民用建筑设计原理03(建筑空间与平面组合设计)课件

民用建筑设计原理（风景园林专业）第三章建筑空间和平面组合设计目录功能分析1建筑空间平面组合设计2建筑内部空间组合设计手法33空间序列4平面生成的过程分析35单一建筑空间设计一、单一建筑空间设计基本内容1、空间大小：定额标准，使用需要；

2、空间形状：方形、长方形、圆形、多边形、异型3、空间尺度与比例：空间的长、宽、高及其比例

4、家具与设备的布置：5、门窗的数量与位置6、人的活动空间：7、人的心理需求：二、以住宅卧室设计为例

1、《住宅设计规范》规定：单人卧室不小于5㎡，双人卧室不小于9㎡，兼起居室的卧室不小于12㎡，住宅层高宜为2.8M，卧室、起居室室内净高不小于2.4M；

2、卧室的主要家具：床（单人床900-1000*2000，中铺床1100-1200*2000，双人床1500-1800*2000）和柜子（宽度450-600，一般500-550）；

3、卧室的布置——学生在黑板绘制，当场点评三种方案；

4、卧室的尺寸——双人卧室、单人卧室；

5、卧室的形状——方、长方和异形；

6、卧室的门窗数量与位置对使用的影响；

7、人的居住心理与行为；三、以中小学教学楼教室设计为例1、《中小学建筑设计规范》规定：

①课桌椅的排距：小学不宜小于850mm，中学不宜小于900mm；纵向走道宽度均不应小于550mm。课桌端部与墙面（或突出墙面的内壁柱及设备管道）的净距离均不应小于120mm。

②前排边座的学生与黑板远端形成的水平视角不应小于30°。

③教室第一排课桌前沿与黑板的水平距离不宜小于2000mm；教室最后一排课桌后沿与黑板的水平距离：小学不宜大于8000mm，中学不宜大于8500mm。教室后部应设置不小于600mm的横向走道。2、45-50人中学教室：现场讲解，学生绘制；3、普通中学教室的尺寸；4、教室的形状：方、长方、六边形、梯形、扇形；5、教室的门窗数量与布置；

分析是进行任何设计的第一步，针对建筑设计而言，就是指在熟悉建筑内部各类房间使用特点的基础上，对建筑内部各使用空间的功能关系进行分析、整合研究，最终以图解的方式进行表达，形成概念性草图的过程。功能分析中有三个核心问题需要把握。

（1）各使用空间的使用要求指单一使用空间在朝向、采光、通风、防震、隔声、私密性和联系等方面的要求。

（2）各使用空间的功能关系包括两部分含义，从小的方面讲，是指两个或多个单一空间之间存在的先后关系、主次关系、分隔与联系、闹与静关系等；从大的方面讲，是指三种建筑空间（主要使用空间、辅助使用空间和交通枢纽空间）之间的先后关系、主次关系、分隔与联系。

（3）功能分析的过程与结果的表达功能分析的过程需要通过图示语言的方式来表达，其最终成果也要通过图示语言的方式表达。图示语言是指用图形符号（点、线、图形等）而不是用语言文字来表达建筑各使用空间的功能关系的一种表达方式。见图4.1。3.1.1概述3.1.1.1功能分析的概念图3.1某小住宅功能分析图Back（1）矩阵图分析法

矩阵图分析法又称表格分析法，是指将各使用空间的名称、功能要求等分别列入图表的纵列与横列中画出纵横交叉的网格，再用某种符号(如小圆圈)标出相关性，使每个使用空间的组合要求都一目了然。

图3.2所示矩阵分析图法对于研究建筑组成空间的一般功能要求及内外、主次、闹静等关系相当有效，表达也方便，但却难以表达空间的使用顺序。

（2）框图分析法

框图分析法是将建筑的各使用空间名称用圆框或方框圈定，再用不同的线型、线宽加上箭头联系起来，表示出各个使用空间联系的性质、频繁程度和方向。此外，还可在框图内加上图例和色彩，表示出闹静、内外、分隔等要求。简单的功能分析框线图又称为气泡图，即采用圆形气泡这个抽象符号表示房间，用线表示它们之间的关系。这种功能分析图一是将概念转化成图示语言，有利于设计者用视觉语言进行思维，二是初步表明了房间之间的关系网络。如图3.3所示。3.1.1.2建筑功能分析的表达方法功能分析框图在气泡图的基础上进一步调整各功能房间的相互位置，使关系流线更简洁清楚，同时还需要进一步标明各房间的大小及其相互关系的强度和方向，以进一步搞清诸房间之间关系紧密程度与秩序排列。它比气泡图在功能分析上更接近建筑设计的表达方式。强度（重要的流线或次要的流线）可以通过线的粗细表达，粗线表示房间关系密切，细线表示房间关系薄弱，而箭头表示房间的序列关系。如图3.4所示。图3.2某小学教学楼功能矩阵分析图图3.3简单的功能分析框线图－气泡图图3.4某图书馆建筑一层功能分析框图对于使用空间很多、功能复杂的建筑，其功能分析应由大到小、由粗到细逐步进行。首先，可将一幢建筑的所有使用空间划分为几个大的功能组团（每个功能组团由若干个有密切联系、为同一功能服务的使用空间组成，并具有相对的独立性），然后再分析这几个区域之间的关系，在此基础上，再按照功能分析的方法，对各个功能组团内部的房间分别进行分析研究。如图3.5所示。对功能复杂的建筑采用功能分区的方法具有两个优点：一是无论怎么分析此区的房间都不会分析到彼区去；二是各区域房间千变万化的排列不会影响功能大分区的协调关系。

