从《警察故事》系列看成龙电影发展流变

1、从?警察故事?系列看成龙电影开展流变从?警察故事?系列看成龙电影开展流变?警察故事?论文联盟获得了第五届香港电影金像奖最正确影片、最正确武术指导两项大奖，成为首部获香港电影金像奖的动作片，此后20年问成龙又陆续拍摄了?警察故事续集?、?警察故事3超级警察?、?警察故事4简单任务?及?新警察故事?四部影片，虽都是讲述警察办案的故事，但影片在文化内涵、价值取向、娱乐性表达方式、女性形象的书写等方面已经发生了深化的变化，这不仅标志着成龙电影风格的成熟，也预示着成龙电影掀开了跨世纪的新篇章。二元对立中角色内涵的嬗变?警察故事?系列塑造的人物皆生活在善恶清楚的二元世界中。邪恶权力为一己之私，危害社会公益

2、，扰乱社会秩序，作恶多端，为害一方，所以遭到以成龙饰演的警察为代表的正义力量的围剿打击，善恶交锋中一段段都市传奇被成功演绎着。从?警察故事?到?新警察故事?，时间大浪冲刷不尽的是善恶清楚的人物对立，而善恶对垒中角色的内涵却在人们不经意间悄悄变了脸。在?警察故事?中，影片对正义警察陈家驹的塑造采用了杂取种种，合为一个的方法，即汲取众多优秀警察的特点，糅合在陈家驹一个人身上从而塑造了一个警察特质鲜明而个性缺乏的警察形象。在影片中陈家驹被描绘成社会正义的化身，侠肝义胆、古道热肠、嫉恶如仇、一身正气是他的身份标签。他不仅拥有强健的体魄，还有超群的技能和坚强的意志是一个永远不会倒下的半神式英雄。在与邪恶

3、权力的对决中，他忠于职守、英勇顽强、将生死置之度外，虽屡遭挫折仍百折不回。他就是人们心中伸张正义、惩恶扬善的图腾。该片因其能极大地满足观众英雄崇拜的心理而备受欢送。而?新警察故事?那么彻底颠覆了男主角不食人间烟火的英雄形象，以人性化的处理取代超人性的塑造。?新警察故事?中，曾经叱咤警坛的陈国荣，已经由一个永远能改变乾坤的英雄变成一个迟迟摆脱不了失败和困惑的中年男人，他不断地用酗酒和堕落来麻木自己伤痛和自责的灵魂，最终在阿锋的帮助下，他才英勇地面对过去，走出了失败的阴霾，重拾信心，打败了以阿祖为首的犯罪集体，完成了自己的蜕变。陈国荣这个角色相对陈家驹而言，包含了鲜明的个性内涵，更加鲜活生动，是个

4、七情六欲齐备的普通警察，铁汉心中的那抹柔情拉近了角色与现实生活的间隔 使人物的喜怒哀乐更容易与观众产生情感上的共鸣，从而真正实现了观众与影片的心灵沟通。?警察故事?系列影片对反面人物的塑造也经历了扁平化到圆形化的开展过程。?警察故事?中的朱滔违法犯罪，贩卖毒品，欺凌弱小，道德败坏，是个不折不扣的社会败类，在他身上观众看不到任何人性的闪光点，他完全成为人性恶的化身，而且其性格单调呆板，缺乏开展。影片对这个人物的塑造具有明显的扁平化倾向。?警察故事3?中的反面人物塑造就有显著进步。该片中的豹哥和大哥被塑造成凶残、冷酷、镇定、阴险狡诈而又略带江湖气的黑帮老大形象。和朱滔相比，他们更加心狠手辣、罪恶滔

5、天，但却讲究兄弟友情、江湖义气。他们是恶与侠义的统一体，性格也更加复杂化了，这是对?警察故事?反面人物塑造的打破。而?新警察故事?对反面人物的塑造可谓深化透彻，影片深化人物的内心世界，提醒其善变的多面人格。以阿祖为核心的犯罪集体，都是富庶家庭里成长起来的新新人类，大胆新潮，追求冒险，叛逆激进，同时又渴望爱和亲情，希望得到家庭和社会的认可和肯定。然而本该天真烂漫的花季少年却被畸形的家庭教育扭曲了心灵，他们把抢劫杀人当作一场游戏，以挑衅屠杀警察为乐，他们以报复社会的论文联盟方式来发泄心中淤积的仇恨，最终走上了不归路。影片不仅提醒了他们令人发指的犯罪行为，同时也触及了他们扭曲、苦闷地内心世界，深化剖

