词的韵律平仄对仗

1、7/7第三节词的用韵幻灯片1第三节词的用韵 词的韵律可以从韵部和韵式两个方面谈。总的来说，由于语言的发展、语音的演变,词的韵部比近体诗韵要宽得多；由于音乐的影响、诗体的转变,词的韵式比近体诗要复杂得多。下面我们先谈词的韵部，再谈词的韵式。幻灯片2 词韵不同于诗韵。近体诗是科举考试的科目,因此有官定的韵书，作诗的人都要遵守（实际上也有不少人平日抒情应和等并不严格遵守）;而填词则只是文人业余的雅事，没有正式规定过人所公认的词韵.唐人填词,一般就用诗韵，并参照古体诗那样使用宽韵。至晚唐五代，语音的实际面貌有了很大的变化，填词的人虽然仍参照诗韵,但为使曲词易唱易懂，就根据实际语音加以变通，由于词人的籍

2、贯和创作年代不同，音律水平也有高低，所以在用韵上也显出差异，宽严并不一致，有的作者不免带进一些方言土腔,有的则故意引方言入词。五代词人的这种用韵情况，影响了后代词人.幻灯片在宋代，有人曾把词韵加以归纳，但这些著作都没流传下来。直到明清之际,词韵著作渐多,沈谦词韵略、李渔笠翁词韵、胡文焕会文堂词韵、许昂霄词韵考略等相继而出，但其水平高低不一，分韵也不尽相同。到后来仲恒撰词韵、戈载作词林正韵,论词的人都用它们作标准.而实际上，这两部书所定韵部与宋词用韵仍有些出入.幻灯片4词林正韵分词韵为1部，其中舒声（包括平上去）14部，入声5部.P1103114。其中舒声第五、六、七、十各部以及入声第十七、第十

3、八两部要特别注意。幻灯片词韵十九部只是大致适合宋词的多数情况,而实际上宋人作词要比这十九部要来得宽泛，今人把宋词押韵的情况做过穷尽性的归纳，得出8部，词林正韵的第17、8两部其实很多词人是混押的。幻灯片6念奴娇 赤壁怀古韵脚 物物 壁錫 雪薛 杰薛发月灭薛发月月月其中“壁属于锡韵,第十七部，其余的属于第十八部,也可以看出这两部混而不分.幻灯片7由于有语言发展、方言影响等因素的作用,我们常可以看到一些不同韵部的字通押。例如周邦彦过秦楼（空见说、鬓怯琼梳,容销金镜，渐懒趁时匀染m 。梅风地溽，虹雨苔滋,一架舞红都变-n.谁信无聊为伊，才减江淹，情伤荀倩-n 。但明河影下，还看稀星数点m 。 )中第

4、七部的字(n 韵尾）和第十四部的字（m 韵尾）通押幻灯片8至于第六部中的-n 韵尾的字和第十一部 韵尾的字通押的就更多了。幻灯片宋词用韵的宽泛,还表现在不同声调的韵可以通押方面。上声和去声不同声调,但“上去通押极为常见.入声的独立性较强，一般是独用的，但也不是没有跟其他声调通押的情况。例如辛弃疾贺新郎：“柳暗凌波路,送春归，猛风暴雨，一番新绿。” 又定风波:“从此酒酣明月夜，耳热这是去入通押。幻灯片0词的押韵方式与律诗不同.它随调而定,有的韵脚距离近（密韵）,有的韵脚距离远(疏韵），有的一韵到底,有的中途转韵。但与诗经、古诗用韵自由也不相同，因为词调中的用韵方式常是规定好的，哪些词调用平声韵,

5、哪些用仄声韵，哪些平仄互押，哪些平仄换韵，都因词调而定。我们可以从韵脚的变换和位置两个方面来看.幻灯片从韵脚的变换看，大致有五种韵式：（1）一韵到底（AA） 如万俟咏长相思：一声声，一更更,窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。梦难成，恨难平，不道愁人不喜听，空阶滴到明.又如李之仪卜算子:我住长江头,君住长江尾.日日思君不见君,共饮长江水。此水几时休，此恨何时已?只愿君心似我心，定不负,相思意。幻灯片2(2)平仄换韵（AABB) 如李煜虞美人春花秋月何时了，往事知多少?小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中,雕栏玉砌依然在,只是朱颜改。问君能有多愁，恰似一江春水向东流。幻灯片13（3）平仄交韵（ABAB)