功能分区的原则为：

（1）分区明确，联系方便，并按主次、内外、闹静关系合理安排，使其各得其所。

（2）根据实际需求（使用要求）按人流活动的顺序关系安排位置。

（3）空间组合划分时以主要使用空间为核心，次要使用空间的安排要有利于主要空间功能的发挥。

（4）对外联系的空间要靠近交通枢纽，内部使用空间要相对隐蔽。

（5）空间的联系与分隔要在深入分析的基础上恰当处理。3.1.2功能分区图3.5医院功能分析平面功能分析实质上是分析人在空间中行为活动的规律，以此作为确定房间布置的合理准则。

常见的平面功能分析方法有：（1）单元分析法：单元是组成建筑物的基本单位，一幢建筑可以由若干个相同或不同的单元组成，各个单元之间没有任何功能联系，如住宅建筑、幼儿园中的幼儿生活区等，这一类建筑在进行功能分析时应侧重单元内各使用空间的分析研究。（2）流线分析法：展览建筑、交通建筑、生产性建筑对人流流线和生产流线的要求较高，使用空间应按一定顺序排列，人流、货流、车流要分清，避免交叉，做到短捷通畅，所以功能分析应侧重流线安排。例如，在汽车客运站设计中，应将旅客流线、车辆流线、行李流线分开，旅客流线中又将进站流线和出站流线分开。（3）以大空间为主体的分析法：影剧院、体育场馆之类的建筑，主要部分、主要使用空间很明显，空间组合时也以此为中心，所以功能分析应侧重于主要部分、主要使用空间的分析研究。（4）组、类分析法：医院一类建筑，可以将所有使用空间较明显地划分为几组或几类，它们的内部由若干功能关系密切的使用空间组成，而组、类之间也存在一定的功能联系，这类建筑可按上述功能分区的方法来进行研究3.1.3建筑功能分析的方法3.1.3.1平面功能分析大多数建筑物不是按一层建造的，因此许多建筑在进行平面功能分析之前，应当先着手进行竖向功能分析，即按各层要求进行合理的分区。例如在图书馆建筑设计中，先要思考哪些读者空间应放在一层，哪些读者空间应放在二层或三层，书库是否要在每层设置等，即确定层级关系中的楼层优先权。只有先把众多的项目内容合理分成几个平面层次，才能进一步对各层面进行各自的平面功能分析。竖向功能分析在一些商业综合体中经常应用，由于这类建筑容纳了若干不同功能的使用项目，且相互之间有可能各自为政，又由于综合楼一般为多层建筑或高层建筑，因此，这种类型的建筑功能分析往往竖向功能分析更具有优先权，即按各使用项目的要求，在竖向上先进行合理的分层布局。通常把对公众开放的项目如商场、饮食、娱乐等放置在下面几层，而把写字间、居住部分布置在上面几层，这样在功能使用上可以各得其所，互不干扰。如图3.6所示。3.1.3.2竖向功能分析图3.6竖向功能分析举例3.2建筑空间平面组合设计（1）走道式走道式组合主要是通过走道来联系各个房间，其最大特点是使用空间与交通联系空间明确分开，这样就可以保证各使用房间的安静和不受干扰。当一幢建筑包含的使用空间具有数量多、房间相似和重复的特点时就可以采用这种组合方式，如宿舍、办公楼、学校教学楼、医院等建筑。由于使用要求、地区气候条件的不同，走道式建筑又可分为内廊式和外廊式（包括单外廊和双外廊）。

内廊式是沿走道两边均安排使用房间，这种组合方式的优点是走道使用率高，交通面积省，保温节能好，比较经济；其缺点是部分房间的朝向差，通风、采光条件相对也较差。内廊式组合较适合于北方建筑。

