都市人的孤独与慰藉-纪录片《纪实72小时》的符号设置

1、PAGE 9 -都市人的孤独与慰藉纪录片纪实72小时的符号设置一、时间的符号设置纪实72小时的叙事时间是72小时，也就是三天。每期节目针对同一地点连续跟拍72小时，由记者对各种各样的人物的进行采访，将节目按拍摄顺序剪辑成25分钟的节目。“72小时”是一个与生存话题紧密相连的时间概念。72小时作为灾难发生之后存在的黄金救援时间，是医学界的常识。虽然片中72小时的慢节奏的生活片段与“黄金72小时”的紧迫感相距甚远，但两者都指向一种对于生命的理解。影片更是希望通过这看似平淡的生活细节反映出个体沉重的生存话题。也可理解为在这生活时间段中，我们内心感受的珍贵，而我们匆忙的一生正是由这些“黄金72小时”的

2、内心感受组成。而三天的时间周期，可以理解为一种“重复”，也正是指向都市人重复而单调的生活。三天时间内对同一地点的集中拍摄，往往会遇见重复出现的人。影片中的一次“重复”就能有力的加强这种孤独感。然而，再次被镜头发现，受访者白纸般的生活被镜头重头到尾“穿破”，毫无防备之下受访者也只好“弃械投降”，较之第一次更为坦然地表达自己的情感，其中的变化细微却又震撼。在大都市中的深夜食堂中，在一位大叔与友人谈笑风生的镜头之后，紧接着的第二天同是这位大叔，缠着绷带的拳头却紧握着，趴在餐桌上睡觉的镜头。其实昨天的情景只是他在女朋友离他而去之后的故作坚强，而今天的他终于按捺不住痛苦而发泄，来到深夜食堂中寻求最后一丝

3、庇护，其中都市人的感情生活与寂寞表露无遗。在大医院的小卖部中，年轻女妇产科医生初次表现的礼貌回避的态度在第二次遇见记者时有所转变，虽然仍然是那张坚强乐观的笑脸，但是每天只能在医院小卖部中购买速食便当来维持高强度工作的生活已被旁人识破，她卸下了包袱，眼眶溢满了泪水，向记者诉说她工作的愧疚与喜悦。二、空间的符号设置该系列纪录片的叙事空间，按照“表现交往目的主要方式”的标准来划分，可以分为直接或间接的空间。直接表现交往目的空间，如上野公园，盛开的樱花中的拍摄地“上野公园”。去上野赏樱是东京人的传统活动，这些活动通常以团体聚会为主。该片聚焦樱花盛开时的上野公园：寒冷的春夜，公司的后辈睡在地铺上，为次日

4、的公司赏樱聚会守候场地；一群白发老人每年同一时间在公园里举办老员工聚会，已经有40年之久，其中年纪最大的员工也有86岁了。全片在以热闹聚会作为基调，同时也夹杂独自来赏樱的人的孤独的故事。建筑师想念以前一起工作过的同伴，虽然如今的生活索然无味，但来到“上野公园”，美好的回忆便会逐渐涌上心头。值得一提的是上野公园中发生的珍贵相遇：年轻人被刚认识的老爷子教训得灰头土脸，又耐心地聆听了很多人生训言方面的东西。老人笑着感慨“就算是自家孩子也不见得会听这些”。同类的叙事空间还有羽田机场，夏秋交替时中的羽田机场。间接表现交往目的的空间，如街角的照片打印机中的拍摄地：数码照片打印店。随着数码相机和智能相机普及

5、，可以轻松拍照留念的时代到来了。但这些照片往往不了了之，很少人会把照片打印出来，而能够被选择打印出来的照片往往对于拍摄者弥足珍贵的。虽然前来打印照片的通常是独自一人，但他们总是怀着兴奋的心情，因为手里捧着的照片是他们牵挂的人。照片中合照的也许是最紧密的身边的人，又或者是身处异地，不能经常见面的人。把照片打印出来放在显眼的位置，就可以期待着下一次见面。女生来打印男朋友向自己求婚时的照片；主人来打印已经离世的宠物的照片；老夫妻来打印孙女毕业典礼上的时装展示的照片；独身中年男人最大的爱好是摄影，他冲印拍摄的万花筒里面的花纹，感概着“我到底该怎么定义我的这一辈子呢”；父亲在几天前突然离世的中年男子来打

6、印一张全家福，他回想起幼年就没有多少与父亲倾心交谈的回忆，曾经试着寻找和父亲的合影，却只找到这一张。“照片打印店”中的故事，代表互联网交际导致的传统家庭关系和人际关系的稀释的背景之下，人们虽然孤独但却又不失温暖的慰藉。三、个人生存的符号设置影片中一些个人生存的符号设置是指向永恒的生存话题。如冲绳的不眠理发店中，“理发”作为小伙子成人礼前夕的仪式，映射他对大人生活的热切期盼；大型书店，漫步书林中，读者在“书籍”中认识自我，发现自我；大医院的小卖部中的“乌冬面”，映射年轻医生的面对高强度工作的坚韧；上野公园，盛开的樱花中的“樱花”映射生命的短暂，亲友相聚时间的珍贵，就如患有癌症的老人感慨“今年我也

