中式古典明清家具常见榫卯结构

1、浅谈中式古典明清家具常有榫卯结构整理的?本文内容带有必定专业性，主假如我国古典家具的结构知识，特别是明清中式家具的结构；在解放前，我国的工业相当落伍，铁钉都不可以自制生产叫洋铁钉，中式家具的结构广泛使用传统的榫接结构；榫接结构在我国从春秋战国就已经出现，经过几千年的发展，到了明清，已经达到最高水平，不用一钉、不用一丝的金属连结，组装出的家具使用百年，这不可以不叹息我国家具匠人的聪慧才华和精深工艺。?整理本篇以方便大家在赏识中式古典家具时能看出门道，理解所以然；另一方面我们经过认识中式古典家具的榫接结构也有利于大家对自家实木家具的养护，整理中出现一些小的错误，也请大家体谅，苏方典/SU先行谢过，

2、有兴趣的朋友临时观之.?（一）、龙凤榫加穿带一块薄板不够宽，需要两块或更多块薄板拼起来才够宽时，就要用“龙凤榫加穿带”。（如插图1所示）先把薄板的一个长边刨出断面为斗个银锭形的长榫，再把与它相邻的那块薄板的长边开出下大上小的槽口，用推插的方法把两块板拼拢，所用的榫卯叫“龙凤榫”。这样能够加大榫卯的胶合面，防备拼缝上下翘错，其实不使拼板从横的方各拉开。薄板依上法一一拼完，用胶粘牢后，横贯反面，开一下大上小的槽口，名叫“带口”；穿嵌一面做一梯形的长榫的木条，名叫“穿带”。带口及穿带的梯形长榫都一端稍窄，一端稍宽。长榫由宽处推向窄处，这样才能窗紧。穿带两头出头，留做榫子。穿带根数视拼板的长度而定，一

3、般每隔40cm穿一根。最后在拼板的四周刨出榫舌，名叫“边簧”，以便装入木框里口的槽口内。?（二）、攒边打槽装板上述用“龙凤榫加穿带”拼成的木板是为了装入攒边的木框而准备的。木框四根，两根长而出榫的叫“大边”，两根短而凿眼的叫“抹头”。在木框的里口打好槽，以便容纳木板边簧。穿带出头部分则插入大边上的卯眼内。把木板装入木框的做法叫“攒边打槽装板”；把薄板装入木框，使薄板能厚板使用，同时能把色暗无纹的木材断面完整隐蔽起来，外露的都是漂亮的木纹，所以是一种合理、雅观而又节俭的做法。传统家具的桌案面，柜门、柜帮、柜背等多数用此方法做成。“趱边打槽装板”此种木匠的造法，远在西周的青铜器上已反应出来了，它是

4、木材使用的一项成功的创建。长久以来，此法在家具中宽泛使用，如凳椅面、桌案面、柜门柜帮以及不一样部位上使用的条环板等等，举不胜举。趱边打槽装板的长处是第一在将板心装纳在四根边框之中，是薄板能当厚板用。木板因天气变化不免胀缩，尤以横向的胀缩最为明显。木板装入四框，其实不完整挤压，特别在冬季制造的家具，更须为木板的膨胀留余地。一般板心只有一个纵边使鳔,或四边全不使鳔。装板的木框趱成后,与家具其余部位连结的不是板心,而是用直材造成的边框,伸缩性不大,这样就使整个家具的结构不至因为面板的胀缩而影响起稳固坚实。木板断面没有纹理,装板后使木材断面隐蔽起来,外露的都是花纹,色彩优美的纵切面。所以趱边打槽装板是

