始人。巴罗克文学：来源于意大利和西班牙，昌盛于法国。莫里哀喜剧的特点：挖苦喜剧典型形象、集中和夸张的手法悲观面：迎合宫廷趣味，觉得只有宫廷才干对艺术作为对的判断，人物类型化。代表作《伪君子》：古典主义喜剧的典范，代表莫里哀喜剧创作的最高成就。重要人物：巴黎富商：奥尔恭教士：达尔杜弗女儿：玛丽雅娜儿子：达米斯妻子：欧米尔女仆：桃丽娜重要情节：“嫁女”“夺妻”“夺产”“逐子”“抓人”人物形象分析：达尔杜弗：没落贵族，宗教骗子。无赖、伪善、狡诈、狠毒、贪婪。最大特点是表里不一，伪装虔诚。在女色上，表面道貌岸然，实际内心极其下流，好色主义者。在钱财上，表面不爱钱财，实际极为贪婪，唯利是图。在假慈悲上，表面要宽恕，仁爱，事实上是十分狠毒的。奥尔贡：笃信宗教，思想保守，具有浓厚封建色彩的富商形象。她的愚昧轻信，形式主义的宗教狂热和宗法制的家长作风，代表了当时法国资产阶级的典型特性。莫里哀的影响：莫里哀是继莎士比亚后影响最大的作家之一。她的戏剧更具现实性和批判性。《伪君子》的问世标志封建与教会势力的衰落，封建势力与新兴资产阶级的妥协调和的状态己经无法维持，资产阶段开始了对封建和教会势力的冲击。918世纪的欧洲文学：古典主义文学、启蒙文学、感伤文学、哥特式故事十八世纪具有全欧性的思想运动是启蒙运动。18C文学主潮是启蒙主义文学。重要成就在英国、法国（18C前半期）、德国（18C后半期）18世纪自然科学和唯物主义哲学思想在欧洲的巨大进展在18世纪中期法国编纂了《百科全书》。法国的启蒙主义者因而被称为“百科全书派”。百科全书派的代表人物重要有德尼·狄德罗、让·雅克·卢梭等。启蒙理论的内容：反对封建迷信，宣扬唯物论。以自然人和返归自然作为理论根据，反对封建暴君、反对封建特权，提出人权、自由、平等的政治规定。强调理性。“理性王国”启蒙文学的特点：鲜明的政治倾向性和强烈的战斗性。现实主义色彩和平民精神。人道主义与世界主义。谋求新的文学形式。英国启蒙主义文学：总体特点18世纪英国现实主义作家继承发展文艺复兴时期流浪汉故事的老式,比较广泛地反映英国社会的现实生活,一般人成为主人公,现实生活成了作品的重要内容,情节趋于集中,时间地点安排严密,人物性格塑造、感情描写和环境描写有明显进步,语言用平常口语。笛福的创作有传奇色彩;斯威夫特把现实细节放在十分奇特的幻境之中；菲尔丁采用流浪汉故事形式,以人物为中心；《汤姆·琼斯》理查逊的书信体故事则不仅注意细节的真实,并且注重情感的真切,感动了英国和西欧一整代读者。笛福荣获“故事之父”的称号，是英国现实主义长篇故事的开创者。代表作《鲁滨逊漂流记》是世界文学名著中最流行的故事之一笛福故事的艺术特点：1、单线式构造2、白描手法为主3、第一人称叙事斯威夫特代表作《格列佛游记》：用幻想游记的形式，通过主人公格列佛航海漂流到几种虚构的岛国的神奇经历，影射、抨击了英国的现实，体现了作家的社会抱负。理查生：《帕美拉、《克拉丽莎》菲尔丁：菲尔丁是英国现代故事的重要奠基人之一，是18世纪英国最杰出的故事家感伤主义文学：感伤主义以斯泰恩游记体故事《感伤的旅行》而得名，感伤主义作为18C情感主义的重要方面，标志着欧洲故事挣脱老式向体现情感的过渡，对浪漫主义影响很大。