新冀美版八年级上册初二美术全册课件

1、冀美版八年级上册初中美术全册教学课件第一页，共二百五十四页。西方绘画色彩课件第二页，共二百五十四页。认识油画油画：是以用快干性的植物油（亚麻仁油、罂粟油、核桃油等）调和颜料，在画布亚麻布，纸板或木板上进行制作的一个画种。作画时使用的稀释剂为挥发性的松节油和干性的亚麻仁油等。画面所附着的颜料有较强的硬度，当画面干燥后，能长期保持光泽。凭借颜料的遮盖力和透明性能较充分地表现描绘对象，色彩丰富，立体质感强。油画是西洋画的主要画种之一。第三页，共二百五十四页。源流起源于600年前的欧洲，15世纪时由荷兰人发明的，油画的前身是15世纪以前欧洲绘画中的蛋彩画。用亚麻子油调和颜料，在经过处理的布或木板上作画

2、，因为油画颜料干后不变色，多种颜色调和不会变得肮脏，画家可以画出丰富、逼真的色彩。油画颜料不透明，覆盖力强，所以绘画时可以由深到浅，使绘画产生立体感。它起源于宗教服务，是宗教的活动的重要组成部分。 第四页，共二百五十四页。西方美术色彩演变的过程 色彩是视觉艺术中最感情化的因素，具有在瞬间唤醒视觉注意和感情共鸣的效果。同时，色彩又是文化隐喻丰富的视觉因素，在人类生存的实践过程中积淀了丰富内涵。不同地区民族的文化传统习俗和情感传达方式都与色彩有密切的关系。 第五页，共二百五十四页。一、旧石器时代-以自然物质的原色为主 如果没有色彩，世界将变得灰暗而单调。自古以来，人类就一直在寻找制造色彩的各种方法

3、。早在1.4万年以前，西班牙人的祖先从植物和矿物质中提炼提取颜料，用来在阿尔塔米拉的岩洞中作画。最初人们提炼出黑色，并在岩石上勾勒出大概轮廓。随后为了能描绘出细节，人们又从富含铁氧化物（赤铁矿和赭色矿土）的泥土中提炼出红和黄两色。 阿尔塔米拉岩画-西班牙第六页，共二百五十四页。二、中世纪：（5-15世纪）宗教意识统治着人们的思想，美术服务于宗教，色彩运用具有象征性的特点。绘画在用色上十分概念化，既不写实，也不表达自我意识，而是着力体现宗教和精神。但是玻璃镶嵌画却色彩斑斓。第七页，共二百五十四页。三、文艺复兴时期：（14-16世纪）模仿再现自然的色彩体系 画家们逐渐摆脱中世纪宗教的约束，开始关注

4、现实世界和人自身，注意研究现实世界的色彩关系。画家在作画时，用色倾向于尊重自然的色彩面貌，将色彩与光影结合起来。第八页，共二百五十四页。树间村道霍贝玛（荷兰）晚钟米勒（法）从文艺复兴开始，绘画艺术建立起一套关于写实的标准：画面显得亮了许多，通过运用线条与色彩的结合，刻画了许多细节部分，外表逼真，合乎正确的比例标准，准确的透视关系，并且开始描动人的光影效果等。第九页，共二百五十四页。威尼斯画派：15世纪中叶起，许多宗教题材的美术作品出现了浓郁的世俗化色彩，画面上追求欢快、激情和狂热的调子。追求享乐的思想在艺术上表现得相当突出，从而形成了威尼斯特有的绘画风格，称之为威尼斯画派。提香-意大利花神第十

5、页，共二百五十四页。四、印象派：由于受19世纪光学研究成果的启发，画家的色彩观念发生了极大的变化。他们注重研究自然中丰富的光色变化，对瞬息多变光色的描绘具有浓郁的兴趣，户外写生是他们主要的创作方法。他们的绘画作品，色彩丰富艳丽，充满空气感和光感。这一时期是绘画色彩发展的又一个高峰，是光与色的交响。第十一页，共二百五十四页。1874年莫奈创作的题为印象日出的油画，遭到学院派的攻击，评论家们戏称这些画家们是“印象派”，印象派由此而得名。第十二页，共二百五十四页。 莫奈 106CM*74CM波士顿美术馆这里展示的是壮观的哥特式教堂的景象，强烈的晨光冲淡了他巍峨的身影，高大的建筑结构似乎被浓浓的光色所

6、包裹。笔触厚重.重叠.狂放不羁，光影与色彩成为造型的灵魂，强烈的明暗对比，使哥特教堂成了一种充满色彩旋律的光色结晶体。鲁昂大教堂第十三页，共二百五十四页。强烈的补色对比干草堆莫奈（法）第十四页，共二百五十四页。舞台上的舞女（法国） 作者: 德加画家以她的舞姿为媒介，刻意追寻光与色的表现。通过对舞者的造型的描绘，表现出强烈的灯光反射的效果。舞台上的布景与绿色的地毯，使舞者显得虚无缥缈，绚丽变幻，成为一个美的世界。第十五页，共二百五十四页。五、后印象派-主观色彩这些画派在色彩运用上的共同特点是不满足于刻板片面的追求光色，强调作品要抒发艺术家的自我感受和主观感情， 不过分拘泥于色彩与客观世界的关系，