6、析了他们变态心理形成的深化原因。同时还展示了他们被爱感化的心理转变过程。感情细腻真切，耐人寻味。该片对反面人物的塑造饱满细致，提醒人物性格的复杂性，展示人物性格的开展，符合圆形化的人物塑造法那么。商业化背景下娱乐化表达重心的转移在娱乐至上的时代，谁更注重娱乐化，谁就会拥有更广阔的受众群。因为只有娱乐才能给劳碌一天的人们以文化按摩，帮他们舒缓紧张的情绪，减轻工作压力，放松紧绷的神经。成龙的?警察故事?系列影片以其强烈的娱乐性吸引着众多观众的眼球。这些影片情节曲折生动，引人入胜，火爆的追逐打斗场面更是令人瞠目结舌，具有强烈的视觉冲击力。危险动作是此类影片必备的经典元素，一幕幕震撼人心的动作奇观是吸

7、引观众的重要卖点。喜剧化元素的融入使观众与惊险刺激的银幕故事之间产生了短暂的间离效果，可以帮助缓解观众的紧张心情，而情感元素在影片中的铺排渲染，那么给人们提供了抚慰灵魂的精神家园。曲折的情节、火爆的打斗、高难度动作、喜剧噱头以及温馨的情感都是?警察故事?系列影片必不可少的娱乐化元素，但在不同的影片中，娱乐化的重心发生了重大的变化。?警察故事?以动作为表达中心。影片用车在木棚区横冲直撞、劫持巴士、喜剧动作和在超级市场打斗四个主要动作串起故事，通过惊险的打斗到达娱乐观众的目的，同时短兵相接的肉搏战也为影片成功吸引了众多的眼球。?警察故事3?是将动作片与枪战片结合的成功范例。在影片中，精彩的打斗和危

8、险动作营造的惊险场面随处可见。火爆的枪战和爆炸场面给观众以强烈的视觉震撼，而由误会引发的喜剧噱头如珍珠般散落在惊险的剧情间，不时缓解一下紧张的气氛。而?新警察故事?那么深化到人物的心理世界，更注重对情感元素的表达。片中人物都是血肉饱满的情感载体，不管是以阿祖为首的犯罪集体还是正义警察陈国荣，都是曾经遭受过情感创伤的心灵不健全者，最终在爱的感召下，他们不同程度地走出了心理的阴影区，以不同的方式得到了自己的精神救赎。这个在警匪故事外壳包裹下的心灵故事拨动了观众心中久违了的情感音符。温馨情感的参与丝毫没降低娱乐的热情和温度。反而引起了观众对心灵与情感世界的关注，启发了人们对心理问题、社会及家庭教育问

9、题的思索。除暴安良法那么下主题的深化升华在1992年1月举行的第一届海峡两岸暨香港电影导演研讨会上，成龙曾自豪地说：我的电影主题安康，伸张正义，永远不会教坏下一代。这是成龙对自己影片内涵的真实追求，也是其?警察故事?系列影片的共同主题。但在不同的?警察故事?系列影片中这一共同主题又不是一成不变的。它经历了不断深化和升华的过程，由简单的暴力铲除邪恶到拯救罪犯的灵魂，力求深化到人性层面并对之作深化的分析讨论。?警察故事?对反面人物持全面否认的态度：他们恶行累累、罪恶滔天，在他们身上观众看不到一丝人性的光芒，他们甚至没有作为人应具有的最起码的灵魂和尊严。陈家驹的出现就是为了打击犯罪、维护正义，给现实

10、生活中受欺凌的弱小以精神的慰藉。最终他也成功地铲除了邪恶权力，让他们受到论文联盟法律的制裁。然而当时的成龙并没有意识到以暴制暴根本无法从根本上解决社会问题。在影片的结尾，朱滔利用法律的破绽重新回归社会后，他所做的第一件事就是趾高气昂地公然挑衅正义的执法者陈家驹。法律的制裁不仅没帮助他改邪归正。反而促使他变本加厉，更加肆无忌惮的危害社会，这是值得所有执法者思索的现实问题。?新警察故事?在除暴安良的大背景下，开场关注人和社会。主人公陈国荣仍然以打击犯罪行为、维护社会秩序为人生目的，影片开头他仍采取武力征服的手段来对抗以阿祖为首的犯罪集体，但他失败了，代价是自己队伍的全军覆没，这成为陈国荣心中永远挥