哥特式故事：凶杀故事，代表作是瓦尔蒲的《奥特朗图堡》和拉德克力夫德《渥多尔弗的秘密》等。法国启蒙文学：18C法国文学特点：1、强烈政治功利性；2、特殊新体裁：哲理故事、正剧；3、对启悟主题、异国情调的偏爱。法国启蒙文学的突出成就表目前哲理故事和启蒙戏剧方面。洛可可文学：孟德斯鸠、伏尔泰(1694-1778)、狄德罗：（1713～1784）、博马舍伏尔泰：被誉为“思想界的泰斗”，“科学和艺术共和国的无冕之王”。她使启蒙思想成为群众的财产，她指引了整整一种时代，因此，启蒙时代又被称作“伏尔泰时代”。戏剧：《俄狄浦斯王》—（1718）、《扎伊尔》—(1732)、《中国孤儿》—(1755)哲理故事：《查第格》—(1752)、《诚实人》—(1759)、《天真汉》—(1767)卢梭(1712-1778)：“百科全书派”中最激进的民主派思想家和抒情叙事的散文人们。理论著作:《论科学与艺术》、《论人类不平等的来源和基本》、《契约论》文学代表作：《新爱洛依丝》：朱丽、圣·普乐、德·沃尔玛艺术独创性：《新爱洛伊丝》来看，其中艺术视角发生了变化。（在这里艺术视角是指情感）在《新爱洛伊丝》中卢梭将情感放在一种语境中间：两个家庭的距离、阻挠，让两颗相爱的心流泪、流血。这样情感就自然的流露出来了。在此之前的故事都没有做到这一步，因此这部作品的影响很大，被称为“情感故事“。《爱弥尔》、《忏悔录》（自传）卢梭的影响：推崇感情，热爱大自然，赞扬自我，这三方面是卢梭文学作品的特点，对十九世纪欧洲浪漫主义文学发生过巨大的影响。18C德国文学特点:⑴古典哲学：康德美学体系启动欧洲文学美学革命，黑格尔完毕其哲学体系，费希特哲学核心是自我哲学，被称为摧毁了精神上的巴士底狱。⑵文学：席勒、歌德。歌德：（1749-1832）美学思想：1.主张浪漫主义与古典主义结合。古典的和浪漫的辨别是现实与抱负之分。2.注重形象思维，从具体形象中体现一般。3.艺术与自然的关系是主客观的辨证关系。4.提出建立民族文学，第一种提出在各民族文学交流的基本上建立世界文学。创作：初期创作：狂飙突进时期（1771.8—1775.5）历史剧《铁手骑士葛兹·冯·伯利欣根》书信体故事《少年维特之烦恼》特性：反对古典主义，崇尚感情，规定自由和个性解放。《少年维特之烦恼》：维特、绿蒂、阿尔伯特、威廉主题：体现个性解放、追求自由的青年与强大而丑陋的市民社会的矛盾冲突。魏玛古典主义：又称德国古典文学。是指18世纪末席勒与歌德在魏玛携手进行文学创作，使德国文学达到了前所未有的高峰。作品：《浮士德》的第一部（1808出版）《浮士德》（1808、1831）：是一部韵文悲剧，全剧分两部。《浮士德》是歌德以毕生心血完毕的杰作。从酝酿构思到最后完毕花了60年时间。《浮士德》概括了歌德世界观发展的全过程，也概括了欧洲资产阶级思想发展的过程，是一部具有历史总结意义的史诗性的作品。浮士德的经历与需要层次：第一阶段：学者生活——知识需要第二阶段：爱情生活——情欲需要第三阶段：宫廷生活——社会活动需要第四阶段：艺术生活——美的需要第五阶段：劳动生活——自我成就需要浮士德形象分析：摸索者的形象，积极进取精神一般人类的代表，具有鲜明的两重性（灵与肉的冲突）《浮士德》的思想意义：《浮士德》是一部思想内容丰富的作品。