“霍洛维茨音乐会”的音乐学分析

1、1986年4月20日霍洛维兹再一次从隐退的生活中走出来，回到演奏舞台。当他复 出演奏消息公布后，所有入场券不但早就销售一空，还有人彻夜排队，为的是能够一睹 大师现场演奏的丰采。霍洛维兹可以说是我们这个世纪里最具有确实完美技巧的一位钢 琴家，这位完美主义者不但具有丰富音乐性,而且自由奔放个性使他能够随心所欲地表达 速度与节奏，丝毫不乱。霍洛维兹曾自演奏舞台消失过四次，时间分别是 1936 年到 1939 年、1945 年到 1964 年、1968 年到 1974 年、1983 到 1985 年。第一次离开舞台时他仍保持录音的活动。由 于他的音乐有着让人信服的艺术性，且只在私人或事先安排的环境中演

2、奏，使他有着一 股神秘性。 1965 年，在休息了十一年后，重返音乐会舞台，于卡内基音乐厅演奏，观众 予他十分热情的支持。 1986 年他回到六十一年来没有踏入过的祖国苏俄，在莫斯科及列 宁格勒举办了两场历史性的演出，其中一场录成影片霍洛维兹在莫斯科。他的最后 一场对外公开音乐会是在 1987 年。霍洛维兹在音乐会共演奏了十三首曲目，曲目的编排很合理，浪漫与古典的交织， 速度快慢的交织，难度深浅的交织：1、Sonata In E Major, K.380 (L.23): Andante Comodo 霍洛维兹(1904年10月1日一1989年9月5日)生于乌克兰基辅，1921年毕业于基辅音乐学

3、 院，同年在波兰哈尔科夫首次登台演奏。1928 年后定居美国，娶了指挥大师托斯卡尼尼的女儿。40 年代霍洛维茨与托斯卡尼尼 合作录制的协奏曲唱片，迄今仍为爱乐者珍视。除1965 和1968 年两度 于纽约卡内基大厅、80年代重返前苏联在莫斯科举行独奏音乐会外，自 1953年起霍洛维茨基本上 只为唱片录音而演奏。他是20 世纪最令人瞩目的大钢琴家，技巧高超，举世无双。斯卡拉蒂E大调奏鸣曲K.3802、Piano Sonata In C Major, K.330 (300 h): Allegro Moderato莫扎特C大调奏鸣曲K.330：中速的急板Piano Sonata In C Major

4、, K.330 (300 h): Andante Cantabile莫扎特的C大调奏鸣曲K.330：如歌的行板Piano Sonata In C Major, K.330 (300 h): Allegretto莫扎特的C大调奏鸣曲K.330：快板3 、 Prelude In G Major, Op.32, No.5: Moderato拉赫马尼罗夫G大调前奏曲Op.32 no.54、Prelude In G Sharp Minor, Op.32, No.12: Allegro拉赫马尼罗夫G小调前奏曲Op.32 no.125、Etude In C Sharp Minor, Op.2, No.1:

5、Andante斯克里亚宾升c小调练习曲Op. 2 no.l6、Etude In D Sharp Minor, Op.8, No.12: Patetico斯克里亚宾升d小调练习曲Op. 8 no.127、Soirees De Vienne: Valse-Caprice No.6: Allegro Con Spirito 舒柏特维也纳圆舞曲随想曲 no.6 李斯特改编8、Sonetto 104 Del Petrarca: Agitato Assai - Adagio 李斯特钢琴曲集旅行年代第二卷意大利第五首9、Mazurka In C Sharp Minor, Op.30, No.4: Alleg

6、retto肖邦c小调玛祖卡Op.3O, No.410、Mazurka In F Minor, Op.7, No.3: Allegretto肖邦f小调玛祖卡Op.7, No.311 、Kinderszenen: Traumerei舒曼童年情景12、Etincelles, Morceau Caracteristique Op.36, No. 6: Allegro Scherzando莫什科夫斯基钢琴奏鸣曲 Op 36, No 613、Polka de W. R.: Allegretto拉赫马尼罗夫A大调波尔卡在一片雷鸣般的掌声中，一个瘦小的老人出现在台上。他身穿着蓝色西服，打着蝴 蝶形领结，掌声夹