6、如毛文锡纱窗恨:双双蝶翅涂金粉，咂花心。绪窗绣户飞来稳,画堂阴。二三月爱随风絮,伴落花，来拂衣襟,更剪轻罗片,傅黄金。上阙即是交韵,下阙一韵到底。幻灯片14（）抱韵（ABB) 如苏轼的壶天晓：点点楼前细雨，重重江外平湖。当年戎马会东徐，今日凄凉南浦。莫恨黄花未吐，且教红粉相扶.酒闹不必看茱萸，俯仰人间今古。苏轼此词是西江月的一种体,别名壶天晓。幻灯片1（5）平仄互押（aaA）。 如顾敻醉公子:岸柳垂金线,雨晴莺百啭。家住绿杨边，往来多少年.马嘶芳草远，高楼帘半卷。敛袖翠峨攒,相逢尔许难.幻灯片1从用韵的位置看，词的押韵方式也较复杂，不同的词调用韵的疏密并不相同。有句句韵的，如上而列举的万俟咏长

7、相思、李煜虞美人、苏轼壶天晓、顾敻醉公子；有偶句韵的,如李之仪卡算子;有多句一韵的疏韵,幻灯片17柳咏凤归云上片第七句才用韵、下片第八句才用韵，可以说是韵疏得很了:恋帝里，金谷园林，平康巷陌，触处繁华；连日疏狂,未尝轻负，寸心双眼。况佳人尽，天外行去，堂上飞燕。向玳筵，一一皆妙选.长是因酒沈迷，被花萦绊.更可惜、淑景亭台，暑天枕簟，霜月夜凉,雪霰朝飞，一岁风光，尽堪随分,俊游清宴。算浮生事，瞬息光阴，锚銖名宦。正欢笑,试恁便分散。即是恨雨愁云，地遥天远。幻灯片18词的用韵，韵脚距离不相等，或两句一韵，或三句一韵，完全突破了近体诗的形式。近体诗用韵要避忌重韵（即同一字做两次以上的韵脚),词的用韵

8、不避重韵,甚至有的词还规定叠字叠句来用于押韵位置上。如长相思前后阙的起句就常是相同的韵脚，下以自居易长相思为例：汴水流,泗水流,流到瓜州古渡头,吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。词的平仄幻灯片1第四节 词的平仄词的声律主要是讲词的平仄格式， 而其节律是与句式相关联的。词的句式特点是长短句,最短的只有一字，长的达十一字，平仄均有定式,随词调而配置。但词的句子基本上都是律句，即句中平仄交错，以双数字为节奏点.也有一些不合律句常规, 但一般也可按近体诗的拗救办法进行调节。不过词是依谱填写的，如果词谱有规定，即使拗了也不必去救，所以，词的声律要比诗的声律复杂一些、固定一些。下面我

9、们按句式来讨论.幻灯片2一字句一字句很少见,一字句都必须入韵。十六字令第一句用之,如张孝祥十六字令：归,猎猎熏风卷绣旗。拦教住，重举送行杯。幻灯片3一字豆一字豆这是词的句法特点之一。“豆”就是小于句的停顿，也写作“读”或“逗”。它的作用是用来领起下文，故又称“领字”。例如周邦彦风流子上片里有“望一川暝霭,雁声哀怨;半规凉月，人影参差”，“望”字带动下文四句，就是一字豆.毛泽东的 沁园春 雪幻灯片二字句二字句也以入韵为常,一般是押平韵用一一,押仄韵用一丨如：盈盈,鬭草踏青。（柳永木兰花慢明月，明月,照得離人愁絕.(馮延巳三台令）领句也有用二字的。例如秦观八六子：“那堪片片飞花弄晚,蒙蒙残雨笼烟，

