表演理论基础知识演示文稿

1、表演理论基础知识演示文稿第一页，共七十九页。表演理论基础知识第二页，共七十九页。第三页，共七十九页。第一章 中西方戏剧的故事一 戏剧的基础知识二 戏剧的由来三 西方戏剧四 中国戏剧 五 戏剧的功能第四页，共七十九页。一、 戏剧的基础知识一 什么是戏剧：演员扮演人物的故事二 戏剧艺术的构成的四方面要素：剧本 演员 观众 和剧场三戏剧的本质：动作就是戏剧的本质，也可以说戏剧是行动的艺术。四 戏剧是一种综合性的艺术；同时还是一种特殊的集体艺术。五 戏剧的功能：审美功能 娱乐功能 教育功能 交流功能第五页，共七十九页。二、 戏剧的由来一 古希腊戏剧：戏剧的起源于公元前6世纪 【阿迪库斯露天剧场】建于公

2、元161年 第六页，共七十九页。 古希腊剧场的演出第七页，共七十九页。三大悲剧诗人一 埃斯库罗斯 代表作被缚的普罗米修斯等二 索福克勒斯 代表作俄狄浦斯王等三 欧里庇得斯 代表作美狄亚等第八页，共七十九页。埃斯库罗斯埃斯库罗斯（Aeschylus，公元前525-前456） 代表作被缚的普罗米修斯阿伽门农、善好者等 他是古希腊最著名的悲剧诗人，有“悲剧之父”的美誉。第九页，共七十九页。 墓碑下安睡着雅典人埃斯库罗斯， 欧福里翁之子， 在丰饶的格拉，死亡战胜了他。 但马拉松的战场可以证明他的勇敢， 连长发的米底人也得承认。 格拉城的埃斯库罗斯之墓第十页，共七十九页。索福克勒斯 索福克勒斯（约前49

3、6前406）代表作俄狄浦斯王特拉基斯少女埃阿斯等他首先引进了第三个演员，便于更充分地表现剧中人物的冲突。 第十一页，共七十九页。欧里庇得斯 欧里庇得斯（前485或480年前406年） 代表作美狄亚希波吕托斯特洛伊妇女酒神的伴侣等 他喜欢在剧中谈论哲学问题，因而被称为舞台上的哲学家。 第十二页，共七十九页。展开三大悲剧作家由幻想到现实的伟大转变古代“四大文明古国”之一的古希腊，距今约有四千余年的历史，智慧的古希腊人创造了永世不衰的希腊文明。在这片文明的星空中，一颗璀璨的恒星至今仍闪耀着耀眼的光辉，这便是古希腊的戏剧。第十三页，共七十九页。三、 西方戏剧一 西班牙的洛卜 德 维迦 代表作狗占马槽和

4、羊泉村二 英国的威廉 莎士比亚 代表作哈姆莱特麦克白李尔 王奥赛罗第十四页，共七十九页。洛卜 德 维迦维迦（15621635）文艺复兴时期西班牙民族戏剧的代表作家，出身没落贵族 。代表作狗占马槽和羊泉村他创定了西班牙巴洛克古典戏剧的准则，至今其作品仍在古典戏剧节里被排演 。第十五页，共七十九页。威廉 莎士比亚 威廉莎士比亚（1564年4月23日出生1616年4月23日病逝 ）悲剧哈姆莱特麦克白李尔 王奥赛罗喜剧威尼斯商人仲夏夜之梦皆大欢喜第十二夜第十六页，共七十九页。第十七页，共七十九页。第十八页，共七十九页。第十九页，共七十九页。第二十页，共七十九页。第二十一页，共七十九页。莎士比亚的作品从

5、生活真实出发，深刻地反映了时代风貌和社会本质。他认为，戏剧“仿佛要给自然照一面镜子：给德行看一看自己的面貌，给荒唐看一看自己的姿态，给时代和社会看一看自己的形象和印记”。 第二十二页，共七十九页。据英国媒体报道，他证实了在英国文学圈中已存在400多年的猜测：最近一位英国收藏家重新确认了一幅家藏油画的画中人身份，原来这名美艳“女子”不是别人，正是莎翁传说中的同性恋情侣南安普顿伯爵第二十三页，共七十九页。1995年11月，联合国教科文组织第二十八次大会通过决议，宣布每年4月23日为世界图书和版权日。 第二十四页，共七十九页。四 、中国戏剧 中国戏剧（China Drama） 主要包括戏曲和话剧戏曲

