电视栏目策划案

1、电视栏目策划案第一部分电视散文一、电视散文特点电视散文从本质上来讲，是一种文学散文的电视化，或者说是电视化了的散文。 具体来讲，电视散文的特点包括以下四个方面。反映生活的形态：它不注重情节的完整性和因果关系，没有明显的开端、发 展、高潮、结局等戏剧结构要素,也不具备展现完整矛盾过程的鲜明线索。总体构思：它往往由若干串联在一起的自然段落所构成，且不讲究段落与段 落衔接的必然性，以及它们之间的依存关系，多采用顺序的方法，或侧重写人记事，或 侧重表情达意，或追求思辨哲理。结构方式:它取材灵活自由,形式丰富多变，解说词不受韵律拘束,在近似散 点似的生活表象中,或抒情，或议论,或叙事，或三者有之，强化作

2、品的艺术真实性。语言：自然简洁优美，散文不以情节冲突和人物塑造取胜，因而对语言的艺术 现力提出了很高的要求。由于散文的内容多接近生活，语言必须自然简洁，否则会显 得矫揉造作。但自然简洁并不等于平板枯燥,相反,散文的语言必须优美形象。二、电视散文的线索以理念为线索，议论、说理的电视散文。以物、情节为线索的电视散文。以时间、空间为线索的电视散文。三、电视散文的节奏电视散文在节奏的把握上，往往总体平缓,长短镜头结合，追求稳重，忌讳画面节 奏跳跃太快;可是也有些散文或者散文的某个具体段落追求运动的快节奏。七七散四、电视散文的声音要求音乐主题、配乐形式与散文画面中各部分的情绪起伏变化一致。解说词与诵读者

3、的语调要和谐。为了保证电视散文朴实、自然的风格在音乐的演奏与配乐上不求华丽、复 杂，以单一的乐器演奏为主。音响与作品内容的民族风格或地域文化特色要相关。 在电视散文作品的全篇过程中，音乐的出现是阶段性的。五、例文故园难忘评电视散文永远的廊桥温州电视台拍摄的电视散文永远的廊桥，讲述了一位离家十年的游子在回到 故乡以后的经历，表示了她对以廊桥故乡的无限眷恋之情。该电视散文感情真挚,叙述流畅，各种创作手段运用得体，是一部比文作品。下 面从三个方面就其创作的手段和成功的原因作一简单的分析：首先，是解说词的运用。解说词是影视创作中一种重要的表述手段，对于深化主 题，表示情感，结构故事等有着重要的作用。该

4、电视散文解说词的撰写非常优质，因 为在写作过程中它抓住了一些非常感人的细节；对于一个解说词来讲，写作只是第一 步，诵读决定着其最终的艺术效果，该解说词的诵读者是一个女声，而且其音色自然, 让人有了第一人称的囊形象。因此，解说词是这个电视散文感人的原因之一。其次,是音乐的使用。音乐是影视创作中叙述事件和表示情感的重要手段，作为 一种没有国界的国际化语言，在抒发情感，渲染气氛方面有着其它手段不能比拟的长 处。这个电视散文在几个关键之处，音乐都运用得非常得体。其一是当课本掉到河 中时的音乐表示了一种紧张和危机感，这为后来的小朋友们采蘑菇、抓山鸡埋下了 伏笔;其二是当片子即将结束时，音乐伴着解说词一起

5、出现，起到了渲染主题，升华主文档仅供参考题的作用，把廊桥的伟大以及作者对它的情感表示了出来。能够看出，音乐对于侧重 于表示情感的电视散文这种电视文学样式是非常重要的。最后，是电子特技的运用。电子特技虽然会出现在几乎所有的影视创作中，可是 它是电视散文的一个非常重要的特点，因为几乎所有的电视散文创作都离不开电子 特技的运用。它对于表示特定的情感具有重要的作用。在这个电视散文中，色彩、 慢镜头（降格）运用得非常好。片子用真实的色彩影调有效区分了现实和回忆，土黄 这种色调有效地凸显了故乡的美和过去回忆的温馨。片子中有好几处出现了慢镜头, 比如在片尾处交代十年后的作者和她的老同学相聚时就是这样，慢镜头

6、的使用增强 了一种浪漫的气息，也丰富了片子的视觉效果。因此，电子特技的有效运用对于这部 片子的成功也是非常重要的。这部片子整体上来讲艺术气息浓厚的，十分感人。可是在两个方面稍显不足，第 一,十分感人。可是在两个方面稍显不足，第一，小主公的扮演者及服装与片子所讲 的环境不太统一；第二，在道具方面，特别是那几幅素描的特写让观众觉得不协调。 总之，这是一个比较好的电视散文作品，值得我们学习和借鉴。第二部分纪录片例文例一故土难离评纪录片再说长江再说长江是中央电视台拍摄的一部有关长江和长江两岸人民生活的大型纪录 片，之因此说”再”，是因为1983年央视曾联合日本拍摄了一部25集纪录片话说 长江。再说长江

