琵琶入门基础

1、琵琶入门基础(-)琵琶的演奏技巧丰富多彩，其中弹、挑是最为常用的技法，琵琶的名 称也是由弹挑而来的，据古书中记载推手前曰琵，引手却曰琶，琵就是弹， 琶即是挑，故而得名琵琶。在初学阶段，弹挑亦占有绝对重要的位置。弹 挑所代表的音点作为右手动作中最基本的形态，它表面上最简单，其实技 术最复杂，最丰富。其他演奏技法，如夹弹、双弹、滚、双飞、勾、抹、 划、摭、分、等都是由弹挑两种技法变化组合而成的。弹挑的基本手型有凤眼、鸡眼、龙眼之说。现今各派名家出版的琵琶教程等很多对于弹挑做了明确的解释， 如弹，是右手动作启动之前，大臂自然下垂，肘关节稍微向外出来一点， 小臂(前臂)自然抬起与大臂形成接近于90夹角

2、，腕部稍向外凸出，手背 与腕部外侧基本持平。腕部在小臂与手部的协调动作中具有重要的支撑作 用，手部呈半握拳自然弯曲状，大指轻搭在食指的小关节处，大指的小关 节呈微微隆起的状态，食指呈四分之一圆的弧形，由右至左，用食指的中 关节和小关节把音弹出，手腕随动作自然下摆，小臂与手腕连带辅助性旋 动，但不起主动的作用。挑，正好相反，虎口张开，由左至右，用大指的 小关节将音挑出。食指斜向下，大指斜向上，与小臂的内旋外旋同步动作。初学者在练习弹挑时容易用小臂向前推，大指与食指分开，弹奏时使 用手指的大关节活动，从而导致音色薄且硬的现象。所以，在训练中，需 分两个阶段练习：固定弹挑。目的是为了让初学者更好的掌

3、握技巧，并 为干净，透亮的音色做铺垫。首先，在弹的时候将右手握圆，虎口呈龙眼 状，然后食指的中关节及小关节打直向左边的面板弹出，这样弹出的声音 厚实，清晰，弹完后手指收回，恢复弹之前的手形;挑的时候，大指的小 关节打直触弦并发出声音，挑起后，大指触弦处不能起过第二根琴弦的高 度。以上的训练要注意必须在连续练习时学会找到手指弹完后的松弛状态， 而且弹奏时指甲的触弦位置及力点都应在指甲尖上，力求所弹奏的音质均 匀饱满。手腕弹挑。手指的弹奏方法不变，但在弹奏时，手腕要有小幅 度的转动，同时指甲在琴弦上要快速且果断地进行弹奏，并都要集中在一 个点上。此技巧的练习是在固定弹挑的基础上，加以手腕进行的。区

4、别在 于固定弹跳发出的声音较死板，而手腕弹跳的声音则清脆柔和。但要注意 的是用手腕进行弹挑时动作不宜过大，指甲如果在琴弦上停留的时间过长， 手腕会出于紧张用力的状态，所以一定要让手腕甚至是大臂及小臂都处于 松弛状态，千万不要因为手腕的加入而使弹挑变得僵硬。右手弹挑运用是一气持续到底为止，中间不能露缝，其关键在于大食 两指小关节的交错运用能否得法。在空弦上练习，速度要放慢。例：右 手练习时，注意弹挑的基本机构与方法，与对指力与腕力的运用比例，稍 借腕力尚可，但臂力则不宜过强，腕臂过分摇动，弹挑的效果往往出现漂 浮，而且音质效果不够坚实。做一些节奏型练习，初练技术，指腕动作 绝不能过分夸张，以自然

5、适度为佳。附注：一般琵琶定弦为D调，即Adea容，不同的老师，所教的指法 也会有些偏差。（二）琵琶的演奏技巧技法丰富多彩，基本可以分为右手技法与左手技法， 其中前者包括弹、挑、滚、分、摭、勾搭、轮、扫、拂、摇、凤点头等， 后者包括按音、换把、跳把、过弦、打音、带音、吟、揉、推、拉、绰、 注、绞弦、颤音、顿音、泛音等。在初学阶段，首先接触到的指法就是弹挑，其重要性不言而喻。为了 让学生在入门阶段就练好弹挑，教师首先要用正确的方法去教授，使之形 成一个正确良好的习惯，其次教师还必须要求学生在音色上下功夫。我们 知道，琵琶发出的音色分为乐音和噪音，其中乐音占主要位置。它是我们在弹奏中使用到的最基本的

6、声音;噪音是在琵琶演奏中运用 特殊技巧所发出的声音，如绞弦、煞音、摘音以及一些模仿打击乐的击板 声等。我在弹挑部分对初学者主要进行两个阶段的训练：第一部分为固定 弹挑，第二部分为手腕弹挑。在弹的时候，首先将右手握圆，虎口呈龙眼状（圆形），然后将食指前 两个关节打直向左边面板弹出，弹出后虎口呈凤眼状（长型），手指的指向 应朝向面板，而不是往正前方。这样弹出的声音厚实、干净。弹完后手指 收回，恢复弹前手型。在挑的时候如要这样进行，右手在握圆的情况下，大指第一个关节打 直触碰琴弦并发出声音，挑起后，大指触弦处不能超过第二根琴弦的高度。 挑完后收回，恢复挑前手型。手腕弹挑的正确弹奏方法是，手指的弹奏方

