人教版九年级下册初三美术全册课件

新人教版九年级下册初中美术全册教学课件第一页，共一百五十八页。丰富多彩的亚非拉美术作品第二页，共一百五十八页。泰姬陵泰姬陵全称为“泰吉·玛哈尔陵”，又译泰姬玛哈，是印度知名度最高的古迹之一，在今印度距新德里200多公里外的北方邦的阿格拉(Agra)城内，亚穆纳河右侧。是莫卧儿王朝第5代皇帝沙贾汗为了纪念他已故皇后阿姬曼·芭奴而建立的陵墓，被誉为“完美建筑”。它由殿堂、钟楼、尖塔、水池等构成，全部用纯白色大理石建筑，用玻璃、玛瑙镶嵌，绚丽夺目、美丽无比。有极高的艺术价值。是伊斯兰教建筑中的代表作。2007年7月7日，成为世界八大奇迹之一。第三页，共一百五十八页。罗马斗兽场罗马斗兽场原名弗莱文圆形剧场，建于公元72至82年间，是古罗马文明的象征。遗址位于意大利首都罗马市中心，它在威尼斯广场的南面，古罗马市场附近。从外观上看，它呈正圆形；俯瞰时，它是椭圆形的。它的占地面积约2万平方米，最大直径为188米，小直径为156米，圆周长527米，围墙高57米，这座庞大的建筑可以容纳近九万人数的观众。第四页，共一百五十八页。金字塔与狮身人面像胡夫的圣旨：在公元前2610年，法老胡夫来这里巡视自己快要竣工了的陵墓--金字塔。胡夫发现采石场上还留下一块巨石。胡夫当即命令石匠们，按照他的脸型，雕一座狮身人面像。石工们冒着酷暑，一年又一年精雕细刻，终于完成了它。像高二十米，长五十七米，脸长五米，头戴"奈姆斯"皇冠，额上刻着“库伯拉”（即cobra:眼镜蛇）圣蛇浮雕，下颌有帝王的标志--下垂的长须。一只耳朵，有二米多长第五页，共一百五十八页。比萨斜塔比萨斜塔（意大利语：TorrependentediPisa或TorrediPisa）是意大利比萨城大教堂的独立式钟楼，于意大利托斯卡纳省比萨城北面的奇迹广场上。广场的大片草坪上散布着一组宗教建筑，它们是大教堂（建造于1063年—13世纪）、洗礼堂（建造于1153年—14世纪）、钟楼（即比萨斜塔）和墓园（建造于1174年），它们的外墙面均为乳白色大理石砌成，各自相对独立但又形成统一罗马式建筑风格。比萨斜塔位于比萨大教堂的后面。第六页，共一百五十八页。雅典卫城帕特农神庙在希腊首都雅典卫城坐落的古城堡中心，石灰岩的山岗上，耸峙着一座巍峨的长方形建筑物，神庙矗立在卫城的最高点，这就是在世界艺术宝库中著名的帕特农神庙。这座神庙历经两千多年的沧桑之变，如今庙顶已坍塌，雕像荡然无存，浮雕剥蚀严重，但从巍然屹立的柱廊中，还可以看出神庙当年的丰姿。巴特农神庙是雅典卫城最重要的主体建筑。帕特农神庙之名出于雅典娜的别号Parthenon，即希腊文∏αρθενωσ的转写，意为“处女”。帕台农神庙也译为“帕特农神庙”。第七页，共一百五十八页。吴哥窟吴哥窟又称吴哥寺，位在柬埔寨西北方。原始的名字是VrahVishnulok，意思为“毗湿奴的神殿”。中国古籍称为“桑香佛舍”。它是吴哥古迹中保存得最完好的的庙宇，以建筑宏伟与浮雕细致闻名于世，也是世界上最大的庙宇。12世纪时，吴哥王朝国王苏耶跋摩二世（SuryavarmanII）希望在平地兴建一座规模宏伟的石窟寺庙，作为吴哥王朝的国都和国寺。因此举全国之力，并花了大约35年建造。第八页，共一百五十八页。玛雅文明玛雅金字塔是玛雅文明的代表，足以与埃及人的金字塔媲美。玛雅金字塔和埃及金字塔有所不同，外型上，玛雅金字塔是平顶，塔体呈方形，底大顶小，层层叠叠，塔顶的台上还建有庙宇；功能上主要用以举行各种宗教仪式，只有少量玛雅金字塔具有陵墓的功能。第九页，共一百五十八页。努比亚遗址位于尼罗河上游的努比亚考古遗址，拥有埃及南部最宏伟壮观的遗迹群，如阿布努比亚遗址辛贝的拉美西斯二世神庙及菲莱岛上的伊西斯圣地。其中拉美西斯二世神庙已成为古埃及最具代表性之遗迹，神庙外四尊高20米的拉美西斯二世坐姿巨像及内部描绘其战柄功绩之壁画，处处显露这位法老的摄人气魄。而60年代，因亚斯文高霸的建设工程，曾危及此区遗址的存在。所幸，由联合国教科文组织所发起的国际救援运动，使遗址免遭尼罗河水的淹没，而遗址的迁移工程则历时将近20年(1960~1980)。第十页，共一百五十八页。奥林匹亚遗址奥林匹亚遗址（OlympiaSite）得名于希腊传说中诸神会聚的奥林波斯山。在青铜时代中期即有人居住，还发现了迈锡尼文明的居址。自公元前8世纪起，成为希腊人供奉诸神之父宙斯的最重要圣地，作为崇拜仪式之一的奥林匹克运动会据说于前776年首次举行。罗马帝国后期，奥林匹克运动会遭禁，逐渐荒废。1875～1881年间，德国考古队开始发掘。古奥林匹亚遗址是一个体育运动和宗教仪式的混合体。奥林匹亚遗址东西长约520米，南北宽约400米，中心是阿尔提斯神域，这里有运动员比赛、颁奖的地方，也是人们祈祷、祭祀的场所。