11、之不去的伤痛，也让他深化地体会到生命的价值和意义。在阿锋的帮助下，他从灾难的废墟中站立起来，重新面对以阿祖为首的犯罪集体，但不同的是此时的他将以暴制暴的警察哲学放在次要地位，主张用爱的力量感召和拯救他们的灵魂。他像兄长一样，用爱教育感化走错路的年轻人，将他们从人生困惑中挽救出来。在导人向善的同时，影片还深化到人性的层面，深化挖掘青年犯罪形成的根本原因，呼唤社会和家庭的关注和爱心，力求从根源上杜绝犯罪，这是成龙人生观和电影观成熟的生动表达。男性身影遮蔽下女性意识的觉悟成龙的早期警匪片以男性的阳刚美营造了一个具有中国传统特色的影像世界。在这个世界中，女人是柔弱的代名词。她们过分依赖身边的男性，只是

12、男性身影遮蔽下的情感附属品。在这些影片中，她们根据剧情的需要适时出现，只不过是男权世界的点缀和装饰品，而男人在这个影像世界里那么占有绝对的主导地位。近年来，随着成龙电影观的成熟和女性观念的转变，其电影中的女性形象发生了深化的变化，女性的地位也随之日益进步。?警察故事?里的阿美只是性别符号的化身。女性柔弱、敏感的感性特质在她身上被无限放大，这在某种程度上是对女性形象的藐视和贬低。作为英雄人物陈家驹的女朋友，她缺乏进步的思想和社会责任感，时常劝戒男友为一己之私抛弃社会公益。阿美情感大于理智，感情生活左右了她的人生，使她最终沦为感情的奴隶。在影片中，她根据剧情的需要适时出现只是为了衬托男主角的英雄神

13、武、大公无私，缺乏自己独立的地位和绝对的存在必要。?警察故事3?中的陈家驹为了完成任务，和小华成为合作伙伴。小华不再是男权世界的情感附庸，她已经走出了柔弱、无能的性别阴影，在影片中她和陈家驹具有同样的身份和地位。灾难来l临之时，她不再尖叫闪躲，而是和男性站在同一个起点上，并肩作战，这是对成龙警察电影中男权世界的颠覆性重构。小华的一句毛主席说过，女人能顶半边天印证了成龙电影世界里女性意识的初步觉悟，但仅仅依靠复制男性阳刚的性别特质追求男女平等并不是正确的女性崛起方向，只有当女性具备了健全的独立人格时，女性的社会地位才能得到真正的进步。?新警察故事?仍然以男性世界为表述主体，女主角可颐戏份不多，而

14、且照旧被影片中的男性身影所遮蔽，然而这一形象却实现了成龙警匪片真正的女性觉悟。在影片中，可颐对人对事有自己独立的见解和主张，敢于直面自己所面临的困境，对待爱情冷静客观，不依赖于男性和爱情，她已经俨然成为人格健全独立的新女性形象。她凭借自己的柔情和坚忍帮助男友度过难关，化百炼钢为绕指柔，最终她也得到了自己的幸福。此外，成龙的电影有鲜明的儒家烙印，即使对罪犯也心存悲悯和仁爱，这在?新警察故事?中表达的尤为显著。陈国荣在剧中曾说过：贼也是有尊严的，就是这一句话消除了阿锋对警察的憎恨，也从根本上改变了阿锋的一生。陈国荣把罪犯当作人来对待，他要打击的是犯罪行为而不是作为个体的人，他认为对于放弃犯罪的生命

15、个体，也是值得尊重和保护的，这就摧毁了罪犯的心理堡垒，唤醒了他们心中的人性良知，最终将罪犯改造为心存善念的生命个体。成龙用他的电影告诉我们爱心和尊重才是拯救人类的良药。论文联盟从?警察故事?到?新警察故事?，成龙电影经历了20年的时事变迁仍长盛不衰。20年间，成龙饰演的警察已经由当初无所不能的懵懂青年成长为今天深谙生命价值的成熟男人。在这一转变过程中，成龙的电影观念也渐趋成熟，?新警察故事?就是对其成熟电影观念的一次生动展示。在影片中，他注重在黑白对立间深化挖掘角色的内涵，最终完成了对角色的多元化诠释；温馨情感元素的参与使本来只懂打打杀杀的善恶江湖多了几抹脉脉的温情；女性意识的觉悟提供了对待女性的全新视角，丰富了影片的性别寓意；此外，他对生命个体的保护和尊