柳永词两首(上课用)课件

1、宋词发展概况 词即歌词，指可以和乐歌唱的诗体。初名曲、曲子词。简称“词”，又名乐府、乐章、琴趣，还被称作诗余、歌曲、长短句。归纳起来，这许多名称主要是分别说明词与音乐的密切关系。词的名称：词牌的产生：1、古代乐府诗题或乐曲名称；如六州歌头；2、名人诗词句中几个字，如西江月；3、据某一历史人物或典故，如念奴娇；4、还有名家自制的词牌，如扬州慢。词牌 词大致可分小令(58字以内）、中调(59一90字)和长调（91字以上，最长的词达240字)。一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。段的词学术语为“片”或“阕”词的结构：词的发展： 词源于隋唐（敦煌曲子词，唐

2、文人词），兴于五代（代表人物：李煜），盛于宋。词的流派：豪放派：特点：创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文手法，用典，不拘音律，多发对社会的种种感慨。格调：慷慨悲壮代表人物：苏轼（北宋）、辛弃疾（南宋）婉约派：特点：内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美，多抒闺情、离绪。格调：婉转含蓄代表人物：李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照 一、北宋前期二、北宋中期三、北宋后期宋词的发展：四、南宋前期五、南宋中期六、南宋后期二、北宋中期：1、 豪放派词代表：苏轼 多抒怀言志，表现社会现实。关心国计民生，格调相对高昂，较多慷慨悲壮之音，颇具阳刚之美。 代表

3、作品:念奴娇赤壁怀古、水调歌头明月几时有2、苏门词人：有黄庭坚、秦观、贺铸、张耒等人。四、南宋前期：南渡词人群体代表词人：叶梦得、朱敦儒、李纲、李清照、张元干等内容：民族社会的苦难忧患和个人理想破灭的压抑苦闷李清照“易安体”：善用白描，语言清丽，音律和谐，崇尚典雅、情致代表作：声声慢永遇乐一剪梅红藕香残 醉花阴薄雾浓云 六、南宋后期：格律词派代表词人：姜夔、史达祖、吴文英等内容：友朋酬赠、离别相思、咏物闲情艺术：讲究格律，主张典丽，表现含蓄，格调低婉代表作：扬州慢、唐多令 世间最多情的男子柳永乐游原上妓如云，尽上风流柳七坟。可笑纷纷缙绅辈，怜才不及众红裙。 鹤冲天黄金榜上 黄金榜上，偶失龙头望

4、。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！ 柳永的父亲、叔叔、哥哥都是进士，连儿子、侄子都是，柳家世代做官。柳永少年时在家乡勤学苦读，希望能传承家业，官至公卿。柳永大约在公元1017年，宋真宗天禧元年时到京城赶考。以自己的才华他有充分的信心金榜题名，而且幻想着有一番大作为。谁知第一次考试没有考上，他不在乎，轻轻一笑，填词道：“富贵岂由人，时会高志须酬。”等了5年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住要发牢骚了，便写了著名的鹤冲天 之后柳永流落于汴京

5、、苏州、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。 最后，他在饱受世态炎凉，“怪胆狂情”逐渐消退时，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54岁时方才考取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。 柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南门外。 不愿穿绫罗，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。 柳永是众艺伎的大众情人，她们对柳永的偏爱之情从俚语里呼之欲出。在柳永那儿，屈身青楼的女子是可堪怜的人，而不是衣冠禽兽的玩物。不期然地街头转角处劈面相逢，心便激烈地跳动起来；帘栊低垂，叫声名字，幸福便漫天漫地；有幸获得柳永亲填一词，那更是巨大的惊喜。潦

6、倒文人柳永，决定了以才相悦人的青楼女的才艺及幸福指数。不少歌妓就因他的唱词而走红。柳永(约980-约1053年)，北宋词人，原名三变，字耆（q ）卿，又字景庄，福建崇安人。家中排行老七，人称“柳七郎”或“柳七”。少年柳永混迹于烟花巷陌中。后流落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。最后，他在饱受世态炎凉,“怪胆狂情”逐渐消退时，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54岁时方才考取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田。柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南外。仕途不顺飘零沦落自由张狂 柳永是我国历史上第一个专业词人（专力写词）。名篇有雨霖铃、八声甘州、望海潮等。柳永词的内