6、戏曲是中国传统戏剧， 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，堪称国粹，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上也占有独特的位置，与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。 第二十五页，共七十九页。关汉卿是中国戏剧史上最伟大的作家，是元代杂剧的奠基人和前期剧坛的领袖。 窦娥冤 望江亭 单刀会 第二十六页，共七十九页。话剧的由来春柳社 1907年由欧阳予倩等人在日本东京成立并上演了黑奴吁天录 后被称为是中国话剧的肇始第二十七页，共七十九页。1928年，导演洪深提议将这种新的艺术形式定名为“话剧”第二十八页，共七十九页。中国话剧的历史发展田汉的名优之死是20年

7、代是中国最优秀的话剧作品。第二十九页，共七十九页。在中国话剧100年的发展历史中,20世纪初至30年代初,为中国话剧的初轫和探索期.其中除田汉的现实主义作品外,还涌现创作出好多如:曹禺的,巴金的,夏衍的,郭沫若的,老舍的等.一系列影响至今的艺术佳作.也标志了中国话剧的真正成熟.第三十页，共七十九页。 1934年，曹禺先生的雷雨问世。第三十一页，共七十九页。第三十二页，共七十九页。第三十三页，共七十九页。第三十四页，共七十九页。巴金的第三十五页，共七十九页。夏衍的三幕悲喜剧上海屋檐下创作于1937年3、4月间。由怒吼社1939年在重庆首演。 第三十六页，共七十九页。郭沫若的历史剧,激发了人们的爱

8、国热情.第三十七页，共七十九页。老舍以旧北京为背景,反映小人物命运的成为”京味”话剧的奠基石.第三十八页，共七十九页。 曹禺 老舍第三十九页，共七十九页。 夏衍 郭沫若第四十页，共七十九页。曹禺，原名万家宝，字小石，祖籍湖北潜江,清宣统二年八月二十一日生于天津 （1910年9月24日)重要剧作雷雨日出北京人和原野被誉为“四大名剧” 一个真正的人，应该为人民用尽自己的才智，专长和精力，再离开人间。不然，他总会感受到遗憾，浪费了有限的生命 曹禺第四十一页，共七十九页。第二章 戏剧演员的素质培养世界三大表演体系演员的总体素质演员的创作素质第四十二页，共七十九页。什么是戏剧表演艺术?戏剧表演艺术是:演

9、员在剧作家所创作出来的文学形象的基础上,再创作出有血有肉的,活生生的舞台人物形象的艺术.第四十三页，共七十九页。一、世界三大表演体系一 斯坦尼斯拉夫斯基二 布莱希特三 梅兰芳第四十四页，共七十九页。斯坦尼斯拉夫斯基斯坦尼斯拉夫斯基（18631938）俄国演员，导演，戏剧教育家、理论家 。 著有自传我的艺术生活表演理论书籍演员自我修养 他是新的现实主义戏剧流派的奠基人和体验派表演理论的奠基人。第四十五页，共七十九页。布莱希特贝托尔特布莱希特（1898-1956)德国剧作家、戏剧理论家、导演、诗人 。他的主要剧作有三分钱歌剧 第三帝国的恐怖与灾难伽利略传 论实验戏剧 布莱希特演剧方法推祟“间离方法

10、”，又称“陌生化方法”，是他提出的一个新的美学概念，又是一种新的表演理论和方法 。第四十六页，共七十九页。 梅兰芳 梅兰芳（18941961），名澜，字畹华。汉族，江苏泰州人，长期寓居北京京剧大师。 代表戏京剧有贵妃醉酒、霸王别姬等 。综合了青衣、花旦、刀马旦的表演方式，创造了醇厚流丽的唱腔，形成独具一格的梅派。他是我国向海外传播京剧艺术的先驱 。第四十七页，共七十九页。戏剧艺术1982年第1期上发表了题为三大戏剧体系审美理想新探一文，认为“斯氏体系”特别着意于“真”，“布氏体系”特别着意于“善”，“梅氏体系”特别着意于“美”。第四十八页，共七十九页。二、演员的总体素质一 演员应具有深厚的生活