神域内的主要建筑是宙斯神庙和赫拉神庙，此外还有圣院、宝物库、宾馆及行政用房等。奥林匹亚是奥林匹克运动的发源地。奥林匹克运动正是一种祭神的庆典活动。第十一页，共一百五十八页。黄石国家公园 黄石国家公园（YellowstoneNationalPark）简称黄石公园。是世界第一座国家公园，成立于1872年。黄石公园位于美国中西部怀俄明州的西北角，并向西北方向延伸到爱达荷州和蒙大拿州，面积达8956平方公里。这片地区原本是印地安人的圣地，但因美国探险家路易斯与克拉克的发掘，而成为世界上最早的国家公园。它在1978年被列为世界自然遗产。第十二页，共一百五十八页。济洲岛济州岛(JejuIsland过去也写做ChejuIsland)是韩国最大的岛屿，整个济州岛就是一座山。济州岛是一座典型的火山岛，120万年前开始火山活动而形成的岛屿中央，岛中央是通过火山爆发而形成的海拔1951米的韩国最高峰———汉拿山(Mt.Halla)。海洋性气候的济州岛素有“韩国夏威夷”之称。第十三页，共一百五十八页。迈锡尼文明考古遗址迈锡尼文明是希腊青铜时代晚期的文明，它由伯罗奔尼撒半岛的迈锡尼城而得名。约公元前2000年左右，希腊人开始在巴尔干半岛南端定居。从公元前16世纪上半叶起逐渐形成一些奴隶占有制国家，出现了迈锡尼文明。第十四页，共一百五十八页。圣彼得大教堂圣彼得教堂(BasilicadiSanPietroinVaticano)，又译为梵蒂冈圣伯铎大殿，是罗马基督教的中心教堂，欧洲天主教徒的朝圣地与梵蒂冈罗马教皇的教廷，位于梵蒂冈，是全世界第一大教堂。第十五页，共一百五十八页。阿尔塔米拉公园阿尔塔米拉指保存有旧石器时代壁画的石灰岩溶洞，位于西班牙北部的坎塔布连山区。1985年，阿尔塔米拉洞窟岩画被列入联合国教科文组织的人类遗产名录。第十六页，共一百五十八页。新西兰的汤加里罗公园根据文化风景修改标准，汤加里罗于1993年成为第一个被列入世界遗产目录的地方。地处公园中心的群山对毛利人具新西兰汤加里罗国家公园[1]有文化和宗教意义，象徵着毛利人社会与外界环境的精神联系。公园里有活火山、死活山和不同层次的生态系统以及非常美丽的风景。第十七页，共一百五十八页。日本富士山富士山是日本第一高峰，横跨静冈县和山梨县的休眠火山，2002年8月（平成14年），经日本国土地理院重新测量后，为3775.63公尺，接近太平洋岸，东京西南方约100公里(60哩)。是日本国内的最高峰，也是世界上最大的活火山之一，目前处于休眠状态，但地质学家仍然把它列入活火山之类。2011年3月16日，据日本媒体报道，日本专家担心3·11日本本州岛海域地震会引起富士山喷发。第十八页，共一百五十八页。奥大利亚卡卡杜国家公园卡卡杜国家公园，文化与自然双重遗产。这里是独特而复杂的生态系统，潮汐涨落，冲积平原，低洼地带和高原，是适合各种独特动植物繁衍的理想环境。北部地区4万多年来一直有人居住。岩画、石刻和考古遗址记载了从史前时代到现在仍然居住在这里的土著居民的生活方式。公园位于北部地方首府达尔文市以东200公里处，面积两万平方千米。这里是一个典型的生态平衡的地区，包括那些潮汐浅滩、漫滩、低洼地以及高原在内，为那些大量的珍稀动植物提供了优越的生存条件。有的物种在这里已经延续4万多年。这里有许多岩洞，洞内的壁画、石雕以及人类生活遗址，表现的是从远古的狩猎人群和采集人群，直到目前当地的土著居民的生存技能和生活方式。1972年以前，这里是地球上最后一片不为外界人所知的与外界隔离的土著人居住地。数百名土著人仍然过着石器时代群居的原始生活。第十九页，共一百五十八页。伊拉克的亚述古城亚述古城位于美索不达米亚北部底格里斯河的特殊地带上，位于雨水灌溉农业和人工灌溉农业的交界处，其历史可以追溯到公元前3，000年。公元前14世纪到公元前9世纪，亚述古城是亚述帝国的第一个都城，是重要的国际文化和贸易交流的平台。古城同时也是帝国的宗教都城，同阿舒尔神紧密相连。亚述古城最后被巴比伦人攻占，但是在公元1世纪和2世纪帕提亚时代经历了短暂的复兴。第二十页，共一百五十八页。叙利亚的帕米拉（考古遗址）帕米拉古城遗址是叙利亚境地内“丝绸之路”上的著名古城，又名塔德莫尔，位于叙利亚中部，地中海东岸和幼发拉底河之间的沙漠边缘的一个绿洲上，早在史前时期，即有人类在此穴居，至今尚留有痕迹。公元前1世纪这里是联系波斯湾和东西方各国的贸易中心，繁荣持续了300年之久。2世纪60年代归罗马帝国统治。3世纪为一广大王国的首邑，273年遭战争破坏而衰落。现残存柱廊、凯旋门、王宫、雕像和贝勒神庙等古代建筑遗迹。第二十一页，共一百五十八页。各具特色的欧美美术作品第二十二页，共一百五十八页。一、社会背景与艺术氛围