3.2.1建筑空间平面组合基本方式

单外廊是沿走道一侧安排使用房间，这种组合方式的优点是大部分房间可以取得好的朝向，房间的采光通风条件也较好。其缺点是走廊使用率低，交通面积所占比例大，建筑热稳定性差，不利于保温节能，经济性差。双外廊是沿房间两侧均设置外走廊，这种方式常出现在南方低纬度地区，在这些地区通风、隔热、遮阳是建筑设计主要考虑的因素之一。走道式组合见图3.7。（2）单元式以楼梯来联系各个使用房间，形成各基本单元，再由相同或不同的基本单元相接形成一幢建筑，各个单元之间既可以联系也可以完全隔离。这种组合方式的最大特点是空间集中、紧凑，易于保持安静和不受干扰，因而最适合于住宅建筑，在幼儿园、公寓式办公建筑中也经常使用。单元式组合见图3.8。（3）广厅式广厅式指通过广厅（一种交通枢纽空间）形成空间的核心来联系各个房间。这种组合方式的特点是广厅成为大量人流的集散中心，通过它既可以把人流分散到各主要使用空间，又可以把各主要使用空间的人流汇集到这个中心，从而使广厅成为整个建筑的交通联系中枢。一幢建筑视其规模大小可以有一个或几个中枢。这种组合方式适合于有大量人流集散的公共建筑，如博物馆、火车站、图书馆、航空站等。见图4.9。（4）穿套式在建筑中需要先穿过一个使用空间才能进入另一个使用空间的现象称为穿套。穿套式组合把各个使用空间直接衔接在一起而形成整体，从而省略了专供联系用的交通空间。

穿套式组合可以分为以下三种形式：

①串联式组合各使用空间按一定的顺序一个接着一个互相串通，首尾相连，从而连接成整体。这种空间组合形式的各个使用空间直接相通，不仅关系紧密并且具有明确的先后继承性和连续性，较适合于陈列馆一类的建筑。串联式组合见图3.10。②自由式空间（流动空间）不同空间由许多不完全界面分隔开来，由于界面不完整，各种空间互相穿插、贯通，相互渗透，因而也失去各自的独立性。这种空间形式是西方近现代建筑的产物，以密斯·凡德罗所作的巴塞罗那展览馆最为著名，这种空间组合方式适合于近代博览会建筑、庭院建筑等。自由式空间组合见图3.11。

③沿柱网分割空间这种空间的原型简单，即由排列整齐的柱网构成的大空间通过室内的二次分隔限定后形成若干部分。其特点是被分隔的空间直接相连，关系密切，界面分隔灵活，可以是墙体，也可以是家具，有利于组织交通。这种空间组合方式适合于商场、超市、西式厨房、工业车间等建筑。沿柱网分割空间见图3.12。（5）以大空间为主，四周环绕小空间的组合方式某些类型的建筑如影剧院或体育馆，虽然由很多个空间组成，但其中有一个空间－观众厅或比赛厅不仅是建筑物的主要功能所在，而且体量十分庞大，从而自然形成建筑物的主体与核心，其他各部分空间都环绕着这个中心来布置，这就形成了以大空间为主体的空间组合形式。其特点是主体空间十分突出，主从关系异常明确，另外由于辅助空间都直接依附于主体空间，因而与主体空间的关系极为紧密。以大空间为主，四周环绕小空间组合见图3.13。（6）庭园式组合方式以室外庭院或室内中庭为中心，周边布置使用空间，这种组合方式称为庭园式。它吸收了中国传统建筑庭院组织空间与轴线转换的特点，在建筑中可大可小，可以是一个，也可以是多个；可用作绿化，也可用作活动场地；可以无顶盖，形成庭院，也可以装以玻璃网架，形成中庭。除以上的特点之外，庭院还有利于改善建筑采光、通风、防寒、隔热条件，所以这种组合方式常用于中低层建筑，在高层建筑中也不乏特例。庭园式组合见图3.14。（7）混合式组合由于建筑的复杂性和多样性，除少数建筑由于功能比较单一而只需要采用一种类型的空间组合形式外，绝大多数建筑都必须采用两种或两种以上类型的空间组合形式。但在使用混合式组合时一定要注意，必须突出某一种空间组合类型，以防空间组合混杂，不分主次，影响建筑的空间艺术性。例如某艺术活动中心如图3.15所示，建筑各使用房间首先是围绕一个中庭空间进行布置，在画室部分又采用了走廊式空间组合方式，主次分明，脉络清晰。图3.7走道式组合图3.8单元式组合图3.9广厅式组合图3.10串联式组合图3.11自由式空间组合图3.12沿柱网分割空间图3.13以大空间为主，四周环绕小空间图3.14庭园式组合图3.15混合式组合建筑空间组合的实质是不同空间的排列和组合，每种排列和组合最终都表现为一具体的构图形式。从构图和形式的角度出发进行研究，建筑空间平面组合可归结为以下几种基本形式：（1）集中式组合集中式组合是一种稳定的向心构图，它由一定数量的次要空间围绕一个大的占主导地位的中心空间构成。中心空间一般是规则的形式，在尺寸上要大到足以将次要空间集结在周围。周边的次要空间的功能和尺寸可以完全相同，形成规则的、两轴或多轴对称的总体造型，也可以互不相同，以适应各自的功能要求。次要空间的差异使集中式组合可根据场地的不同条件调整它的形状。这种组合方式在西方古代教堂建筑中经常采用，适合于现代体育馆、影剧院、大型仓库等建筑。集中式组合见图3.16。3.2.2建筑空间平面组合基本形式（2）线式组合线式空间组合通常由尺寸、形式和功能都相同的小空间沿长度方向重复出现而构成，也可将一连串形式、尺寸或功能不同的空间由一个线式空间沿轴向组合起来。

