美国时装概况

1、美国时装概况美国时装美国长期以来都是巴黎高级时装最大的市场，从20世纪初期开始，美国上流社 会、好莱坞影视界和娱乐界都把巴黎作为主要的时装中心，大量购买法国高级时 装。在意大利、日本、英国，时装业相继发展之后，他们也都发现最大的市场是 美国。但是，长期以来，美国的高级时装却没有形成自己的，能够与巴黎分庭抗礼的设 计力量。美国社会讲究实际、讲究舒适、缺乏欧洲的严格的社会阶层划分意识。 也缺乏欧洲比较单一的传统文化传统模式，是美国时装迟迟没有能够如同巴黎那 样起步的重要原因。美国服装讲究实际功能，比如牛仔裤、运动衫，却没有那种 讲究设计表现的高级时装套路，显得与欧洲系统不同。第二次世界大战后，特别

2、是60年代后，西方各国在生活价值观上发生了很大的 变化，讲究实际，讲究功能逐步成为一种新的时尚和潮流，这种趋向是美国时装 能够逐步成为主流之一的主要原因。而首当其冲的发展起来的，就是运动式服装 了。“美国妇女最先生活在高节奏的现代社会，因而，运动式服装也就最先在美国出 现。”一般史论都将运动服装潮流真正在美国的兴起，定格在40年代。那时，由于纳 粹德国占领了法国，大大削弱了巴黎时装对美国的影响，而二战期间美国国内高 涨的爱国主义情怀，更让独立于欧洲风格的美国式时装有了成长发展的动力。然 世纪，美国妇女一向比他们的欧洲姐妹19而，运动服装的源头，却可以追溯到. 更独立，更具有好奇心，也更积极地参

3、加体育运动和户外活动，自然而然，他们 对服装就有了自己独到的理解和要求。美国妇女喜欢那些样式简单，舒适合身 的服装。快速的生活节奏下，他们可没有时间一天换几套装扮，所以中意那些可 以从早穿到晚的服装。满足女性消费的这些要求，就成了 20世纪里美国设计师 们最根本的任务。传统上的美国时装多是部分用手工部分用机器加工而成的，在式样上则深受巴黎 时装的影响，不过通常在复制或模仿巴黎时装的时候，美国总会将它们加以简化。 在欧洲，设计师，生产厂商、裁缝之间有明确的界定，在美国，这些界限都要模 糊得多。美国的时装多在大型百货商店里销售，顾客记住的是商店而不是设计师 的名字。直到1930年代，洛德-泰勒商店

4、才喀什他们的促销广告上提及设计师的 名字，1938年，第一本美国时装杂志美国时装正式出版发行，从此，Elizabeth Hawes, Clare Potter, Bnnie Cashin, Carolyn schnurer, Tina Leser, Mildred Orrick , Tom Brigance等运动服装设计师的姓名才开始在普通消费者心目中之 间有了分量。40、50年代的运动服装仍属于廉价服装，一套运动服的价钱只是 当时高级时装的1/40或1/20。而从60年代起，一批新进的设计师加入了运动 服装的设计行列，他们带来了新的思维，也给运动服装打上了他们自己的烙印。 Calvin Kl

5、ein, Ralph Lauren,Donna Karan等人以新颖的设计，打造了服装最新流行的潮流形象，迅速窜升， 成为美国时装界的巨头。到了 90年代，美国时装以盖普GAP，CK等品牌领军， 一反以往偏安一隅的狭隘性，追随可口可乐，麦当劳等成功企业的足迹，迅速扩 展在海外的销售网点，积极打开海外市场，从而跃居国际知名品牌的行列。 铺天盖地地广告遍布各地的分日新月异的理念、美国时装业以不断扩张的产品、. 销网点成为世界时装市场上不容忽视的生力军。越来越多的青年的美国时装设计 师被大西洋彼岸的名牌老店礼聘为创作主管，美国的创造精神正在改变着欧洲时 装设计传统和市场意识。这无疑是90年代至今最令

6、人深感兴趣的国际现象。 如果说美国时装有他人不及的特点，走实用，舒适道路，采用美国特有的全球市 场营销手段，树立品牌，大约是最有代表性的。美国的各个主要的时装公司的产 品，大部分具有实用、舒适的特点，与巴黎那些华而不实的高级时装相比，可以 立即看出区别。战后，特别是60年代后，人们在穿着上越来越讲究实用，讲究 为自己而穿，因此美国时装设计得到发展的广阔的社会基础，从而逐渐成为世界 时装设计中的一个新的重要的中心。以下是几位在国际时装设计中具有影响作用的美国时装设计师和时装公司的介 绍。克莱尔麦卡德尔 Claire McCardell1905-1958美国比较有影响力的时装设计师出现在第二次世界