11、素养二 演员应具有较高的文化艺术修养三 演员应具有较高的专业技巧四 演员应具有较高的敬业精神和职业道德第四十九页，共七十九页。 著名影星 甄子丹第五十页，共七十九页。 著名表演艺术家： 张铁林 酷爱书法第五十一页，共七十九页。赵本山及二胡、唢呐、书法等等技能与一身第五十二页，共七十九页。 表演四大主课“声”“台”“形”“表”的训练第五十三页，共七十九页。 我与王宝强的一段经历第五十四页，共七十九页。一个演员要想成为一个真正的表演艺术家,而不是闪烁一时的明星或仅仅是一颗流星,就应该不断的提高自己的总体素质.勤奋学习,刻苦锻炼,丰富自己的生活素养,提高自己的思想修养与精神境界,增强自身的文化,文艺

12、修养,不断磨练自己的专业技巧,只有这样,才有可能创造出真正的真,善,美和谐统一的具有审美价值的舞台人物形象,才有可能征服观众,使观众获得真正的艺术享受.也只有这样的演员在不断的磨练中才能真正的成为表演艺术家.第五十五页，共七十九页。三、演员的创作素质想成为一名称职的演员,最起码应具有“七力”和“四感”演员在执行表演任务的同时要铭记遵循表演三要素和动作三要素第五十六页，共七十九页。 何为“七力”呢?第五十七页，共七十九页。何为“七力”呢?一 敏锐而又细致的观察力二 积极而又稳定的注意力（表演三要素：真听 真看 真感受）三 丰富而又活跃的想象力四 敏锐而又真挚的感受力五 真实 准确的判断与思考力六

13、 灵敏而又细腻的适应力七 鲜明的形体与语言的表现力第五十八页，共七十九页。 儿童剧马兰花一 敏锐而又细致的观察力第五十九页，共七十九页。巩俐在秋菊打官司中的真实表演 二 积极而又稳定的注意力第六十页，共七十九页。三 丰富而又活跃的想象力第六十一页，共七十九页。 四 敏锐而又真挚的感受力第六十二页，共七十九页。 五 真实 准确的判断与思考力第六十三页，共七十九页。 郭达作品产房门前 六 灵敏而又细腻的适应力第六十四页，共七十九页。 七、鲜明的形体与语言的表现力第六十五页，共七十九页。 表演艺术家于是之第六十六页，共七十九页。何为“四感”呢?一 演员应具有真挚的信念与适度的真实感二 演员应具有善于

14、捕捉人物特征的形象感三 演员应具有幽默感四 演员应具有适应行动发展所需的节奏感第六十七页，共七十九页。除此之外,演员在掌握不同风格体裁的剧本的表演时必须具有体裁感,在创造一个人物时要有整体感,以及作为演员总体素质中应具有审美感等,也是表演创作中不可或缺的.这些最基本的创作素质,必须包含有天赋的因素,它在每一个人的身上都存在,只不过是有多少,强弱的区别而已.为了适应表演艺术创作的需要,这些素质应该成为演员的创作天性.因此,演员必须努力去培养,去发展.即使是那些天赋比较好的演员,也不可忽视这方面的锻炼.第六十八页，共七十九页。第六十九页，共七十九页。第七十页，共七十九页。第三章小品表演的特点 小品

15、表演要忠于生活，深化人物性格，讲究细节真实，小中见大，小中见真，小中见情。深刻地反映生活和揭示人物，是小品创作和表演的坚实基础，也是此项艺术发展的根本出路、必然出路。任何有志于小品创作和演出的演员，对这一点都应深刻铭记。 第七十一页，共七十九页。一、话剧小品塑造人物的特点 、抓住人物的特征 、因人设戏 、外部造型的重要性 、展示人物的生存状态 第七十二页，共七十九页。、抓住人物的特征第七十三页，共七十九页。、因人设戏第七十四页，共七十九页。、外部造型的重要性第七十五页，共七十九页。、展示人物的生存状态第七十六页，共七十九页。表演小品时要注意的四个方面 1、探索克服自己紧张心理，恢复本能的方法紧张、不自信是初学者的头号大敌。 2、学会如何组织行动表演是行动的艺术，学习表演就是要学习如何组织行动。3、注意力集中在对手身上 。4、多练习、多上台纸上得来终觉浅