7、更主观、大胆地运用色彩，通过色彩表现自己的主观意图、内在情感和个性特征，使色彩的运用趋于多元，或写实，或表现，或象征，或装饰，从而使调色板上的色彩更加丰富。第十六页，共二百五十四页。心灵的感受被放大到极至第十七页，共二百五十四页。类似色调和：是相邻的，以色相接近的某类色彩，具有同一色性的色彩调和 如红与橙、蓝与紫等。主要靠类似色之间的共同色来起作用。梵高 向日葵第十八页，共二百五十四页。大碗岛上的星期日下午（法国） 修拉 （油画）“点彩派” 认为色彩是逐渐过渡的，所以用一个个色点堆砌，即使是一片蓝天，也要用各种蓝色色点堆积。 第十九页，共二百五十四页。我们从哪里来 我们是谁 我们往哪里去（法国

8、） 高更 1897年他强调大胆的线条和装饰性的色彩，作品追求原始性，带有很强烈的象征意义。 一切的生命都象征着时光的流逝和生命的一去不返。一直追求生命本真的东西。 第二十页，共二百五十四页。艺术原本的目的在于写实地再现某个主体，然而摄影的发明让艺术的写实功能相形见绌，于是就出现了新的艺术路线。纯粹的造型与色彩形式的研究 现代派第二十一页，共二百五十四页。三个乐师 （西班牙） 毕加索 色彩平涂的手法，把几种几何形的表面结合起来，构成想像的立体形，既具有描绘的随意性，又有精心结构的秩序感。第二十二页，共二百五十四页。克森波拉克-波洛克的作品，反映了美国民族不墨守成规、勇于进取、不断开掘宏观世界和内

9、在意识深处的精神，也表现了他们在高度工业化社会中的忧虑、焦灼和不安。第二十三页，共二百五十四页。画漫画课件第二十四页，共二百五十四页。漫画即文章， 漫画即生活。第二十五页，共二百五十四页。什么是漫画？漫画是简笔而注重意义的一种绘画。 -丰子恺漫画的主要分类： 政治漫画、幽默漫画。 第二十六页，共二百五十四页。漫画的分类：按用途可分为： 讽刺漫画、幽默漫画、教育漫画、宣传漫画等。按形式可分为： 单幅漫画、多幅漫画、连环漫画、插图小说等。按色彩可分为： 黑白漫画、单色漫画、彩色漫画等。第二十七页，共二百五十四页。漫画的主要特征 ：1、讽刺 ：尖刻、锐利、强烈、浓重。 2、幽默 ：是一种含笑的批评。

10、 3、滑稽 ：表现为夸张、歪曲、荒唐、装腔作势、扭捏作态等形式，或显得虚弱、愚蠢、情态可笑。 第二十八页，共二百五十四页。水分漫画的构成：标题（可以没有）：即题目，往往告知或暗示漫画的主题思想。主体：是画面各“因素”构成的情景；画注（可以没有)：是对画面情景的文字提示与注解。第二十九页，共二百五十四页。截错了注释标题主体第三十页，共二百五十四页。分析体会漫画常用的表现手法夸张法、写实法、象征法、假象法、点睛法、比喻法（文字点题）等。第三十一页，共二百五十四页。小猫钓鱼欣赏作品，思考画家在作品创作时用了哪些独特而又巧妙的办法来突出喜剧效果？ 简化细节第三十二页，共二百五十四页。你来给漫画试添题目

11、强化对比第三十三页，共二百五十四页。夸张联想第三十四页，共二百五十四页。夸张第三十五页，共二百五十四页。听课第三十六页，共二百五十四页。羡慕第三十七页，共二百五十四页。历史课第三十八页，共二百五十四页。漫画欣赏外国漫画科学漫画第三十九页，共二百五十四页。无题第四十页，共二百五十四页。网络人生第四十一页，共二百五十四页。大胆创作：“快乐学习 动漫校园”为主题，体现初中生活。要求： 自主创作 画面清晰 短篇漫画最少为四格漫画 单幅漫画要有主题性规格： A4纸大小第四十二页，共二百五十四页。第四十三页，共二百五十四页。第四十四页，共二百五十四页。书籍装帧设计课件第四十五页，共二百五十四页。一、书籍装

12、帧的概念 1、书籍装帧：书籍的装潢设计，其具体含义是指从书稿起始，经过策划、设计、制版印刷到装订成书的全过程。2、设计内容：书籍设计的全部内涵与内容有：书籍造型设计、封面设计、护封设计、环衬设计、扉页设计、插图设计、开本设计、版式设计以及相关的纸张材料的应用、印装方法的确定。第四十六页，共二百五十四页。二、书籍设计的开本设计 开本就是一本书的大小，也就是书的面积。只有确定了开本的大小之后，才能根据设计的意图确定版心，版面的设计、插图的安排和封面的构思，并分别进行设计。独特新颖的开本设计必然会给读者带来强烈的视觉冲击力。第四十七页，共二百五十四页。二、书籍设计的开本设计1、常用开本及其尺寸 全开