7、容有三类：一是描写都市生活的繁华；二是描写男女情爱的痛苦；三是描写羁旅行役的悲伤。柳永创作慢词，精通音律，音律谐婉，铺叙刻画，情景交融，雅俗共赏，流传极广，有“凡有井水饮处，即能歌柳永词”。朗读体会望海潮 柳 永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。整体感知1、这首词主要写了什么内容？2、本词的词眼是什么？为什么？问题探究词的下阙是从哪几个方面来写杭州的形胜与繁华的？具体是如

8、何表现的？下片：描写杭州人民和平安宁的生活景象。 问题探究这首词描绘了一副怎样的都市生活景象？作者为何要极力描写杭州的繁华与美丽呢？抒发了他怎样的思想感情?环境美丽、经济繁荣、生活安定的都市生活图景1、从地理位置上2、从历史传统上3、从自然景观上4、从市井面貌上5、从百姓生活上惊叹、赞美、艳羡、奉承太平富庶 安定祥和作者的写作目的： 这首词着力描写钱塘(杭州)的繁华，展现了一派物富民康、和谐安定的社会风貌，借以歌颂此地的地方长官治郡有方，政绩卓著。有三秋桂子，十里荷花。简洁凝练，意境优美： “三秋”，从时间着眼，桂花花期长，馥郁芬芳，长久不散；“十里”，从空间着眼，湖中广植荷花，逢到花期真可谓

9、“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。同时，桂在秋季开花，莲在夏季开花，写出了西湖不同季节的美景。一句牵出了诸多意象，湖、秋月、桂花、荷花奔赴而来，令人心旷神怡，遐想万千。暗含美丽的传说： “三秋桂子”就让人联想起有关西湖的美丽传说。传说西湖灵隐寺和天竺寺，每到中秋，常常有带露的桂子从天飘落，馨香异常，那是从月宫桂树上飘落下来的，是寂寞的嫦娥赠与人间有心人的。这美丽的传说给秀丽的西湖增添了神秘空灵的色彩。宋之问灵隐寺：“桂子月中落，天香云外飘”白居易忆江南：“山寺月中寻桂子”鉴赏写法“点染” “点”：抽象的评点（总写） “染”：具体的描述（分述） 二者紧密相连，表达共同的意境。 天净沙秋思：“枯

10、藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”其中的“断肠人在天涯”是点；其余各句均是“染”，渲染思乡的伤悲。 请具体分析本词的“点染”艺术一、从全篇看点“东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。”染具体对杭州的描写。居民区繁华，钱塘壮丽，国富民安，西湖秀美，长官威仪。二、对西湖的描写点重湖叠巘清嘉染山色之美：“三秋桂子” 湖荷之美：“十里荷花” 人文之美：“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。” “铺排”： 铺陈、排比的简称，就是将一连串内容紧密关联短句，按照一定的顺序组成一组结构基本相同、语气基本一致的句群，使句式反复、对称而又富于变化。在诗歌

11、中主要起渲染烘托气氛的作用。 鉴赏写法“十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书。”“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。”“著我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月当。指如削葱根，口如含珠丹。纤纤作细步，精妙世无双。”工于铺叙，一句一景，写景富有层次感东南形胜三吴都会钱塘自古繁华自然风光之美都市繁华之美民生安乐之美点染宋真宗咸丰末年，柳永从家乡前往京城开封应试，途径钱塘（今浙江杭州）。柳永与孙何是布衣之交，此时孙何正好任两浙转运使，柳永想拜访他，但当时官府之家门禁极严，柳永一个平民是很难到孙何家去拜访的，柳永就写下了这首词，并使其在青楼被广泛歌唱

12、以使孙何知道，第二天孙何就亲自前往见面。完颜亮读罢柳永的望海潮一词，称赞杭州之美: “东南形胜, 三吴都会, 钱塘自古繁华有三秋桂子，十里荷花”，向往南方富庶，“遂起投鞭渡江、立马吴山之志”，隔年以六十万大军南下攻宋。 (罗大经鹤林玉露卷一)【晓出净慈寺送林子方】杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。【饮湖上初晴后雨】（其二）苏轼水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。雨 霖 铃释题 据明皇杂记记载，唐玄宗避祸蜀中，于栈道雨中闻铃，起悼念杨贵妃之思，采“其声为雨霖铃曲，以寄恨焉” 。曲调自身就具有哀伤的成分。写作背景 柳永才情卓著，但一生