5、一种经济、雅观、科学合理的造法。（三）、楔钉榫楔钉榫是用来连结弧形弯材的一种十分奇妙的榫卯，几的面和托泥用此法做成。圈椅的扶手，部分圆形桌、楔钉榫基本上是两片榫头合掌式的交搭，但两片榫之端又各出小舌，小舌入槽后便使两片榫头紧贴在一同，管住它们不可以向上或向下挪动。今后更在搭口中部剔凿方孔，将一枚断面为方形的、头粗尾细的楔钉贯串过去，使两片榫头在向左和向右的方向上也不可以拉开，于是两根弧形弯形材便严实地接成一体了。关门钉：很少量明式家具在榫卯拍合后，用趱打眼，销入一枚木钉或竹钉，目的是使榫卯固定不动。北京匠师称之为“关门钉”，意思是门已关上，不再开了。维修古典家具，碰到这类状况时须将钉凿碎，方能

6、拆卸，不然会把榫卯拆坏。良工制榫实在无此的必需，故疑此乃一般工匠所为，或因当时定制者有此要求，不得已而为之。（四）、抱肩榫抱肩榫是有束腰家具的腿足与束腰、牙条相联合时使用的榫卯。以有束腰的方桌为例，腿足在束腰的部位以下，切出45斜肩，并凿三角形榫眼，以便与牙条的45斜尖及三角形的榫舌拍合。斜肩上还留做上小下大、断面为半个银锭形的“挂销”，与开在牙条反面的槽口套挂，明及清先期的有束腰及牙条结结实实、服服贴贴地和腿足接合在一同。到清中期此后，也仍是抱肩榫，挂销省略不做了，牙条和束腰也改为两木分做，比明及清先期的做法差多了。到清后期，不单没有挂销，连牙条上的榫舌也没有了，只靠用胶粘合，抬桌子时常常会

7、把牙条掰下来，真是每下愈况了。（五）、霸王枨前代工匠会这样假想，桌子四足之间不用构件连结，而想法把腿足与连结起来，这样不会有枨子碍腿而能将桌面的承重直接分递到腿足上来。“霸王枨”正是为实现此种假想而创建出来的。霸王枨的上端托着穿带，用销钉固定，下端交代在腿足部靠上的地位。战国时已经在棺椁铜环上使用的“勾挂垫榫”，用到这里来真是再理想也没有了。枨子下端的榫头向上勾，并且做成半个银锭形。腿足上的榫目前大上小并且向下扣。榫头从榫目前部口大处插入，向上一推，便勾挂住了。下边的缝隙再垫塞木楔，枨子就被关住，拔不出来了。想要拔出来了不难，只须将木楔拿出，枨子打下来，榫头落回到本来进口处，自然就能够拔出来了

8、。枨名“霸王”，寓有举手擎天之意，用来形容远远探出、身强力壮的枨子倒是很是形象的。（六）、夹头榫夹头榫是案形结体家具最常用的榫卯结构。四足在顶端出榫，与案面底面的卯眼联合。腿足上端张口，嵌夹牙条及牙头，故其外观腿足超出在牙条及牙头之上。此种结构，四足把牙条夹住，连结成方框，上承案面，使案面和腿足的角度不易改动，并能很好地把案面的重量散布传达到四足上来。夹头榫是案形结构的主要造法之一，也是明及清先期家具最常有的两种形式。【夹头榫结构】夹头榫是从北宋发展起来的一种桌案的榫卯结构，实质是连结桌案的腿子、牙边和角牙的一组榫卯结构。把高桌的腿足造成有明显的侧脚来增强它的稳固性，又把柱头张口、中佳“绰幕”

9、的造法运用到桌案的腿足上来。制作时在案腿上端张口，嵌夹两段横木，将横木的两头或一端造成张口式样，既而将两断横木改成通长的一根，这样就成了夹头榫的牙条了，最后有在牙条之下加上了牙头。其长处在于加大了案腿上端与案面的接触面，增强了刚性结点，使案面和案腿的角度不易改动，同时又能把案面的承重平均地散布传逸至四条腿足上。较常有的有五种：牙子牙头为一联，常有于明朝黄花梨家具，是典型的“苏作”工。分作，常有于“苏作”的油桌或小条案。牙子牙头牙子牙头交接出现45度割角线，是一种很地道的作法。此外，夹头榫常有于紫檀的宫廷家具。一些擅长应变的木匠会用各样不一样的方法独自连结牙头。有些是云形牙头用载榫嵌入牙条来固定