10、“那堪”二字领两个六字句，这两个六字句构成平仄相间相对的对偶句。幻灯片三字句三字句相当于律句的三字尾,以一一丨,丨一一、一丨丨为常见，其次是丨丨丨，丨一丨；丨丨一很少,而一一一几乎没有。丨一一左牽黃,右擎蒼。 （蘇軾江城子）一一丨長門事. (辛棄疾摸魚兒） 弦歌地。 ( 張孝祥六州歌頭）幻灯片6我们来看看张孝祥的六州歌头中的三字句，归纳三字句的类型。长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声。黯销凝。追想当年事,殆天数，非人力，洙泗上,弦歌地,亦膻腥。隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。看名王宵猎，骑火一川明，笳鼓悲鸣,遣人惊。念腰间箭,匣中剑,空埃蠹,竟何成!时易失,心徒壮，岁将零。渺神京.干

11、羽方怀远,静烽燧，且休兵。冠盖使,纷驰骛，若为情？闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此,忠愤气填膺，有泪如倾。幻灯片7领句也有用三字的，称为“三字豆”（三字豆也有不是领句的，只是跟其后的句子合为一句了）.例如：周邦彦花犯:“更可惜、雪中高树,香篝熏素被”；王安石桂枝香：“念往昔、繁华竞逐”,秦观鹊桥仙:“两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮”；三字豆也有少数其他形式的,如柳永雨霖铃：“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节”，晏几道洞仙歌：“仍更是、骨体清英雅秀.幻灯片四字句四字句一般相当于七言律句的上四字。除了一字豆领三字外,主要有以下句式。例如：a表示平可仄,表示仄可平a一b丨 惊涛拍岸.(

12、苏轼念奴娇) 长淮望断。（张孝祥六州歌头）丨一一乱石穿空。 （苏轼念奴娇） 身老沧州 (陆游诉衷情） 幻灯片b一一丨,是一种常见的格式,也是词所特有的句式，第三字必平，如：大江东去；江山如画,雄姿英发。 (苏轼念奴娇）此生谁料 。 (陆游诉衷情）幻灯片0五字句五字句有律句和拗句两种。词的五言律句就是近体诗的五言律句。其形式以仄起为常，平起少见，平起平收罕见。b丨丨一一把酒问青天，高处不胜寒。 （苏轼水调歌头）b丨一一丨第三字必须为平 但愿人长久 （苏轼水调歌头） 卷起千堆雪（苏轼念奴娇)幻灯片1a一一丨丨（第三字必为平）照花前後鏡 .（溫庭筠 菩薩蠻）為誰頻斷續。（姜夔齊天樂)幻灯片12五字句

13、中的拗句丨丨一丨（第三字必仄）明月幾時有 （蘇軾水調歌頭）盡日惹飛絮 (辛棄疾摸魚兒)一一丨一(第三字必平）弄粧梳洗遲 雙雙金鷓鴣 (溫庭筠菩薩蠻）幻灯片13丨一一一丨與君相逢處 (王安石 傷春怨）看名王宵獵 ( 張孝祥六州歌頭）五字句多為上二下三,也有上一下四,上三下二，“一聲聲更苦.”幻灯片4六字句 相當於七言律句的上六字。a一b丨一一斷腸點點飛紅 (辛棄疾 祝英臺近）似花還似非花 (蘇軾水龍吟)b丨一一丨丨準擬佳期又誤 辛棄疾摸魚兒是處紅衰翠減 柳永八聲甘州幻灯片15另外還有只用詞所特有的句式丨b一一丨，第五字必平。我欲乘風歸去；人有悲歡離合。 （蘇軾水調歌頭)何況落紅無數;脉脉此情誰訴