其思想主题，是通过浮士德的人生经历，宣传自强不息的进取精神。浮士德精神：永不满足，不断进取，自强不息。艺术特色：1、现实因素与幻想因素的互相交错，现实主义手法与浪漫主义手法的巧妙结合2、对比手法；上帝—魔鬼；浮士德——靡非斯特3、语言风格复杂，体裁多变；严肃与轻松、明朗与隐晦、真诚与嘲讽；自由韵体、民歌、古希腊悲剧诗体4、宏伟的艺术构造；神话、现实；象征、暗喻缺陷：从艺术上看，内容庞杂，用典极多，象征纷繁，使作品艰深隐晦，令人索解为难。特别是第二部，浮士德的形象有抽象化、概念化的倾向，给一般读者的阅读和理解导致了较大的困难。浪漫主义文学：形成因素：1、启蒙抱负的破灭；2、德国古典哲学和空想社会主义为欧美浪漫主义文学提供了思想理论基本；英国浪漫主义文学总体特点：英国浪漫主义作家都喜欢描写大自然。湖畔派诗人：19C.英国浪漫主义运动中较早产生的一种流派，涉及华兹华斯、柯勒律治和骚塞三位诗人。艺术风格：反对古典主义的平板、典雅有迷恋过去，美化中世纪的宗法制的倾向从外部世界转向对人的内心世界的关怀“恶魔派”：拜伦、雪莱、济慈华兹华斯：在诗中竭力地推崇一种和谐的美——人与人之间、物与物之间、人与物之间,特别是人与自然之间的融洽共存。华兹华斯诗歌小结：诗歌题材：以描写自然风光、田园景色、乡民村姑而闻名善于从平常生活的细节中发掘新鲜和情感诗歌风格：文笔朴素清新，自然流畅，一反新古典主义的典雅风格开创了新鲜活泼的浪漫主义诗风诗歌主题：a、对自然的热爱，对工业化都市上的厌恶b、在平实自然中寓有深意，寄托对人生的哲思c、平凡人的痛苦和欢乐，基调是乐观的拜伦诗歌的风格：强烈的主观抒情性；鲜明的政治倾向性；辛辣的挖苦性《唐璜》：唐璜——西班牙传说中的浪荡公子；天真、善良、热情的贵族青年主题思想——1、封建专制的暴虐和社会道德的虚伪2、对正义事物的爱；对失去自由的人的同情；对被压迫者的战斗号召《唐璜》艺术特点：奇人奇事奇境，故事情节曲折离奇，布满异国情调，场面多变。穿插了大量的阐明、议论以及抒情的体现手法。从风格上来看，运用现实主义的措施具体描写社会环境和历史事件，是拜伦创作中现实主义和浪漫主义相结合的最佳的一部作品。法国浪漫主义：雨果：19世纪浪漫主义文学运动领袖，人道主义的代表人物，被人们称为“法兰西的莎士比亚”。《巴黎圣母院》：情节始终环绕三个人展开：善良美丽的少女爱斯美拉达，残忍虚伪的圣母院副主教克洛德•弗罗洛和外表丑陋、内心崇高的敲钟人卡西莫多。故事的思想内容：体现了雨果人道主义的初期倾向1）同情下层人民的苦难遭遇。2）赞美下层劳动人民心灵的美好与善良。3）以极大的热情描写了人民的武装斗争。4）鞭挞宗教和封建势力对下层人民的压迫与残害。5）谴责、批判了宗教压抑人性的非人道本质。代表作《悲惨世界》：主人公：冉·阿让思想内容：1.道出了导致这个悲惨世界的主线因素。2.因此描绘这个悲惨世界，目的在于要消灭世界的悲惨。3.以仁爱精神去抗恶。4.主张实现共和。