高中美术I中国古代绘画撷英 完整版课件PPT

1、中国古代绘画撷英高中美术鉴赏第九课形神兼备 迁想妙得中国古代画山水画花鸟画人物画壁画帛画一、我国早期的独幅绘画作品-帛画 帛 画 中国古代画在丝织物上的图画。现存年代最早的有湖南长沙战国楚墓中发现的帛画三幅：一幅四周画奇异的动植物图像，中写文字，多不可识，亦称“缯书”；一幅绘长袖细腰的女子，侧身合掌而立，上有飞翔的凤、夔；另一幅绘高冠长袖的男子，侧身驾驭一条巨龙，龙身呈舟状。此外，在长沙马王堆西汉墓中相继出土帛画五件，绘有墓主人图像，以及宴饮、车马、仪仗等场面，间绘传统神话中的神灵怪异。其中有一幅关于气功强身的图解，提供了古代医学上的历史资料。这些帛画是现今存世最古的中国画幅，线描规整劲利，色

2、彩绚烂端丽，具有相当高的艺术水平。北魏司马金龙墓中漆画和东晋顾恺之女史箴图卷，与之一脉相承。 （辞海，上海辞书出版社1989年版。）龙凤仕女图战国楚墓帛画，绢本 墨绘 纵31.2cm 横23.2cm。龙凤仕女图1949年2月在湖南省长沙市陈家大山楚墓出土。全画的主题是祈求飞腾的龙凤引导墓主人的灵魂早日登天升仙。 战国楚墓帛画 绢本 墨绘 淡设色 纵37.5cm 横28cm。御龙图1973年在湖南省长沙市子弹库一号墓出土，也属于葬仪中引导墓主人升天这一类祈祷性作品，画中部分还偶用了金白粉彩，它为我们了解那些金碧辉煌的楚国壁画提供了一定的实证，是迄今为止发现使用此画法的最早作品。 【马王堆帛画】西

3、汉。纵205厘米，上宽92厘米，下宽47.7厘米。1972年湖南长沙马王堆一号墓出土，现藏湖南省博物馆。此属西汉前期绘画。纵观帛画的主题是“引魂升天”，表达了西汉统治阶段追求永生不死的妄想。帛画精心刻划了墓主人的形象。全画构图严密完整，对称中有变化，主次分明，疏密有致。这幅帛画与战国帛画相比，更强调色彩的表现力，显得富丽厚重，光彩夺目，使我们看到了西汉时代肖像画的真貌。这一艺术珍品，再次使我们看到了古代人民的艺术才能，使我们对中国伟大艺术传统的悠久历史有了更清晰的认识。軑侯子墓帛画帛画云气占图二、敦煌莫高窟壁画 壁画是指直接画在墙面上的绘画，按其用途和绘制地点，可分为殿堂壁画、寺观壁画、石窟壁

4、画和墓室壁画。 甘肃敦煌莫高窟始凿于366年（符秦建元二年）或更早，之后一直到元代，都有建造，现存洞窟570余个，壁画约6万余平米。早期北魏、西魏的壁画内容以说法图和本生故事为主，如257窟的鹿王本生图，曲折的情节安排得非常严密。和新疆早期壁画不同，这一时期的敦煌壁画在形式技巧上，更多地具有了中原地区的风格，可明显地看到对汉代壁画的继承。此外麦积山石窟等处也存有不少这一时期的壁画。 敦煌莫高窟今存有隋窟95个，壁画内容除佛、菩萨像和佛传、本生故事外，新发现有法华经变和维摩诘经变（423窟）图，是唐代大规模经变图的先声。本生故事的题材虽仍旧，但表现手法则改变了原有的单幅画形式，吸收了顾恺之洛神赋

5、图中的方法，以一个个连续画面来表达故事的全过程，因而更完整，更细致，也更便于人们观赏了解。人物刻画中，线条趋向明朗，衣着造型，更具有中土风采，可以看到佛教艺术在中国土地上生根的过程中，必然民族化的规律。敦煌壁画欣赏斗鸡图产女雌鹿大佛光寺龙凤藻井白象文殊坐狮特写双鹤起舞站立的山羊张议潮统军出行图敦煌莫高窟 156窟壁画(唐)五百强盗成佛壁画敦煌莫高窟 285窟壁画（西魏）憍萨罗国有五百强盗作乱，被国王派大军征剿所俘，遭受酷刑，被挖去双眼，放逐山林。佛以神通力吹香山药使五百强盗眼睛复明。强盗皈依佛法，剃发出家，隐居山林，参禅入定，最后成佛。此图为官兵与强盗作战的场面。官兵乘骑铠马，戴盔披甲，手握长

