我国古代诗歌发展概述非常精美市公开课获奖课件

1、高考总复习中国古代诗歌发展概述第1页第1页阅读提醒：“中国古代诗歌”逐步发展经历了哪些主要时间段？细读每个时间段，归纳总结这一时期诗歌主要发展过程，如代表作家、作品、主要风格流派、艺术特性等。第2页第2页上古 歌谣 先秦 诗骚两汉 乐府魏晋南北朝 文人诗唐代 唐诗宋代 宋词元明清 元曲、诗词时间段第3页第3页中国古代诗歌发展的光辉历程一、上古口头歌谣第4页第4页中国古代诗歌发展的光辉历程先将竹竿截断，然后用弦将截断竹竿连接两头制成弹弓。一颗颗弹丸从弹弓中射出，击中了一只只猎物，人们欢乐地追逐着，满载而归。一、上古口头歌谣“断竹,续竹,飞土,逐宍 ”第5页第5页现实主义源头：西周至春秋诗经浪漫主

2、义源头：战国后期楚辞（代表作家：屈原）二、先秦诗歌发展两大源头第6页第6页关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右毛之。窈窕淑女，钟鼓乐之。关 雎第7页第7页 诗经原名诗，共收入西周初年至春秋中期大约五百年间诗歌305篇，因而又称诗三百。汉代被尊为典型，因有诗经之称。 诗经地位： 按内容分为哪几类？ 按表现手法分为哪几类？ 诗经句式特点： 诗经语言特点：中国最早一部诗歌总集风、雅、颂赋、比、兴四言为主，重章复沓双声叠韵，韵律友好第8页第8页赋铺陈叙述“氓之蚩蚩，

3、抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。送子涉淇，至于顿丘。匪我愆期，子无良媒。将子无怒，秋认为期。”（卫风.氓） 比比方兴起兴“桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚！于嗟女兮，无与士耽！桑之落矣，其黄而陨。自我徂尔，三岁食贫。” 诗经精髓在于十五国风，是带有地方色彩民歌，主题为歌唱爱情，赞美劳动，揭发现实。第9页第9页中国浪漫主义先河 在楚地歌谣基础上创造出有浓厚地方色彩新诗体楚辞。楚辞体特点：1.带有想象丰富、文辞华美、风格绚丽浪漫主义色彩； 2.“皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物”含有浓郁地方色彩；第10页第10页3.楚辞语句参差，富有改变，篇幅普通比较长； 4.惯用语调助词“兮”（句末：加强整

4、体语调，句中：表停止）。第11页第11页奠基人、最早影响最深远爱国诗人屈原 屈原骚体诗，是浪漫主义典范作品。对抱负热烈而执着追求、爱憎情感火山爆发式自我倾诉、献身祖国赤胆忠心，都在奔放辞句、宏大结构中被容纳。 诗人大胆地驰骋想象，糅合了神话传说、历史故事、自然现象与本身遭遇，创造了一个个前无古人神奇瑰丽幻想世界。屈原作品含有卓越独特个性。这种浪漫主义特色形成，同楚国文化老式密不可分。 楚国巫风盛行，朝廷和民间祭奠都使巫觋“作歌乐鼓舞以娱诸神”。这种带有原始宗教气氛乐歌，自然是产生浪漫主义杰作温床。代表作：离骚第12页第12页 九歌是屈原据民间祭神乐歌改作或加工而成。传说是屈原放逐江南时所作，当

5、初屈原“怀忧若苦，愁思沸郁”，故通过制作祭神乐歌，以寄托自己这种思想感情。但当代研究者多认为作于放逐之前，仅供祭奠之用。第13页第13页东皇太一、云中君、湘君、湘夫人、大司命、少司命、东君、河伯、山鬼、国殇、礼魂。共十一篇：第14页第14页 天问是古今罕见奇特诗篇，它以问语一连向苍天提出了172个问题，涉及了天文、地理、文学、哲学等许多领域，表现了诗人对老式观念大胆怀疑和追求真理科学精神。天问第15页第15页 从诗经现实主义到屈原浪漫主义，是中国诗歌发展一个里程碑。屈原骚体诗，依诗取兴，引类譬喻，继承发展了诗经比兴老式。 诗经比兴较为单纯，而楚辞比兴含有象征特质，往往成为一个形象系统。离骚中香