线式空间组合的特征是：

①“长”它表达了一种方向性，具有运动、延伸、增长的意味。

②具有可变性线式组合见图3.17。（3）辐射式组合辐射式组合由一个主导的中央空间和一些向外辐射扩展的线式组合空间所构成。在辐射式空间组合中，集中式和线式组合的要素兼而有之，集中式组合是一个内向的图案，趋向于向中心空间聚焦，而辐射式组合则是一个外向的图案，它向组合的周围扩展。通过线式的臂膀，辐射式组合向外伸展，并且与场地的特征要素或场地特点交织起来。辐射式组合的中心空间一般是规则形式，向外辐射的线式臂膀可以在形式、长度方面相同，也可以互不相同，以适应功能和环境的需要。这种空间组合方式常用于大型监狱、大型办公群体、山地旅馆等建筑。风车式图案是辐射式组合的一个特殊变体，它的线式臂膀沿着正方形或规则的中央空间的各边向外延伸，形成一个富有动势的图案，在视觉上产生一种围绕中央空间旋转运动的联想。辐射式组合见图3.18。（4）组团式组合

组团式组合通常由形式相近或具有共同视觉特征的几何空间重复出现积聚形成。集中式组合有一个很有力的几何基础，以把它的形式有秩序地组合起来，而组团式组合则根据尺寸、形状或相似性等功能方面的要求去聚集它的形式，因而缺乏集中式的内向性和几何规则性，它的组合灵活可变，可以适应多种形状、尺寸和方位的形体的结合，因而在实际设计中应用十分广泛。

组团式组合形式主要有以下几种：

①它们可以像附属体一样依附于一个大的母体或空间。

②它们可以只用相似性互相联系，使它们的体积表现出各自个性的实体。

③它们的体积可以彼此贯穿，并且组合成一个单独的、具有多种面貌的形式。

④它们还可以由尺寸、形状和功能大致相等的形式组合而成。组团式组合见图3.19。（5）网格式组合将一个三度的空间网格作为空间的模数单元来进行空间组合的方式称为网格式组合。网格式组合中各个空间的位置和相互关系受网格规范和制约，进而形成其本身的规则性。

①网格的形成一般情况下两组平行线垂直相交，就建立起一个规则的网格图案，网格在平面上升起一定高度，转化为一系列的重复的空间模数单元。

②网格式组合的特点网格形成模数和基本几何单元，可使建筑取得统一的比例感和秩序感，重复的模数空间单元可以进行削减、增加或层叠而依然保持网格的同一性，具有组合空间的灵活性，使其适应场地的环境特征。网格还可以进行其他变形，如网格中局部的中断、位移、扭转、突变都会使场地中的建筑视觉形象发生变化，只要主从关系明确，都不会影响建筑的整体性和统一性。网格式组合见图3.20。图3.16集中式组合实例图3.17线式组合实例图3.18辐射式组合实例（a）奥坦尼米学生旅馆（阿尔瓦·阿尔托）；（b）德国提加尔港住宅；（c）国外某别墅平面图3.19组团式组合实例1－中庭;2－商店;3－阅览室;4－庭院;5－游艺室;6－花鸟展销;7－剧场图3.20网格式组合实例3.3建筑内部空间组合设计手法空间之间的关系是建筑空间组合的基础。从空间与空间之间的位置关系上看，空间之间的关系主要有四种：（1）邻接关系（图3.21）

“邻接”是空间关系中最常见的形式。两个独立的空间之间通过一个分隔面分隔，分隔面上允许各个空间根据各自的功能或者象征意图的需要，清楚地加以划定。相邻空间之间的视觉及空间的连续程度取决于既将它们分隔又把它们联系在一起的那些面的特点。

分隔面的形式：两个空间之间的分隔面可以是完全界面，也可以是不完全界面，可以是由列柱形成的虚界面，也可以是由于地面的抬高或降低形成的虚拟截面。（2）过渡连接关系（图3.22）

“过渡连接”是指相隔一定距离的两个空间可由第三个过渡空间来连接或联系。在这种空间关系中，过渡的特征起着决定性作用，一般情况下过渡空间在尺度上要小于它所连接的空间，特殊情况下等于或大于它所连接的空间。3.3.1空间之间的关系（3）穿插关系（图3.23）由两个空间构成，在空间的一定范围内相互重叠而形成一个公共空间地带。对这两个空间而言，能否保持其各自作为空间所具有的界限及完整性，取决于体积的重叠部分的归属情况。体积的重叠部分的归属有以下几种情况：