艺术特色：一方面，故事反映的生活面更加广阔，也更为真实，现实主义的因素大大增强；另一方面,在人物和环境描写上体现出鲜明的浪漫主义特色。第三，具有浓厚的抒情色彩。第四，对比手法的广泛运用。俄国浪漫主义文学：以诗歌为主，富有强烈的战斗精神，向往自由和民主。普希金：被誉为“俄罗斯文学之父”、“俄罗斯诗坛的太阳”。创作：1、抒情诗：政治抒情诗歌颂自由、反对专制；《致普柳斯科娃》、《自由颂》、2、抒写爱情的诗篇：《致凯恩》、《我曾经爱过你》3、歌颂友谊的抒情诗：《如果生活欺骗了你》抒情诗特性：1.抒情真诚而意境深远；2.明朗清新而布满忧郁；3.语言简洁而具音韵美。19世纪现实主义文学司汤达：1830年是司汤达创作生涯的转折点。《红与黑》被称为法国十九世纪现实主义奠基作。故事艺术上的特点：1、反映现实：她的每部故事都取材于真实的事件，塑造的人物大多有生活的原型。2、主体原则：一方面，她所塑造的男性主人公于连、法布里斯、吕西安等人身上均有作者的影子；另一方面，作家从未在故事人物面前完全消失，她（第一人称“我”）多次撞入叙事。3、叙事角度：她尽量避免老式叙事中常用的全知全能的高（零）视角，而代之以聚焦于一种或多种人物的内视角。4、心理描写：与内聚焦手法相联系的是“内心独白”的大量运用5、作品构造：“传记形式”框架6、语言风格：自然、平实、纯熟《红与黑》：人物：于连、德·瑞纳夫人、玛蒂尔德小姐主题：（1）《红与黑》是一部具有强烈政治倾向性的故事，具有鲜明倾向的“政治故事”;a．反映了1825年—1830年王政复辟后期法国社会锋利复杂的政治斗争。b．深刻揭发教会的伪善和反动c．展示了1830年7月革命之前“山雨欲来风满楼”的政治景象。（2）《红与黑》是一部爱情故事（3）《红与黑》是一部风俗故事（4）《红与黑》是一部激情故事：政治激情与爱的激情于连的形象是波旁王朝复辟时期小资产阶级知识分子个人奋斗的典型，故事描写了她对抗、追求、失败的短促的毕生。于连的性格是复杂的，具有两面性：一方面，她是波旁王朝复辟时期平民知识分子对抗社会、进行个人奋斗的典型。另一方面，她又是一种资产阶级个人主义野心家。为了实现个人野心，又与现实妥协。为了达到个人目的，可以不择手段，不顾一切道德廉耻。她的堕落反映了小资产阶级的软弱性和妥协性，但对抗的一面是于连性格中的重要方面。两位女性形象：德瑞那夫人：带有作家本人的审美抱负。出身贵族，无贵族的坏习气，朴实、温顺、美丽和富有，具有极大的同情心。她在于连身上找到自己丈夫身上不具有的一切，她爱于连的智慧才干和她的清白崇高。为了爱，她挣脱了理智和道德的羁绊。德瑞那夫人的爱诚挚深情，但她在追求爱情的过程中内心又布满着痛苦的挣扎。玛蒂尔德小姐：任性、浪漫、爱幻想，追求不平凡的爱情生活，性格折射出奇异的光彩。她的性格的核心是个人主义，自我中心，导致她的爱情走极端。她之因此爱于连只是由于被她那傲慢冷漠的态度所慑服、所驯化，在她心目中，她象征着一种冒险、一种挑战。在与于连的爱情中体现出疯狂、变化无常，如勾引－淡漠于连，而又为于连的粗野而极端。如抱起于连的头狂吻。在最不合情理的地方折射出奇异的光彩。集自私、冷漠、骄傲、施虐与被虐的深层心理于一身。