中国花鸟画欣赏-共44张课件

1、中国花鸟画欣赏-共44张课件 花鸟画是以动植物为主要描绘对象的中国传统画科，又可细分为花卉、翎毛、蔬果、草虫、畜兽、鳞介等支科，中国花鸟画不是仅仅为了准确地描绘现实中的花卉禽鸟，而是集中地体现了中国人与自然生物的审美关系，借此抒发自己的情感，间接地反映社会生活，体现一定的时代精神，其技法多样，以描写手法的精工或奔放，分为工笔花鸟画和写意花鸟画（又可分为大写意花鸟画和小写意花鸟画），又以使用水墨色彩上的差异，分为水墨花鸟画、泼墨花鸟画、设色花鸟画、白描花鸟画与没骨花鸟画。 花鸟画是以动植物为主要描绘对象的中国传统画科 中国花鸟画具有悠久的历史，从唐代的五牛图来看已相当成熟。 经五代直至清代，花鸟

2、画与山水画一样逐渐成为中国古代绘画的主流。唐 韩混五牛图花鸟画的历史： 中国花鸟画具有悠久的历史，从唐代的五牛图 此图画五头状貌各异的黄牛，行笔粗放凝重，设色较为淡雅。作品以淳朴的画风和精湛的技艺，表现了唐代画牛所达到的高度水平。 此图画五头状貌各异的黄牛，行笔粗放凝重，设色较为淡雅 花 鸟 画 的 分 类：概括讲可分成工笔和写意两大类。根据色彩的差异可分成： 设色花鸟画、水墨花鸟画、 泼墨花鸟画、白描花鸟画、 没骨花鸟画等。 花 鸟 画 的 分 类：概括讲可分成工笔和写意两大类。设 色 花 鸟 画 芙 蓉 锦 鸡 图 设 色 花 鸟 画 芙 蓉 锦 鸡 图 中国花鸟画欣赏-共44张课件水 墨

3、 花 鸟 画 荷 石 水 禽 图 水 墨 花 鸟 画 荷 石 水 禽 图 中国花鸟画欣赏-共44张课件中国花鸟画欣赏-共44张课件泼 墨 花 鸟 画 牡 丹 焦 石 图 泼 墨 花 鸟 画 牡 丹 焦 石 图 中国花鸟画欣赏-共44张课件中国花鸟画欣赏-共44张课件没骨花鸟画 出 水 芙 蓉 图 没 出 水 芙 蓉 图 中国古代花鸟画以写生为基础，借物抒情、托物言志为目的。 写生要求在真实描绘客观对象的同时表现花鸟的生命力及其不同的特性。 借物抒情、托物言志强调抓住动植物与人们生活遭遇、思想感情的某种联系而给以突出表现。 中国古代花鸟画以写生为基础，借物抒情、托物言志为目的。 写生珍禽图画中描

4、绘鹡鸰、麻雀、鸠、腊嘴、龟、蚱蜢、蝉、蜂、牵牛等二十四只昆虫动物。在画幅左下方有“付子居宝”字款。据邓白先生研究，此画可能是一幅近于“粉本”的写生课徒画稿，大约是黄筌给他的次子黄居宝的参考摹习作品。 五代 黄筌写生珍禽图 写生珍禽图画中描绘鹡鸰、麻雀、鸠、腊嘴、龟中国花鸟画欣赏-共44张课件中国花鸟画欣赏-共44张课件中国花鸟画欣赏-共44张课件中国花鸟画欣赏-共44张课件宋徽宗 写生珍禽图拍卖价格5510万元宋徽宗 写生珍禽图中国花鸟画欣赏-共44张课件中国花鸟画欣赏-共44张课件中国花鸟画欣赏-共44张课件中国花鸟画欣赏-共44张课件中国花鸟画欣赏-共44张课件元 王 冕 梅 花 图 此幅

5、梅花图与其以往的画梅图都有所不同，不是以繁密取胜，而是以舒秀简洁见长。画家仅选取梅花半枝，梅影清风便扑面而来。 元 王 冕 梅 花 图 此幅梅花图 徐熙除了是南唐的书画家。他为人淡泊名利，只将心力放在他的绘画事物上。他擅长以接近写生的方式，画乡野间平时所常见的平凡花卉、蔬果、水鸟、鱼虫等，富有平淡自然的趣味。所以他的绘画风格也被评为“野逸”，雪竹图，呈现淡雅清新的气息。他以淡淡的墨烘托出雪景，仔细一看，竹节上还存有残留已久的灰尘，另外背景的墨色也正好衬托出整幅画的空间感，可说在描写上极为接近自然与观察深入的表现。南唐 徐熙雪竹图 徐熙除了是南唐的书画家。他为人淡泊名利，只将心力放在 李嵩，画院