①可为各个空间同等共有。

②穿插部分与一空间合并，成为它的整体体积的一部分，则另一形体形成不完整形体。

③穿插部分自成一体，成为原来两空间的联结空间。（4）包含关系（图3.24）在一个大空间中围合出一个小空间，两者之间就形成一种包含关系。在这种包含关系中，大空间是作为小空间的三度的场地存在的，两者之间的尺度必须有明显的差异，若小空间尺寸过大，大空间就失去其作为包含空间的能力，小空间外围的剩余空间就会使人感到压抑，变成仅仅环绕于小空间的一片薄层和表皮，那么，原来的意图就破坏殆尽了。要使小空间具有较大的吸引力，小空间可采用与大空间相同的形式，但采用朝向相异的方式。这种方法会在大空间里产生第二网格，并留下一系列富有动势的剩余空间。小空间也可采用与大空间不同的形体，以增强其独立实体的形象。这种形体上的对比会产生一种两者之间功能不同的暗示，或者象征着小空间具有特别的意义。大空间的四个界面的处理也十分重要，若界面以实为主，大小空间之间的包含关系就要强烈；若界面通透，小空间与大空间之间的包含关系将会减弱，但小空间与室外的关系将得到加强。

图3.21“邻接”连接图3.22“过渡”连接图3.23“穿插”关系图3.24“包含”关系两个毗邻的空间，如果在某一方面呈现出明显的差异，借这种差异性的对比作用，将可以反衬出各自的特点，从而使人们从这一空间进入另一空间时产生情绪上的突变和快感。

空间的差异性和对比作用通常表现在五个方面：（1）大小高低的对比相毗邻的两个空间，若空间体量相差悬殊，当从小而矮的空间进入大而高的空间时，由于前后两者之间的明显的体量对比会使人的精神为之一振。我国古典园林建筑所采用的“欲扬先抑”的手法，实际上就是借助空间大小的强烈对比作用而获得小中见大的效果。

最常见的形式是:在通往主体大空间的前部有意识地安排一个极小或极低的空间，通过这种空间时，人们的视野被极度地压缩，一旦走进高大的主体空间，视野突然开阔，从而引起心理上的突变和情绪上的激动与振奋3.3.2建筑内部空间组合设计手法3.3.2.1空间的对比与变化（2）开敞与封闭的对比对空间而言，开敞与封闭是指空间界面的虚实关系。封闭空间是指界面以实为主，开小窗或不开窗的空间；开敞空间是指界面以虚为主，以大面积玻璃围合的空间。前一种空间室内光线较暗淡，与外界较隔绝；后一种空间比较明朗，与外界的关系较密切。很明显，当人们从前一种空间走进后一种空间时，必然会因为强烈的对比作用而顿时感到豁然开朗。（3）不同形状之间的对比不同形状的空间之间也会形成对比作用，当人们从一个方形空间进入一个圆形空间后，不同形状之间的对比使人们感到建筑平面灵活多变，富有生气。不过较前两种形式的对比对于人们心理上的影响要小一些，但通过这种对比至少可以达到求得变化和消除单调的目的。但是，空间的形状往往与功能有密切的联系，因此必须利用功能的特点，并在功能允许的条件下适当地变换空间的形状，从而借相互之间的对比作用以求得变化。（4）不同方向之间的对比一些建筑空间由于功能和结构因素的制约，多呈矩形平面的长方体，若把这些长方体空间纵、横交替地组合在一起，常可借其方向的改变而产生对比作用，利用这种对比作用也有助于打破单调而求得变化。（5）色彩的对比色彩的对比包括色相、明度、彩度以及色彩冷暖的对比。与前几种手法相比较，色彩对比是最经济的方法，两个空间之间强烈的色彩对比可以使人快速感受到空间的个性和差异，易于产生活泼欢快的效果，而色彩间微弱的对比可以使人感到空间和谐统一，有利于产生柔和的效果。空间的对比与变化见图3.25。图3.25空间的对比与变化（a）大小、高低对比；（b）封闭、开敞对比；（c）形状的对比；（d）方向的对比在有机统一的整体中，对比固然可以打破单调以求得变化，但作为它的对立面，重复与再现则可借协调而求得统一，因而这两者都是不可缺少的因素。虽然不适当的重复可能使人感到单调，但这并不意味着重复必然导致单调。建筑空间组合也是这样，只有把对比与重复这两种手法结合在一起而使之相辅相成，才能获得好的效果。就重复与再现而言，二者的意义是不尽相同的。所谓重复，是指同一种空间连续出现，在建筑中有同位重复、错位重复等形式；所谓空间的再现，是指相同的空间有规律地出现在同一建筑的不同部位，人们只有在连续行进的过程中通过回忆才能感受到某一空间形式的重复出现。空间的重复与再现见图3.26。3.3.2.2空间的重复与再现图3.26空间的重复与再现（a）勃兰得大学天然采光源画室（美）（b）河南博物馆两个大空间如果以简单的方法使之直接连通，常常会使人感到单薄或突然，致使人们从前一个空间走进后一个空间时印象十分淡薄。倘若在两个大空间之间插进一个过渡性的空间(如过厅)，它就能够像音乐中的休止符或语言文字中的标点符号一样，使之段落分明并具有抑扬顿挫的节奏感。过渡性空间本身没有具体的功能要求，它应当尽可能地小一些、低一些、暗一些。只有这样，才能充分发挥它在空间处理上的作用，使得人们从一个大空间走到另一个大空间时必须经历由大到小，再由小到大；由高到低，再由低到高；由亮到暗，再由暗到亮等这样一些过渡，从而在记忆中留下深刻的印象。