6、枪，与穿裤褶、麻鞋的强盗展开厮杀。官兵以精良的装备和有利的地形等优势进逼强盗，预示强盗必败。该图采用传统的横卷式连环画构图，一开始即为激烈的战斗场面，引人入胜。画面结构紧凑，情节连贯，情景交融，人物动态生动自然，面貌神情各异，画面上部飞天舞动，与下部的场景形成对比，既具有装饰美感，富有艺术魅力，又暗示了五百强盗最后成佛的必然结果，符合佛教要求 鹿王本生图敦煌莫高窟 257窟壁画（北魏）魏晋南北朝壁画五百强盗成佛图魏晋南北朝壁画五百强盗成佛图魏晋南北朝壁画飞天图魏晋南北朝壁画萨埵那太子本生图四飞天问题:敦煌壁画为何能保持千年不脱色？颜料从何处来？用什么工艺、矿物制成？ 三、中国古代人物画三、中国

7、古代人物画隋、唐、五代时期（581年960年），是中国古代绘画全面发展的时期。由于隋唐两代的相继全国大一统，特别是唐代贞观至开元的一百多年间，政治昌盛，国力强大，版图扩大，经济繁荣，国内各民族关系融洽，中国文化交流也相当活跃，促进了封建文化步入鼎盛，是中国绘画史上最具有划时代意义的历史阶段。 当时涌现大批著名的画家，见于史册者就达200余人，为前所未有。画家在不断吸收近域与外来影响的基础上，艺术表现技巧更加丰富，创建题材也空前广泛。人物画愈发注意反映现实生活，和刻划人物的精神气质；山水画分出青绿和水墨两大体系，并产生南北不同的地域性风格；花鸟画创立工笔设色和水墨淡彩、没骨等多种表现方法。宗教画

8、亦显得更为绚丽多彩。五代时期出现的宫廷画院还产生许多以家族为单位的创作群体，受王室优待，画艺得到充分的发挥。可以说，隋唐五代时期的绘画成就，超过了以前各代，气势豪迈，影响波及当时的东方各国，成为中国绘画史上的一个高峰。 人物画在隋唐占主要地位。著名画家有阎立本、吴道子等。吴道子一生在京洛画寺观壁画300余堵，变相人物，千变万态，奇踪异状，无有同者，具有天衣飞扬、满壁风动和自然高出缣素的效果，世称为“吴装”。中唐周善画天王和菩萨，创造了“水月观音”这一具有鲜明民族特点的宗教画新样式，一直为后代沿袭，被称为“周家样”。唐代人物画反映了当时的重大政治事件，如步辇图；有描绘功臣勋将的，如凌烟阁功臣图；

9、相邻民族，如西域图、职贡图；皇室贵族，如玄宗试马图、虢国夫人游春图；文人雅士，如醉学士图。荆轲刺秦王荆轲刺秦王顾恺之洛神赋图之一顾恺之洛神赋图之一顾恺之洛神赋图之二顾恺之洛神赋图之二ZHONGGUO GUDAI RENWUHUA 一. 在塑造人物形象的基础上,更加强对人物神情的刻画,即所谓“传神”也.二. 运用均匀细腻的线条,有“春蚕吐丝”及“游丝”描之称,是其线条的集中表现.用笔如“春蚕吐丝”、“春云行空,流水行地”；第一个提出了“以形写神”的绘画理论；人称三绝:“才绝”、“画绝”、“痴绝”。顾恺之时期的人物画特点:两晋南北朝列女图唐 阎立本古帝王图卷-晋武帝司马炎ZHONGGUO GUDA