7、法不变，但手腕需要处于 放松状态，在弹奏时让手腕犹如煽扇子一样小幅度地转动，同时指甲在琴 弦上要快速而且果断地进行弹奏，并且都集中在一个点上。滚奏即快速弹挑。在这种看似简单的技法上，许多学生都会出现手腕 动作过大、手指弹奏的点不集中、手腕扁平等情况，从而出现无法使弹奏 提速与指甲杂音过重的情况。（三）琵琶演奏中快速弹挑技巧的优劣，决定了演奏者对弹挑技术轻重缓急 的控制与把握能力，而其中快速弹挑往往直接影响到琵琶演奏的音乐表现 力与舞台效果，这是由于琵琶乐曲中许多重要的快速且富有激情的乐段一 般都是由快速弹挑技巧来完成的。所以说，琵琶快速弹挑技巧不仅是琵琶 演奏中最重要的技法，同时也是琵琶演奏中

8、最难以掌握的重要技巧之一。那么。演奏者如何掌握和提高琵琶快速弹挑的技巧和能力呢实践证明 要达到这样的目的，琵琶学习者没有任何捷径可走，更不能拔苗助长，绕 道速成，一就而就可以奏效的。这就必须在专业老师的指导下，掌握正确 的训练方法，在经过长期循序渐进的刻苦练习，琵琶快速弹挑技巧才能够 得心应手，运用自如。笔者认为，要想很好的掌握琵琶快速弹挑的技巧，需要度过以下五个 难关，供琵琶学习者与教学者共同探讨。1、手型关。据笔者多年的琵琶教学实践证明：手型的正确如否，对 琵琶演奏质量起着决定性作用。一般的讲，手型对了，对学习琵琶来说就 完成了一半。那么正确的手形应该怎样掌握呢左右两手要呈半握拳状，手 心

9、是空的，右手背的角度与琵琶面板形成平面，演奏时眼睛看不见手心为 宜。两只手的中、小关节都呈弯曲状。右手的大指、食指都要弯曲成半圆 形，两个手指尖捏在一起，如同中间拈一粒黄豆，手户口呈圆形，也就是 龙眼指法的形状。为什么要采取龙眼指法呢因为龙眼指法两个指尖端距离 近，运动行程小，弹挑动作快，转换时间短，对快速弹挑能构成有利条件， 右手臂保持在稳定的紧张与放松状态。这样，只要大指和食指积极运动， 紧密配合，弹挑的速度就会自然加快。快速弹挑为什么不可以采取鸡眼、 凤眼指法呢因为这两种指法的大指与食指的指尖距离较宽，运动行程较大，弹挑动作转换较慢，明显影响快速弹挑的质量和速度，所以不适应快 速弹挑的技

10、法需要。2、力度关。所谓力度，从力学上讲，就是用来抨击对方的重力。从 客观上讲，人的手指处于人体构成的神经末梢，这就决定了两手指尖的无 力状态，加之琵琶弹奏是反弹方向，不是往里抓弦，而是往外弹弦，因此 手指的劲儿就更加软弱无力。所以，手指无力，速度就无从谈起。那么怎 样增强两只手指的潜在力量呢笔者认为，一般要从慢节奏的乐曲练习开始。 因为放慢速度练习弹挑，手指准备时间充分，两手运筹力量充足，手指的 松弛和紧张的转换得到有机的配合，指尖的力量能够得到有效的充电，两 指的潜能和活力能够从根本上得到锻炼和提高。二是要坚持经常练功。常 言说得好，练琴练琴。顾名思义，琴是靠练出来的，不是靠耍小聪明能解

11、决的。经验表明，学习琵琶演奏艺术，老师的指导仅占成功率的30%，而 自己的勤学苦练却占成功率的70%。伟大的科学家居里夫人深有感触的说: 在成名的道路上，流的不是汗水而是鲜血;京剧大师梅兰芳说得好：成功 就在于重复。所以学习琵琶快速弹挑更离不开辛勤的汗水和重复。一般的 讲，初级阶段的学生每天练琴时间不少于2个小时，中级阶段的学生每天 练琴要保证3个小时，高级阶段的学生每天练琴时间不得少于4小时。只 要在老师的指导下持之以恒，不懈努力，做到勤听、勤看、勤思、勤练， 不惜付出汗水和心血，弹挑的力度和速度就会日渐提高。三是要运用好速 度和力度的辩证关系。速度和力度是两个不可分割的统一体，没有力度就