13、纸-我们把一张按国家标准分切好的原纸称为全开纸，目前最常用的印刷正文纸有：787mm*1092mm和889mm*1194mm两种。16开-把787毫米*1092毫米的纸张，开切成幅面相等的16小页，称为16开，切成32小页，称为32开，其余类推。较大尺寸的纸张开切为大16开或大32开，类推。第四十八页，共二百五十四页。二、书籍设计的开本设计一、决定书籍开本大小的因素1.书籍的性质和内容书籍的性质和内容，因为书籍的高与宽已经初步确定了书的性格 。“开本的宽窄可以表达不同的情绪。窄开本的书显得俏，宽的开本给人大气，标准化的开本则显得四平八稳。设计就是要考虑书在内容上的需要。 第四十九页，共二百五十

14、四页。二、书籍设计的开本设计2）经典著作、理论书籍和高等学校的教材篇幅较多，一般大32开或面积近似的开本合适。 第五十页，共二百五十四页。二、书籍设计的开本设计小说、文艺读物和一般工具参考书，一般选用小32开，方便阅读。为方便读者，书不宜太重，以单手能轻松阅读为佳。体积较小，但字体大小适中，柔软的封面又便于手拿。因开本较小，价格也较便宜价格贴近大众， 有相当的读者群。第五十一页，共二百五十四页。二、书籍设计的开本设计儿童读物因为有图有文，图形大小不一，文字也不固定，因此可选用大一些接近正方形或者扁方形的开本，适合儿童的阅读习惯。 第五十二页，共二百五十四页。二、书籍设计的开本设计二、开本的类型

15、1）左开本和右开本左开本指书刊在被阅读时，向左面翻开的方式。左开本书刊为横排版，即每一行字是横向排列的，阅读时文字从左往右年看。右开本指书刊在被阅读时是向右面翻开的方式。右开本书刊为竖排版，即每一行字是竖向排列的，阅读时文字从上至下、从右向左看。第五十三页，共二百五十四页。二、书籍设计的开本设计2）纵开本和横开本 纵开本指书刊上下（天头至地脚）规格长于左右（订口至切）规格的开本形式书籍在，装订加工过程中常将开本尺寸中的大数字写在前面，如297mm210mm（长宽），则说明该书刊为纵开本形式。第五十四页，共二百五十四页。二、书籍设计的开本设计横开本与纵开本相反，是书刊上下规格短于左右规格的开本形

16、式。在装订加工过程中将开本尺寸中的小数写在前面，如210mm297mm（长宽），说明该书刊为横开本形式。第五十五页，共二百五十四页。二、书籍设计的开本设计3）按大小还可以分为（1）大型本 12开以上的开本。适用于图表较多，篇幅较大的厚部头著作或期刊。（2）中型本 16开32开的所有开本。此属一般开本，适用范围较广，各类书籍均可应用。 （3）小型本 适用于手册、工具书、通俗读物或但篇文献，如46开、60开、50开、44开、40开等。第五十六页，共二百五十四页。三、书籍设计的封面设计1、书籍的封面设计书籍封面设计是读者对书籍好不好的一个初步判断的依据，好的封面设计会引起读者对象的兴趣，封面设计的优

17、劣对于整体书籍设计有着非常重大的关系。所以封面的构思就显得十分重要，要充分了解书稿的内涵、风格、体裁等，做到构思新颖、切题，有感染力。 第五十七页，共二百五十四页。三、书籍设计的封面设计封面文字中除书名外，均选用印刷字体，故这里我主要介绍书名的字体。常用于书名的字体分三大类：书法体、美术休、印刷体。 1、书法体：书法体笔划间追求无穷的变化，具有强烈的艺术感染力和鲜明的民族特色以及独到的个性，且字迹多出自社会名流之手，具有名人效应，受到广泛的喜爱。第五十八页，共二百五十四页。三、书籍设计的封面设计书籍内容在书籍装帧设计中，寻求最能表达和契合书籍审美形式的表现符号，这种符号既可以表达书籍的主要内容

18、和思想又能满足人们的审美心理，利用最具代表性的文化现象或者事物作为当地特定的符号语言，作为传达书籍主题的图形语言，使人一目了然。第五十九页，共二百五十四页。三、书籍设计的封面设计书名的色彩运用在封面上要有一定的分量，纯度如不够，那么书名就容易被忽略掉。第六十页，共二百五十四页。三、书籍设计的封面设计书籍主题内容体育杂志的色彩则强调刺激、对比、追求色彩的冲击力。艺术类杂志的色彩就要求具有丰富的内涵，要有深度，切忌轻浮、媚俗。专业性学术杂志的色彩要端庄、严肃、高雅，体现权威感，不宜强调高纯度的色相对比。革命类书籍大多采用红黑两色组合使用，红色给人激励奋进的感觉，更能唤起读者热血澎湃的斗志。科普书刊