《红与黑》重要艺术特性：1、杰出的心理描写。司汤达擅长心理描写，这是她塑造人物的一大特点，也是她的人物成功的一大因素。2、从现实生活中选用典型材料，通过描写典型环境中的典型性格，来反映时代特性。故事通过了4个典型环境（维立叶尔、贝尚松神学院、巴黎、监狱）中个人奋斗的悲剧过程。巴尔扎克：《人间喜剧》：风俗研究；哲学研究；分析研究哲理研究：通过富于哲理和幻想的情节，挖掘和阐明社会弊病的本源。重要内容：第一、写了金钱对社会生活和人的内心世界的致命影响；金钱取代上帝。第二、描写了资产阶级的罪恶发家史，塑造一系列不同步期的资产者形象（如高卜赛克（高利贷者）、纽沁根（投机生意）、葛朗台、拉斯蒂涅等），以及她们所代表的阶级在政治上、经济上的兴衰。第三、描写了贵族阶级的没落史，写出贵族衰亡的必然性。这些作品是对“上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌。”艺术成就：第一,塑造了众多的典型形象，刻画了众多的典型性格。她在《人间喜剧》中写了2472个人物，具有典型意义的人物不下六七十个。第二,精炼入微，生动逼真的环境描写。第三，通过细致的外貌描写刻画人物性格。第四，通过富有个性化的对话来反映人物性格。第五，人物再现的独创手法是她塑造形象的一种独特的手法。第六，开创了西方故事新的构造模式，即网状构造模式。代表作《高老头》：内容意义与人物形象由四条线构成，从不同侧面反映王朝复辟时期的社会现实。故事以拉斯蒂涅和高老头两个人物基本平行而又互相交叉的故事为主线，同步穿插着强盗伏脱冷和鲍赛昂夫人的故事。高老头——基督精神的父爱典型，金钱至上拉斯提涅——新生资产阶级野心家鲍赛昂夫人——旧贵族没落的象征伏脱冷——损人哲学的代表《高老头》的思想内容：通过巴黎贵族资产阶级社会平常平凡的但时常激荡着波涛的生活描写，揭示了复辟王朝时期法国社会的真实图画。这时期，贵族由于经济上的衰弱而走向灭亡，金钱成了人们的真正上帝，它渗入到社会深处，随着无数的社会罪恶和悲剧。《高老头》的艺术特点：（1）塑造了典型环境中的典型人物。（2）夸张人物某种“情欲”即性格特性的写法。如绝对父爱代表：高老头的“父爱。（3）构造上，严谨而富有戏剧性。在《高老头》中，有两个重要人物和两个重要情节，一是拉斯提涅的堕落过程，另一条是高老头的悲剧过程，她用喜剧手法组织矛盾冲突，主次分明。英国现实主义文学：特点：英国是欧洲资本主义发展最早最快的国家，因而英国的现实主义文学较多地体现了劳资矛盾以及小人物的悲惨命运和苦难生活，人道主义和改良主义色彩特别浓。简·奥斯汀：呈现了当潮流未受到资本主义工业革命冲击的英国乡村中产阶级的平常生活和田园风光，奥斯汀的创作在英国18世纪故事和19世纪现实主义故事之间起了承上启下的作用。狄更斯：代表作《双城记》1、故事梗概："双城"指的是伦敦和巴黎,由三部分构成：1.复活——露西的爱将使爸爸恢复理智2.金钱——露西源源不断地施爱于亲人3.暴风雨的踪迹——革命《双城记》的思想内容（1）探讨了法国大革命爆发的因素，肯定了大革命的正义性；（2）同情平民，却反对革命暴力和大规模的群众运动；（3）故事中竭力宣扬个人的道德修养和道德感化。