20世纪以来，欧美各国相继出现背离传统，以象征、变形或抽象等艺术手法，表现主观精神和现代观念意识的绘画。这种主观自我精神的张扬，直接与现代科学技术的发展所带来的对社会生活的种种影响，以及两次世界大战留下的精神创伤分不开。西方现代派绘画情况相当复杂，我们必须认真加以分析，了解人类创造的一切文化艺术，扩大我们的艺术视野。第二十三页，共一百五十八页。二、马蒂斯法国著名画家，野兽派的创始人和主要代表人物，也是一位雕塑家、版画家。他以使用鲜明、大胆的色彩而著名。21岁时的一场意外，令马蒂斯的绘画热情一发不可收拾，偶然的机缘成为他一生的转折点。用他自己的话说：“我好像被召唤着，从此以后我不再主宰我的生活，而它主宰我。”第二十四页，共一百五十八页。对他影响最大的老师是奥古斯塔夫·莫罗（GustaveMoreau,1826-1898），可以说是莫罗塑造了马蒂斯。莫罗曾对马蒂斯说过“在艺术上，你的方法越简单，你的感觉越明显。”正是这句话引导了马蒂斯绘画风格，使他能够用简捷的线条和鲜明的色彩塑造出他所构想的一切，对他终生的艺术创作产生了深远的影响。戴帽子的妇人阿尔及利亚人第二十五页，共一百五十八页。

