奥斯卡·尼迈耶课件

1、奥斯卡尼迈耶Oscar Niemeyer我喜欢的建筑师：生平作品语录评价尼迈耶是拉丁美洲现代主义建筑的倡导者 自上世纪30年代中期走进建筑设计的大门，他在建筑设计领域里辛勤耕耘了70个春秋，设计的建筑达500多个，除巴西外，他的建筑分布在巴黎、米兰、海牙、纽约、迈阿密、阿尔及尔等世界15个国家。 Oscar Niemeyer生平 奥斯卡尼迈耶国籍巴西出生地里约热内卢出生日期1907年12月15日逝世日期2012年12月5日职业建筑师毕业院校里约热内卢国立美术学院主要成就巴西利亚城市规划代表作品联合国总部、巴西议会大厦书籍著作我在巴西的经验（1961）、论建筑形式（1978）小说 AndNow?

2、 1934 年 毕业于里约热内卢国立美术学院建筑系 。1932年 开始在巴西现代建筑先驱者L.科斯塔的事务所工作。19361937 年 参加巴西教育卫生部大厦的设计，并继科斯塔之后任 设计组负责人（瑞士建筑师勒 柯布西耶担任这个工程 的顾问，尼迈耶直接受到他的影响 ）巴西教育卫生部大 厦被认为是巴西第一座重要的现代建筑。1937年 在里约热内卢开设事务所 。1939 年 与科斯塔合作设计了纽约世界博览会的巴西馆。主要经历1940年首次独立设计了在巴西米纳斯吉拉斯州州府贝洛奥里藏特市的一批建筑，其中最令人称道的是圣弗朗西斯科教堂。 1962年1974年 尼迈耶同时承担了一些巴西本国以及欧洲、非洲

3、、中东地区 的建筑设计项目。位于圣保罗的Ibirapuera Park公园地面建 筑的设计，体现了他灵感最终的源泉巴西的大自然。 1985年 巴西军政府统治结束，尼迈耶重返祖国，重新在拉丁美洲展 开新的创作。 1996年 里昂郊外设计了尼泰罗伊现代美术馆 2002年 完成了巴西Curitiba博物馆 2005年 在德国柏林郊外的波茨坦设计一座巨大的水上公园 2005年 97岁的尼迈耶完成了Ibirapeura公园中最后的一座建筑 840个座位的音乐堂的建造。它看上去很像是一只白色的楔 子配上一条起伏的红色舌状物。 荣誉1963年 前苏联列宁奖金奖获得者。1963年 美国建筑师协会荣誉会员。19

4、64年 成为美国文学艺术研究会成员。1967年 获得波兰建筑师协会金奖 1970年 加入美国建筑师协会（AIA）。1982年 获得法国建筑学学会金奖。1988年 获普利策建筑奖。1989年 加入英国皇家建筑师学会（RIBA）。1998年 获英国皇家建筑师学会颁发的斯特林奖。2004年 获日本松下宫世界文化奖。作品特色尼迈耶是现代主义风格的建筑大师曲线中的情感与自由“建筑需要的就是梦想，否则什么都会会存在。”尼迈耶对建筑大师勒柯布西埃推崇倍至,他追求视觉艺术上的完美,认为当一种形式变为美时,它即成为功能。强调建筑作品的创造性。带有拉丁美洲的地区性及特殊性，现代建筑学上的第一种民族风格。造型轻快，

5、自由，活泼：直线条少，弧线多，追求曲线美（女性）。材料主要是用钢筋混泥土材料巴西利亚建设背景早在1891年，巴西宪法就决定在内地建都，解决人口集中于沿海，而内地资源远未得到开发的问题。但真正的行动则是在1956年由新当选的总统库贝切克下令后开始实施。他决定在内地的一片荒地建设新首都，定名为巴西利亚（Brasilia），并提出了“毕五十年之功也五年”的口号。1957年3月著名的规划师路西奥科斯塔（Lucio Costa）的“飞鸟”形方案赢得了总体规划竞赛。与此同时，总统又亲自任命奥斯卡尼迈耶( Oscar Niemeyer )为城市总建筑师。整个城市的主要建筑设计集合都出自他的手。到1962年基

