书法【0024】2018年西南大学网教大作业答案

1、公以后，随着书写的频繁，俗体也随着越来越流行，在铜器铭文、漆器铭文、以至印文、陶文中都可以看到俗体字。这些字体，改变了正规的篆文圆转的笔道而带有着隶书的意味。从现有的秦简文字材料看，隶书在战国晚期已经基本形成。由篆书变为隶书，是汉字形体演变过程中最重要的一次变革。隶变主要有以下五个特点：1.解散篆体，改曲为直：隶书不再顾及象形原则，把古字“随体诘诎”的线条分解或改成平直的笔画，以便书写。2.偏旁分化：在隶书里，独立成字和用作偏旁的写法明显不同。3.偏旁混同：隶书以求简便，把某些生僻的或笔画较多的偏旁，改成形状相近，笔画较少，又比较常见的偏旁。4.结构简省：隶书往往把篆文的两笔并为一笔，或是把两

2、个以上的偏旁或偏旁所包含的部分合并起来，改成较简单的笔画结构。5.圆转不断的线条变为方折的断笔：隶书为提高书写速度，形成点、隶书的创立时代，在秦汉简牍尚未大量出土之前，有种种说法。比演变而成的一种起笔、收笔清楚的字体。因为隶书来源于篆书的草率写法，因而两种书体自战国晚期到西汉中后期，有过很长的共存时期。从考古发现的秦系文字的资料上看，战国晚期是隶书的形成时期。在秦孝公时代的铜器铭文里，就可以看到正体和俗体并存的情况，秦孝展，把隶书指为程邈所作：“秦始皇帝初兼天下，大发吏卒、兴戍役，官狱职务繁，初有隶书，以趣约易秦始皇帝使下杜人程邈所作- 1 - 方向发展。当一种字体基本定型之后，它便可能向两种

3、方向发展，一种皇，囚于云阳狱，增减大篆体，去其繁复，始皇善之，出为御史，名曰 是向更加规整的方向发展，一种是向更加草化的方向发展。规整化的结 果使得这种字体得以完全确立，草化的结果便是产生新的字体。而隶书程邈所造也。邈字元岑，始为衙县狱吏，得罪始皇，幽系云阳狱中，覃 思十年，益大、小篆方圆而为隶书三千字”等等，不一而足。事实上， 一般地说来，草化先于正规化，小篆是对大篆的规整，而隶书则是大篆一种字体的产生不可能为某一人所造，在没有大量的实物资料证实它的 的草化，它的产生应先于小篆）的草写。事实也是如此。早在产生秦小产生之时，人们也无法对它作出科学的解释，只有假论为某人所创，这 篆以前的时代，篆

4、书的一种便于书写的简体古隶（草篆）便已产生。正如指仓颉造字、蔡伦造纸实不可信一样。根据江陵凤凰山秦墓出土的秦昭王时期的刻有“冷贤”两字的玉印、战另一种看法影响较小，认为隶书起源于周朝，以郦道元为代表。见 国中期的楚帛书和战国后期秦国的“高奴禾石铜权”铭文的字样， 可知在秦始皇统一六国之前便已有了和秦诏版相近的书体即草篆隶 书的萌芽书体，亦即后人称为古隶的书体存在。出土的天水秦简，睡虎地秦简、马王堆帛书、银雀山竹简为我们追溯隶书的起源和形成提隶变的发展是由秦小篆产生之前的隶变再转化为西汉早中期的隶变， 形态是由篆书用笔迂回盘曲，圆整周到，隶书化圆为方，变弧线为直线， 用笔随意提按。早期的不成熟的

5、隶书与后来成熟的隶书都有此特点，而 历来书家均把波磔的分明与否作为区别过渡性隶书与成熟隶书的主要标及段注，也都认为隶书是佐助篆所不逮的。所以隶书是小篆的一种 志。秦简数目众多，但都没有出现波磔，而西汉早期的马王堆帛书、张 家山汉简、阜阳汉简等大量的竹、帛书都具有明显的波磔；波磔作为主化这两种对立的矛盾一直存在着。总的来说，人们写字总是往着简化的 笔比较突出，笔画形态也很统一，所以我们认为成熟的隶书在西汉早期- 2 -已经出现。至于西汉中期的居延简、定县简则分明已经是完全成熟的隶 化之气，代之而起的是开放的结构和运动的线条。中国书法史早期审美书形态了。 的重点由对空间形态的建构转向了线条自身的运

6、动和变化。如果说甲骨由于笔法的丰富，如中锋与侧锋，藏锋与露锋，束毫与铺毫，疾势与 文、金文开创了中国书法艺术“线”的道路，其秘密在于上古人把象形涩势，轻与重，方与圆等对立因素的统一在技巧上的要求充分展示，中 的图画模拟逐渐演变成净化了的抽象的结构和线条，从而奠定了中国书国书法开始注意到：线除了构筑字体的空间之外，线形自身的形态及其 法走向“线的艺术”的基础的话，那么秦汉书法的审美内容在于使线条变化即是一个丰富无比的语汇系统线条自身终于独立地走上了历史 在时间进程上的流动美与对空间切割形成的构架美有机地结合起来，形舞台。从我国最早的成熟文字甲骨文，到范铸的青铜铭文以及秦时 成以时间带动空间，以时

7、间控制空间的高级形态的艺术形式，从而使中的刻石和权量铭文，字体数经变异风格每每不同。这些风格的不同主要 是建立在空间构筑的基础之上的。而运动的感觉消失在自足的个体完善 我们把隶变的过程指为书法艺术自觉的前奏。的构架之中。在甲骨文金文里，先民们对空间构筑的稚拙，掩盖了对线答：扬州八怪是中国清代中期活动于扬州地区一批风格相近的书画化，小篆成了所有字体中最富有“静态美”的典范。从发展的历史观点 家总称，或称扬州画派。在中国画史上说法不一，较为公认指：金农、 郑燮、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔等人.扬州自隋唐以来，即以经济繁荣而著称，虽经历代兵祸破坏，但由类的重大盛典，除了作为文字规范有它的一席之地之外，使用范围极其 于地处要冲，交通便利，土地肥沃，物产丰富，战乱之后，总是很快又狭窄。小篆既未受到实用的支持，又失去了艺术生命力的支撑，成为一 恢复繁荣。进入清代，虽惨遭十日屠城破坏，但经康熙、雍正、乾隆三种空泛的存在或曰礼仪、楷范的存在，这样