浅析辽南戏唱腔旋律的音调特征

1、浅析辽南戏唱腔旋律的音调特征浅析辽南戏唱腔旋律的音调特征应该说，每一种地方戏曲的唱腔旋律进展方式均与当地民歌、说唱音乐等民间音乐形式有着严密的联络，或者讲更多时候均由此开展而成。当然，在这一开展过程中，绝大部分也都受到其他地方戏曲的影响，在本着保持本地音乐风格的同时，也不断交融了其他戏曲音乐的优点，从而在艺术形式和艺术内涵上获得开展。以下我们将从旋律旋法的总体特征与其中的特色音调两个方面来加以阐述。一、辽南戏北派、南派唱腔旋律的总体特征一北派影调唱腔的旋律特征首先需要说明的是，北派影调是在早年流口影调的根底上，综合了关内影调和辽南地区其他民间音乐共同开展起来的一种戏剧性的音乐唱腔。这种戏剧性主

2、要表达在它是建立在板腔体唱腔体制上，这种以一个根本曲调作为种子，通过板式的变化和节奏、旋律的变化来获得一种变奏式和开展式行腔形式，整体上就能获得统一，而在开展变化的过程中又可以获得较强的情绪变化，从而最后就可以获得较强的戏剧性力量。作为拥有一个上、下句的根本句而言，其旋律进展具有一定呈示性，或者说它的旋律进展较为平缓，构造也较为规整。音列的特征多以五声进展为主，比方北派影调女腔的七字赋中，明晰的徵调式和干净的五声音调，使得其旋律委婉流畅，甚是优美。当然这主要表达在其慢板和行板的情况下。作为快板类的快板、流水板、剁板等唱腔中，由于其表达的情绪常常属于急躁、愤慨、伤痛类，因此，为了获得这种感人心魄

3、的戏剧性力量，在旋律进展上常常伴随着众多的大跳，以及起板时的闪板和节奏上的切分等。如谱例1：在这一句紧板唱腔中，起腔就运用了一个闪板，紧接着一个大跳和同向的上行，瞬之间就将情绪上升了顶端，使聆听者随即也充满了仇恨。再看谱例2：在这个快板类的唱腔旋本文由论文联盟搜集整理律中，闪板、大跳、连续的切分节奏感觉都呈现了出来，板式的变化也较丰富，因此唱腔所表达出来的情绪也较复杂。二南派影调唱腔的旋律特征我们再说南派影调唱腔的旋律特征，因其开展历程中少有外来的影响，本地风味甚浓，曲调淳朴、娟秀，尤其是女腔，可谓自成体系。从曲体上讲，根本上还保持了单一乐段的民歌式曲体。这种民歌式旋律主要表达在它的节奏、音列

4、和旋法上。首先南派影调唱腔曲调的节奏比较平稳，少眼起或闪板起，板眼平整平顺；旋法上，僵硬的旋律进展较少，主要用流畅的音程。比方我们在北派影调的戏剧性唱腔中经常可以见到小七度、大六度、八度等大跳音程，再加之相应的板式，就可以带来强烈的戏剧性因素。同时，南派影调唱腔曲调在大跳通常仅限于小六度、五度、四度音程之后，就会反向平稳进展，使人感觉非常的自然和谐。然而，我们在北派的一些唱腔中见到大跳之后继续同向进展的，这样就造成了听觉上的一种强迫感，造成不甚舒适的感觉。比方在谱例1中，八度上行大跳之后，继续同向三度上行。二、辽南影调唱腔的特性音调所谓特性音调，在这里是指那些可以突出辽南地区民间音乐文化的旋律

5、片段，这些旋律片段或是一个动机，或是一个乐节，或是一个乐句，它们继承了辽南外乡音乐的纯真血脉，具有一定的标志性。这些特性音调常常出如今乐句的末尾，以下我们可以列举一部分出来。一北派影调唱腔中的特性音调这是一个北派影调女腔七字赋根本句构造，对于下句的收尾通常有着一定的规律，同时在此处也表达着较浓郁的地方风韵。首先这是一个D五声徵调式的调性色彩。在下句的收尾谱例中的方框内时，主音的出现总是由它的上方二度音引出的，并且通常在这之前会有宫音与羽音构成的小三度音程出现，这种进展可以显现出女腔委婉唱腔的优美，这种进展的可能性是多样的，但是上述的关键因素一般不会少，比方谱例4所示：对于男腔七字赋的收尾音调也