6、草美人比兴就是范例。楚地本是泽乡山国，其间颇有叠波旷宇、崇山秀岭，这些江山光怪之气足以摇荡心灵、催发丽辞伟句。 骚体诗冲破诗经四言诗固定格式，句式加长而灵活，篇章放大而严密，词采绚丽而贴切，是诗经之后一次诗体大解放。第16页第16页 先秦时代，诗经与楚辞双峰并峙，是中国诗史上现实主义与浪漫主义两座巍然屹立坐标。 有些人说，中国历代诗“莫不同祖风骚”，足见其对后代诗歌影响。第17页第17页 乐府原指音乐机关，汉武帝刘彻时扩充为大规模专署。 其主要任务是采集民间歌辞予以配乐，以及将文人歌功颂德之诗制谱以供统治者祭奠和朝会宴饮之用。 “汉乐府”即是汉代乐府诗，又称“乐府诗”或“乐府歌辞”。三、汉代汉

7、乐府第18页第18页 汉乐府民歌直接继承了诗经中民歌现实主义传统，较全方面而深刻地反应了当初社会生活和人民思想感情。 但它又与诗经发歌以抒情为主不同，汉乐府发歌以叙事为其特色。这些歌辞描画了惨重阶级压迫与剥削，揭露了上层社会奢淫腐朽，反应了长久对外战争给人民带来劫难，表示了人民对封建婚姻抗议，对自由爱情热烈向往，为后代提供了一幅幅生动详细汉代社会现实生活图景。 汉乐府民歌善于经过戏剧情节铺叙，经过人物语言、行动刻画塑造出特定环境中富有个性经典形象。三、汉代汉乐府第19页第19页 汉乐府诗乐府：采集民歌加以整理，配乐演唱机构。内容：继承诗经现实主义老式。语言：朴素自然，活泼生动句式：五言为主第2

8、0页第20页三、汉代汉乐府上邪 陌上桑十五参军征孔雀东南飞第21页第21页上邪我欲与君相知， 长命无绝衰。 山无陵，江水为竭，冬雷阵阵，夏雨雪，天地和， 乃敢与君绝！ 第22页第22页日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怒怨，但坐观罗敷。陌上桑第23页第23页十五参军征，八十始得归。道逢乡里人，家中有阿谁？遥望是君家，松柏冢累累。兔从狗窦入，雉从梁上飞。-十五参军征中庭生旅谷，井上生旅葵。烹谷持作饭，采葵持作羹

9、。羹饭一时熟，不知贻阿谁。出门东向望，泪落沾我衣。第24页第24页 古诗十九首原题为古诗，最早收录于南朝梁代昭明太子萧统所编文选之内。这些诗并非一人一时之作，作者属于地主阶级中下阶层。 古诗十九首奠定了五言诗基础，能够说代表了汉文人五言诗最高成就代表了汉代五言抒情诗最高峰。 这些古诗表现了浓重感伤情绪，从一个侧面反应了时代动乱不安与黑暗。文人五言诗古诗十九首（汉末）第25页第25页 古诗十九首在历代都受到了高度评价，南朝文论家刘勰评为“五言之冠冕”，其艺术成就确是文人五言诗达到成熟阶段标志。 如行行重行行、涉江采芙蓉、迢迢牵牛星、西北有高楼皆为传世典型。第26页第26页西北有高楼，上与浮云齐。

