从喜剧心理学角度看电影《人在囧途》的论文

1、从喜剧心理学角度看电影人在囧途的论文本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档, 请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事 如意！人在冏途是一匹黑马，影片于2010年6月4 日上映，上映首周票房700万元，上映三周票房累计 3300万，上映四周票房累计4650万。从戏剧中的喜 剧诞生直到今天喜剧电影的类型也已多样，人类内心 对喜剧产生的兴趣和需要远大于让人们对笑的反应的 需求，因此，喜剧是以其独有的内在精神，在满足各 时代观众欢愉之余提供了一个理想的寄托，一个轻松 的精神家园。人在冏途在喜剧类型中属于典型的谐 虐喜剧，在喜剧创作的过程中，

2、导演利用受众接受主 体的心理，运用喜剧创作心理的技巧，将影片推向成 功。一、喜剧创作心理“喜剧用笑声来超越社会现实矛盾。喜剧以笑来表 达人类的自由与自信。”在喜剧电影中，剧中人物和他 们的挫折困境引起的不是忧虑而是观众的微笑，他们 常常受到命运的捉弄，陷入困惑而不能自拔，而观众 对他们的窘境隔岸观火，并获得一种愉悦的满足感。 影片人在囧途中，李成功与牛耿在去长沙的路途 中所遇到接二连三的困境，在面对困境时，他们对待 窘境态度的差异使得影视接受主体在观看影片时产生 优越感，得到精神上的满足于享受。其作品从而受到 认可，那导演是怎样使观众满足于影片的剧情、节奏 以及演员的表演成为本文研究的重点。1

3、、内在和外在喜剧性的完美结合内在的喜剧性和外在的喜剧性是艺术美学范畴的 个命题，就影视作品而言，内在戏剧性指的是影片 中人物本身的性格和其身临处境本身所产生的喜剧效 果；而外在喜剧性即指导演运通喜剧心理学等种种表 现手法使得电影呈现出喜剧性，更多指镜头语言。（1）影片中的内在喜剧性导演在选择徐峥和王宝强两位演员作为主演，演 员本身符合剧中人物的性格和身份，剧中徐峥所扮演 的玩具店老板是一个社会经验丰富、人性复杂的老板, 他自认为自己是老板，不愿与普通工人、农民工相提 并论。徐峥本身社会经验也较为丰富，曾参演各种角 色，本部影片中饰演的玩具店老板可谓是他最适合的 角色；王宝强所饰演的牛耿，是一个

4、地地道道的农民 工，他内心单纯、善良，不愿相信丑恶的存在。王宝 强出生在一个贫寒的家庭里，在童年时期不被别人关 注，在母亲的记忆中，王宝强的衣服都是他哥哥姐姐 穿剩下的。因为有这样的生活经历，王宝强更了解农 民工的日常，他憨厚的性格完全符合牛耿的角色。不 列颠百科全书中柏拉图对喜剧的定义是这样的：无 自知之明是可笑的。戏剧中无自知之明的人在追求理 想，但非他力所能及。徐峥和王宝强都具备深厚的喜剧表演功底，二人 联合，笑料百出，一个眼神便足以让观众捧腹大笑。“基 于草根阶层的神经质幽默表演方式，利用表面毫无逻 辑关系的语言和肢体动作，表现人物在矛盾冲突中诉 讼表现得令人意想不到的行为方式，往往滑

5、稽可笑”(2)外在喜剧性导演在进行影片创作的时候，运用影视喜剧心理 创作技巧，导演运用运动镜头、场景布置、音乐效果 等为喜剧发生创造条件。例如片中两人经过去长沙的 途中飞机返航、火车前方修路、大巴遇到塌陷、两人 中奖得到的面包车翻车后，牛耿以救李成功时扭到脚 为由，让李成功被自己走。当他被李成功训为“乌鸦嘴” 后，果真有一辆撞满鸡的货车撞倒，牛耿一下从徐峥 身上跳下来跑去帮忙抓逃跑中的鸡。得知这辆车是前 往上沙时，一个上摇镜头一转，两人已上了鸡货车。“刚 才跑挺快，腿没事了”，一下揭穿了牛耿是因为走得累 了而假装受伤的事实。喜剧效果颇足。要说本部影片中运用最巧妙，设置笑点最足的镜 头，便是两人

6、到达长沙的那一刻。一个固定机位架在 电梯口，两人乘坐扶梯渐渐出现在画面中，由于乘坐 的是“运鸡货车”，两人沾了一身鸡毛，狼狈不堪的两 人出现在与他们完全不搭调的大商场里，面对路人对 他们的嘲笑，他们毫不顾忌，仿佛在穿着国际时装品 牌走在秀场上，一脸严肃，不苟言笑。当他们来到一 家品牌专营店，店员看到他们后露出尴尬的笑容，结 巴地说着“欢迎光临”，诙谐的形象与一脸酷酷的表情 形成鲜明的对比，从而产生让观众捧腹的笑料。多元笑点的密集布置(1)折腾折腾是影片人在冏途中始终贯彻的喜剧创作 理念，影片中的折腾主要包括天折腾、人折腾、自折 腾。首先，是老天爷造化弄人的“天折腾”，自从牛耿 和李成功踏上去长

