话说摄影报道的四种形式

1、话说摄影报道的四种形式自1995年1月1日中国青年报创办摄影报道版以来，关于新闻的摄影报道的兴衰一直有两种说法，一种观点认为，现在的生活节奏越来越快，而以组照的形式展示新闻已经不能适应现今的受众习惯，所以，摄影报道已日趋衰落；另一种观点认为，摄影报道（组照）在世界新闻史上虽说已然七八十年了，但在我国仅仅还是刚刚起步，所以，我国的摄影报道还将有很大的发展。由于理论上的含糊，所以具体操作层面上，也就有了很大的区别。譬如同样是知名的报纸，一直坚持做摄影报道的有：南方周末、南方日报、南方都市报、大众日报、扬子晚报、中国青年报等少数几家，而更多的报纸几乎一直就没有这个新闻品种，或者说很少做过摄影报道，像

2、新民晚报、广州日报等。就拿陕西省的情况来说，华商报一直高举摄影报道的旗帜，现在偶尔也做的还有三秦都市报和陕西日报，而像西安晚报等一些报纸几乎一直不做摄影报道。应该说，即便是生活节奏的日趋高效，图片在新闻传播中的作用也是越来越重要，这一点毋庸置疑。摄影报道的旗帜应该高高飘扬，不仅是张扬报纸的个性，适应受众的阅读习惯，更是最大程度地传播新闻事件，增强新闻传播的实证性、丰富性和增加新闻现场原生态的细节和信息的“高保真”程度。那么，如何有力地高举摄影报道的旗帜，使它飘扬得更为精彩夺目呢？其中很重要的一个思路就是最大程度调动和丰富摄影报道的品种和形式。说到专题摄影报道，我以为，首先有必要澄清两个认识上的

3、误区：其一、认为专题摄影报道就是图片故事，换言之，也就是专题摄影报道仅仅只是图片故事。我要说，这是一种很局限的、很片面的认识。因为，摄影报道本身就是一个十分宽泛的大概念，属于其中的专题摄影报道是一个小一级的概念，而图片故事又是隶属于专题摄影的一种形式。其二、认为摄影专题报道有许多“规矩”要遵守，譬如一个专题要选多少图片，图片之间是怎样的关系，什么样的图片应该做大图，配文怎么配，图片说明怎么写。规矩应不应该有？应该有！但是，要不要这么“强调”到“一定要牢牢遵守”的程度？绝不能！那样只能是适得其反，甚至要害人误己。下面我主要想谈谈专题摄影报道（组照）的四种形式：传统的“图片故事”形式这种形式在国内

4、最早由中国青年报发轫，后来在南方都市报得到发扬光大，它多半属于新闻中的“发现”性质的“社会新闻”，多半通过“全景中景近景特写”的图片组合模式，通过“场面+细节”的编辑思路来演绎新闻故事。其实，最早的美国生活杂志上怀特和尤金拍摄的几乎都是这一类形式。对于这种形式，我们已经不陌生，甚至是得心应手。但是，即便是我们非常“得心应手”的东西，也不是没有缺憾，如果说有缺憾，就是我们的摄影师将“图片故事”理解的太死板，我们的图片编辑将“图片故事”“调教”得太“清一水儿”。我不认为一张对开的报纸做一个图片故事时，就偏要机械地理解为510幅图，或者是715幅图。任何学术的问题都忌讳呆板教条。一定要具体问题具体分

5、析。最起码有两个问题，拍摄者和编辑者都必须考虑，就是视觉冲击力和传递的信息量，怎么才能把二者兼顾又统一在一个平面上。我还要举我举过的例子：相当长时期以来，摄影界在谈论曾璜对中国摄影专题的贡献时都总爱提到他在这个问题上的理论。有少数偏颇者甚至将之戏称为“曾八股”，即拍摄和编辑“图片故事”时多半通过“全景中景近景特写”的图片组合模式，通过“场面细节”的编辑思路来演绎和传递新闻信息。我们现在看到的国内报刊上的“图片故事”展示的绝大多数都是这一类。前不久，我向曾璜请教这个问题，曾璜解释道：“那不是我的东西，那是美国生活杂志的图片编辑对摄影师提交一组图片的最低要求，已列入了新闻摄影的教科书，成为每位学新

6、闻摄影的学生必须了解和掌握的知识。中国的问题出在了将人家的最低要求当做了最高标准！”同样一个理论，机械的肤浅理解只能自缚手足，举步维艰；灵活深刻的理解却能左右逢源，游刃有余。关于这个问题，国内的一些品牌杂志已经开始突破，有的已摸索到了一些新路子。事件性“硬”新闻的聚焦形式这种形式即便是在今天的中国报纸上依然不很多见。所以，我们操作起来不像第一种那么得心应手。因为，那是多半属于“可遇不可求”的，并不是所有的好东西记者都可以有“缘”能拍下来。譬如像关于的报道。譬如国内报纸常出现的歹徒劫持人质等。关于这类摄影报道，有两点特别重要：一个是只要能拍到就是胜利，哪怕是焦点虚一点，构图差一点。重要的是“人无