10、 交疏结绮窗，阿阁三重阶。上有弦歌声，音响一何悲！ 谁能为此曲？无乃杞梁妻。清商随风发，中曲正徘徊。 一弹再三叹，慷慨有余哀。不惜歌者苦，但伤知音稀。 愿为双鸿鹄，奋翅起高飞。-西北有高楼第27页第27页孔雀东南飞，五里一徘徊。十三能织素，十四学裁衣。十五弹箜篌，十六诵诗书。十七为君妇，心中常苦悲。孔雀东南飞 涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁？所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。 涉江采芙蓉第28页第28页四、魏晋南北朝1.建安文学(汉末）：建安七子：孔融、陈琳、王粲、徐干、文学特性：建安风骨、汉魏风骨阮瑀、应玚、刘桢三曹：曹操 、曹丕 、曹植（人称“建安之杰”。他诗

11、歌“骨气奇高，词采华茂”） 继承汉乐府民歌现实主义老式，并普遍采用五言形式，第一次掀起了文人诗歌高潮。他们诗作表现了时代精神，含有慷慨悲凉阳刚气派，形成“建安风骨”独特风格。第29页第29页建安风骨 “风”偏重指精神气质，“骨”偏重于指骨格形态，两者密不可分，合而为一为风骨。建安风骨所指文学风貌主要是内容充实、感情丰富特点。 建安时代作家，挣脱了儒学束缚，注意作品抒情性，再加之处于战乱年代，思想感情更经常是表现慷慨激昂。建安风骨主要指是建安诗文所含有明朗刚健风格。第30页第30页东临碣石，以观沧海。 水何澹澹，山岛竦峙。 树木丛生，百草丰茂。 秋风萧瑟，洪波涌起。 日月之行，若出其中； 星汉灿

12、烂，若出其里。 幸甚至哉！歌以咏志。观 沧 海第31页第31页仰手接飞猱，俯身散马蹄。捐躯赴国难，视死忽如归。白马篇（节选）第32页第32页3.两晋文学：2.正始文学：代表作家：阮籍、嵇康（或沉郁艰深，或风调峻切，他们继承了建安文学优秀老式，进一步推动了五言古诗发展。）西晋： 左思（诗歌骨力遒劲，承传建安文学精神。其咏史诗启动了咏史和咏怀结合新路子。）东晋： 陶（陶渊明：开创了田园诗派）谢（谢灵运 ：开创了山水诗派）四、魏晋南北朝第33页第33页结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。饮酒其五 陶渊明归园田居等作品

13、，语言朴素自然,充斥了对田园生活热爱、对污浊社会现实憎恶，给人以含蓄隽永、意境醇美享受。第34页第34页“余霞散成绮，澄江静如练”-登池上楼-晚登三山还望京邑“池塘生春草，园柳变鸣禽”谢灵运开创山水诗派第35页第35页4.南北朝时期南朝民歌：（最大成就是民歌发展）文学特性：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关代表作：西洲曲四、魏晋南北朝第36页第36页忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？西桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。西洲曲-南朝民歌第37页第37

14、页忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。西洲曲-南朝民歌第38页第38页4.南北朝时期北朝民歌：（最大成就是民歌发展）文学特性：题材广泛、风格刚健、语言直率代表作：木兰辞（代表了北朝民歌最高成就）四、魏晋南北朝第39页第39页代表诗人：4.南北朝时期四、魏晋南北朝文人诗创作：鲍照、谢朓、庚信第40页第40页五、隋唐五代第41页第41页五、隋唐五代 初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王(是唐诗开创时期主要诗人,他们才气横溢，不满现实状况，通过自己诗作抒发愤激不平之情和

15、壮烈怀抱，拓宽了诗歌题材)陈子昂 陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力新诗风。 唐代是诗歌高度成熟黄金时代。在唐代近三百年时间里，留下了近五万首诗歌，独具风格著名诗人大约有五、六十人。第42页第42页第43页第43页五、隋唐五代初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王陈子昂 陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力新诗风。张若虚春江花月夜“孤篇横绝”。第44页第44页初唐：代表作家作品内容文学奉献初唐四杰陈子昂男女爱情、江山之美、边塞之情关怀社会生活和政治问题风格由纤柔变为明快清新使初唐诗歌建立起高峻雄浑、刚健有力新诗风第45页第45页春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月