14、. （辛弃疾摸鱼儿）幻灯片b丨丨一丨,第四字與第六字俱仄，第五字必平，如：一時多少豪傑;一樽還酹江月. （蘇軾念奴嬌)關河夢斷何處。 （陸遊 訴衷情）一般為上二下四，上四下二，三三。幻灯片1七字句七字句，即七言律詩的律句.a一丨丨一一老夫聊發少年狂;酒酣胸膽尚開張。 （蘇軾江城子)b丨一一丨丨一一曲新詞酒一杯 。（晏殊浣溪沙）壯歲旌旗擁萬夫 。(辛棄疾鷓鴣天)幻灯片18a一b丨一一丨,第五字必為平.小山重疊金明滅；鬢云欲度香腮雪. （溫庭筠菩薩蠻）丨a一一丨丨,第五字必為平.為報傾城隨太守;會挽雕弓如滿月。 (蘇軾江城子)以上都為上四下三，一下都為上三下四。幻灯片1丨一一一b丨更能消幾番風雨。

15、(辛棄疾摸魚兒) b丨b丨一一常南望翠葆霓旌。（張孝祥六州歌頭)幻灯片20八字句以上的句式，都可以看做是上述句式複合而成的，八字句一般是上三下五,九字句可分析為上三下六，或上五下四,可以此類推。幻灯片1词在四声方面,还有一些讲究,如有的地方还要分别清浊、上去.万树词律说上声和去声“相配用之，方能抑扬有致。大抵两上两去,在所当避。唐词似乎只讲平仄，不分四声,但是个别词人如温庭筠声调甚严。宋代文人开始讲究四声，如晏殊注意去声运用,并要求某些词结尾仄分三声；柳永要求“上去、去上”连用,反对“上上、去去”，而且该用入声的地方不用上去.第五節 詞的對仗幻灯片1第五節 詞的對仗第一、近体诗句式齐整，律诗对

16、仗有固定的位置。而词的句式长短不一，一般只有在字数相等时才有可能对仗，所以词对仗的位置是不固定的.例如苏轼的双调望江南：“休对故人思故国，且将新火试新茶”就是在两句字数相等时用对仗。幻灯片2但在词里有时即使字数相等,也不一定用对仗，对仗与否，全在于作者的选择。苏轼这首望江南的上片的同样位置上,是“试上超然台上看，半壕春水一城花。”就没有用对仗。又如岳飞满江红中“三十功名尘与土，八千里路云和月对仗,辛弃疾满江红同样的位置上“佳处径须携杖去，能消几两平生屐就没有对仗.幻灯片3范仲淹蘇幕遮上闋起句“碧雲天,黃花地.下闋起句“黯鄉魂,追旅思.都用對仗.周邦彥蘇幕遮上闋起句“燎沉香，消溽暑”，用對仗，下

17、闋起句“故鄉遙，何日去”，則不用。幻灯片尽管如此，词的对仗位置还是有一定的习惯的。一般来说,上下片的起首两句如果字数相同，习惯是对仗的,称为“虾须格”。例如秦观鹊桥仙：纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数.柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。幻灯片5無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。 （晏殊浣溪沙）有些词牌在一定的位置上，也以用对仗为常.例如鹧鸪天的三四句和换头两个三字句，沁园春上片的四五句和六七句,下片的三四句和五六句,等等.幻灯片6第二,词的对仗近于散文的对偶,可以不讲究平仄相对，也允许出现同字相对；近体诗对仗，讲究仄脚在前，平脚在后，词的对仗也可不拘。例如张升离亭燕中“云际客帆高挂，烟外洒旗低亚。其对仗不是平仄相对，而是平仄相粘,且两句都是仄声韵脚,还押韵。又如蒋捷一剪梅：一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招.秋娘渡与泰娘桥.风又飘飘，雨又萧萧.何时归家洗客袍? 银字笙调，心字香烧.流光容易把人抛。红了樱桃，绿了芭蕉。其对仗不仅是平仄相粘，而且都是平声韵脚,还有“又”字、“了字同字相对.幻灯片7第三、词的对仗有时不一定全是用在字数相等的地方，也不避童子相對.在一字豆或二三字顿的后面也有用对仗的可能.例如秦观八六子：“那堪片片飞花弄晚,蒙蒙残雨笼晴”,柳永觀海潮，“有三秋桂子，十里荷花。”去掉有，上下對