19、的色彩可以强调神秘感。第六十一页，共二百五十四页。制作精美书衣课件第六十二页，共二百五十四页。首先选一块自己喜欢的布做封面，长度约书本的3倍3.5倍，宽度比书本的高度略超出2cm左右在找一款里布，和外面封面的布一样大小，晓渔用的是小格子的里布，后面定位缝制时会比较方便。第六十三页，共二百五十四页。两条花边带，和做封面的布一样长，略长一点也可以。或者用其他丝带代替也可以。第一层铺封面，正面朝上，然后将花边带如图所示的位置放置。相距略远一点也可以。第六十四页，共二百五十四页。之后是将里布背面朝下铺好，与封面布位置重合。铺好之后就是定位了，用定位针沿着要缝的路线把封面布、花边带、里布固定住。第六十五

20、页，共二百五十四页。在固定高度的时候，请注意！要稍微留意点点边距哦，就是缝的线路要比书本的高度要超出一点点，约2mm就可以了，如果布比较厚一点，就再留稍微多一点点。全部定好位第六十六页，共二百五十四页。开始缝！缝到最后的时候留一个口子暂时不要缝。第六十七页，共二百五十四页。然后把四周该修的地方修修 这样反过来的时候会更整齐一些把封面布和里布从之前留的口子的地方翻面过来，再用藏缝针法把口子缝住第六十八页，共二百五十四页。口子缝好之后，布书衣就基本成功啦！整理整理，用熨斗熨平整，由其是周边的位置。书放中间，套上花边带。第六十九页，共二百五十四页。将书衣一段折过来 用花边带夹住。另一边也是如此这样，

21、布书衣就大功告成啦！是不是很简单？那就赶紧试试吧！第七十页，共二百五十四页。第七十一页，共二百五十四页。第七十二页，共二百五十四页。第七十三页，共二百五十四页。第七十四页，共二百五十四页。第七十五页，共二百五十四页。第七十六页，共二百五十四页。第七十七页，共二百五十四页。第七十八页，共二百五十四页。第七十九页，共二百五十四页。学画中国画（一）课件第八十页，共二百五十四页。树分: 根 干 枝 梢 叶第八十一页，共二百五十四页。树叶 在阳 光下 有阴 阳明 暗变 化。第八十二页，共二百五十四页。树的生长有季节变化。第八十三页，共二百五十四页。近处之树实，远处之树虚第八十四页，共二百五十四页。石涛：

22、庐听泉图局部第八十五页，共二百五十四页。北宋郭熙早春图 局部第八十六页，共二百五十四页。黄公望富春山居图 局部第八十七页，共二百五十四页。宋代著名画家王诜 渔村小雪局部第八十八页，共二百五十四页。树的画法及步骤1、先画主干添加树节2、再画枝3、用浓淡不同的墨色画出不同的树叶4、最后再着色立干 分枝点叶着色第八十九页，共二百五十四页。立干：一株树的姿势有正、欹、直、曲，皆决定于主干的基本倾向，画干宜用中锋、以使树干圆劲挺健，而采用逆锋，又可表现老树苍劲的质感；运笔要注意顿挫转折，才能矫健多姿，富有生气。 树干的画法第九十页，共二百五十四页。分枝：古人有“树分四枝”之说，即画树要以左右、前后四面出

23、枝，才能表现一株树的立体感和空间感。 树枝的画法第九十一页，共二百五十四页。树枝画法的两种基本法：“鹿角法” “蟹爪法”树枝的画法第九十二页，共二百五十四页。夹叶：是用勾勒线法表现树叶。树叶的画法第九十三页，共二百五十四页。点叶法：是用粗线、细线和干湿浓淡的笔点画成。树叶的画法第九十四页，共二百五十四页。着色:用浓淡不同的墨色画出不同的树叶,最后再着色。着 色第九十五页，共二百五十四页。课堂作业：运用画树的知识，观察自然界中树的样子，画出一棵树。树的画法1、先画主干2、再画枝(分枝)3、画树叶(点叶)4、最后再着色蟹爪枝鹿角枝点叶法夹叶法第九十六页，共二百五十四页。学生作品学生作业展示第九十七

24、页，共二百五十四页。学生作品学生作业展示第九十八页，共二百五十四页。学画中国画（二）课件第九十九页，共二百五十四页。青绿山水第一百页，共二百五十四页。金碧山水第一百零一页，共二百五十四页。浅绛山水第一百零二页，共二百五十四页。水墨山水第一百零三页，共二百五十四页。泼墨山水第一百零四页，共二百五十四页。山水画是中国画科之一，具有几千年的悠久历史：简称“山水”。描写山川自然景色为主体的绘画。在魏、晋、刘朝，逐渐发展。但仍作为人物画的背景；至隋、唐，已有不少独立的山水画创作；五代、北宋而益趋成熟，作者纷起，从此成为中国画中的一大画科。主要有青绿、金碧、没骨、浅绛、水墨等形式。在艺术表现上，讲究经营位

25、置和表达意境。第一百零五页，共二百五十四页。了解中国山水画山水画是以山川景物为描写对象的绘画。 早在两晋时期就出现了山水画。工笔山水：青绿山水、金碧山水。写意山水：浅绛山水、水墨山水、泼墨山水。第一百零六页，共二百五十四页。中国山水画的传统技法画山石应运用轻重、转折、顿挫的勾线和皴擦以表现山石的不同姿态、结构和质感。古代名家创造许多皴法，常见的皴法有：荷叶皴、披麻皴、折带皴、斧劈皴、米点皴等，主要可分为：线皴、面皴、点皴。石分三面- 立体感 皴法-质感树分四枝- 立体感画树叶的方法：点叶法、双勾叶法中国画讲究诗、书、画、印融为一体。中国画的构图也就是古人所说的经营位置 。（章法、布局）第一百零

