论装饰画在现实应用中的意义

1、一、装饰画的概念及演变装饰画定义要学习装饰画必须了解装饰的含义。 “装饰”一词包含多方面的范畴， 装饰和装饰 美是人类为自己创造的特有的审美文化，装饰出自人类爱美的欲望。装饰的本质就 是“美化”，但从本质到现象还需要若干“中介”加以限定。一切艺术皆源自装饰， 装饰与艺术是不可分割的。它并不强调很高的艺术性，但非常讲究与环境的和美化 效果的特殊类型效果。所以，装饰画也就是对一切具有装饰性的绘画而言，因此， 不论是国画、油画、水粉画、版画、漆画、镶嵌画等，甚至是单色的线条和块面， 只要按照形式规律而不单是按自然规律作画，并具有一定装饰效果，都可被看作装 饰画。装饰画历史演变装饰画艺术的发展， 有着

2、悠久的历史， 从旧石器时代一直持续到欧洲文艺复兴， 而后来美术家与工匠的分离是随着社会生产力的解放、社会观念的发展日益变为现 实。装饰作为一门独立的艺术形式，开始被人们所承认。法国装饰派艺术同德国包 豪斯倡导的新功能主义，恰恰说明了工业也是工艺。现代主义设计不能否定装饰， 如同它注重几何形态而排斥了具有生命的有机形态，就使得其设计失去了表现人类 情感和生命力的一个重要方面，也失去了本可以给几何形注入情感的一种方式。从 包豪斯学院首任院长瓦尔特格罗皮乌斯的宣言中，我们可以得到证明：包豪斯的 早期比后期更注重手工艺。艺术家和手工艺人之间没有本质区别。但是，手艺娴熟 对于每一个艺术家来说都是必不可少

3、的。这正是富有创造力的想象源泉之所在。我 们今日的设计应重新看待装饰。在中国传统文化中，新石器时代的彩陶文化、战国 的青铜器、汉代的漆画装饰、秦汉画像砖、唐代的唐三彩可以毫不夸张地说， 中国美术的发展史就是一部包含着无数艺人工艺装饰创作活动的盛衰史。二、装饰画的分类和特点2.1 装饰画的种类（1）运用工艺材料和手段绘制而成的。如刺绣，壁挂等，又称“工艺绘画” ；（2）运用绘画材料和工具绘制而成的，如壁画、广告等；3）运用现代电脑技术设计而成的，又称“电脑绘画”装饰画的特点（1）适应性：装饰画是为一定适用目的和使用要求而创作的。（2）工艺性：它是和工艺材料、工艺手段结合来表现的。装饰品画受加工手

4、段和材 料的制约是它的工艺性。（3）装饰性：运用夸张、变形、概括和修饰的手法，布局具有规范化、程式化的特 点。（4）程序化：即根据固有的或约定俗成的模式套路来进行。（5）夸张性：夸张所表现的对象的形体、比例、结构、色调、肌理、图案等特征， 加大作品的表现力度。三、装饰画的构图及色彩3.1 装饰画的构图装饰画常用“饱满型构图” 。其画面的构成其实是在传统绘画的基础上作密集、 丰满的处理， 即描绘的画面物象丰满而充实。 其特点符合现代人的审美习惯和标准。 当这种饱满式的构图一出现，即引起了画家们的广泛关注，从而争相尝试。所以这 种“饱满式”的绘画构图形式，一直成为当今中国绘画的新传统，这种形式还会

5、是 以后相当长一段时间内中国画家所采用的一种绘画。装饰画也惯用 “构成型构图”，“构成型”构图是将传统绘画的笔墨和画面的物象 打破，作现代构成的分割处理，使之更具有现代感。 “构成型”构图是画家从饱满型 构图过渡到现代画面形式感而追求的一种升华。构成型构图具有强烈的现代感，被 许多装饰艺术家广泛运用。装饰画的色彩 装饰艺术不仅具有强烈的形式美感，又从民间美术中吸纳了强烈明快的色彩， 突破了传统的中国画尤其是水墨写意画。装饰艺术作品中， “形”与“色”是人们通 过视觉去感知作品最直接的手段。作为装饰语言表现的色彩，它在整个画面的造型 结构中的意义不是再现自然形态的色彩关系，而是依照造型的结构关系

6、进行色彩配 置。作为装饰艺术，物象设色从表现对象的固有色出发，追求不同物象类别产生的 不同色彩，不注重光源色和环境色，不追求自然色调的逼真，而是调动色彩的各种 因涂画面，使之对比调和，单纯明快，达到“彩绘有泽” 。四、装饰画的审美特征审美心理体现出来的色彩观念不是再现的、 物理的，而是心理的、 联想的。“随” 本有顺从、依附之义，但当所“随”者是意、情、色的综合分类，是体现了人的思 想感情时，“随”就包含了主观的选择取向，即审美心理的控制，具有了绝对的主动 性。“类”远远超出了视觉色彩的范围， 决不能简单解释为物象固有色或类似于固有 色。大千世界万物各归其类，物的各种属性以类来加以区别。另外，