狄更斯故事的主导思想是人道主义；梅尼特是狄更斯笔下人道主义的典型人物形象分析：故事塑造了四种类型的人物形象：第一类是抱负的正义者的形象，是人道主义的化身，是作者心中的抱负人物，代表人物是梅尼特医生。第二类是自我牺牲的形象，代表是卡尔登。第三类是革命劳动群众的形象，代表人物是得伐石太太。第四类以厄弗里蒙地侯爵为代表的贵族夏洛蒂·勃朗特：《简•爱》；《雪莉》；《维莱特》；《教师》《简•爱》带有很浓的自传成分，具有哥特式故事和现实主义故事双重特点。故事塑造了小资产阶级知识女性简·爱的形象，向资本主义社会的不平等发出抗议。故事讲述的是女主人公简·爱的成长历程。重要人物有：简·爱、里德太太、罗切斯特、疯女人伯莎•梅森简•爱的性格特点及其具体体现：成功地塑造了英国文学史中第一种对爱情、生活、社会以及宗教都采用了独立自主的积极进取态度和敢于斗争、敢于争取自由平等地位的女性形象。艾米莉·勃朗特：《吼叫山庄》俄国现实主义文学：俄国现实主义文学的特点：第一，与解放运动有极为密切的关系。俄国现实主义文学始终鲜明地反映着19世纪俄罗斯的社会现实，以强烈的挖苦手法对农奴制及其残存以及资本主义的弊病进行了深刻的揭发和嘲讽。第二，获得了空前的成就。与十九世纪西欧现实主义文学相比，俄国文学后来居上，不仅在作家和作品的数量上超过了西欧，更重要的是在不同的体裁领域都获得了骄人的成绩，从而使俄国文学走在了欧洲的前列。第三，系列化形象的浮现。十九世纪俄国文学中浮现了形象系列化的倾向，不同的作家共同努力塑造了“多余人”形象，“新人”形象和“小人物”形象等系列化的形象，形象了俄国文学独具特色的人物画廊。第四，浓厚的宗教色彩与精神摸索性。俄国文学中的人物形象多属于摸索型的人物，她们或致力于摸索俄国社会的出路，或摸索人的精神归宿，体现出颇具宗教意味的虔诚性。果戈理：1836年,刊登五幕挖苦喜剧《钦差大臣》。标志着果戈理现实主义挖苦艺术已完全成熟，是其挖苦倾向的进一步确立，是挖苦闹剧的典范。1836年至1852侨居国外和晚年时期。1842年5月，《死魂灵》正式出版，轰动俄国文坛。《死魂灵》：一部“文坛上划时代的巨著”一部“高出于俄国过去以及目前一切作品之上的”，“既是民族的，同步又是高度艺术的作品”“巩固了新学派的胜利，断然解决了我们时代的文学问题”主题思想：暴露了农奴制的腐朽，及其必然灭亡的趋势。故事梗概：故事通过乞乞科夫买卖农奴的罪恶交易，勾画出一系列丑恶的地主形象，反映了农奴的悲惨生活。通过对这些地主形象的描写、刻画，令人信服地表白：俄国的农奴制已经到了垂死没落的阶段，必将走上灭亡的道路。《死魂灵》的重要人物：乞乞科夫——从贵族地主过渡到新兴资产者的典型。主题：通过五个地主形象，阐明俄国腐朽的农奴制度不仅摧残了农奴，并且摧残了农奴主，使之变成非人。；由此得出结论：农奴制度必将灭亡；通过乞乞科夫的形象，体现新兴资产阶级的罪恶。客观上，揭示了人性的异化：人在畸形环境（寄生生活）和欲望（金钱占有欲）的驱使下，变成欲望的“奴隶”。