26、七页，共二百五十四页。线皴（cun）以披麻为主，表现山石的明暗凹凸，充实结构和体积感，以及江南多见的草木的松软土质。山石画法第一百零八页，共二百五十四页。面皴，以斧劈皴为主，最能体系山石的坚硬之感。又有大斧劈与小斧劈之分。山石画法第一百零九页，共二百五十四页。点皴，以豆瓣、雨点为主。横笔点称为米点，易画云山。山石画法第一百一十页，共二百五十四页。 竹里馆王维 独坐幽篁里， 弹琴复长啸。 深林人不知， 明月来相照。第一百一十一页，共二百五十四页。第一百一十二页，共二百五十四页。第一百一十三页，共二百五十四页。第一百一十四页，共二百五十四页。关山行旅图 关仝山溪待渡图 关仝古画赏析第一百一十五页，

27、共二百五十四页。匡庐图 荆浩古画赏析第一百一十六页，共二百五十四页。山水图册之一 王时敏古画赏析第一百一十七页，共二百五十四页。游春图 展子虔古画赏析第一百一十八页，共二百五十四页。富春山居图古画赏析第一百一十九页，共二百五十四页。斧劈皴米点皴牛毛皴技法赏析第一百二十页，共二百五十四页。解索皴披麻皴荷叶皴技法赏析第一百二十一页，共二百五十四页。学做浮雕课件第一百二十二页，共二百五十四页。概念浮雕是在平面的底板上塑造和刻制突起的形象的一种雕塑。浮雕分为：高浮雕、浅浮雕。制作浮雕的材料十分丰富。第一百二十三页，共二百五十四页。美术名词浮雕：是在平面的底板上塑造或刻制凸起的形象的一种雕塑。是介于圆雕

28、和绘画之间的一种艺术形式。昭陵六骏：昭陵六骏为唐太宗李世民陵墓昭陵北面两侧的六块浮雕石刻。六匹骏马曾伴随唐太宗一生。瓦当：瓦当是陶制建筑的构件，是中国古代建筑物檐头筒瓦前端的片状瓦头，有遮挡风雨侵蚀、保护延长建筑寿命的作用。它源于中国、日本、朝鲜的古建筑上也普遍使用。第一百二十四页，共二百五十四页。高浮雕是指起伏大，接近圆雕，甚至半圆雕的一种形式，这种浮雕明暗对比强烈，视觉效果突出。 人民英雄纪念碑第一百二十五页，共二百五十四页。浅浮雕压缩大，起伏小，它既保持了一种建筑式的平面性，又具有一定的体量感和起伏感。第一百二十六页，共二百五十四页。昭陵六骏是原置于昭陵唐太宗北麓祭坛两侧庑廊的六幅浮雕石

29、刻。 六骏采用高浮雕手法，以简洁的线条，准确的造型，生动传神地表现出战马的体态、性格和战阵中身冒箭矢、驰骋疆场的情景。每幅画面都告诉人们一段惊心动魄的历史故事。作品欣赏第一百二十七页，共二百五十四页。第一百二十八页，共二百五十四页。第一百二十九页，共二百五十四页。第一百三十页，共二百五十四页。人民英雄纪念碑浮雕第一百三十一页，共二百五十四页。庭院浮雕第一百三十二页，共二百五十四页。第一百三十三页，共二百五十四页。第一百三十四页，共二百五十四页。第一百三十五页，共二百五十四页。第一百三十六页，共二百五十四页。第一百三十七页，共二百五十四页。第一百三十八页，共二百五十四页。第一百三十九页，共二百五

30、十四页。浮雕的工具材料泥塑：雕塑的使用材料之一，北方成为“胶泥”，为无沙的黏土，塑像造型的主要材料。油泥：也称橡皮泥，雕塑常用的材料，是人工合成的塑泥。主要有蜡、凡士林等材料组成。雕塑刀：雕塑的工具之一。一种可抹、压、挑、贴、削塑泥以造型的工具。专用于泥塑。第一百四十页，共二百五十四页。泥浮雕简单技法第一百四十一页，共二百五十四页。学生作品欣赏第一百四十二页，共二百五十四页。第一百四十三页，共二百五十四页。实用三视图课件第一百四十四页，共二百五十四页。第一百四十五页，共二百五十四页。欣赏三视图飞机第一百四十六页，共二百五十四页。坦克设计图欣赏三视图第一百四十七页，共二百五十四页。汽车欣赏三视图

31、第一百四十八页，共二百五十四页。零件欣赏三视图第一百四十九页，共二百五十四页。视图角度欣赏三视图第一百五十页，共二百五十四页。V正立投影面H水平投影面W侧立投影面VHW三视图的形成第一百五十一页，共二百五十四页。WV正视图HVH俯视图W侧视图三视图的形成第一百五十二页，共二百五十四页。 俯视图左视图 主视图三视图的形成第一百五十三页，共二百五十四页。长对正高平齐宽相等三视图的特点第一百五十四页，共二百五十四页。三视图的对应规律作三视图的原则：“长对正、高平齐、宽相等”它是指：正视图和俯视图一样长，正视图和侧视图一样高，俯视图和侧视图一样宽。正视图和俯视图长对正正视图和左视图高平齐俯视图和左视图