6、本建成后，他成为人类有史以来完整从平地建起，由一个人主持设计，用短短五年建成的历史奇迹。 1957年巴西利亚城开始建设，尼迈耶担任总建筑师。至1960年，建设初具规模，巴西中央政府正式从里约热内卢迁都新址。巴西利亚作为一个完全按照规划建设的新兴城市，在世界的城市规划界和建筑界传为盛事。主轴线东端是三权广场，广场平面基本呈三角形，议会大厦、最高法院和总统府鼎足而立，在布局构图和建筑空间上都是视线集中的地方，尼迈耶所设计的几个重要的公共建筑都处于这个广场附近。尼迈耶认为自己一生中最重要的作品就是巴西利亚城中心区的这一系列公共建筑。巴西利亚巴西利亚规划颇具特色。城市布局骨架由东西向和南北向两条功能迥

7、异的轴线相交构成，平面形状犹如有 后掠翼的飞机。主轴线西段主要布置市政机关，西端是城市的铁路客运站。 两座平行的板式高楼（行政楼），一只向下覆盖，一只向上敞开的“饭碗”，它们代表了“民主与集中”议会大厦两层楼高的总统府前的一尊两人持矛并肩而立的首都开拓者铜像，象征着巴西人民团结一心捍卫祖国。总统府最高法院巴西教育卫生部大厦被认为是巴西第一座重要的现代建筑继科斯塔之后任设计组负责人勒 柯布西耶担任这个工程 的顾问，尼迈耶直接受到他的影响国家大剧院国家公园“超级小区”（superquadros）都是6层高带电梯的公寓式单元。使用面积200平方米，有宽大的起居室（兼餐厅），多个居室和卫生间，宽敞的厨

8、房和洗衣干衣房，不设阳台。尼迈耶为了“消除社会差异”，把公寓都设计成一个标准在居住区内，每隔一段有个横向的小商业街。学校、教堂也都散布在超级小区中。时间证明，这种理想主义是一次伟大而失败的实践。同巴西其他大城市一样，贫民窟也在首善之区的外围蔓延开来，那些“超级小区”的居住者最终仍是中产阶级，低收入者被迫住到远离市区的卫星城。“黎明之宫”在这栋看似理性主义的盒子建筑的边沿，尼迈耶设置了成排的优美造型的扬帆式的柱廊，顿时使整栋顿时“飘”了起来巴西利亚大教堂一座超现代化的建筑佳作。造型奇特的伞形教堂：既像罗马教皇的圆形帽，又似印第安人的茅屋。 教堂地面部分露出地面部分只是大教堂的屋顶，弧形的柱子是屋

9、脊，整个教堂大厅是建在地下的，人们通过甬道进出。 教堂主体坐落在地下，教堂内一派金碧辉煌，大厅中神像恳挂于空中。 没有通常的高尖屋顶，16根抛物线状的支柱支撑起教堂的穹顶，支柱间用大块的彩色玻璃相接，远远望去如同皇冠。对巴西利亚的评价澳大利亚建筑批评家罗伯特休斯对巴西利亚的评价：“一个乌托邦式的噩梦”。巴西利亚是一座“乌托邦”这是无论如何都无法否认的，规划和设计的思想并没有能够按理想实现。这是社会造成的问题，不能反过来责备规划和设计。任何杰出的人都不可能这也使许多自然形成、简便和历史积淀的城市或地域要比完全人工造成于一旦的更具有生命力和应变性的原因。说巴西利亚是“乌托邦”还有一个原因就是它有些

10、“好看不好用”，但是它的“不好用”，问题不在于它太好看了，而恰恰是由于科斯塔的总体规划台一丝不苟的贯彻了理性主义功能分区的主张，把整个城市人为的分割为：政权、行政、文化、商业、旅馆、居住、体育等功能区。现代主义建筑企图通过改变城市空间来改变社会结构，这种乌托邦思想再好不过地体现在巴西利亚的设计中。科斯塔把所有同类功能的建筑集中在城市的某个区域：所有旅馆集中在一处，银行集中在另一处，世界上恐怕没有第二个人敢于这样大胆地设计一座城市。集中同时也产生了分离：这个城市没有真正的市中心，某类功能的建筑和另一类功能的建筑可能相距遥远。在这里生活难免会有孤独陌生的感觉。 巴西利亚不像一座城市，而是像一个纪念