1908年，马蒂斯发表了他的《画家札记》，生动地论述了自己的艺术观，对现代绘画影响极大。他说：“奴隶式地再现自然，对于我是不可能的事。我被迫来解释自然，并使它服从我的画面的精神。如果一切我需要的色调关系被找到了，就必须从其中产生出生动活泼的色彩的合奏，一支和谐的乐曲。颜色的选择不是基于科学（像在新印象派那里）。我没有先入之见地运用颜色，色彩完全本能地向我涌来。”“我所梦想的艺术，充满着平衡、纯洁、静穆，没有令人不安、引人注目的题材。一种艺术，对每个精神劳动者，像对艺术家一样，是一种平息的手段，一种精神慰藉的手段，熨平他的心灵。对于他，意味着从日常辛劳和工作中求得宁静。”他毕生的作品，包括后来在两次世界大战期间的作品，无不贯彻了这种精神。第二十六页，共一百五十八页。

《舞蹈》创作于1909-1910年,马蒂斯在创作时,把模特儿带到地中海岸边,他认为这件作品跟地中海给他的喜悦情绪紧密相连,画中背景的蓝色,寓意着仲夏八月南方蔚蓝的天空,一大片绿色让人想起翠的绿地,人物的朱砂色则象征着地中海人健康的棕色身体.在这幅狂野奔放的画面上,舞蹈者似乎被某种粗犷而原始的强大节奏所控制,他们手拉着手围成一个圆圈,扭动着身躯,四肢疯狂的舞动着罗马尼亚人的上衣第二十七页，共一百五十八页。《红色的和谐》描绘的是一个妇女在窗旁桌前摆放着食品。妇女的面容、服饰及食品等细节全被省略了，墙、桌、地面也不存在差别。在这里，画家要表现的是一种线条、色彩的组合。他用玫瑰红作基调平涂了大部分画面，使蓝色的藤蔓植物图案格外突出。画上方的窗子仿佛是一幅画。所有一切都图案化了，强烈的装饰风格体现画家的追求，使欣赏者在画面的纯洁与宁静中得以满足。第二十八页，共一百五十八页。第二十九页，共一百五十八页。第三十页，共一百五十八页。第三十一页，共一百五十八页。第三十二页，共一百五十八页。第三十三页，共一百五十八页。第三十四页，共一百五十八页。第三十五页，共一百五十八页。第三十六页，共一百五十八页。第三十七页，共一百五十八页。第三十八页，共一百五十八页。第三十九页，共一百五十八页。野兽派：野兽主义(Fauvism)是自1898至1908年在法国盛行一时的一个现代绘画潮流。它虽然没有明确的理论和纲领，但却是一定数量的画家在一段时期里聚合起来积极活动的结果，因而也可以被视为一个画派。野兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩，往往用直接从颜料管中挤出的颜料，以直率、粗放的笔法，创造强烈的画面效果，充分显示出追求情感表达的表现主义倾向，野兽主义得名于1905年巴黎的秋季沙龙展览，当时，以马蒂斯为首的一批前卫艺术家展于同一层厅的作品，引起轩然大波。有人形象地将这些画称作“一罐颜料掼在公众的面前”。第四十页，共一百五十八页。三、毕加索：西班牙画家、雕塑家。法国共产党党员。是现代艺术的创始人，西方现代派绘画的主要代表。他是西班牙人，自幼有非凡的艺术才能，他的父亲是个美术教师，又曾在美术学院接受过比较严格的绘画训练，具有坚实的造型能力。第四十一页，共一百五十八页。主要生平