7、充分运用现代科技成果，大量运用三维动画和高清摄影，艺术效文档仅供参考果远远超出了早期的纪录片，而且整部片子透着一种浓浓的人文关怀。本集纪录片 集中讲述了三峡人在离家远迁之际的情感，纪录了三峡移民这一重大历史事件。作为一部纪录片，本片在遵从真实性原则的基础上，更加强调艺术感染力，整部 片子充满了一种浓浓的情意。这里就本片情感传达的手段进行分析。首先，是音乐的运用。音乐是抒情的重要手段，对于渲染气氛，传达情感具有重 要作用，长江之歌的主题音乐，节奏变缓慢了，乐器变成了大提琴和小号，因此长 江之歌在这里没有了片头的那种高亢，而是传达了一种淡淡的哀伤，片尾处长江之 歌的音乐与分别的画面结合在一起，深深

8、地打动了观众的心。其次,是细节的运用。细节是影视作品中多次重复出现的动作、语言或物件，对 于造人物形象，强化情感表示具有重要的价值。在这一集中，为了表现即将搬迁的三 峡人对故土的情感，编导非常注重细节的拍摄，分别为我们呈现了照相、无花果、画 画、写信、哭（老人、小孩、男人、女人）等,正是这些细节，让观众能切身体味到这 些人的发自内心的悲痛，而这种心与心的共鸣的产生，很大程度上就源于这些产生, 很大程度上就源于这些细节。再次，是解说词。解说词是纪录片常见的表现手法，对于化具体为抽象，概括表 示、意义提炼等有着重要的作用。本片的解说词从写作上来讲，撰稿人能够站在这 些三峡人的角度去品味她们的情感，

9、因此本身就具有感染力，例如”在家门口留下最 后一张相片，此后，江山万里，回望故土，就凭着这最后一丝记忆”；”儿时的玩伴，江 边的涛声，都在冉应福49岁这一年，永远地留在了江边”;离别的脚步难以迈 开”；”未来无论多远多长，我们永远忘不了故乡有个不平凡的名字，名叫大溪，名叫 三峡，名叫长江”。除了写作上的成功以外，解说词的配音和朗读也非常好，特别是 关键的感人的部分，每一句都能传达出那种故园难舍的情感和创作对三峡人的一种 理解和人文关怀。文档仅供参考综上所述，本纪录片充分调动运用了解说词、音乐、细节等表现手法，准确地传 达了即将离家的三峡人的那种故园难舍的情感。既体现了纪录片的纪实性特征，又 具

10、有浓郁的艺术感染力，是艺术性与纪实性完美结合的典范。例二纪录片发展的新时代评大型历史文献纪录片故宫故宫是中央电视台进入21世纪以来拍摄的首部大型历史文献纪录片，围绕故宫 的建筑、收藏、历史，给观众展现了一幅以故宫为核心的宏大历史画卷。故宫的 出现，是继复活军团、探索发现一一兵临城下之后对纪录片表现手段又一次丰 富和拓展,在周兵和其它人的推动下，纪录片创作开启了一个新的时代。之因此说故宫开启了一个新的时代，主要是指故宫的出现不但改变了纪录 片的创作手段、创作模式，而且改变了传统纪录片的审美标准：传统的纪录片具有三 个重要的特征，分别是哲理性、真实性和艺术性，在这个三个特征中，哲理性被放到 了首位

11、,艺术性没有得到足够重视，因此传统的纪录片很难引起普通老百姓的观赏兴 趣，可是故宫的出现把艺术性提升到了新的高度，纪录片的创作开始非常注重视听 效果，这既是纪录片创作市场化的结果，也是国际纪录片发展的一个总的趋势。下面 重点从三方面论述故宫这部纪录片的艺术性。.首先是摄像。科技的发展极大地首先是摄像。科技的发展极大地推动了电视艺术的 发展，这一点在故宫这部纪录片中得到了集中体现。故宫全部采用高清摄像，每 个画面都力求从构图、用色方面追求美的极致，努力从视觉层面给观众以审美享 受。在故宫中无论是故宫前的中轴，还是御道旁的石狮，甚至是修缮故宫的场景，文档仅供参考摄影师都运用升格、间格拍摄等手段，十

12、分注意光线的变换和色彩的变化，在光、 色、运动中展现了一个个精彩的头。其次是情景再现。对于这个纪录片而言，其主要构成素材有三个方面，除了实景 拍摄外，大量情景再现的出现是这个纪录片的重要特点。编导运用情景再现的原则 有两个方面，一是要美，也就是利用富视觉效果；二是要真，也就景再现的运用,影响 整个纪录片的纪实属性。基于这两个原则，编导在情景再现的运用上采用了两种方 式:一是”实”，也就是影片中再现历史上的某些人物或场景，可是为了保持纪录片 的格调，编导对这些场景和人物都进行了处理一一人物摄像以侧面拍摄和背面拍摄 为主，仅有少量特写，没有正面近景，而且所有人物和场景都采用高光处理，这样就既 有了历史感，又避免了篡改历史的问题；第二种方法就是”虚”，比如交代朱棣对旧 臣的杀戮，我们只听得见鼓声以及巴掌打在脸上的声音,但并没有见到真实的情景。再次是三维动画的大量运用。科技给纪录片的发展带来的影响，不但是摄彳系器 材的更新，更有计算机技术对纪录片创作手段的丰富和拓展。在本集故宫中朱棣 检阅的军队，神木山的山、大木，整个北京在历史进程中的演变过程，迁都北京带来 的地缘政治的变迁，所有这些场景都是用三维动画制作的。三维动画的大量应用，不 但丰富了这部纪录片的内容，展现了实拍不能展现的画面，而且三维动画渲染地非常 精美，例如著名的燕京八景图经过三维动画的