10、；也有合掌榫结构；还有银锭形榫结构。银锭形榫结构是指用一银锭形榫锁住整个插兼榫的牙头，牙头的反面有一道浅槽固定住桌腿；民国和现代伪制家具的夹头榫作法，为“偷手”作法。（七）、插肩榫插肩榫也是案形结体使用的榫卯，外观和夹头榫不一样，但在结构上差异不大。它的腿足也顶端出榫，和案面接合，上端也张口，嵌夹牙条。但腿足上端外皮削出斜肩，牙条与腿足订交处剔出槽口，当牙条与腿足拍合时，又将腿足的斜肩嵌夹起一，形成平齐的表面，故与夹头榫不一样。插肩榫的牙条在受重下压时，可与腿足的斜肩咬合得更紧，这也是和夹头榫有所不一样的地方。（八）、走马销走马销是“栽销”的一种，就是此外用木块做成榫豆栽到构件上去，而不是就构

11、自己做成榫头，它一般何在可装可卸的两件构件之间。其做法是榫销下大上小，榫眼的张口是半边大、半边小。榫销从榫眼张口大的半边插入，推向张口小的半边，就扣紧销牢了。如要拆卸，还须退回到张口大的半边才能拔出。它和霸王枨有相像处，不过不垫塞木楔而已。（九）格肩榫结构（大格肩虚肩）：格肩部分和阳榫之间还凿剔张口的，为带夹皮的格肩榫，它又叫“虚肩”。带夹皮的因为张口，加大了胶着面，比不带夹皮的要坚牢一些，但倘用料不大，则因剔除许多，反而对坚固有损图。【实肩】：实肩是在横材两头做出榫头，在榫头的外侧做出45度等边直角三角形斜肩，三角形斜肩紧贴榫头，而后在竖材上凿出榫窝，并在外侧开出与榫头上三角形斜肩相等的豁口

12、，正好与榫头上的斜肩拍合。格肩的作用，一是协助榫头担当一部分压力，二是打破接口处平直古板的氛围，这类做法称为大格肩。（十）格肩榫结构（小格肩实肩）：大格肩有实肩和虚肩之分，小格肩都是实肩；小格肩是把紧贴榫头的斜肩抹去一节，只留一小部分，其目的是为了少剔去一些竖材木材，以增添竖材的承重能力，是一种较科学的做法。它既保持了竖材的支撑能力，同时也照料到了协助横材承重的作用。这类做法一般用于柜子的前后横梁或横带上。（十一）丁字形联合结构：丁字形联合的例子特多，大自桌或大柜的枨子和腿足的连结，次如衣架或四出头官帽椅的搭脑、扶手和腿足的订交，或杌凳横枨、椅子管脚枨与凳椅的腿足的订交，小至床围子、桌几花牙子

13、的横竖材攒接。先说圆材的丁字形联合，如横竖材同粗，则枨子裹外皮做肩，榫子留在正中。如腿足粗于枨子，以无束腰杌凳的腿足和横枨订交为例，倘不交圈，则枨子的外皮退后，和腿足外皮不在一个平面上，枨子仍是裹外皮做肩，榫子留在月牙形的圆凹正中。倘交圈的话，一圈椅的管脚枨和腿足订交为例，枨子外皮和腿足外皮在一个平面上，造法是枨端的裹半留榫，外半做肩。这样的榫子肩下缝隙较大，有飘举之势，故有“飘肩”之称。北京匠师又因它形似张口的蛤蟆，故又称之曰“蛤蟆肩”。（十二）暗榫（闷榫）：暗榫的形式多种多样，仅就直材角接合而言，就有单闷榫和双闷榫。单闷榫是在横竖材的两头一个作榫头，一个作榫眼，双闷榫是在两个拼头处都作榫头