3.3.2.3空间的衔接与过渡

过渡性空间的设置必须考虑具体情况。

（1）室内、外空间之间存在着一个衔接与过渡的处理问题。当人们从外界进入到建筑物的内部空间时，为了不致产生过分突然的感觉，也有必要在内、外空间之间插进一个过渡性的空间－门廊，从而通过它把人很自然地由室外引入室内。国外某些建筑采取底层透空的处理手法，这也可以起到内、外空间过渡的作用，这种情况犹如把敞开的底层空间当作门廊来使用。把门廊置于建筑物的底层，人们经过底层空间再进入上部－室内空间，也会起到过渡的作用。（2）两个大空间之间可以插进一个过渡性的空间，无论从空间感受上还是从结构方面，在两个大空间之间适当地保留一定的间隙都是十分必要的。从空间感受上讲，空间高低起伏，富有变化；从结构方面讲，结构体系段落分明，经济安全。

（3）某些建筑由于地形条件的限制，必须有一个斜向的转折，若处理不当，其内部空间的衔接可能会显得生硬和不自然。这时，如果能够巧妙地插进一个过渡性的小空间，可以避免生硬，并顺畅地把人流由一个空间方向引导至另一个空间方向。空间的衔接与过渡见图3.27。图3.27空间的衔接与过渡（a）中国美术馆过渡空间处理；（b）北京火车站广厅过渡处理；（c）南京机场候机楼入口过渡处理（1）空间的分隔空间由界面围合而形成。从另一个角度而言，空间又被界面分隔开来，两个空间之间的分隔方式主要有四种：

①绝对分隔指用一个完整的、不透明的实体界面将两个空间分隔开来。分隔之后两个空间之间不存在任何交流，更谈不上空间的渗透，因此，这种分隔方式易于形成私密性较好的空间。

②局部分隔指用不完全界面将两个空间分隔开来。这里讲的不完全界面，既可以是不到顶的隔断、屏风，也可以是高大的家具，界面的高低对人的视线形成不同程度的遮挡，也使空间之间产生不同程度的渗透。

③象征性分隔采用不完整的、透明的（可以穿透视线）界面对空间进行分隔，或者空间之间通过界面的抬高或下沉等方式，依靠人的视觉完形性完成对空间的心理界定，这种空间的划分隔而不断，流动性强，意境深邃。空间之间渗透性较强，空间层次丰富。4.3.2.4空间的分隔与渗透

④弹性分隔采用活动的空间界面对空间进行划分。当需要空间融合时，活动隔断可以移开；当需要空间分开时，活动隔断可以启用，使空间相互隔离。空间的分隔见图4.28。（2）空间的渗透空间的渗透可以分为平面渗透和。局部分隔竖向渗透和象征性分隔就容易形成空间的平面渗透，在竖向如果采用了夹层空间或者是共享空间则易于形成竖向渗透。近年来国外一些公共建筑，在空间的组织和处理方面愈来愈灵活多样而富有变化，它不仅考虑到同一层内若干空间的互相渗透，同时还通过楼梯、夹层的设置和处理，使上、下层乃至许多层空间互相穿插渗透。在我国当前的一些建筑实践中，也很重视利用空间的渗透来增强层次感。如广州新建的一些旅馆建筑，主要是通过玻璃隔断、门窗、旋转楼梯以至夹层的设置处理等使空间在水平和垂直两个方向都能互相渗透，从而获得丰富的层次变化。空间的渗透见图4.29。图3.28空间的分隔图3.29空间的渗透空间的引导与暗示作为一种处理手法，依具体条件的不同而千变万化，但归纳起来有以下几种途径：（1）利用建筑构图控制线导向（图3.30）在建筑空间组合时，为了使组合有序化，使建筑成为有机的整体，常采用若干条控制线来控制全局。这些控制线有很强的方向性，所以可以起导向作用。（2）利用建筑构部件导向（图3.31）

①设置全部外露或部分外露的楼梯、台阶、坡道、楼梯。台阶、坡道很容易使人联想到上部空间的存在，所以具有导向性。特别是露明的直跑楼梯、螺旋楼梯、自动扶梯、弧形楼梯更具向上的诱惑力。

②设置弯曲的墙面。曲面在视觉上具有动感，以弯曲的墙面把人流引向某个确定的方向，并暗示另一空间的存在，这种处理手法是以人的心理特点和人流自然地趋向于曲线形式为依据的。通常所说的“流线型”，就是指某种曲线或曲面的形式，它的特点是阻力小，并富有运动感。3.3.2.5空间的引导与暗示