11、碑式建筑的主题公园，在建筑与建筑之间的巨大空隙中，行人找不到他的位置。他注定要成为巴西利亚的孤魂野鬼。巴西利亚的空间尺度只与汽车的速度相匹配，城市设计中包含的形式美和象征意义甚至只有在远处、从空中俯瞰时才能领会的到，那是飞机所代表的空间尺度。 在巴西利亚，“街道”这种城市元素被彻底取消了，随之消失的是行人。这个城市没有街道，只有公路，那实际上是一种输送管道，而不是真正的城市空间，人被迫呆在局域的空间里（室内、汽车里），或许这就是加加林说的“另一个星球”的异化的感受。尽管巴西利亚建成之后的很长一段时间里，人们都无法认为它是一座城市，因为它似乎连道路都没有。尽管当初巴西利亚的官员和政治家还试过一到

12、周末便逃去里约热内卢或圣保罗享受，就连建筑业和服务业的低收入人士也要跑到离巴西利亚30公里以外的贫民区欢度周末，因为巴西利亚过于荒凉。然而，世界上没有一个人能否认巴西利亚的城市规划具有高度的完整性。路西奥科斯塔和奥斯卡尼迈耶全凭他们的想像，在一片空白的基础上创造出巴西利亚住宅布局规划和行政管理区的每一个细节和元素。可以想像这种触动对当时的世界建筑界是何等的巨大，足以使之成为世界城乡规划史中的里程碑。1987年，建成不到30年的巴西利亚城被联合国教科文组织列为世界文化遗产。 阿莱维斯尼迈耶文化中心像往常在尼迈耶工程中一样，白色为主色调造型中富含曲线元素联合国总部大楼（参与设计）位于纽约的联合国总

13、部大楼（从东河角度取景）大厅内墙为曲面，屋顶为悬索结构，上覆穹顶。南面为高153.9米，楼高39层的联合国秘书处大楼，是早期板式高层建筑之一，也是最早采用玻璃幕墙的建筑。前后立面都采用铝合金框格的暗绿色吸热玻璃幕墙，钢框架挑出90厘米，两端山墙用白大理石贴面。大楼体形简洁，色彩明快，质感对比强烈。巴西里约热内卢 尼迈耶当代艺术博物馆 Ravello会堂位于意大利南部海岸文化小镇Ravello的会堂于2010年1月29日揭幕这座位于峭壁上的建筑并不容易设计。它所处的地面不规则而且很狭窄，不断倾斜向下。会堂的设计引起了很多争议，至少环境主义者认为它处于美丽的Amalfi海岸，地理位置很重要，将对环

14、境产生影响。 为了应对复杂的地势，会堂设置了花坛来顺应天然的下倾地势，建筑本身也对应了弯曲的山势和周边的白色房屋。1500平方米的空间可容纳400人，设置了一座167平方米的半圆舞台、一座录音室、一座排练厅和107个车位的室外停车场。 不仅描述了他的作品，也描述了他的一生。我特意地忽视那些正确的方方正正的建筑，忽视那些用尺规设计的理性主义，而是去拥抱曲线的世界对理性主义采取这样不合作的态度是因为我所居住的环境，那些白色的海滩，巍峨的群山，古老的巴洛克教堂和那些古铜色皮肤的漂亮女人。Oscar Niemeyer语录关于建筑“建筑本身不会改变任何东西，它永远在富人的一边，最重要的是要相信它可以让普

15、通人的生活变得更美好一点。”“建筑是我表达观点的手段：要简约，要创造一个平等的世界，要乐观的看待人们，每个人都有他的天赋，我只想要那些世俗的快乐，这有什么不对？”“我的愿望是尽量减小承重结构，承重结构越小，建筑就越大胆而张扬，这是我一生的追求。”“我讨厌包豪斯学派，那是建筑史上一个糟糕的时代。他们没什么天赋，所有的只是条条框框，连刀叉他们都要弄出规矩来。毕加索就不会有那么多规矩。建筑就像机器？不！机器太丑了！规矩是最讨厌的东西，他就是用来打破的。”“加缪曾经说过，追求原因是想象力的敌人，有时候你要把那些因果抛在一边，仅仅为美而设计。”“我的作品不是那种由功能推导出形体的建筑，而是追随者美学的脚步，更进一步说，是追随着女人的脚步。”“我曾经有一些很好的机会，很幸运的能够尝试一些不同的东西，建筑就是要让人出乎意料的。”“我总是被曲线的形式所吸引，无拘无束的世俗的曲线激发了用新技术去实现它的潜力但目前还只是偶然在庄严地旧式巴洛克教堂中才能见到。”“关于我所设计的作品，用两个词就可以简单地描述，那就是“当下”和“未来”，我在创造它的时候充满了勇气和理