苏轼代表诗词赏析

1、苏 总 4 页 )-CAL-FENGHAI.-(YICAI)-Company -CAL-本仅作为文档封面，使用请直接删除苏 轼 词 作 欣 赏 苏轼，又名苏东坡。史书记载苏轼“身长八尺三寸有余，苏轼为人宽大如海”。苏轼是苏洵的次子（长子夭折），嘉佑二年（ 1057 ），与弟苏辙 同登进士。授大理评事，签书凤翔府判官。熙宁二年（ 1069 ），父亲丧守 制期满还朝，为判官告院。因与宰相王安石政见不合，反对推行新法（并非 完全不同意，还是有部分认可的，前期反对，后期深入民间，了解到新法的 好处，转而赞成新法好的方面。），自请外任，出为杭州通判。再迁至密州 （今山东诸城），移至徐州。元丰二年（ 10

2、79 ），罹“乌台诗案”，责授 黄州（今湖北黄冈）团练副使，本州安置，不得签署公文。哲宗立，高太后 临朝，复为朝奉郎知登州（今山东蓬莱）。 4 月后，迁为礼部郎中，任未 旬日，除起居舍人，迁中书舍人，又迁翰林学士知制诰（二品），知礼部贡 举。元佑四年 1089 年）出知杭州，后改知颍州，知扬州、定州。元佑八年 （1093 ），哲宗亲政，被远贬惠州（今广东惠州市区），再贬昌化军（今 海南儋州市）。徽宗即位，遇赦北归，建中靖国元年（ 1101 ）卒于常州 （今属江苏），葬于汝州郏城县（今河南郏县），享年六十六岁，御赐谥号 文忠（公）。他与他的父亲苏洵（ 1009 1066 年）、弟弟苏辙 1039

3、 年 年） 皆以文学名世，世称“ 三 ，与汉末“三曹父子”（曹操、曹丕、曹植） 齐名。“三苏”为“唐宋八大家”中的三位【唐宋八大家是唐宋时期八大散文 代表作家的合称，即唐代的韩愈、柳宗元和宋代的欧阳修、苏洵、苏轼、苏 辙、王安石、曾巩（分为唐二家和宋六家）】。作为杰出的词人，苏轼开辟了豪放词风，同杰出词人辛弃疾并称为 “ 辛 ” 在诗歌上，与黄庭坚并称 “ 苏黄 ”苏轼的作品有东坡七集、 东坡乐府、前赤壁赋与后赤壁赋等。政治倾向上，苏轼属以司 马光为领袖的旧党。因其书法方面成就极大，故与黄庭坚、米芾、蔡襄（也 有学者认为是蔡京）并称 “ 宋四家 苏轼提携的后人，着名的有 “ 苏四学士 ” 即黄

4、庭坚、秦观、晁补之和张耒。卜算子 黄州定院寓居作缺月挂疏 , 断人初静。谁见幽人独往来 缈孤鸿影。惊起却回 , 恨无人省。拣尽寒枝不肯栖 寞沙洲冷。鉴赏苏轼曾在神宗元丰二年 突遭逮 些被 便是有名 乌台 诗案 , 州是乌台诗案后苏轼的贬所。这首词是抒写苏轼贬居黄州后幽独寂寞 , 忧生惊惧的一个作品 约作于神宗元丰三（ 至是元丰五年 期 惠院在今天的湖北黄岗县东南 词中借月夜孤鸿这一形象托物寓怀， 表达了词人苏轼清高自许、蔑视流俗的心境。上阕首先营造了一个幽独孤凄的环境 , 缺之 疏孤 漏断 , 系列寒冷凄清的意象 成了一副萧 , 冷的寒秋夜 , 幽人、孤鸿的出场 作铺垫。“景语即情语”,这一冷