集中暴露了人性中残留的“动物原型”，即兽性本能：乞乞科夫—沐猴而冠的荒唐玛尼罗夫—软体动物的无能罗士特莱夫——狗的无赖科罗皤契加—狼的多疑梭巴开维支—熊的残暴泼留希金—鼠的贪婪写作特点：（1）能把庸俗人的庸俗生活有力地勾画出来，使一切容易滑过的琐事明显地呈目前人们眼前；（2）挖苦；（3）用典型化的环境描写来烘托人物的性格。果戈理思想的矛盾性第一，她与普希金、别林斯基接近，歌颂自由民主生活，揭发专制农奴制度。第二，地主出身的家庭环境，与斯拉夫派关系密切，反对别林斯基对世界进行革命改造的主张，并在作品中体现出悲观宿命思想。第三，侨居国外后，长期远离进步阵营和祖国现实，否认资产阶级革命和农民暴动，悲观思想迅速上升，宗教道德观念和社会改良主张日益加重。第四，反动阵营的污蔑、围攻和包围影响。陀思妥耶夫斯基：1866年她的代表作《罪与罚》出版，可视作近代世界推理故事鼻祖。拉斯柯尔尼科夫：为人忠厚，心地善良，善于思考索尼亚：苦难的象征，信奉忍耐、无私奉献主题：故事通过彼得堡下层人民生活的描写，体现了作者对人民痛苦不幸的深切同情和对地主、资产阶级罪恶的痛恨。她反对通过暴力变化现实，主张忍耐、顺从、皈依上帝，以此建立一种和谐的新世界。屠格涅夫：故事通过“父”与“子”两代人的矛盾冲突，反映了俄国革命的两个阶段：即贵族革命阶段和民主主义阶段交替时期的某些社会历史特点，体现了“民主主义对贵族阶级的胜利”的历史趋势。陀斯妥也夫斯基：三大题材：贫穷、堕落、上帝列夫·托尔斯泰：是农民思想的代表，农民的代言人。托尔斯泰宗教思想集中体现为“托尔斯泰主义”。托尔斯泰主义的内容是她的出名的两个命题：“勿以暴力抗恶”“道德自我完善”自传三部曲尼考连卡《一种地主的上午》聂赫留道夫《哥萨克》奥列宁《战争与和平》安德烈彼埃尔《安娜卡列尼娜》列文《复活》聂赫留道夫《战争与和平》：以四家贵族生活为线索，展示了1805—18壮阔的历史画卷，体现人民推动历史的巨大力量，歌颂18俄国人民反击拿破仑入侵卫国战争的正义性和同仇敌忾的爱国热情。《战争与和平》对贵族阶级持肯定态度，批判宫廷贵族，赞美乡村贵族，宣扬俄国人的群体主义意识，歌颂人民的爱国热忱。主人公彼埃尔和安德烈都属忏悔贵族，爱作自我分析，彼埃尔也是自传性摸索人物。《复活》：是托尔斯泰晚年的力作，是作家毕生思想和艺术摸索总结性的作品。它的巨大价值表目前对社会现实的深刻揭发和批判。思想意义：1、揭发沙皇官僚国家机器法庭、监狱、法律反人民的本质；2、撕下官办教会慈善的面纱；3、揭发土地私有制和资本主义罪恶。《安娜·卡列尼娜》全面否认贵族，批判上流社会的法律、道德、习俗和生活方式。肯定列文的乡村贵族生活方式，宣扬宗法式家庭抱负。作者处在世界观转变的前夕。列文是忏悔贵族，自传性摸索人物。安娜·卡列尼那是托尔斯泰故事中的中心人物。是十九世纪七十年代受资产阶级思想影响，追求个性自由、爱情幸福的贵族妇女的典型形象。安娜的性格命运：她具有的美。典雅、端庄、聪颖、美丽、善良、热情、诚恳、感情诚挚。不相称的婚姻。对爱情生活的追求，使她具有个性解放的特性安娜把个人的爱情幸福看作与生命存在同值，当个人爱情幸福遭到失败之时，也自然导致了生命的消灭。