1881—1900年童年时期

年轻时的毕加索

1881年10月25日毕加索出生于西班牙南部的马拉加；

1889年完成第一件油画作品《斗牛士》；

1894年首度展出作品；

1895年进入巴塞罗那的隆哈美术学校；

1897年进入马德里的皇家圣费南多美术学院就读，油画作品《科学与慈善》获马德里全国美展荣誉奖，后来又在马拉加得到金牌奖；

1900—1903年蓝色时期（人生的低潮）毕加索蓝色时期的作品(20张)

1902年完成“蓝色自画像”；

1903年完成《人生》，以浓郁的蓝色调表示贫老与孤独的苦难；1904—1906年玫瑰时期（粉红色时期，遇见自己的爱情）1904年开始定居巴黎的“洗衣船”，玫瑰时期开始。邂逅费尔南德·奥利维叶，并同居；1905年创作《拿烟斗的男孩》并被慈善家约翰·海惠特尼女士以3万美元重金购得；1906年结识野兽派大师马蒂斯，为美国作家兼收藏家菖楚·斯坦因画像，《斯坦因画像》是毕加索从“玫瑰时期”跃入“立体主义”的跳板；

1907—1916年立体主义时期

1907年结识布拉克，开始立体派风格创作，创作《亚威农少女》；1909年解析立体派开始；创作《费尔南德头像》；

第四十二页，共一百五十八页。保护世界文化遗产第四十三页，共一百五十八页。一、世界文化遗产的价值1、人们认识历史文化的教科书2、不同民族、不同国家进行交流，互相学习的宝贵资源3、学术研究的重要资源第四十四页，共一百五十八页。文化遗产的真实性:

是指遗产产生时以及后来形成的各种特征,包括形式与设计、材料与实施、利用与影响、传统与技术、位置与环境、精神与感受。文化遗产的完整性：一是指范围上的完整性，要尽可能的保持遗产组织与结构及其周围环境的完整。二是指文化概念上的完整性，要尽可能的保持遗产地理位置上互相连接的相关部分，完整地体现其文化价值。二、世界文化遗产保护原则第四十五页，共一百五十八页。北京过去的城墙文化遗产范围上的完整性第四十六页，共一百五十八页。北京过去的城墙第四十七页，共一百五十八页。北京过去的城墙第四十八页，共一百五十八页。北京过去的城墙第四十九页，共一百五十八页。正阳门(前门)第五十页，共一百五十八页。正阳门(前门)第五十一页，共一百五十八页。长城文化概念上的完整性长城