32、宽相等第一百五十五页，共二百五十四页。基本几何体三视图对于基本几何体棱柱、棱锥、棱台以及圆台的三视图是怎样的？第一百五十六页，共二百五十四页。六棱柱主左俯棱柱的三视图第一百五十七页，共二百五十四页。正三棱锥主左俯棱锥的三视图第一百五十八页，共二百五十四页。棱锥的三视图正四棱锥主左俯第一百五十九页，共二百五十四页。棱台的三视图正四棱台主左俯第一百六十页，共二百五十四页。圆台主左俯圆台的三视图第一百六十一页，共二百五十四页。圆台主左俯圆台的三视图第一百六十二页，共二百五十四页。商品包装设计课件第一百六十三页，共二百五十四页。概念：包装是品牌理念、产品特性、消费心理的综合反映，它直接影响到消费者对购

33、买欲。我们深信，包装是建立产品与消费者亲和力的有力手段。 包装设计第一百六十四页，共二百五十四页。成功的包装设计必须具备以下5个要点：可货架印象读性外观图案商标印象功能特点说明 包装设计第一百六十五页，共二百五十四页。包装设计的三大构成要素外形要素 构图要素材料要素 包装设计第一百六十六页，共二百五十四页。包装设计的三大构成要素外形要素 包装的形态主要有：圆柱体类、长方体类、圆锥体类和各种形体以及有关形体的组合及因不同切割构成的各种形态包装形态构成的新颖性对消费者的视觉引导起着十分重要的作用，奇特的视觉形态能给消费者留下深刻的印象。 包装设计第一百六十七页，共二百五十四页。包装设计的三大构成要

34、素外形要素 对称与均衡法则 安定与轻巧法则 对比与调和法则 重复与呼应法则 节奏与韵律法则 比拟与联想法则 比例与尺度法则 统一与变化法则包装外形要素的形式美法则 包装设计第一百六十八页，共二百五十四页。包装设计的三大构成要素构图要素商标设计 图形设计 色彩设计文字设计实物、装饰图形包装设计文字设计要点：文字内容简明、真实、生动、易读、易记；字体设计应反映商品的特点、性质、有独特性，并具备良好的识别性和审美功能；文字的编排与包装的整体设计风格应和谐。第一百六十九页，共二百五十四页。包装设计的三大构成要素材料要素包装用材料，无论是纸类材料、塑料材料玻璃材料、金属材料、陶瓷材料、竹木材料以及其它复

35、合材料，都有不同的质地肌理效果。运用不同材料，并妥善地加以组合配置，可给消费者以新奇、冰凉或豪华等不同的感觉。 包装设计第一百七十页，共二百五十四页。一、商品包装设计的特点包装能保护商品，便于运输、携带也美观和美化生活。包装能吸引消费者。包装设计是一个集合市场营销、消费心理、材料工艺、立体构成和平面构成的复合学科。设计有空间和时间上的局限性，因此在设计时要简洁而不简单，单纯不单调。包装设计要鲜明地表明商标的名称，要易读、易记。包装外形要有独特的风格。色彩处理与产品一致和谐。包装设计第一百七十一页，共二百五十四页。二、包装设计的分类：纸盒和纸贴，其中以纸盒最为普遍结构设计：六面体、圆柱体、多面体

36、，其中六面体形式的纸盒较多。装潢设计：其中包括文字、图形、标志和色彩4大要素。文字：文字为主，纹样为辅，两者相结合。图形：要和商品内容一致，可采用多种表现如手绘、摄影、抽象造型等。标志：要便于记忆，易于联想。色彩：色调统一明快，引人注意。包装设计第一百七十二页，共二百五十四页。二、包装设计的分类：（一）按产品内容分日用品类、食品类、烟酒类、化装品类、医药类、文体类、工艺品类、化学品类、五金家电类、纺织品类、儿童玩具类、土特产类等。（二）按包装材料分不同的商品，考虑到它的运输过程与展示效果等，所以使用材料也不尽相同。如纸包装、金属包装、玻璃包装、木包装、陶瓷包装、塑料包装、棉麻包装、布包装等。包

37、装设计第一百七十三页，共二百五十四页。三、包装设计的原则醒目原则（起到促销作用，要容易引起消费者的注意）便于理解原则（在包装设计上应多注意真实表达产品，可以采用透明包装）好感原则（实用、美观）科学性原则（考虑包装的功能，起到保护产品、提供方便和扩大销售的目的）经济性原则（符合现代化先进的工业生产水平，便于机械化生产）可靠性原则（不能使产品在各种流通环节上损坏、污染）包装设计第一百七十四页，共二百五十四页。四、纸盒包装设计的步骤：确定纸盒的造型和展开图。确定哪个面是主要的。制作包装盒展开图的画面。进行制作加工，涉及材料选择、加工成型、印刷方式等。包装设计第一百七十五页，共二百五十四页。第九章 商