5、调色的描写 , 其是词人内心孤独寂寞的反 映。寥寥数 , 物内心的情感已隐约可见,“谁见”两句 , 一个问句将孤独 寂寞的心明确的表达了出来。又由于古诗词独特的歧义句 , 使句话表达了更 丰富的意 :一 . 人自 见我寒夜难眠 ? 怕只有“飘渺孤鸿”了；二 . 夜深秋当夜独自往来的幽人正象那半夜被惊起的孤鸿一样。 在 , 人与孤鸿互相映衬 虽同 其心相同。实际上幽人即孤鸿 孤鸿即幽 , 是一种互喻的关系 阕所写孤鸿语语相关 词高妙。再 加上反问句的运 , 词的情感得到加强。下阕承前而专写孤鸿。描写了被惊起后的孤鸿不断回头和拣尽寒枝不肯 栖身的一系列动作。孤鸿的活动正是词人内心世界的真实写照。苏

6、轼因乌台 诗案几乎濒临死 , 在狱中做了必死的打算 时出 而惧犹 乡漂 泊 志难 只人黯然神 , 是百感交集.“有恨无人省”是词人对孤鸿 的理 更孤鸿的回头牵动了自己内心的诸多隐痛忧思。“拣尽寒枝”是对 孤鸿的行动的描 , 是对自己光辉峻洁人格的写照 , 暗示出当时的凄凉处 境。苏轼为人正直有操守 为坚持自己的政治立场 新旧两党虽均将之排 斥为异 轼却并不愿意放弃自己的立场。这正是“拣尽寒枝不肯栖”孤 鸿：即使无枝可 , 仍然有自己的操守。曹操短歌行云“月明星稀 , 鹊南飞。绕树三 , 枝可依”苏轼此词化用曹操此意，虽然有乌鹊的凄凉境 地，但更多的是面对逆境的自我选择，从而凸显人物内心寂寞中的

7、孤傲孤寂 中的奇志，使词人从自怜自叹中升华为另一种人格境界。本词明写孤 , 暗喻自 人合 首词的境 , 实如山谷道人 黄庭坚所说的:“语意高妙 , 非吃烟火食人 , 胸中有万卷 , 下无一点 尘俗气，孰能至此！”这种超凡脱俗的境界，得益于高妙的艺术技巧。作者 “情动于中而形于言”,托物寓人；在对孤鸿和月夜环境背景的描写中，选景 叙事均简约凝练，生动传神。定风波三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂 晴，故作此。莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨 任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也 无风雨也无晴。词作鉴此词作

8、于苏轼黄州之贬后的第三个春天。它通过野外途中偶遇风雨这一 生活中的小事，于简朴中见深意，于寻常处生奇警，表现出旷达超脱的胸 襟，寄寓着超凡超俗的人生理想。首句“莫听穿林打叶声”，一方面渲染出雨骤风狂，另一方面又以“莫 听”二字点明外物不足萦怀之意。“何妨吟啸且徐行”，是前一句的延伸。 雨中照常舒徐行步，呼应小序“同行皆狼狈，余独不觉”，又引出下文“谁 怕”即不怕来。徐行而又吟啸，是加倍写，“何妨”二字透出一点俏皮，更 增加挑战色彩。首两句是全篇枢纽，以下词情都是由此生发。“竹杖芒鞋轻胜马”，写词人竹杖芒鞋，顶风冲雨，从容前行，以“轻 胜马”的自我感受，传达出一种搏击风雨、笑傲人生的轻松、喜悦和

9、豪迈之 情。“一蓑烟雨任平生”，此句更进一步，由眼前风雨推及整个人生，有力 地强化了作者面对人生的风风雨雨而我行我素、不畏坎坷的超然情怀。以上 数句，表现出旷达超逸的胸襟，充满清旷豪放之气，寄寓着独到的人生感 悟，读来使人耳目为之一新，心胸为之舒阔。过片到“山头斜照却相迎”三句，是写雨过天晴的景象。这几句既与上 片所写风雨对应，又为下文所发人生感慨作铺垫。结拍“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”这饱含人生哲理意 味的点睛之笔，道出了词人在大自然微妙的一瞬所获得的顿悟和启示：自然 界的雨晴既属寻常，毫无差别，社会人生中的政治风云、荣辱得失又何足挂 齿？句中“萧瑟”二字，意谓风雨之声，与上片