秦筑长城比铁牢，蕃戎不敢过临洮。

虽然万里连云际，争及尧阶三尺高。

——【唐】汪遵紫荆关门匾碑拓第五十二页，共一百五十八页。孟姜女哭长城第五十三页，共一百五十八页。三、保护措施《濒危世界遗产名录》四、保护现状1、申遗热情高涨2、保护形势严峻第五十四页，共一百五十八页。敦煌壁画被誉为"东方艺术明珠”，高低错落，鳞次栉比。进入洞窟，壁画迷人，彩塑精美，使人置身于一个博大精深，瑰丽宏伟的艺术殿堂，是一处由建筑、绘画、雕塑组成的综合艺术宫殿。是我国现存规模最大、内容最丰富的石窟艺术宝库。1989年被联合国列为重点文物保护单位，1991年被联合国教科文组织授予“世界文化遗产”证书。第五十五页，共一百五十八页。但是，西北地区干燥的气候、肆虐的风沙，使莫高窟长期处于恶劣的环境之中。历经沧桑的洞窟内，有着1000多年历史的壁画在不断衰变。壁画随时都有脱落的危险.参观者制造的二氧化碳是一种酸性气体，在高湿度条件下会与石青、石绿、氯铜矿、铅丹等颜料发生作用，使这些颜料变色，而人呼出的水气可使壁画崖体内的盐溶解并向壁画表面运移。当湿度下降时，这些盐会在壁画颜料层上结晶，于是壁画病害出现了。这就是莫高窟的“人祸”。第五十六页，共一百五十八页。中国唐代著名僧人玄奘从长安到印度求法，曾途经巴米扬。他在《大唐西域记》中并详细记录了高大精美的佛像。巴米扬石窟拥有两项世界之最：巴米扬石窟是现存最大的佛教石窟群、巴米扬大佛是世界上最高的古代佛像。大佛大约雕造于公元4～5世纪间，经历风风雨雨，战火沧桑，至今已有1500多年的历史。第五十七页，共一百五十八页。如今，阿富汗政府正在国际社会的帮助下，耗资900万美元,正计划通过先进的激光技术，在巴米扬大佛遗址上重现千年佛像的面貌。第五十八页，共一百五十八页。中国个别遗产地“重申报轻保护”，杀鸡取卵式地开发，使这些宝贵的人类财富不仅受到不可抗拒的自然力量损害，还受到来自人类自身的威胁。

1998年9月，联合国教科文组织官员在武陵源进行遗产监测时，提出了尖锐的批评意见，拿出了黄牌警告。昔日美丽的武陵源，如今已光华不再。著名的“锣鼓塌”容纳了一座“宾馆城”；被誉为“世界最美的峡谷”的金鞭溪，每天接纳1500吨污水。整个社会痛心疾首，骂声不断。张家界政府却一意孤行,又批准了投资达1.2亿元巨资、号称"世界第一户外观光电梯"的"百龙天梯"的建造项目。第五十九页，共一百五十八页。武陵源的眼泪...林立的宾馆和武陵源如此“亲近”第六十页，共一百五十八页。按照张家界国家森林管理处官员的说法：“电梯不仅为政府创造年数百万，甚至可以上千万的财政税收，还解决了当地200多人的就业问题。”联合国教科文组织一位官员警告说:你们对遗产的过度开发“就象一位风烛残年的老人，被逼乔装打扮出去赚钱,这是犯罪"。金鞭溪畔恶俗丑陋的"发财路第六十一页，共一百五十八页。