7、杂着欢呼声，老人不太灵便的走到舞台中央，对着狂热的观众耸耸肩， 挥挥手，笑了笑。然后，他轻轻抚了一下钢琴，把手放在了键盘上，按下了斯卡拉蒂奏 鸣曲的第一个音。历史，欢悦、激动的音乐从他手上流淌出来，仿佛宣示着：霍洛维茨， 这位 82 岁的老人，在阔别祖国六十年之后回来了。第一首斯卡拉蒂奏鸣曲在欢悦、激动的气氛中结束了。可是这首四五分钟的小曲、 不足以宣誓老人登上舞台为乡亲演奏的欣喜之情，第二首接着是莫扎特的C大调奏鸣 曲，清新、欢畅、纯净的莫扎特音乐更透彻霍洛维兹的艺术情怀。斯卡拉蒂、莫扎特 的的这两首曲子，是霍洛维茨深为喜爱的，他曾经弹过很过次，而他在这场音乐会上弹 得甚至比年轻人还有活力，

8、还要有灵性。82 岁的高龄竟然没有在这里印下痕迹，而且， 今天圆润、自然、优美达到了他一生从未达到的境界，美得让人难以按耐住心中的喜悦。 接下来是拉赫玛尼诺夫的前奏曲和斯克里亚宾的练习曲。拉赫玛尼诺夫的G大调前奏 曲。霍洛维茨在这个美丽的曲子中倾注了无限的优美与幻想的。但在这优美与幻想中， 却有着从未有过的宽阔深情与感慨。霍洛维茨之后又演奏了斯克里亚宾、李斯特、肖邦、莫斯科夫斯基的曲目，在听斯 克里亚宾的练习曲时，让人感到了霍洛维茨对作品的理解，那天鹅绒般的纤细音色，像 回到美妙的梦境，紧接着电闪雷鸣，惊天动地，确有让人喘不过气的感觉，但是非常尽 兴。在演奏肖邦的玛祖卡之后，霍洛维茨演奏了舒曼

9、的童年情景，其中给我印象最 深的就是梦幻曲，乐曲的篇幅很小，全曲只有 24 个小节，是一个如歌的中板 (Moderato)。这首乐曲是三段曲式，共有四个声部，旋律具有歌唱性，演奏这首作品 需要演奏者身临其境，融入自己的感情，霍洛维茨使音乐表达的更加完美。这首乐曲以 4 小节为动机来引出抒情乐句，非常具有梦幻色彩。这 4 小节动机在全曲中共出现 8 次， 每一次都有所不同，有所创新，霍洛维茨使整曲有了进一步的升华，例如第一段第六小 节时，出现了整段中的高潮,其中的最高声部的 a 音演奏的较为突出，霍洛维茨把重心 移到右手小指，音色极为饱满。第二段是全曲的高潮部分，特别是第二乐句统领全曲， 霍洛维

10、茨演奏时力度趋于渐强，以渐慢的形式进入了再现段。在结尾处出现特别的属九 和弦，霍洛维茨以渐慢的方式结束全曲，梦幻的境界让意犹未尽。霍洛维茨曾经在早年录音和音乐会上都演奏过舒曼的梦幻曲，但是这场音乐会 上弹奏的版本极受欢迎，这是他去世之前最后一场音乐会，他将这些分解和弦上的简单 旋律弹的极富浓郁的怀旧气息，这种怀旧的色彩，正是一个老者对童年美好时光的追忆。 演奏的时候台下的观众有不少眼睛里含着泪花，其中的一位男性观众更是激动得泪流满 面。在聆听的过程中，我们总会不由得忘形于音乐，让思绪翱翔于时空之外。大师在维 也纳演奏这部作品时，钢琴弱音的处理真是美妙地不可思议，在这首曲子上，没人能有 霍洛维茨如此的感染力。在这个曲子中，我听到的不是高难的技术，而是心灵的交流。他的每根手指都是那 么放松，而又那么紧张，这首“没有更多技术含量”的梦幻曲是钢琴音乐的完美的 艺术性和精确性的表达，是感情的交流，在这首曲子中，蕴含的不是速度，不是技巧， 而是一幅画面、一种感情、一种力量。音乐会以拉赫马尼罗夫的A大调波尔卡结束，观众报以最热烈的掌声和欢呼声，久久不息，最后老人缓缓走下舞台，观众们还热烈的鼓掌着。霍洛维茨在莫斯科的这场 音乐会是音乐界流传的珍宝，他的音乐性格特异而暗