16、照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。春江花月夜第46页第46页诗仙（李白）、诗圣（杜甫）盛唐(盛唐时期是诗歌繁荣顶峰。)五、隋唐五代中国诗坛盛极一时“双子星” 乐府、歌行、律诗、绝句，各体齐备；现实主义、浪漫主义相辅传扬；边塞派、山水田园诗派，各呈异彩。第47页第47页 李白兼采“屈、庄”之精髓，融会“儒、仙侠”之精神，进而形成了独树一帜浪漫主义诗风。建功立业雄心壮志，怀才不遇苦闷情怀，雄奇壮丽名山大川，这一切都在其诗作中得以表达。 杜甫凭借忧国忧民赤子之心，以诗歌形式，真实统计了唐代封建社会由极盛走向极衰过程中种种社会现象。“穷年忧黎元”是其主体创作精神，也形成了他沉郁顿挫风格。沉

17、郁，是感情悲慨壮大深厚；顿挫，是情表示波浪起伏、重复低回。第48页第48页第49页第49页车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。道旁过者问行人，行人但云点行频。兵车行第50页第50页五、隋唐五代山水田园诗派：王（王维）、孟（孟浩然）诗仙（李白）、诗圣（杜甫）中国诗坛盛极一时“双子星”第51页第51页盛唐：作家称号文学成就李白杜甫诗仙诗圣唐代五、七言绝句之最律诗为唐律之最，中国诗歌史上成就最高、影响最深远诗人流派作家诗歌内容诗歌形式山水田园边塞王.孟常.储隐逸情怀、自然幽静和气愤美多采用五古和五律形式高.岑李.王边塞战争题材，边塞风情、军

18、中苦乐、建功立业多采用七言歌行和七言绝句第52页第52页空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。山 居 秋 暝 王 维 竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。第53页第53页 孟浩然在徜徉山水中寻找自己乐趣，是唐代少有布衣终老一位诗人。 本诗笔墨清淡，饶有情趣，自然欢娱中流露出与田家密切无间情谊。过故人庄 孟浩然故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。第54页第54页五、隋唐五代山水田园诗派：王（王维）、孟（孟浩然）边塞诗派：高适、岑参、李颀、王昌龄诗仙（李白）、诗圣（杜甫）中国诗坛盛极一时“双子星”第55页第55页千里

19、黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。别 董 大高 适第56页第56页白雪歌送武判官归京岑 参北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。第57页第57页五、隋唐五代韩孟韩愈、孟郊诗歌风格特性：奇崛险怪中唐(中唐诗歌是盛唐诗歌延续。这时期作品以表现社会动乱、人民痛苦为主流。)第58页第58页一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。欲为圣明除

20、弊事，肯将衰朽惜残年。云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。知汝远来应故意，好收吾骨瘴江边。韩 愈 左迁至蓝关示侄孙湘第59页第59页五、隋唐五代中唐(中唐诗歌是盛唐诗歌延续。这时期作品以表现社会动乱、人民痛苦为主流。)韩孟韩愈、孟郊诗歌风格特性：奇崛险怪李贺人称“诗鬼”诗歌风格特性：诗境诡谲元白元稹、白居易诗歌风格特性：语言平易直白第60页第60页黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。 角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。 报君黄金台上意，提携玉龙为君死。 李 贺雁门太守行第61页第61页小李杜：李商隐、杜牧五、隋唐五代晚唐(晚唐时期诗歌感伤气氛浓厚)第62页第62页李 商