2003年6月，在27届世界遗产大会上，中国的“三江并流”被国际专家一致看好，以唯一全部符合世界遗产四条标准的资格顺利入选世界自然遗产。中国为申报这一项目成功整整花费了十年时间。但刚申报19天后，就传来了在怒江和澜沧江上兴建多层水电站与水库的消息，水电公司居然在这块圣洁之地上举行了揭牌仪式。第六十二页，共一百五十八页。三江并流的未来？这个勘测洞已进入了六百米江上弥漫着炸开山洞形成的烟尘第六十三页，共一百五十八页。开发建设与保护遗产的关系亟待理顺。在历史与现代，发展与继承的交叉路口，世界遗产是个充满魅力而又让人深感沉重的话题。如何在进行现代化建设同时，保护好生态并传承古代文明，做到既对得起子孙又无愧于祖先，值得当代人去探究与深思。如何寻找“保护与开发”的平衡，避免错位，超载开发。减少对遗产景区的人工化、城市化的做法已经迫在眉睫。世界文化遗产的保护必须得到尊重第六十四页，共一百五十八页。保护措施合理利用——充分保护和适度利用严峻形势世界文化遗产的保护和利用保护原则真实性完整性范围的完整性文化概念上的完整性（自然灾害；战争；过度开发；工业化和城市化）世界文化遗产的价值知识结构人们认识历史文化的教科书不同民族、不同国家进行交流，互相学习的宝贵资源学术研究的重要资源《濒危世界遗产名录》黄牌警告（注重人类的可持续发展）第六十五页，共一百五十八页。形式和内容丰富的动漫动漫包括造型艺术、影视艺术、动漫周边、角色扮演和网络游戏等多种艺术变现形式。第六十六页，共一百五十八页。第六十七页，共一百五十八页。第六十八页，共一百五十八页。第六十九页，共一百五十八页。第七十页，共一百五十八页。第七十一页，共一百五十八页。第七十二页，共一百五十八页。第七十三页，共一百五十八页。知识点：动漫周边：“周边”就是指周围、旁边，现在拿过来定义动漫和游戏的衍生品，如文具、玩具、人偶、模型、食品饰品、生活用品等，同时也包括音像制品和书刊等文化产品。第七十四页，共一百五十八页。日本动漫《最终幻想》的角色设计和角色扮演Cosplay第七十五页，共一百五十八页。第七十六页，共一百五十八页。来自草图的漫画源于漫画的动漫第七十七页，共一百五十八页。第七十八页，共一百五十八页。知识点：漫画一般有三种表现形式：（1）单格或四格漫画、多格（6——8格）漫画；（2）故事漫画；（3）连环画。第七十九页，共一百五十八页。第八十页，共一百五十八页。第八十一页，共一百五十八页。第八十二页，共一百五十八页。活动：欣赏优秀动漫作品，从身边找找自己最喜欢的动漫作品。第八十三页，共一百五十八页。猜一猜？第八十四页，共一百五十八页。动画激趣巧引课题第八十五页，共一百五十八页。动漫设计形象第八十六页，共一百五十八页。卡通在生活中的运用第八十七页，共一百五十八页。看一看想一想卡通形象与它们的原形有什么不同？运用了哪些设计手法？第八十八页，共一百五十八页。引导分析开放探究