安娜悲剧的因素：安娜的悲剧是社会性的悲剧：贵族社会的迫害：社交界、卡列宁、渥伦斯基安娜自身的性格矛盾：个性解放的追求与自身教养的矛盾；热烈真诚与把爱情等同于人生。以《哈姆雷特》为例，试论述莎士比亚戏剧的艺术成就？《哈姆雷特》写于17世纪初期，该剧以中世纪的丹麦宫廷为背景，通过哈姆雷特为父复仇的故事，真实描绘了文艺复兴晚期英国和欧洲社会的真实面貌，体现了作者对文艺复兴运动的深刻反思以及对人的命运与前程的深切关注。在人物塑造上，《哈姆雷特》着重通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的深度，善用内心独白艺术手段，精确传达了哈姆雷特踌躇延宕的性格；在情节构造上，《哈姆雷特》突出地体现莎士比亚戏剧情节的生动性也丰富性的特色；在创作措施上，《哈姆雷特》具有现实主义和浪漫主义两重性。三一律：情节、时间、地点必须保持“整一”，即情节整一，不能旁生枝叶；故事局限在同一地点，不能变换场景；时间一昼夜，不能超过24小时。长处：如果运用合适，就会情节集中，构造紧凑，矛盾突出。缺陷：束缚了作家的创作自由，影响了创作的深度和广度。复调构造——俄国出名文学理论家巴赫金在《有关（陀斯妥耶夫斯基）一书的修改》一文中提出来的。陀斯妥耶夫斯基故事，第一，发明了人物形象的全新构造，主人公的意识不为作家的框架所限和作家具有平等地位。第二，故事的全面对话性，这两个方面是巴赫金在《陀斯妥耶夫斯基诗学问题》一书中指出并详尽论述的“复调构造”。第三，作家和作品中的每个人物像乐曲中的不同声部，互相对话、互不干扰的存在着，共同奏成交响曲。“托尔斯泰主义”：是托尔斯泰毕生思想摸索和世界观激变后来形成的一种思想体系，其基本内容涉及两个方面：一方面，托尔斯泰站在人道的立场上，通过文学创作对现存制度和现实生活中一切虚伪荒唐与不人道、不道德的方面进行了无情的、消灭性的揭发和批判，对土地私有制决然反对；另一方面，她又站在宗教道德的立场上，宣扬“勿以暴力抗恶”、“道德自我完善”、“人类爱”等思想。忏悔的贵族：托尔斯泰作品中一系列优秀贵族知识分子的典型形象。她们出身高贵，具有民主主义和人道主义思想，追求爱情和美好的人生抱负，但是贵族的恶习时刻侵蚀她们，天性中的善良让她们不断忏悔，成为社会罪恶的揭发者和批判者。忏悔的贵族形象系列：代表人物有：托尔斯泰50年自传体三部曲《童年》、《少年》、《青年》中的尼考林卡，60年代《哥萨克》中的奥列宁，《战争与和平》中的彼埃尔、安德烈，70年代《安娜·卡列尼娜》中的列文均为忏悔的贵族的典型。《复活》中的涅赫留多夫达到了背叛贵族阶级，完全转到宗法制农民的立场上来的高度，是此类人中的最高典型。聂赫留朵夫：1、纯洁阶段。大学时代，聂赫留达夫是个不到20岁的青年，正直善良、天真纯洁、憧憬将来，“浑身焕发着朝气，布满了青春的活力”。2、堕落阶段。贵族生活圈子和沙俄军队的腐朽风气泯灭了她的正直和纯洁，使她成为了一种花花公子。3、复活阶段。后来，她与被她侮辱、损害的卡秋莎在法庭上相见。在否认了自己在这件事上的行为之后，进而否认自己所有行迹。在否认自己的同步，也否认了整个贵族阶级的生活方式和价值原则。安娜·卡列尼那：是托尔斯泰故事中的中心人物。是十九世纪七十年代