7、大战前后，由于战争的影响， 服装的实用性和舒适性开始逐步被重视，而战时对巴黎的高级时装也是一个压抑 和打击，因此造就了美国时装设计师得以发挥的空间。美国本国的第一代服装设计师中以女性居多，这个决不是偶然现象，这是因为他们在考虑 视觉效果之前更善于考虑服装的实用性能。40年代扬名马里兰洲的克莱尔是一 位善于解决服装疑难而着称的女设计师。当她还在纽约的帕森斯设计学院当学生 时，克莱尔曾经去法国巴黎生活过一年，临摹了大量的夏莱尔和维奥涅特的原作， 希望从中找到自己的风格。1950,s Classic Claire McCardell Designer Jersey Knit Dress! Do yo

8、u know yearsfew a Only bio. quickie the you give Ill is McCardell Claire who out of school, she went to work at Townley with designer Richard Turk who soon after died and basically left her with the head designer position! (Theres a quick way up the ladder!) Anyway, she stayed for a few years, went

9、to Hattie Carnegie for two years and then in 1940 back to Townley to design under her own label. Ms. McCardell is credited with developing the blueprint for American sportswear.practical clothing, simple fabrics, clean purposeful shapes. Her innovations were the popover wraparound dress, soft empire

10、 dresses, bloomer-like playsuits, dirndl skirts, tube tops(eek!) and bareback summer dresses. She is considered to have been one of Americas most influential designers. So. her dresses are becoming more and more prized. I frankly prefer fancy clothing (which were the antithesis of her designs), so I

11、 dont like many of her dresses that Ive seen. but then I spotted this little beauty! And, lo and behold, I see what all the fuss is about! You have to remember how highly structured the clothing was at the time to know how innovative this dress was for the time. Very soft, comfortable knitted sweate

12、r jersey designed into a wonderfully shaped dress. Nearly industrial hooks up the front. A real gem of a dress in Excellent Condition/Near Mint. cant find anything wrong with it! Sort of reds and greens and blacks 虽然克莱尔创作年代重要是在20世纪40和50年代，但她的思维却更象一位90 年代的设计师：她认为服装的外观应该与穿着者本身的身体相称。她的设计很注 他还尝试过用粗斜纹棉布来

13、喜欢采用肩部的吊带或腰间家皮带。重包扎的效果， 制作紧身连衣裙。富有运动感，具有多功能，风格轻松别致是她设计的重点。她 从来不在服装中加垫肩，没有任何为了装饰的装饰。The history of every country begins in the heart of a man or a woman.- Willa Gather, O Pioneers!The spirit of pioneeringwomen of the American West seems woven into the plaid of this dress. McGardell selected textiles

14、from American mills that had the look and feel of cotton calicos and homespun plaids of the nineteenth century. The juxtaposition of this humble textile and its exquisite construction create the casual and feminine elegance that became known as The American Look.Like artists had done in the nineteen

15、th century, style makers like editor Diana Vreeland and photographer Louise Dahl Wolfe chose the West as the environment that portrayed the American qualities that they wanted to convey about the clothing. The absence of French fashion during WWII gave them the opportunity to create this American st

16、yle.她的杰作是1942年上市的家居装，用有软棉的粗斜纹棉布料作成，还附一个家 用隔热手套，仅售美圆，一上市就受到热烈欢迎，很快就销售了上万件。要知道 当时的纽约高级时装点里，一件由明波切设计的套装平均在800美圆以上。查尔斯詹姆斯 Charles James1906-1978比尔布拉斯 Bill Blass1921-1974简介：比尔布拉斯的服装是质朴与原始的完美结合。款式是高品味和永恒优雅 的。它那不可抗拒的魅力，征服了美国社会。布拉斯服装那富有想象力的设计， 让人充分体会了令人眩目的豪华。闪亮的马蒂斯系列散发着浓郁的布拉斯气息。 1922年，出生于印第安那州韦恩1936年-1939年，

17、在福特韦恩高等学校就读1939年，在纽约帕森设计学院学习时装设计1940年1941年，任纽约戴维克利斯托尔运动装公司画稿员1941年-1945年，在美国陆军服兵役 成名足迹1945年，任纽约安娜米勒公司设计师1959年-1961年，任纽约安娜米勒公司设计师1961年-1970年，任莫利斯雷特公司副总裁1970年，收购雷特公司并改名为比尔布拉斯设计风格布拉斯服装的结构是简洁的，没有多余的成分。有时为了装饰上的需要， 会在衣服上加一些饰块。尽管这可能不是结构上的需要。布拉斯成了着名的玩弄 时尚游戏的专家。鲜艳的格子花呢以及醒目的花纹图案是布拉斯的偏爱，并大胆地把花型与结构结 合起来。面料上较多采用进口的纯羊毛、纯棉、纯丝、尼龙织物。服装层次是布拉斯服装的一个重要特征。灰色呢绒裙子三件套搭配。无论是开衫 配裙子还是纱罗单袖缠绕的晚装都很讲究层次感。布拉斯服装是传统的而非愤世嫉俗的，包含着许多歌剧的因素。与设计师曼布褐 的风格相似，布拉斯有时会把日装上的设计带至雅致的晚装上，梦幻般的布拉斯