13、仕途坎坷，更多的时日跟歌伎们一起，过着依红偎翠，浅斟低唱的生活。他深深了解歌伎们的生活，深切同情她们的不幸遭遇。在他的作品中，很多是反映同她们在一起的悲欢离合。 雨霖铃便是其中的一首，这首词写的是他离开都城汴京时与一位红颜知已缠绵悱恻、哀婉动人的别离情景。朗读体会雨霖铃 柳 永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说? 这首词上下片分别写了什么内容？上片：分别时依依不舍的情景。 下片：想

14、象离别后羁旅生活的情状。整体感知寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。寒蝉节令冷落清秋节长亭地点留恋处晚 时间催发、今宵酒醒骤雨天气催发、冷落清秋 这一句勾勒了离别时的环境，烘托出一种凄清沉郁的气氛，给全词定下了凄凉伤感的感情基调，为后文抒发离情别绪做了铺垫。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。对长亭晚不忍离别，唤起“留恋处”骤雨初歇必得离别，逼出“兰州催发”矛盾心态执手相看泪眼，竟无语凝噎。伤极痛绝之情态毕现（细节描写）痛苦心情念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。这句词用了什么艺术手法，试作分析。 用了“虚景实写”的艺术手法。这两句是词人的内心独白。“念”字告诉读者下面为想像的景物，是虚写。由实转虚的巧妙过

15、渡。多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节！“自古”说明了什么？为什么清秋节更让人难以承受离别之苦？触景生情共同感受、普遍情感却道天凉好个秋万里悲秋常作客秋风秋雨愁煞人自古逢秋悲寂寥 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。黯然销魂者，唯别而已 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。 李煜乌夜啼 碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染芳林醉？总是离人泪。王实甫西厢记长亭送别 今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。1、将杨柳、风、残月三件最能触动离愁的事物集为一幅鲜明的画面。关于月：“惆怅晓莺残月，相别。”韦庄“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合”苏轼关于风：“原为西南风，长逝人君怀”曹植关于柳：“秦楼月，年年柳色

16、，灞陵伤别”李白“江上柳如烟，雁飞残月天” 温庭筠2.这幅画面又是出现在特定的时刻里“酒醒”之后“醉不成欢惨将别”白居易“举杯消愁愁更愁”李白“扶头酒醒，别是闲滋味”李清照“潦倒新停浊酒杯”杜甫上阕:离别时难分难舍的心情离别环境离别场面此去行程寒蝉长亭骤雨烟波暮霭楚天离别难无绪催发 泪眼无语凄切悲凉难分难舍惆怅伤感融情入景（实）（虚）下阕:想象离别后羁旅生活的情状。思念苦今 宵经 年杨柳晓风残月好景虚设风情难言酒醒伤情醉不成欢过 渡伤离别 清秋节因情造景情景交融艺术特色柳词之美，美在有景，有物，有人，有情，惟有情，才使万物富有神韵。1. 融情入景2. 虚实相济3. 白描婉约词派的特点：哀怨缠绵

17、体 会 诗 意离别前:离别时:离别后:勾勒环境描写情态因情设景刻画心理寒蝉、长亭、骤雨实写（景语）执手、泪眼、凝噎烟波、暮蔼、楚天好景虚设、风情难言（情语）实写虚拟（景语）虚拟（情语）杨柳、晓风、残月表现手法：情景交融虚实结合 柳永学富五车，才高八斗，经历了数次科举的打击才发现，那黑暗腐朽的朝堂并不是自己合适的位置，忍把浮名看了，换来浅吟低唱，那朴实无华的市井生活，才是自己的归处。作为北宋第一个专心作词的词人，柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。他扩大了词境，佳作极多，他不仅开拓了词的题材内容，而且写作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。因此，

18、宋朝的历史上少了一个人死名灭的庸吏，升起了一颗璀璨的词坛巨将。 有人说，柳永才华横溢，却因追欢买笑误了前程；沉迷于酒色，因而毁了自己的声名；为封建统治者不容。可民间“凡有井水处，皆能诵柳词”；无权无钱无势，可征服了数不清的女儿心；他生前怀才不遇，靠青楼女儿的一点樱桃小口享尽荣华富贵；他死时，“家无余财，群妓合金葬之”，并且闭门谢客以示追怀，年年清明，天下的红粉都要祭拜像柳永这样放荡不羁、风流成性、却又千古留芳的大文豪，普天之下，古往今来恐怕找不到第二个。蝶恋花伫倚危楼风细细 伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。八声甘州对潇潇暮雨洒江天 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！玉蝴蝶望处雨收云断 望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻，蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