38、品包装盒创意与设计实例 五、包装设计的要领：外形（包装盒外观既要美观也要便于运输和防伪等）图案（包括标识、标徽、标志以及除了文字以外的各种图形）文字（在设计上应从字体、字型、字号和排版上下功夫）色彩（包装的色彩设计应紧紧围绕用户状况而定） 第一百七十六页，共二百五十四页。六、包装设计的功能理念 1、安全理念确保商品和消费者的安全是包装设计最根本的出发点。考虑储藏、运输、展销、携带及使用等方面的安全保护措施。保证材料的抗震、抗压、抗拉、抗挤、抗磨性能。注意商品的防晒、防潮、防腐、防漏、防燃问题。2、促销理念超市自选成为人们购买商品的最普遍途径。商品包装自然而然地充当着无声的广告或无声的推销员。包

39、装设计第一百七十七页，共二百五十四页。六、包装设计的功能理念 3、生产理念包装设计在确保造型优美的同时，必须考虑该设计能否实现精确、快速、批量生产，能否利于工人快速、准确地加工、成型、装物和封合。4、人性化理念力求达到盒型结构功能齐全、外型精美，从而适应生产、销售乃至使用。常见的商品包装结构主要有手提式、悬挂式、开放式、开窗式、封闭式或几种形式的组合等。包装设计第一百七十八页，共二百五十四页。第九章 商品包装盒创意与设计实例 六、包装设计的功能理念 5、艺术理念优秀的包装设计还应当具有完美的艺术性。6、环保理念特别是在食品包装方面，更应当注重绿色包装。7、视觉传达理念根据视觉传达规律，在商品包

40、装设计过程中，应当尽量除去无谓的视觉元素，注重强化视觉主题，从而找出最具有创造性和表现力的视觉传达方式。 第一百七十九页，共二百五十四页。七、现代包装设计发展趋势 1）适合于环境保护的绿色包装设计。 2）适合于突出商品个性化的包装设计。 3）适合于电子商务销售的现代商品的包装设计。4）安全防伪的包装设计。包装设计第一百八十页，共二百五十四页。面具课件mianjumianju第一百八十一页，共二百五十四页。面具是一种古老的艺术品。早在几千年前，一些原始部落就头戴面具，挥动兵器，赶走魔鬼，他们相信这些面具会赋予他们一种奇特的力量。第一百八十二页，共二百五十四页。贵州傩戏面具贵州傩戏面具中国面具第一

41、百八十三页，共二百五十四页。贵州傩戏面具贵州傩戏面具的设计有什么特点？原始狰狞中国面具第一百八十四页，共二百五十四页。藏戏面具中国面具第一百八十五页，共二百五十四页。京剧面具中国面具第一百八十六页，共二百五十四页。陕西社火面具中国面具第一百八十七页，共二百五十四页。非洲面具世界面具第一百八十八页，共二百五十四页。其他各国面具世界面具第一百八十九页，共二百五十四页。面具设计 1、制作脸型。 2、制作脸部的五官。 3、添加装饰。第一百九十页，共二百五十四页。你能看出这些面具扮演的是什么角色吗？算卦老人仙翁野人中国面具第一百九十一页，共二百五十四页。方形脸第一百九十二页，共二百五十四页。圆形脸第一百

42、九十三页，共二百五十四页。瓜子脸第一百九十四页，共二百五十四页。特殊脸型动物脸型第一百九十五页，共二百五十四页。第一百九十六页，共二百五十四页。红脸代表刚直忠勇的将军 粉脸代表英俊骁勇的少帅 青脸代表凶猛善战的将领第一百九十七页，共二百五十四页。黄色面具象征神圣善良，多为活佛、喇嘛和仙翁佩戴 绿色面具象征慈爱俊美，多为王后妃嫔佩戴。 半黑半白面具象征奸诈狡猾，多为巫师、丑角佩戴 第一百九十八页，共二百五十四页。第一百九十九页，共二百五十四页。第二百页，共二百五十四页。同学们的作品第二百零一页，共二百五十四页。绘画中的光与影课件第二百零二页，共二百五十四页。第二百零三页，共二百五十四页。达芬奇画

43、蛋第二百零四页，共二百五十四页。蒙娜丽莎 达芬奇 光影之美第二百零五页，共二百五十四页。衣纹习作 达芬奇光影之美第二百零六页，共二百五十四页。亮部暗部阴影明暗交界线光影之美第二百零七页，共二百五十四页。光影之美第二百零八页，共二百五十四页。草垛莫奈 亮部暗部（偏暖）阴影（偏冷）光影之美第二百零九页，共二百五十四页。草垛 莫奈 光影之美第二百一十页，共二百五十四页。第二百一十一页，共二百五十四页。1. 捕捉身边的光影之美；2. 自主选择材料、方式，合作探究、大胆尝试表现一景一物的光影造型；3. 充分发挥自己的个性与情感，创造美。第二百一十二页，共二百五十四页。第二百一十三页，共二百五十四页。第二