21、 隐相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。无 题 第63页第63页小李杜：李商隐、杜牧五、隋唐五代晚唐：温庭筠诗歌风格特性：哀艳 晚唐五代时，词已成为与“诗”并行新诗体。温庭筠、韦庄词都有所成就。 而南唐后主李煜词在艺术上造诣颇高，降宋以后作品，脱去了游乐淫靡宫廷生活气息，国破家亡感慨和个人悲惨遭遇之隐痛充盈其间。第64页第64页第65页第65页 唐代五、七言古诗和乐府歌行进一步成熟，讲求声调韵律五、七言律诗和绝句最后形成，诗歌形式百花齐放。到盛唐时代，众多诗人把诗歌创作推向高峰，壮阔山河，优美田园，繁荣

22、都市，苍凉边塞，惨烈战争，都在诗歌中得到充足表现。 尤其是李白充斥狂放激情、猛力抨击现实浪漫主义诗篇和杜甫关注国家命运、悲悯民生疾苦现实主义诗篇，代表了盛唐诗歌最高成就。唐代诗歌是中国文化中一宗瑰宝。 清代康熙年间编辑全唐诗收入2200多位作者48900多首诗（佚失不知其数）。在不到3时间，留下如此丰富文化遗产，在世界文学史上也是绝无仅有。其中相称多优秀诗篇，以多姿多彩艺术魅力征服了历代读者，代代相传，历久不衰。 第66页第66页 特点： 北宋作家 南宋作家宋诗：以文为诗，追求平淡，好议论，重理趣苏 轼黄庭坚（“江西诗派”）杨万里（“诚斋体”）陆 游（南宋诗坛盟主）宋词： 词，原名 。 按篇幅

23、长短分 、 、 。“曲子词”小令中调长调第67页第67页时间/作家词发展过程/代表盛唐民歌中唐民间词晚唐、五代花间词（温庭筠、韦庄）南唐冯延巳、李煜北宋前期晏殊、欧阳修柳永、苏轼柳永慢词、苏轼题材广泛周邦彦解音律，善创调，讲究谋篇李清照情景交融辛弃疾以文为词，善于用典，爱国激情姜夔词风清空幽冷第68页第68页 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。雨 霖 铃柳 永执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？第69页第69页 醉里挑灯看剑

24、，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！破 阵 子 为陈同甫赋壮语以寄辛 弃 疾第70页第70页元代出现了新诗歌样式小令，也叫“叶儿”，是元散曲中一个，是单支曲子。元曲四大家：关汉卿、郑光祖、马致远、白朴张养浩第71页第71页元代小令：时期代表作家作品风格前期后期关汉卿、马致远、张养浩质朴自然靠近民歌张可久、乔吉、睢景臣风格趋于典雅工丽，讲究格律辞藻，内容也开始远离现实第72页第72页元明清诗歌：时代作家、作品风格元明明末清初清恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。（吴伟业） 我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。

25、（龚自珍）杨维桢竹枝词和乐府诗（“铁崖体”）高启诗风豪迈，前七子、后七子成就不大“江左三大家”吴伟业诗成“梅村体”“国朝六家”；“风格说”、“性灵说”、“肌理说”；龚自珍；“诗界革命”第73页第73页元明清词：作家文学奉献 元好问萨都剌金元时期颇有成就陈维崧“阳羡词派”（词仿苏辛）朱彝尊 “浙西派”宗师（推崇姜夔）纳兰性德 以清新自然小令著称（崇尚李煜）清初三大家张惠言 “常州词派”，主张词有比兴寄托第74页第74页山坡羊 潼关怀古 峰峦如聚，波涛如怒， 山河表里潼关路。 望西都，意踟蹰， 伤心秦汉经行处。 宫阙万间都做了土。 兴，百姓苦。 亡，百姓苦。张养浩第75页第75页八、清代(清代诗词流派众多，但大多数作家均未挣脱拟古主义和形式主义套子，难有超出前人之处。)清诗：龚自珍(以其先进思想，打破了清中叶以来诗坛沉寂，领近代文学史风气之先。他诗常着眼于社会、历史和政治观点来揭发现实，使诗成为现实社会批判工具。以后黄遵宪、康有为、梁启超等新诗派更是将诗歌直接用做资产