③设置灵活隔断。利用空间的灵活分隔暗示出另外一些空间的存在，只要不使人感到“山穷水尽”，人们便会抱有某种期望，而在期望的驱使下将可能作出进一步的探求。利用这种心理状态，有意识地使处于这一空间的人感觉到另一空间的存在，则可以把人由此空间而引导至彼空间。

④设置门窗或开洞。在两空间的界面上设门窗或洞口可使人直接观看到另一空间的存在，其引导作用是明显的，即使是关闭的门，也暗示了另一空间的存在。

⑤设置连续排列的物件。连续排列的柱、柱墩加强了透视感，也增强了导向性。（3）利用建筑装饰导向（图3.32）墙面、楼地面、顶棚面都可以通过装饰手法强调行进方向，这些装饰既可以是韵律感很强的图案，也可以是导向性很强的线条。在流线转折、交叉、停顿处会形成视觉中心，应进行重点装饰。有些流线复杂的建筑，为了更有效地将使用者导向各自的目的地，还可分别采用不同颜色或形状的线条在通道上作出标志。（4）利用光线或光线的变化作引导一般情况下，人都有避暗趋明的心理，采用天然光线或人工照明调整各部分的照度也会产生引导的作用。图3.30利用建筑构图控制线导向图3.31利用建筑构部件导向图3.32利用建筑装饰导向

空间序列是一种统摄全局的建筑设计手法，它是以人们从事某种活动的行为模式为空间设计的依据，并综合运用空间的衔接与过渡、对比与变化、重复与再现、引导与暗示等一系列空间处理手法，把各个空间组织在一起，成为一个有序而又富于变化的多样统一的空间集合。人们在观赏建筑的时候，不仅涉及空间变化的因素，同时还要涉及时间变化的因素。组织空间序列的任务就是把空间的排列和时间的先后这两种因素有机统一起来，这种空间和时间的排列是由人们从事活动的特定的行为模式决定的。空间序列的安排虽然应该以人的活动过程为依据，但仅仅满足行为活动的物质功能需要是远远不够的，这充其量只是一种“行为工艺过程”的体现而已，还要把各个空间作为彼此相互联系的整体来考虑，并以此作为一种艺术手段，以便更深刻、更全面、更充分地发挥建筑空间艺术对人精神上的影响。建筑与绘画、雕刻等艺术形式不同，它作为三度空间的实体，人们不能一眼就看到它的全部，而是在连续行进的过程中从一个空间走到另一个空间才能逐一地看到它的各个部分，从而形成整体的空间印象。

3.4空间序列作为一个空间序列，虽然因使用的性质不同而有所不同，但就其过程而言，一般都具有以下几个阶段：

（1）起始阶段这个阶段为序列的开端，它预示着将要展开的内容，与主体部分的心理推测有着习惯性的联系，因此在任何艺术创造中无不予以充分重视。一般来讲，具有足够的吸引力是序幕阶段考虑的核心。

（2）展开阶段它是前后的承接阶段，既是序列中的过渡部分，又是出现高潮阶段的前奏。在序列中，这一阶段起到承前启后、引人入胜的作用，是序列中重要的环节。特别是在长序列中，过渡阶段可以表现出若干不同层次和细微的变化，由于它紧接着高潮阶段，因此对高潮出现前所具有的引导、启示、酝酿、期待作用是该阶段考虑的主要因素。

（3）高潮阶段从某种意义上说，其他各个阶段都是为高潮这一阶段的出现服务的。高潮阶段是全序列的中心，该阶段使人情绪高涨，在环境中产生种种最佳感受，因此序列中的高潮常是精华和目的所在，也是序列艺术的最高体现。充分考虑期待后的心理满足和激发情绪达到顶峰是高潮阶段设计的核心。

（4）尾声阶段由高潮回复到平静，以恢复正常状态是这一阶段的主要任务。虽然它没有高潮阶段那么重要，但也是必不可少的组成部分，没有它就会显得虎头蛇尾，良好的结尾又似余音萦绕，有利于对高潮的遐想与回味。如毛主席纪念堂（图4.33）的空间序列设计。3.4.1空间序列的组成图3.33毛主席纪念堂空间序列组织序列的类型可分为规则式和自由式，还可分为对称式和不对称式等，空间序列线路也有直线形、曲线形、迂回形、循环形和立体交叉形等。究竟采取何种序列形式，主要取决于建筑的使用性质、功能特点、规模大小、基地情况等因素。3.4.2空间序列的选择3.4.2.1序列类型的选择一般政治性、纪念性的建筑采取规则和对称形式的空间序列者居多，而一些娱乐性、观赏性以及居住建筑等大多采用自由的非对称式空间序列，现代建筑空间序列的类型更加繁多，常以循环往复式和立体交叉式的序列线路居多，空间层次异常丰富，不仅方便了功能联系，而且创造了丰富的建筑空间景观效果。

图3.34所示是赖特设计的古根哈姆博物馆，它以盘旋式的空间序列产生独特的内外空间而闻名于世。图3.34古根哈姆博物馆空间序列组织（a）剖面；（b）室内透视Back