7、沙的那一步，老天便开始折腾他们, 他们乘坐的航班因为大雾天气不得不返航，情急之下 他们赶去乘坐当天去往长沙的绿皮火车，然而途中因 前方遇到塌方不得不下车坐大巴到江口，从江口转车 到达长沙，当他们乘上去往江口的公交车后，又遇到 前方桥塌陷，在李成功的怂恿下，司机打算从旁边的 村庄穿过去，谁成想，半路公交车抛锚，无法启动。 于是两人乘坐一辆恰巧要去江口的拖拉机顺利到达江 口，当他们终于买上直达长沙的大巴票后，大巴最终 还是因为碰到了前方塌陷又返回了江口大巴站。而这 时李成功的钱包也丢在了大巴车上，一路不顺利的颠 簸并没有就此结束，他们仍然走在颠簸的路上。除了“天折腾”营造喜剧氛围，“自折腾”让观众

8、走 入喜剧氛围，感受喜剧带来的精神满足。所谓自折腾” 也就是自己给自己找罪受。在人在囧途这部影片 中，将“自折腾”这一喜剧创作技巧展现的淋漓尽致的 人物便是李成功了，他本身是一个成功的玩具店老板, 他嫌弃不得已与之同行的农民工牛耿，却又无奈和他 打扮，于是他总是做出为了逃避跟牛耿在一起的空间 最后却伤害到自己的事情。片中有段经典桥段，两人 身上剩下80元，来到一家旅馆要了一间最便宜的房 间，进屋后却发现屋子里只有一张狭窄的单人床。当 牛耿毫不顾忌的躺下熟睡后，李成功把房间里的椅子 排一排打算睡在上面，谁知破旧的旅馆的房屋配置也 是破旧的，椅子塌了，李成功一下就摔倒在地。无奈 的李成功不得不跟牛

9、耿挤在一张小床上，刚躺下他就 听到楼上一直有男人的嚎叫声，本来已经精疲力尽的 他听到这声音更是来气，穿上大衣就去敲楼上的门， 谁知开门的是身上有刺青的“肌肉男”，他往屋里一看, 有两三个混社会的男青年。便谎称自己敲错门，灰溜 溜的回到自己的房间。回到房间后，李成功刚躺下睡 着，便听到有个女人打电话的声音，这声音提醒他“进 错房间了”！李成功从她接电话的回答中得知，这个女 人的丈夫要来旅馆查房。而他恰巧走错了房间，最后, 他被女人的丈夫暴打一顿了事。(2)语言喜剧技巧影片人在囧途中运用了多种语言修辞，让平 凡的对话也擦出不一样的火花。这些修辞手法的运用 增强了喜剧效果，增加了电影的语言魅力。例如

10、反语、 反复、夸张等修辞手法的运用。所谓反语，也就是正话反说，所说话语与实际表 达的意义正好相反，以达到讽刺或者风趣幽默的效果。 例如李成功在跟手下对话时说“你的智商真的很提 神”，提神本来是个褒义词，但是李成功用这个词儿来 讽刺手下做事儿无能。“小张，你今年还是有进步的， 去年你是弱智，今年晋升为愚蠢了！ ”本来李成功说小 张有进步，小张可能内心还是欢喜的，可他紧接着就 说之前是弱智，现在是愚蠢，一下便把小张的心打入 冷宫；语言中的反复手法就是故意用同一个词语或者 语言单位出现两次以上，以加强语气，增强语言感染 力。例如在火车上，牛耿跟李成功的火车票是同一个 座位，两人产生了争执：李成功说：

11、“我已经买了两张 票了，现在你闭嘴。我坐，你站着！ ”。牛耿说”行行 行，我坐着你站着。不是。你站着我坐着。你坐你坐 牛耿的话反复多次其实是要表达他同意让李成功坐 着，这种语言手法也叫做“飞白”。以口误抖出包袱， 产生笑料。二、接收主体的心理1、期待消失说人类在长期的社会实践中，对任何事物的认识都 形成了模式（僵化了的东西）。当这一事物不是按照你 所期待的模式发展时，也就是当你所期待的价值突然 破灭或转化时，你内心会产生一种不平衡感，这就可 能引发你的笑。比如当牛耿被安检人员拦住，要求他 托运行李，并暂存违禁物品时，牛耿与安检人员发生 争执，镜头移动我们可以看到，在牛耿身后排着很长 的队伍等待

12、通过安检，这时，包括观众在内的所有人 都期望牛耿赶紧按照安检人员的话去执行，然而牛耿 并没有按照观众期望的去做，而是一口气喝了一大罐 牛奶，然后气呼呼的登上了飞机。当牛耿的做法使得 观众期待的行为突然转化时，却引人发笑。2、优越心理学说优越学说就是观众把自己的笑建立在别人的尴尬 或过失的基础上，影片中二人为大年三十之前赶到长 沙的两个人一路遇到各种阻碍，而此时此刻，观影的 受众或许正手里捧着爆米花，嘴里喝着饮料来看这部 电影，这就使受众产生优越心理，即我在享受，而你 在受苦。王宝强所饰演的农民工牛耿在乘坐飞机之前, 牛耿为了不浪费而喝了一大瓶牛奶，飞机起飞后他强 烈要求飞机停下来等细节。影片所设定的人物身份就 是一个没见过世面，但内心善良纯洁的人。然而他的 孤陋寡闻会让大多数普通人产生“他还不如我”的优越 心理。而李成功虽然在社会上是个成功人士，但是他 背叛了家庭，在回家的途中遇普通人一样受着“春运” 难回家的折磨，这也让可能现实生活中远不如李成功 的人觉得“其实他这样的生活还不如我普普通通”的心 理。观众们正是从这些荒诞情节中的无力感和引起的 同情来得到某些替代性的满足，从电影的情节中超越 自我，同时提供了一个让我们反观和思考自己的机会。 套用莫里哀喜剧中一句名言：