44、百一十四页，共二百五十四页。第二百一十五页，共二百五十四页。 小伙伴笔下 光影造型第二百一十六页，共二百五十四页。 小伙伴笔下 光影造型第二百一十七页，共二百五十四页。 小伙伴笔下 光影造型第二百一十八页，共二百五十四页。第二百一十九页，共二百五十四页。第二百二十页，共二百五十四页。第二百二十一页，共二百五十四页。大画家 光影造型毕加索第二百二十二页，共二百五十四页。音画交融课件第二百二十三页，共二百五十四页。“色彩是琴键，眼睛是和声，灵魂是具有许多琴弦的钢琴。画家是弹钢琴的手，弹某个琴键，引发灵魂的震颤。” 康定斯基画家谈音乐康定斯基以纯理论化的方法把色调和音色、色度和高度、饱和度和音量联系

45、起来。 第二百二十四页，共二百五十四页。一、线条的音乐感线的宽度、浓淡、锐度可以表示音乐的高度、强弱、节奏、韵律。第二百二十五页，共二百五十四页。俄罗斯画家康定斯基说：一般乐器都具有线的性质，各种乐器固有的音的高度，可以用线的宽度来表示，小提琴，长笛等发出的音形成极细的线条，中提琴、单簧管则发出略粗的线条。黄色好比一支发出尖锐声音的喇叭，浅蓝色犹如长笛般的声音，绿色接近小提琴纤弱中间音调，红色用得当时，给人强有力的击鼓印象。第二百二十六页，共二百五十四页。淡蓝色犹如一支长笛发出的声音。蓝色像是一把大提琴。深蓝色好似低音大提琴。纯绿色非常接近小提琴纤弱的中间音调。白色如同音乐中倏然打断旋律的停顿

46、。鲜明的红色就像乐队中小号的音响，响亮、清脆，而且高昂。橙色的音调浑厚的女低音，或像一把古老的小提琴所奏出的舒缓、宽广的声音。黄色具有不断向上“超越”，从而达到使眼睛和神经均无法承受的高度的能力，所发出的声音犹如刺耳的喇叭。康定斯基作品二、色彩的音乐感第二百二十七页，共二百五十四页。轻音乐流行乐摇滚乐第二百二十八页，共二百五十四页。三、音乐的线条感与色彩感音乐是有声的绘画绘画是无声的音乐第二百二十九页，共二百五十四页。请听下面的乐曲，用什么样的线条和颜色来形容它 ： 班得瑞的音乐，以环境音乐为主，萃取大自然音符滋润心灵，清爽的配乐，轻柔、纯净的音色，表现自然纯净的光色以及空间的空灵缥缈，不只是

47、悦耳好听，还能镇静人的情绪，松弛身心，是最纯净、最一尘不染的回归大自然的音乐。第二百三十页，共二百五十四页。四、音乐绘画的基本语言与情感表达音乐的基本语言是用音响、旋律、节奏、音色力求用美妙的声音 描写出来，以激起听众情感的涟漪，又发出丰富的想像和广阔的联想。抽象绘画艺术形式有独立的审美价值，由点、线、面、形、色彩作为符号，不必受具体物象的约束；表现主观世界也不必以物象为媒介。以无具体形象和内容的含混性为特征。二者艺术表现语言上更为接近，是抽象的带有普范性的情感表达。第二百三十一页，共二百五十四页。康定斯基第十三号即兴曲笔触、色彩非常奔放激烈的曲子请同学们思考：这幅画表达了怎样的情绪？和音乐有

48、什么相通性？画家造成了一种如同梦幻般的效果，而笔触又是轻盈和快乐的，一切都没有规则性，似乎是在精神世界中一闪而过的东西却又无法清晰地辨认出来。第二百三十二页，共二百五十四页。在几何形的结构与造型中，配以光和色，既充满幻想、节奏，也具有神秘色彩。是时光的交错音乐？还是命运的交响音乐？这种深刻的带有哲理性的音乐你可以试着体会吗？ 第二百三十三页，共二百五十四页。百老汇爵士乐蒙德里安色彩亮丽、充满跳跃的、轻快响亮动感的节奏。起源与黑人劳动歌曲，散拍音乐，即兴演奏风格，节奏摇晃不定灵活多变的感觉。时而忧郁，时而欢快。第二百三十四页，共二百五十四页。欣赏一组学生作业，看看是否对你有启发。第二百三十五页，

49、共二百五十四页。第二百三十六页，共二百五十四页。第二百三十七页，共二百五十四页。第二百三十八页，共二百五十四页。第二百三十九页，共二百五十四页。第二百四十页，共二百五十四页。第二百四十一页，共二百五十四页。辉煌灿烂的敦煌石窟课件 敦煌石窟，又名莫高窟俗称千佛洞，被誉为20世纪最有价值的文化发现、“东方卢浮宫”，坐落在河西走廊西端的敦煌，以精美的壁画和塑像闻名于世。第二百四十二页，共二百五十四页。简介敦煌石窟，又名莫高窟（Dunhuang Caves）俗称千佛洞，被誉为20世纪最有价值的文化发现、“东方卢浮宫”，坐落在河西走廊西端的敦煌，以精美的壁画和塑像闻名于世。它始建于十六国的前秦时期，历经十六国、北朝、隋、唐、五代、西夏、元等历代的兴建，形成巨大的规模，现有洞窟735个，壁画4.5万平方米、泥质彩塑2415