10、“穿林打叶声”相应和。 “风雨”二字，一语双关，既指野外途中所遇风雨，又暗指几乎致他于死地 的政治“风雨”和人生险途。纵观全词，一种醒醉全无、无喜无悲、胜败两忘的人生哲学和处世态度 呈现读者面前。读罢全词，人生的沉浮、情感的忧乐，我们的理念中自会有 一番全新的体悟。江城子乙卯正二十日夜记十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢 应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年 肠断处，明月夜，短松冈。词作鉴苏东坡十九岁时，与年方十六的王弗结婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二 人恩爱情深。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。这对东坡是绝大

11、的打 击，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。苏轼在亡妻王氏墓志 铭里说：“治平二年（ ）五月丁亥，赵郡苏轼之妻王氏（名弗），卒 于京师。六月甲午，殡于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之东北彭山县 安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步。”于平静语气下，寓绝大沉痛。 公元 1075 年（熙宁八年），东坡来到密州，这一年正月二十日，他梦见爱妻 王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”（陈师道语）且传诵千古 的悼亡词。这首词是“记梦”，而且明确写了做梦的日子。但虽说是“记梦”，其 实只有下片五句是记梦境，其他都是抒胸臆，诉悲怀的，写得真挚朴素，沉 痛感人。题记中“乙卯”年指的是公元 10

12、75 （宋神宗熙宁八年），其时苏东坡 任密州（今山东诸城）知州，年已四十。这首“记梦”词，实际上除了下片 五句记叙梦境，其他都是抒情文字。开头三句，排空而下，真情直语，感人 至深。“十年生死两茫茫”生死相隔，死者对人世是茫然无知了，而活着的 人对逝者呢，不也同样吗恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。“不 思量，自难忘”，人虽云亡，而过去美好的情景“自难忘”怀呵！王弗逝世 转瞬十年了，想当初年方十六的王弗嫁给了十九岁的苏东坡，少年夫妻情深 意重自不必说，更难得她蕙质兰心，明事理。这十年间，东坡因反对王安石 的新法，颇受压制，心境悲愤；到密州后，又逢凶年，忙于处理政务，生活 困苦到食杞菊以维持

13、的地步，而且继室王润之（或许正是出于对爱妻王弗的 深切思念，东坡续娶了王弗的堂妹王润之，据说此女颇有其堂姐风韵）及儿 子均在身旁，哪能年年月月，朝朝暮暮都把逝世的妻子老挂在心间呢不是经 常想念，但绝不是已经忘却。这种深深地埋在心底的感情，是难以消除的。 因为作者时至中年，那种共担忧患的夫妻感情，久而弥笃，是一时一刻都不能消除的。作者将“不思量”与“自难忘”并举，利用这两组看似矛盾的心 态之间的张力，真实而深刻地揭示自己内心的情感。十年忌辰，触动人心的 日子里，他又怎能“不思量”那聪慧明理的贤内助呢。往事蓦然来到心间， 久蓄的情感潜流，忽如闸门大开，奔腾澎湃难以遏止。于是乎有梦，是真实 而又自然

14、的。“千里孤坟，无处话凄凉”。想到爱妻华年早逝，感慨万千， 远隔千里，无处可以话凄凉，话说得极为沉痛。其实即便坟墓近在身边，隔 着生死，就能话凄凉了吗这是抹煞了生死界线的痴语、情语，极大程度上表 达了作者孤独寂寞、凄凉无助而又急于向人诉说的情感，格外感人。接着， “纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”这三个长短句，又把现实与梦幻混 同了起来，把死别后的个人种种忧愤，包括在容颜的苍老，形体的衰败之 中，这时他才四十岁，已经“鬓如霜”了。明明她辞别人世已经十年，却要 “纵使相逢”，这是一种绝望的、不可能的假设，感情是深沉、悲痛，而又 无奈的，表现了作者对爱侣的深切怀念，也把个人的变化做了形象的描绘，