7、能看到樱花盛开啊”。面对如此厚重的话题，这些符号设置具有强烈的仪式感。互联网发达的今天，人们对纸质书的需求已经大不如前，“书籍”逐渐成为一种奢侈。也许年少时的我们会因为学校课程而对“教科书”有抗拒感，但是当我们离开校园，发现社会上再没有派到你手上的“教科书”了，一切都要靠自己的力量去汲取。重新抽出“书本”，翻阅“书本”作为一种符号，是属于每一位社会人的私密仪式。在大型书店，漫步书林中，大三女学生在小学期间曾有过被同学欺负的不愉快经历，长大后她发现而“书籍”中同样存在着这样一位女孩，但她的坚强使女大学生感到震撼。她勉励自己，在面对往后的人生路上的困难，也一定要如此的坚强。失业的男青年描述自己为“

8、一直平庸生活的人”，如今为了改变生活方式而开始阅读书本。读过书籍中“人不能仅仅只靠面包活着”，即便生活依然囊中羞涩的他也愿意把钱花在买书上了。一些个人生存的符号设置则指向备受争议的社会议题。在化妆间里的女人中，女性坐在紧凑的间隔的空间里，熟练地操作着种类繁多的化妆仪器，每一个步骤都有条不紊。在日本，女人总是被认为必需要打扮成乖巧可爱的形象，而女孩子从青春期就开始日常性的化妆。在这些窄小的空间和工业化生产般的化妆场所中，女性们尤为熟练和精心的“化妆”，实际上指向的是日本社会中幽灵般“男权主义”。在福岛早春的超市中，影片聚焦位于通往福岛核电站的路上一间生意蒸蒸日上的“超市”。“超市”代表的是最平常

9、不过的生活了，超市的蒸蒸日上，代表居民生活逐渐恢复正常，但其中隐藏的却是福岛核电站事故之后居民的生存困惑。在新宿二丁目午夜中妈妈的味道，突出表现店主面对客人和蔼可亲的“妈妈”形象。“妈妈”是温柔慈祥的，她能够无条件地孩子的自我选择，对孩子表现最大的宽容。然而拍摄地“新宿二丁目”却是是同志酒吧和俱乐部的集中地，是日本乃至世界上屈指可数的同志街。位于新宿二丁目的这家食店中，来往着各式各样特殊职业的人，然而“妈妈”店主却一视同仁地对待他们，甚至是他们的推心置腹的好朋友。也许在别人眼中是个“怪人”，但是来到这家食店的客人，尝着“妈妈的味道”，似乎所有外在身份和职业背景的枷锁都卸下了。他只是一个人，也是

10、一个在自己人生道路上勇敢前行的人，甚至是一个仍然需要被呵护的孩子。借用“妈妈”的视觉，面对“同性恋”和“性工”一类的话题也多一份理解与宽容。四、互动关系的符号设置阿尔图塞认为：“任何文本都有双重结构。一是表面的文字结构，即“可见的话语”，如词语、概念、句子及其相互之间的联系等。二是深层的无言结构，即“不可见的话语”，它们往往体现为文本中的各种“症候”，如沉默、遗漏、空隙等。依据症候的阅读，就是要发掘文本深处隐含的甚至连本人都未必意识的东西，从其无意识的深处发觉文本的深沉内涵。影片中的一些空间、物品、形象和感觉，构成了影片中互动关系的符号。经过语句的构成，在影片中都生成了符号学层面的意义，建构都

11、市人的孤独与慰藉。这些符号中有些是针对显性的互动关系的。在地下偶像的青春中，“偶像”这个符号指向粉丝与偶像的关系，是都市人在精神上无限地渴求接近“偶像”却又在现实上和这些“偶像”存在距离感的矛盾关系。更为讽刺的是，她们是“地下”偶像，这些年轻的女生集体住在挤迫凌乱的房间，她们往往是在大型选秀中落选，因为想要坚持表演梦，唯有靠着微薄的薪水支撑生活。然而，观看演出的男性却有着不赖的工作和稳定的收入，在一天劳累的工作之后，看这女生们卖力的表演，工作上的不顺心也会消散。在演出过程中，偶像与粉丝亲密无间，台下的加油，让台上台下“打成一片”。但演出结束后，粉丝只会静静在大门外守候，目送偶像离去，只为跟她们

12、说上一句“辛苦啦，路上小心”。即便偶像看来已经赶不上归家末班车，粉丝也坚持认为自己不能送偶像回家，认为粉丝和偶像之间是要划清界限的。另外一些符号则是指向隐性的关系，如街角的照片打印机中的“照片”，表面上讲述的是父子关系：每到周末，父子俩就去拍电车的照片，每次回家前便必定会顺路来一趟这里；但其实半年前父亲已经和妻子离婚。也是因为这个缘故，孩子在最近几年都没有被拍下来的照片，而当父子开始二人的新生活时，拍照成为维系父子感情的重要纽带。“照片”这一迟到的救赎，是都市夫妻关系的脆弱的明证。又如城市不眠的动物医院中，“宠物”是都市人的精神寄托，医院里是主人们为宠物的生病而痛苦或是为他们康复而喜悦，“宠物”似乎已经成为家人一样的存在。“宠物”也可以是家庭关系的纽带，因为家里的狗妈妈生病了，女主人已经离家生活的长子因为担心也特意赶回来。而这位儿子中学期间经常离家出走，与母亲的关系并不好。女主人感慨，“说到底啊，感觉宠物可能要比孩子可爱”，夸赞“宠物”可以看作女主人对其儿子的间接的讽刺。五、结语纪实72小时通过大量的符号设置构造了一幅全景式的都市群体画像。然而分集中也有过不明确的符号设置，导致影片的碎片化。在求职的青春中，