6、有其一定的规律，同时也表达着一定的地方色彩，比方谱例5：在男腔的第二句首尾也是一个具有定性意义的特性音调，这个音调有着自己的较为固定的因素，也有一些灵敏的因素。它的固定的旋律因素在于最后的re音与之前的dl音的关系，从dl进展到re似乎已经成为男腔七字赋的首尾的固定格式，同时这个也说明了这个完毕具有上扬的趋势，给人一种不稳定感，或者说是一种开放性的收尾，这也是它独特的重要标志。它与女腔的收尾正好相反，上述谱例3女腔的收尾的固定进展在于完毕sl与之前la音的关系，不仅它们两者之间造成一个固定的下行进展，而且这个首尾是一个较为完美的、收拢性的乐段构造1。对于男腔收尾不固定的因素在于la之前的进展，

7、这些进展是多种多样的，比方谱例6所示：二南派影调唱腔中的特性音调在南派影调唱腔中，表达地方性的特性音调就更多了，因为它受到外界的影响不是太多，这尤其表达在它的旋律进展和乐段的收尾中。如谱例7：对于南派女腔最主要的唱腔阁旦腔来讲，尤以它两句极具民歌性的旋律进展和收尾句中的末端音调为甚。我们来看谱例7中的两个方框处，在这一种牌子唱腔中，第一次出现的乐段式上、下句构造是其唱段构成的种子腔调，之后几乎是在不断重复，这种重复常常只有一些细微的变动，主要旋律风格通常不会受到影响，尤其是两句末端的强调具有一定的固定性。先说上句的末端强调，对于总体旋律都处在宫调式的色彩中而言，首句落音为唱名la，而进展到la

8、的前面的音几乎都是si即变宫，而si之前的音也几乎都是re。而这两个音之间通常省略了宫音dl，这样就造成了调式色彩上的变化，我们甚至可以理解为在这一部分的进展中，调式色彩做了暂时性的转换，转换到了b商调上，当然这具有一定的讨论性，不过在这里色彩有所转换有不容置疑的。至少这种具有商调色彩的音调是柔和、娟秀的。我们再来看下句的末端音调，无论在节奏上有什么样的变化，在音高进展中，的固定进展几乎可以定下来的，这种具有强烈的宫调色彩的旋律进展，已经在这里强化了宫调色彩的主导地位。因为唱名i对于宫音确实立是非常关键的，在五腔调式中，大三度无疑就可确立一个调式，因此唱名i在下句收尾处每逢必到的规律，就是在强

9、调宫调式的色彩，这就与偏商调色彩的上句形成了一定的比照，从而形成了前后句的照应性构造。另外在一些音调中，不仅在旋律内部有表达辽南二人转的特性音调，在一些句末也有，这个音调就是小六度下行之后的同向二度进展。如谱例8：在这个阁旦腔中，有几处都出现了小六度的进展，这个小六度下行的进展整个透露着一种爽朗和豁达，这也正是东北民间音乐中的一个较为核心的风格特征。另外，在另一个重要的女腔牌子唱腔小东腔中，也有另个特色音调，比方谱例9：这个牌子唱腔本身就比较有特色，它的特色首先表如今上句落音唱名i，下句落音唱名re，这样一个落音关系首先不能明确到一个调性中去。就这一个例子而言，上句确实偏向角调式色彩，色彩整体较为柔和；下句的进展从整体上讲那么又偏向商调式，这一调式的色彩更加柔和，非常适宜女腔唱腔的调性安排。这两个句末乐节式的音调进展似乎有较大的相似之处，均是五腔调式的下行级进落音，但旋律的整体起伏性较大，具有山歌的意味，气息也较长，很有地方