10、I RENWUHUA 阎立本,初唐画家,出身贵族,官至宰相.他的画注重人物心理和精神状态的刻画.其线条能根据不同物体质感,变化力度和速度.后人评价称:“阎立本则六法皆备,万象不失”. 历 代 帝 王 图 人物画的成熟：唐 代ZHONGGUO GUDAI RENWUHUA 人物画的成熟：唐 代 阎立本,初唐画家,出身贵族,官至宰相.他的画注重人物心理和精神状态的刻画.其线条能根据不同物体质感,变化力度和速度.后人评价称:“阎立本则六法皆备,万象不失”. 步 辇 图张萱虢国夫人游春图ZHONGGUO GUDAI RENWUHUA张萱、周昉的仕女画 人物画的成熟：唐 代ZHONGGUO GUDAI

11、RENWUHUA捣 练 图张萱、周昉的仕女画 人物画的成熟：唐 代ZHONGGUO GUDAI RENWUHUA周 昉 初学张萱,后加以变化和发展,创造出“丰厚为体”、“衣纹劲简,彩色柔丽”的风格.ZHONGGUO GUDAI RENWUHUA 吴道子，盛唐大画家。唐朝名画录称其“凡画人物、佛像、鬼神、禽兽、山水、台殿、草木，皆冠绝于世”。创造出“天衣飞扬，满壁风动”的“吴带当风”的艺术效果。被后人尊称为“画圣”。 人物画的成熟：唐 代阎立本步辇图吴道子天王送子图张择端清明上河图ZHONGGUO GUDAI RENWUHUA人物画的承前启后：五代琉璃堂人物图朝元图导读丁敬(1695 1765)

12、、字敬身，号龙泓，浙江杭州人。金农知友。工诗书，尤精刻印，格调清劲朴茂，开创“浙派”篆刻艺术。丁敬倚杖坐石，光顶高颡，脑后几许白发，头颈伸得特别长，造型夸张， “怪”中见美，拙中含趣。袁枚在诗堂上题云； “看碑伸鹤颈，拄杖坐苔矶。”罗聘画中有诗，袁枚诗中有画，诗画呼应，相得益彰。此像构思造型别出心裁，罗聘发展了他的老师金农的肖像画法，追求文人画的天趣、人趣、物趣，为传统肖像画开拓出新的领域。本图没有作者署款，据裱边丁敬手书送诗客罗君遁夫归扬州诗及丁敬致罗聘书札，得知此像并非受命之作，而是罗聘出于对前辈敬仰之情，在杭州画成后携归扬州，留作纪念。创作时间很可能是在乾隆二十八年春天，是年丁敬六十九岁

13、，罗聘三十一岁。罗聘丁敬像问题:1中国古代人物画的主要特点。2工笔画和写意画的主要区别。问题中国古代山水画表现情景交融的意境艺术传统发展脉络概况魏晋时期萌芽东晋。顾恺之洛神赋图唐、宋：从成熟走向高峰北宗：水墨山水 唐：王维唐：李思训宋：王希孟。千里江山图卷南宗：青绿山水（金碧山水）隋：独立成画科隋：展子千。游春图北宋巨然层崖丛树图雪景寒林图北宋范宽南宋。马远踏歌图北宋无我之境重在画家对自然景物的感受和描写，画家为自然服务。南宋追求细节真实和诗的意境重诗情画意。元代有我之境重在抒发画家内心思想情感，自然景物描写为次。北宋 巨然 层崖丛树图元倪瓒六君子图明 唐寅山路松声图清王珲秋山问道图元 明 清

14、成为中国古代绘画主流溪山行旅图范宽（宋）1、大小对比2、虚实对比3、疏密对比4、动静对比5、化情思入景 意境是通过有形的景物组合，创造出一种可给人以联想和思索的空间，这个空间包含画家丰富的思想情感，这种空间是虚幻的，是大于画面真实的景物的一种想象的心理空间，让观赏者有身临其境的感觉，并让我们回味无穷，只可意会不可言传，从这里体现出作品的价值。ZHONGGUO GUDAI RENWUHUA潇 湘 图人物画的承前启后：五代ZHONGGUO GUDAI RENWUHUA禽 兔 图人物画的承前启后：五代早春图 北宋 郭熙六君子图元倪瓒寒江独钓图宋马远突出表现早春季节特色千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠

15、翁，独钓寒江雪。创造孤傲、清高、茺凉、疏放的一种艺术境界中国古代山水画在空间处理上采用以“大观小、小中见大”的手法。佛拉富德小屋英康斯泰勃尔千里江山图卷中国古代山水画在表现山石的质感上创造了许多行之有效的表现程式。笔法上有很多皴法雨点皴卷云皴披麻皴墨法上，淡破浓，浓破淡一、创造情景交融的意境二、山水画在空间处理上采用“以大观小”，“小中见大”的手法三、中国古代山水画创造了许多行之有效的程式。中国古代山水画的艺术传统3、意境的表现在山水画中真的很重要吗？学会比较黄山云海（摄影）（中国画） 亚明刘海粟1、比较山水画的景色与自然景色有什么不同？黄山云海（中国画）黄山云2、什么是意境？张大千。庐山图瀑

16、布（摄影）学会比较4、大自然画家山水画是怎样的关系？观瀑图 傅报石桂林山水（摄影）学会比较 江作青罗带 山如碧玉簪 （中国画）白雪石学会比较干草车 （油画 ） 康斯泰勃尔（英）7、中国山水画与西方风景画在思想、技巧、形式上有什么不同？六君子图 倪瓒 元印象日出 莫奈 （法国） 中国山水画与西方风景画在思想、技巧、形式上有什么不同？学会比较金霞图 贾又福花鸟画借物抒情、托物言志的艺术特色吴昌硕 冷艳图郑板桥 墨竹图朱耷 荷花水鸟徐渭 墨葡萄 中国花鸟画具有以写生为基础,借物抒情、托物言志的优良传统。一、着重表现一、动植物的生命力及其特征；二、对自然和生命的体验和感受。二、中国花鸟画与西方静物画的

17、区别。（细心观察两者，体会两者之间的不同之处）区别在于：1、工具及其使用上； 2、观察方法和造型手段上； 3、构图位置和章法气势的把握上； 4、空间背景环境和画面色彩气氛的处理上； 5、一幅作品的装裱上等等冷艳图吴昌硕 墨竹图 郑板桥墨葡萄徐渭荷花水鸟朱耷三、花鸟画的分类：1、 没骨花鸟画：用各种颜色或墨直接渲染出物体形象的方法。对工笔画来说，它比较随意，对写意画来说，它比较工细。2、 写意花鸟画：写意画可分为大写意和小写意：小写意是是通过相对（工笔花鸟画）比较自由的方法表现对象的形态、特征。它的特点是真实、生动。是花鸟中一种比较普遍的画法。大写意在中国画中是一种比较难掌握的画法，需要有很好的

18、基本功，在表现对象的时候，带有很强的主观性，造型大胆、夸张。它的特点是，具有很强的抒情性、创造性、趣味性，给人一种潇洒、气派、落落大方的艺术感受。大写意和小写意都是在生宣纸上作画，他们的区别在，大写意比较概括，小写意比较具体。3、 工笔花鸟画：可分为工笔白描花鸟画、工笔淡彩花鸟画、工笔重彩花鸟画。白描又称线描，使用工细的毛笔将所要表现的对象的外形勾画出来。它是一种单色画，它的特点是单纯、简洁。淡彩花鸟画是在白描的基础上，按照表现对象的固有色，淡淡的渲染一层或两层颜色的花鸟画作品。它的特点是淡雅、清新。重彩花鸟画是在淡彩花鸟画的基础上，反复渲染，使所画对象的固有色达到饱和状态为止，甚至夸张表现对象本身色彩的花鸟画作品。它的特点是富贵、壮观、庄重、古朴。在这幅花鸟画中，作者充分运用了线条的勾勒与色彩的渐变，并准确地把握了鸟的形、神两态，使得画面丰富多彩，充满闲情意趣。在这幅画中，值得一提的就是花与鸟的疏密搭配。在两侧的花枝上，朝着鸟的一面都是盛开着鲜花，形成一种繁花锦簇的感觉，使得鸟被衬托得华丽高贵；而在另一边则是几朵花骨朵及绿叶，恰到好处。不仅令人拍手称绝！小结：对于工笔画和写意画，我们应该有个