空间序列的长短同样取决于空间的功能性与艺术性的双重制约，因为序列的长短直接涉及空间高潮的出现时机，高潮一经出现，接下来便是尾声了，因此，一般来说高潮不应过早出现，高潮出现愈晚，空间的层次则必须增多，正所谓“千呼万唤始出来”，其空间效果对人心理的影响也必然更加深刻。在一些需要强调高潮部分重要性的建筑空间中往往运用长的空间序列，而且可能一再设置高潮，不断加强人们的空间感受，如中国传统寺庙布置（图3.35）。3.4.2.2序列长短的选择

对于观赏游览性的建筑空间，为满足人们尽兴而归的心理愿望，将空间序列适当拉长也是恰当的。而对于某些类型的建筑来说，采取长序列手法可能并不合适，例如以快捷、方便为前提的各种交通枢纽建筑，它的空间布局应该十分简洁、一目了然，层次愈少愈好，通过的时间愈短愈好。如果在这里不恰当地追求空间序列的全过程，使旅客很难即刻找到自己的目的空间，将对其心理造成很大影响，这样的建筑空间设计也是不成功的。图3.35北京智化寺总平面布置

在建筑中沿主要人流路线逐一展开的空间序列必须有起有伏，有抑有扬，还要有一般与重点的区别，尤其是要有高潮部分。一个有组织的空间序列，如果没有高潮作为中心，必然会显得松散，不足以引起人们的共鸣。在多空间组成的建筑中，总可以找到反映该建筑性质特征的、具有一定代表性的主体空间，它常常作为高潮部分，成为整个建筑的中心。一般来说，要把体量高大的主体空间安排在突出的位置上，还要运用空间对比的手法，以较小或较低的次要空间来烘托和陪衬，使它能够得以真正地突出，成为控制全局的高潮。3.4.2.3序列高潮的设置（1）卡纳克阿蒙神庙古埃及创立了世界上最早的空间序列布局，集中体现在神庙建筑中。如图3.36所示的卡纳克阿蒙神庙轴线对称，沿着纵深方向依次布置了神道、塔门（牌楼门）、庭院、柱厅和神殿。神道是整个空间序列的开端，其延续长达1km以上，在这里，行进的队伍被引导向前，同时浓郁的宗教气氛也在行进中酝酿。

3.4.3空间序列举例

由于建筑的性质和规模不同，高潮部分的位置和出现的次数也有所不同。一般来说，正常的空间序列高潮部分的位置总是在中部偏后，前面做一些铺垫，使人产生一种期待感，然后来到高潮部分才会感受更深。一些综合性的、多功能的、较大规模的建筑，还存在多个空间序列组合在一起的可能性，往往具有多中心、多高潮。即使如此，这些高潮也会有主从之分，虽然高潮迭起，也总有最强的部分。当然，高潮部分并不总是设在中部偏后位置，当一些建筑采用短的空间序列时，高潮很快出现，没有或很少有预示性的过渡阶段，反而使人由于缺乏思想准备而引起新奇感和惊叹感。（2）雅典卫城雅典卫城是古希腊民众在宗教节日或国家庆典时进行祭祠活动的场所，它发展了古希腊民间自然神圣的自由活泼的布局方式。如图3.37所示。每逢庆典活动，游行队伍从卫城西北方陶丘区广场出发，绕卫城一周，经西南角开始登山。山门前复杂的坡道、台阶及两侧不同体量的建筑形成序列的开端。

（3）北京故宫（图3.38）北京故宫是我国空间序列组织的杰出代表之一，从大清门到主殿太和殿，依次包括五座门、六个庭院或广场空间，整个空间序列全长1700多米，天安门、午门、太和殿形成了三处高潮。（4）明十三陵和长陵明十三陵是我国空间序列组织的杰出代表之一，其序列之长可称世界之最，见图3.39。神道是入陵的引导部分，由一座精雕细刻的石牌坊开始，一进来就见到大红门，入大红门后前面是比例严谨的碑亭，亭外四角立白石华表，绕过碑亭，神道两旁纵深排列着石人石兽，石兽坐立交替，姿态沉静，苍山远树作为背景，气氛肃穆，设置这个神道的目的就在于到达陵墓的主体部分前创造一个肃穆庄严的环境。穿过这群石像神道，再过龙凤门，就是通往主陵－长陵(图3.40)之路。图3.36古埃及卡纳克阿蒙神庙空间序列组织图3.37古希腊雅典卫城4.4空间序列图4.38北京故宫总体布局4.4空间序列图3.39明十三陵陵区总平面图3.40明长陵总平面进行具体的建筑设计的指导思想是由大到小、由粗到细、由整体到局部。首先要进行基地环境分析和平面功能分析，然后在分析的基础上分别整理出基地分析图和建筑平面功能分析图。3.5平面生成的过程分析3.5.1基地环境分析和平面功能分析

基地分析主要包括：

（1）根据周边道路走向进行人流分析和车流分析；