7、类还包含了心 理分类，总的来说， “类”表现为色与意、色与情、色与物、色与时等的归合。 “赋 彩”无论是淡彩还是重彩，其最终目的是赋情、赋意，其色相选择有了很大的宽泛 性，可随画家的审美心理或追求来任意配置色彩。五、装饰画的形式与内容在介绍装饰画概念时，我们强调的是按照形式规律而非自然规律，若单纯从装 饰艺术的功用来讲，只要满足了装饰功用，形式上达到审美需求就可以了。然而单 纯从形式上只能有构造的差异， 该如何界定美与丑呢？这就牵涉到审美习惯上去了。 然而审美习惯却是因人而异并受教育、文化习惯、社会心理等诸多因素的影响，归 根结底就是涉及内容。有人提出，装饰艺术创作是艺术家思维活动与体力劳动的

8、结 果，怎么会缺乏内容呢？必须澄清一点， 从广义上说， 人的一切活动皆反映其思想， 是有“内容”的，所以一切艺术作品无论抽象具象皆是有容之物。目前，在装饰艺 术领域，对于装饰艺术的表现手法及艺术的表现形式与内容的关系上，存在着几种 相当普遍的片面认识。一是把艺术创作中采用的民间表现手法看作为界定作品具有 传统性的标准；二是认为现代装饰艺术作为一种“纯形式”的艺术，其任务即创造 前所未有的“新鲜”形式感，至于内容则位居其次或可有可无。对这两个问题如果 不能很好地理解清楚，则对我们认识和理解现代装饰艺术是一种阻碍。笔者提倡现 代装饰艺术中把形式与内容统一起来， 反映美感的同时引发观众的联想和思考，

9、 “让 作品去说明问题”应该成为艺术家创作的座右铭。所以装饰画既是审美文化的形象 表现，又受到装饰对象、环境、功能、材料适应性与内蕴性的影响，结果就是其形 式表现为审美创造的极大自由和多姿多彩的艺术风貌。六、装饰画在现实生活中的应用随着人们生活水平的逐步提高， 生活品位审美情趣等也都在提高。 越来越多的人 开始注意恰当运用装饰画来提高室内装修风格，与此同时凸显个人的品味。作为装 饰画，它的首要功能便是装饰性。也许有人会说装饰画是一种难懂的艺术，我看不 懂里面的内容所蕴含的意义，我只是觉得它上面的画很好看。其实这样也行，只要 这些画摆放起来能够做到平衡且不紊乱，能够给人一种视觉上的冲击力就更好。

10、因 为只要它摆放在家中能够有一种美感，一种画龙点睛的作用就起到了它装饰性的作 用。有时候在家中墙上挂上一幅装饰画，能够很有效的衬出家中的人文气息。但这 需要合理的搭配， 因为它不仅要和周边的环境协调， 与家中的家 具和谐，与 装 潢 的 风格也要 融 合。但有时一种不对称的美也可以增添额外的布局情趣， 这样那个 室内的环境就不会有一种拘束感，达到异曲同工之妙。装饰画不仅可以美化房间， 还可以提升一种空间感，以前很多家庭室内不讲究摆装饰画，那样是画蛇添足。 就算有些家庭摆装饰画，画上的内容也会选择一些花花草草、鱼虫之类。但随着个 人品位的逐渐提升，人们挑选装饰画是也开始讲究要符合室内整体的装修风

11、格。所 以越来越多的人开始选择一些简单明快的现代装饰风格。现代风格的家庭摆设再配 上一些简单的抽象装饰画，就能够有效的达到提升空间的作用。达一一种明快的空 间感。对于空间这方面，运用绿化装饰也可以达到改善空间的结构。此外装饰画还 以其独特的形式来满足不同人们在生活中对美的不同需求。在现实应用中，装饰艺 术的应用范围也是十分的广泛的，它涉及绘画、雕塑等真正艺术等领域，又涉及像 建筑、广告 、工业造型、服装等工艺设计领域，由此可以看出装饰画在现实应用中 还是存在着相当大的应用价值的，它也在不同地领域传达着不同的视觉上的美的效 果。它可以为绘画和雕塑等提供鲜活的素材，活灵活现的素材才能够更好的实现艺

12、 术的创作。或许还有带来灵感启迪的作用，使艺术这门高品位的艺术能够得到进一 步的提升。装饰画的摆设实质上扩大点看就是建筑上的设计，建筑的个性特色就像 装饰画一样能够在一定程度上凸显一个建筑家的个人品味，凸现一个城市的独特个 性。因为不管是视觉上的效果，角度上，楼梯装饰上以及色彩选择上建筑设计就跟 装饰画设计异曲同工。所以尽管时代在变化，品位在不断变化，情趣在不断跟进， 现代社会的人们还是离不开装饰画这种艺术，其实它不仅仅是一门单一的艺术，它 还能够提升我们的个人情操，个人修养，个人魅力，展现个人的美学价值。因此装 饰画这种拥有视觉上没的享受的艺术，在现实应用中具有不可估量的作用。参考资料：1 黑格尔：美学，商务印书馆 1979 年版。2 马克思、恩格斯：马克思恩格斯论艺术，中国社会科学出版社 1983年版。（美）米尔斯：社会的想像力，陈强、张永强译，三联书店 2005