7、我有”，然后才是“人有我精”。像历史上“里根遇刺”的图片一样，由于事出突然，虽然在场的新闻记者众多，但有幸拍到的记者只有一人，所以，他的组照不仅得到了最充分的展示，而且后来获得年度大奖。二是不要怕同一景别，只要瞬间有变化就行。对于这类事件性的“硬”新闻，因为它是“发生”的新闻，无法回味和重来，所以，不能用“图片故事”的图片组合模式和编辑思路来“生搬硬套”。在这一形式，我们国内同行，尤其是我们的一些工作在新闻传播行当的图片编辑，还往往是认识不到位，当重大事件发生的时候，往往由文字编辑来越俎代庖，而自己常常无所作为。当重大事件结束后，我们的图片编辑又动辄陷入那种编一些以回顾经验和留驻辉煌为主旨的“

8、大杂烩”式的“画册”。在这个问题上国外的图片编辑的操作和经验值得我们好好借鉴。“人文地理”模式的简化形式这两年所谓泛“人文地理”化的杂志呈现越来越多的趋势。表现在传媒上就是这类杂志有渐渐趋热的端倪，报纸类也有紧紧跟上的意思，南方周末隔三差五都有类似的摄影报道推出。最近北京青年报等也推出了类似的专版，华商报最近也推出了譬如关于耀州窑、关于紫阳古商会会馆的报道。这类形式要求有翔实的史料性和鲜活的人文性，它一般适应读者中的知识阶层，虽然受众面窄，但能提升媒体的品牌，我们仅仅是刚刚开始尝试。“主题先行”式的集约形式也就是王景春自己所说的“散点透视”形式。王景春认为摄影版不仅仅局限于时效性和新闻性，也应

9、注重图片本身的语言表达。因为这样才可以向人们传达出多样化的信息：图片可以这样拍，摄影可以这样理解。所以，在当他接手南方都市报的目击版时，当年第一期编发的柴继军的目击中国com，邱焰的武汉完全社会新闻，都是摒弃了传统专题单视点讲故事的方式，而是采用散点透视的方式，围绕一个主题或多个主题的拍摄，其传达的信息经编辑整合后成为一个专题，这样一来，既解决了单点拍摄专题时总有不好的照片，稿件质量不高等问题，又使得一些原本零散的图片获得了一种共通的“意义”，取得了112的效果。这对编辑的要求也相对提高，编辑不仅要能够从记者最近一段时间拍的照片中提炼出主题，同时也要求他具有将之转化为引导读者怎样去看的能力。我

10、将王景春的这类图片编辑实验界定为“主题先行”式的集约模式。应该说，它是一种专题摄影的新形式。这类摄影报道是这两年才渐渐露头，不仅为极少数的编辑所推崇，而且已然为众多摄影记者所广为采用。它不仅适应报道“发生”的新闻，而且适应报道“发现”的新闻。譬如在今年的青年摄影记者“十佳”中，就有4人的组照属于或类似这种“主题先行”式的。它最重要的特征就是，每个图片及其说明都是独立的，甚至所有的独立单元之间几乎没有联系，而每个独立的单元之间依靠主题连接和组合，是“主题”将它们集纳在了一起。也可以理解为一根时空或者逻辑上的主线将一些看似没有关联（其实有内在的联系）的事件或者现象的珍珠串联起来。这种形式，我们在当

11、今国内平面媒体上应该说还不太多见。王景春的这种“主题先行”式的集约模式，对中国新闻摄影专题的的最大贡献是丰富了摄影专题的形式，打破了所谓图片故事一统天下的格局，让更多的业界人士看到原来摄影专题并不仅仅只有图片故事。后来，南方日报的图片编辑李楠，接过当初王景春手中的旗帜，又进行了另外意义上的尝试。她在南方日报2002年7月12日用了4个连续整版做一个专题摄影报道生命写真，此前，南方都市报2001年儿童节前后拿出9个版做了儿童生存空间的专题，华夏时报2002年母亲节前后用3个整版做了于全兴西部贫困母亲的摄影专题，与儿童生存空间和西部贫困母亲专题不同的是，生命写真是“更像”传统意义的图片故事。之所以说它“更像”，是因为从本质上说，它已然不是昔日意义层面上的图片故事，因为它有着太多的“策划的酵母”的膨化作用。这些摄影报道的出现是一个值得关注的现象，它标志着我国报纸多版图片故事时代的到来。有人由此断言，中国报纸的摄影报道由单版时代向多版时代过渡，这为深度摄影报道提供了生存空间，也将鼓励摄影师投身深度报道。但是，从王景春到李楠，他们的版面都有抢眼的实验色彩。他俩有一个共性就是要耗用非常巨大的信息传递空间，也就是要占用大比例的报纸版面资源。这在今天一切资源都十分紧张，而信息通道又过分拥挤的时代，不得不使人对之持审慎的态度。尽管如此，我依然要向王景春表示