6、画家李思训的养子，绘画上得其亲授擅长人物、花鸟尤精于界画。此花篮图是一幅写实性很强的花鸟画精品，画上有“神品”等多方收藏印章。 花篮图 宋 李嵩 李嵩，画院画家李思训的养子，绘画上得其亲授擅长人物 出水芙蓉一画虽小，却画得十分精致生动。此画系采用没骨法用笔轻细，敷色柔美，几乎不见笔迹。它突出地表现了荷花出污泥而不染的高洁品格。这是宋人花卉小品中难得的上乘佳作。出水芙蓉图 宋 佚名 出水芙蓉一画虽小，却画得十分精致生动。此画系采用没 芙蓉锦鸡图是一幅以宫中秋天花鸟为内容的作品，画面中间有一只羽翼丰满、带有长尾十分珍贵的锦鸡，它攀栖在婀娜妩媚的芙蓉枝上，可能是芙蓉枝过于纤弱，或是锦鸡太重，芙蓉枝被

7、压得摇曳晃动低垂下来。锦鸡回首仰望着画面上方两只翩翩飞舞的蝴蝶，这两只蝴蝶尽情地层示着翅膀上美丽的斑纹，然而锦鸡不为所动，显得安逸而高雅。画面下方是数枝拒寒凌霜的菊花，似乎对芙蓉的华美不屑一顾，显得孤傲不阿。 芙蓉锦鸡图 宋 赵佶 芙蓉锦鸡图是一幅以宫中秋天花鸟为内容的作品，画面 明徐渭 杂花图卷 明徐渭 杂花图卷中国花鸟画欣赏-共44张课件中国花鸟画欣赏-共44张课件中国花鸟画欣赏-共44张课件兰竹石图清郑燮兰竹图清郑燮兰竹石图清郑燮兰竹图清郑燮清代 石涛清代 石涛寒雀图此画描绘的是在一棵全无生息的枯树上，有几只偎依、憩息、对语、飞戏的寒雀。枯树的描绘以勾、点、皴、擦相结合，笔法十分豪放劲逸

8、，与“黄家”的细线勾填法截然不同。特别是鸟雀的表现达到了极高的境界。画中几只鸟雀是经过精心设计安排的，作者通过鸟雀的眼神、头部的方向以及鸟雀身体的相互拢哈重叠，使他们之间形成呼应和联系。还有鸟雀的向背、俯仰、动静、正侧以及与树枝的前后关系都表现得富有变化、自然生动，绝无造作之感，这一切恐怕对景写生是无法达到的，而是画家将鸟雀的各种形态熟记于心的必然结果。 寒雀图此画描绘的是在一棵全无生息的枯树上，有几只偎依北宋崔白寒雀图北宋崔白寒雀图文同多才多艺，苏轼称他有诗、词、书、画四绝绘画方面他以画竹著称，其影响连苏轼也承认自己的墨竹“派出湖州”。这是北京故宫博物院藏有文同的一幅墨竹图轴，该图为绢本，画

9、中是一枝下垂弯曲的青竹，枝叶十分茂密。文同自称画竹为“墨戏”，主张 “托物寓兴”，然而这幅墨竹图仍使我们感到其画风是十分严谨的，它是作者平时潜心观察和画前 “ 成竹于胸”的必然结果。北宋文同墨竹图文同多才多艺，苏轼称他有诗、词、书、画四绝绘画方面他以 松鹤延年图轴 纸本设色，现藏于苏州博物馆。此图画一只单腿而立的仙鹤，其后有一株老松，下面是一丛野菊。虚谷作画多侧逆锋用笔且线条短直，在侧逆中求方正。同时宽大湿润的淡墨笔触与轻逸的枯墨细线形成强烈的对比，具有独特的艺术个性。 清 虚谷 松鹤延年图 松鹤延年图轴 纸本设色，现藏于苏州博物馆。此图画 荷花水鸟图此图绘一下垂的荷叶和一块向上看似不稳定的孤石，这自然地将观者视线引向两者之间的小鸟。小鸟缩着脖子，瞪着白眼，似乎被那浓重的荷叶压抑得难以喘息，脚下的石头也仿佛摇摇欲坠，这使小鸟何以容身？画中大块空白凭添了几分悲凉，表达了作者内心的孤寂。整幅画用笔十分简练、墨色变化丰富并将书法笔调溶人其中，是八大山人的代表