生活中的真实物象与卡通形象的比较将现实生活中的对象，构建一个神奇的世界。让想象的翅膀自由翱翔。拟人化第八十九页，共一百五十八页。生活中的真实物象与卡通形象的比较巧妙的能使对象更滑稽、更幽默，从而更好的体现作者的构思。变形第九十页，共一百五十八页。把对象的特点作刻意的，更能突显个性。生活中的真实物象与卡通形象的比较夸张第九十一页，共一百五十八页。拟人巩固知识拓展探究第九十二页，共一百五十八页。变形夸张第九十三页，共一百五十八页。总结动漫形象设计步骤：（1）构思：想好自己要画的对象（2）构图：把对象安排在合理的位置（3）用基本形概括形体（4）画出具体的形象（注意：夸张，变形，线条流畅）第九十四页，共一百五十八页。设计制作鼓励创新学生进行动漫形象设计练习，每人设计一个有趣的动漫形象，教师巡视指导。（包括动植物、人物、日常生活用品）第九十五页，共一百五十八页。各小组互赏互评，选出一幅最能代表小组水平的作品，上台展示，促进相互间的交流。展示作品汇报交流第九十六页，共一百五十八页。韩国《五尾狐》美国《怪物史莱克》课后拓展：日韩美卡通形象日本《千与千寻》第九十七页，共一百五十八页。动画作品设计制作第九十八页，共一百五十八页。有故事情节的动漫作品都需要脚本。动漫脚本分为文本脚本和绘图脚本，绘图脚本是文字脚本的视觉转化，一般包括分镜草稿、角色设定、背景设定三个部分。运用不同镜头的变化叙述故事的方法，让画面来讲故事。第九十九页，共一百五十八页。随意超越时空的场景和道具设计第一百页，共一百五十八页。活动：了解与尝试：1、了解并学习动画软件的简单操作方法。2、尝试将一个小故事制成一个小动画片。第一百零一页，共一百五十八页。认识动画制作软件第一百零二页，共一百五十八页。第一百零三页，共一百五十八页。第一百零四页，共一百五十八页。第一百零五页，共一百五十八页。2020世纪中国美术巡礼第一百零六页，共一百五十八页。温故知新中西传统绘画比较第一百零七页，共一百五十八页。一、色彩第一百零八页，共一百五十八页。胡公寿第一百零九页，共一百五十八页。中随类赋彩中：随类赋彩颜色单一墨、色结合第一百一十页，共一百五十八页。第一百一十一页，共一百五十八页。西：色彩变化丰富色彩还原真实运用光影、明暗等手段第一百一十二页，共一百五十八页。二、空间第一百一十三页，共一百五十八页。第一百一十四页，共一百五十八页。中：不受现实空间约束移步换景、边走边看（散点透视）第一百一十五页，共一百五十八页。《乡间村道》荷兰霍贝玛第一百一十六页，共一百五十八页。西：定点观察模拟真实的立体感运用焦点透视，空间感强第一百一十七页，共一百五十八页。三、造型第一百一十八页，共一百五十八页。第一百一十九页，共一百五十八页。中：以形写神形神兼备简约第一百二十页，共一百五十八页。第一百二十一页，共一百五十八页。西：比例、结构、解剖等准确翔实第一百二十二页，共一百五十八页。四、构图第一百二十三页，共一百五十八页。寒雀图宋崔白第一百二十四页，共一百五十八页。中：自由、流动计白当黑、虚实相生善用长卷、立轴富有视觉韵律第一百二十五页，共一百五十八页。第一百二十六页，共一百五十八页。西：全景式构图方形、长方形构图为主多为对景写生第一百二十七页，共一百五十八页。中国西方材料水、墨、宣纸等水性材料透气、灵动、滋润油彩、蜡彩油画颜料覆盖力强，便于反复描绘色彩色彩单一、随类赋彩运用光影明暗表现丰富的色彩变化空间不受现实空间约束，移步换景，利用“三远”法（散点透视）模拟真实的立体感和空间感，观察点固定（焦点透视）造型高度概括，以形写神、形神兼备，“神似”高于“形似”比例、结构（解剖）准确，造型“肖似”构图自由、流动，计白当黑、虚实相生，善用长卷、立轴等，富有韵律节奏全景式构图方形、长方形构图为主客观性强审美传统中国画重“意”而不重“形”，追求气韵生动的艺术境界西方古典油画力求模拟再现，追求真实而生动的审美情趣第一百二十八页，共一百五十八页。2020世纪中国画如何欣赏一、借古开今二、写实改造中国画三、中西融合（多元融合）第一百二十九页，共一百五十八页。第一百三十页，共一百五十八页。20世纪中国画的特点二、“写实改造中国画”，主要针对明清时期文人水墨画，模拟古人笔法、缺少新的创造而进行变革。代表画家：徐悲鸿、蒋兆和等第一百三十一页，共一百五十八页。自画像素描徐悲鸿第一百三十二页，共一百五十八页。泰戈尔像徐悲鸿李白行吟图梁楷宋第一百三十三页，共一百五十八页。流民图高2米长12米蒋兆和第一百三十四页，共一百五十八页。自画像

金农

清第一百三十五页，共一百五十八页。立体明暗、写实、构图等笔墨、留白、以线造型、