14、，紧靠榫头处又凿出榫眼，使两个榫头能够相互插入对方的榫眼。因为榫头形成横竖交错的形式，增强了榫头的预应能力，使整件器物更为坚固。【名词】平板角接适用燕尾榫而不外露的称“暗榫”，或叫“闷榫”；但因为榫头不外露，故板头依据板料的厚薄，均需留出一段45的夹角做法，大大增添了工艺难度，但考究的硬木家具均采纳暗榫而不用明榫。此外半榫也有称做暗榫的。清中期宫廷家具的制作多使用暗榫，无论是广式风格仍是苏式风格，都很少见到明榫，这明显是当时主理造办处的官员做了一致规定。可是暗榫的制作难度要远大于明榫，其要求榫卯的联合一定严丝合缝，因为暗榫加明楔是要不得的。暗榫加暗破头楔是绝技儿，永久拆不下来的，除非将其损坏。

15、跟着暗榫结构在家庭家具中的使用，清中期的民间硬木家具也有相当一部分使用了暗榫结构。（十三）直材角联合结构（单闷榫）直材角联合结构（双闷榫）（十四）角联合结构（暗销）暗销结构直材角联合结构（挖烟袋锅）：“挖烟袋锅”做法:明清家具工艺术语。北方木匠：把做“套榫”的作法称之谓“挖烟袋锅”。【套榫】：明清椅子的搭脑不出挑，与腿交接处不用夹头榫，常用腿料作方挖出榫，搭脑部位则挖方形榫眼，套接，故名。（十五）粽角榫结构：棕角榫因其外形像粽子角而得名，从三面看都集中到角线的是45度的斜线，又叫“三角齐尖”。多用于框形的连结。此外，明式家具中还有“四平式”桌，其腿足、牙条、面板的连结均要用棕角榫。棕角榫，别名

16、三碰肩，其做法往常是将要支撑的立柱顶端处开长短两个榫头，双侧为榫肩，靠里面为直角平肩，在需要支撑的面板上开出相应的卯眼，靠外面的卯眼上边挖出一块和梯形格角同样的缺口，两根木枨榫对卯眼一扣即可连结。在这样连结后，家具结构的两个看面上各有一个肩，而腿足或立柱部位留有一个肩，三个肩碰在一同故叫三碰肩。凡是有盖或有底的家具部位都可使用这类结构连结。三碰肩是一种比较科学的做法，它的榫头在中间，两边均有榫肩，能够协助榫头承受部分压力不易扭动，增强了竖材的支撑能力，使得家具坚固耐用，同时也打破了却构处横竖线条平直过于古板的氛围，如虎添翼地衬托出家具流利的线条美榫卯结构榫卯，读作snmo，榫-剡木入窍也。俗谓

17、之“榫头”，亦作“笋头”、“笋头”。榫卯结构是实木家具中相连结的两构件上采纳的一种凹凸办理接合方式。凸出部分叫榫（或榫头）；凹进部分叫卯（或榫眼、榫槽）。这类形式在我国传统家具中达到很高的技艺水平，同时也常有于其余木、竹、石制的器物中。我国家具把各个零件连结起来的“榫卯”做法，是家具造型的主要结构方式。各样榫卯做法不一样，应用范围不一样，但它们在每件家具上都拥有形体结构的“关节”作用。几十种不一样的“榫卯”，按构合作用来归类，大概可分为三大种类：一类主假如作面与面的接合，也能够是两条边的拼合，还能够是面与边的交接构合。如“槽口榫”、“企口榫”、“燕尾榫”、“穿带榫”、“扎榫”等。另一类是作为“点”的结构方法。主要用于作横竖材丁字联合，成角联合，交错联合，以