12、没有速度。这是因为手指甲在琴弦上停留的时间长短决定的，停留时间长， 冲击力就小，速度就慢；手指甲在琴弦上停留的时间越短，冲击力就越大， 速度就越快。我们在演奏过程中的用力与放松，实际运作方式就是：用力 放松再用力再放松的交替过程。但是，用力与放松又是相对的。只强调放 松，手指就会松懈无力;只强用力，手指就会生硬紧张。所以，手指必须在触弦的一刹那间用力击弦，产生连续的爆发力，才能集中体现手指潜在 的力度和速度。因此，缺乏应有力度的手指，就不可能产生刚劲快速的弹 挑质量和效果。3、过弦关。过弦是一个难度较大的演奏技术问题，它是由左右两手 对弦数变化操作能力的挑战。其标准是，右手弹挑多条弦时就像弹挑

13、一条 弦的速度一样快捷。那么怎样解决这个问题呢我认为一是右手的手虎口要 保持规范的龙眼形状，形成驾驭弹挑四条弦的准备动作，为快速过弦弹挑 创造充分的交替转换条件。二是要区分好顺向转换和反向转换的过弦走向 关系。所谓顺向转换就是从第一弦向第四线运行排列;反向转换就是是从 第四弦向第一弦运行排列;还有跨弦循环转换，即横向从第一弦跳到第三 弦，或从四弦跳到第二弦等等，因此，跨弦转换指法是过弦难度较大的技 巧，需要大脑指挥的快速反映能力和应变能力。三是手指和手臂的伸展和 收缩。我强调的是，弹和挑起板的运动变化都要顺应快速过弦的需要。但 一般的快速过弦弹挑，都是以弹弦在前，挑弦在后，无论是顺向过弦、反

14、向过弦和跨弦过弦都要遵循这个规律，挑弦起板只适应个别音型。四是左 手指按弦运动要有较强的独立性。尤其第三指（无名指）和小指按弦要有足 够的支撑力。换指的上下按指要有机交替，在同一个把位上，下音按指在 上音按指未抬起前就要积极地按在下个音位上，下音按指不可在上音按指 抬起后再按，否则就会延误按指时间和速度。五是指甲吃弦不要太深，标 准的吃弦深度占指甲的二分之一，吃弦深了弹挑的阻力就会加大，阻力大 了必然会减慢弹挑速度。六是食指指甲的胶布捆绑要科学。缠绑指甲时， 第一圈胶布要把指甲后端的边楞压在底下，让胶布和指甲边楞形成平面， 防止在演奏中出现刮弦故障，影响快速弹挑的节奏和质量。4、换把关。换把是

15、因为琵琶音位按照十二平均律设置排列所决定的， 也是琵琶演奏变换幅度较大的连接动作。换把指法是由左手指、腕、臂垂直变换在相把位和四个品位之间的动作，它的音域上下与大提琴的音域一 般宽。是由左右手协调配合完成的换把技术。怎样掌握换把方法呢一是左 手臂不管是上行换把还是下行换把，都要敏捷快达，干净利落，收放自如。 上行换把手腕要孤起，下行还把手腕要凹下，这样可憎加上下换把的惯力。 二是左手指换把按音走手要迅速，定位要准确。要学会并采用变通把位、 移位替代换把、跳把和收缩动作及替代伸展动作等指法。三是指序设计要 科学有序，充分发挥保留指、平按指、交叉指和伸缩指等指法，尽力减少 重复按指动作和时间。手臂

16、运动要适应上下换把的需要，注意加快上行还 把的速度。四是要练习好跨把和跳把运动的基本功，左手指要胜任上把位 最后一个音和下把位头一个音巧妙连接能力。要具备熟练地按音指序和大 脑敏捷的反应能力。如以D调为例：从相把位大跳到第三把位的头一个音 是3,那么就由左手的第三指按音;如果是从相把位大跳到第四把位的头 一个音是5,那么就由左手第一指按音等等。换把按音的能力要达到不用 脑想眼看的熟练程度为宜。5、耐力关。耐力大小是胜任琵琶快速弹挑的关键因素。这是因为有 些琵琶独奏曲和练习曲篇幅比较长，尤其是演奏那些速度快、段落长的音 乐片段，两手指没有足够的耐力和潜在的能力是很难适应的。因此，具备 持久的韧劲

17、和耐力是胜任琵琶演奏的根本所在。怎样增强持久的耐力呢一 是要下意识的锻炼两手指快速弹挑的潜在能力。在练习琵琶快速弹挑的练 习曲中，要坚持先慢后快的原则，只有放慢速度，练琴技术才能够从根本 上得到增强和提高，手指力度才能够巩固和发展。在练习乐曲中手腕出现 酸疼无力感时，这时不要停下来，要保持力量，坚持弹下去，直至酸疼感 消失为止，可休息五分钟后再继续练习，这样有利于锻炼和积淀手指的潜 在能力。二是要坚持做好练琴前的手操准备。即将两只手举到面部高度， 手指伸直握拳、再伸直再握拳，连续运动100次，然后再开始练琴，以促 进两手的灵活程度。三是要认真练习每分钟130拍左右的快速弹挑类琵琶 练习曲。如音阶练习曲、过弦练习曲、换把跳把练习曲、半音密集练习曲