15、 使这首词的意义更加深了一层。下片的头五句，才入了题开始“记梦”。“夜来幽梦忽还乡 ”，是记 叙，写自己在梦中忽然回到了时在念中的故乡，在那个两人曾共度甜蜜岁月 的地方相聚、重逢。“小轩窗，正梳妆。”那小室，亲切而又熟悉，她情态 容貌，依稀当年，正在梳妆打扮。这犹如结婚未久的少妇，形象很美，带出 苏轼当年的闺房之乐。作者以这样一个常见而难忘的场景表达了爱侣在自己 心目中的永恒的印象。夫妻相见，没有出现久别重逢、卿卿我我的亲昵，而 是“相顾无言，唯有泪千行”！这正是东坡笔力奇崛之处，妙绝千古。正唯 “无言”，方显沉痛；正唯“无言”，才胜过了万语千言；正唯无言，才使 这个梦境令人感到无限凄凉。“此

16、时无声胜有声”，无声之胜，全在于此。 别后种种从何说起只有任凭泪水倾盈。一个梦，把过去拉了回来，但当年的 美好情景，并不存在。这是把现实的感受溶入了梦中，使这个梦也令人感到 无限凄凉。结尾三句，又从梦境落回到现实上来。“料得年年肠断处；明月 夜，短松冈。”料想长眠地下的爱侣，在年年伤逝的这个日子，为了眷恋人 世、难舍亲人，该是柔肠寸断了吧推己至人，作者设想此时亡妻一个人在凄 冷幽独的“明月”之夜的心境，可谓用心良苦。在这里作者设想死者的痛 苦，以寓自己的悼念之情。这种表现手法，有点像杜甫的名作月夜，不 说自己如何，反说对方如何，使得诗词意味，更加蕴蓄。东坡此词最后这三 句，意深，痛巨，余音袅袅

17、，让人回味无穷。特别是“明月夜，短松冈”二 句，凄清幽独，黯然魂销。正所谓“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期” （白居易语）。这番痴情苦心实可感天动地。宋神宗驾崩后，宋哲宗继位，任用司马光为宰相，苏东坡又被召回京城 升任龙图阁学士，兼任小皇帝的侍读。这时的苏东坡，十分受宣仁皇太后和 年仅十二岁的小皇帝的赏识，政治上春风得意。苏东坡不时怀念起死去的结 发妻子王弗：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄冷。 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相 顾无言，唯有泪干行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 由此成就了一阙 悼妻怀思的传世之作。念奴娇赤壁怀古大江东去，

18、浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤 壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞 烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。 词作鉴念奴娇是苏轼贬官黄州后的作品。苏轼 21 中进士 30 以前绝大部 分时间过着书房生活，仕途坎坷，随着北宋政治风浪，几上几下。 43 （元 丰二年）时因作诗讽刺新法，被捕下狱，出狱后贬官为黄州团练副使。这是 个闲职，他在旧城营地辟畦耕种，游历访古，政治上失意，滋长了他逃避现 实和怀才不遇的思想情绪，但由于他豁达的胸怀，在祖国雄伟的江山和历史 风云人物的

19、激发下，借景抒情，写下了一系列脍炙人口的名篇，此词为其代 表。念奴娇词分上下两阕。上阕咏赤壁，下阕怀周瑜，并怀古伤己，以 自身感慨作结。 作者吊古伤怀，想古代豪杰，借古传颂之英雄业绩，思自己 历遭之挫折。不能建功立业，壮志难酬，词作抒发了他内心忧愤的情怀。上阕咏赤壁，着重写景，为描写人物作烘托。前三句不仅写出了大江的 气势，而且把千古英雄人物都概括进来，表达了对英雄的向往之情。假借 “人道是”以引出所咏的人物。“乱”“穿”“惊”“拍”“卷”等词语的 运用，精妙独到地勾画了古战场的险要形势，写出了它的雄奇壮丽景象，从 而为下片所追怀的赤壁大战中的英雄人物渲染了环境气氛。下阕着重写人，借对周瑜的仰慕，抒发自己