论新媒体时代下影视角色身份的转变与分流

1、论新媒体时代下影视角色身份的转变与分流论新媒体时代下影视角色身份的转变与分流所谓的新媒体是相对于传统媒体而言的，它是一个不断变化的概念，不同的时代将会呈现不同的媒体特征和媒介手段，我们所说的新媒体，它是在新的技术支撑体系下详细集中在对互联网的重视和应用出现的媒体形态，如数字杂志、数字报纸、数字播送、短信及视频、网络、桌面视窗、数字电视、数字电影、触摸媒体等，相对于报刊、户外、播送、电视等传统意义上的四大媒体，新媒体被形象的成为第五媒体，它不仅仅是互联网的复称，而是它的一种延伸，以计算机和互联网为根底而出现的一些其他新的媒体形态，也属于新媒体的行列，这里的计算机是新媒体的主要传输管道，其作用不言

2、而喻。影视的开展是一个系统的过程，随着时代的进步和经济的推进会给其填充进新的内容，无论是形式上的还是意义的，纵向上的历史演进会给横向的容量空间增添新的时代特色和社会意义。纵观影视的开展历史，从创造到理论建构再到互联网的快速传播，影视经历了一个系统的完善过程。电影从创造至今，经历了三个明显的功能分期，分别是个人把玩时期、影院时期和互联网时期。互联网时代的信息传播可以满足群众对个性化内容的承受，信息传播者和信息承受者之间的鸿沟不再宏大，单纯的信息承受者已经在互联网时代信息的及时性和大容量传播面前转变为有取舍的承受者，时机对等成为互联网两端主体的主要表现，甚至两端的交流者可以进展个性化交流，承受者的

3、需求是传播者的制作中心，而传播者的信息那么是承受者的所需。在这样的时代环境下，新媒体的运营使得电影的传播在承受者中间成为有题材选择性和时间选择性的形式，摆脱了纯粹的院线时期对影片上映的群众期待，一对一的承受方式过程中观众可以在宁静的环境里欣赏自己偏爱的作品，随意的点播也脱离了影院下线时期电影数量的匮乏以及对经典影片的回忆，毕竟院线对已上映影片的重映次数很少，而且生活节奏的加快以及对个人空间的珍视，人们宁愿在家中欣赏一部电影，在个人化的空间中完成对影像化生活的憧憬和想象。电视从创造至今，本身就是作为家庭承受形式出现的，开展到今天，栏目的分众化以及频道的品牌定位化，对受众的分化已经是当今电视开展的

4、主流，那么，互联网、本文由论文联盟搜集整理车载视频、视频等的出现就是以分众为出发点并且致力于与受众的交流，车载视频中的城市宣传片、音乐电视以及视频中的体育节目、音乐节目等都是以一定人群作为承受的潜在目的，进展合理化的制作和播映，这里的重点同样也是与接收端受众的单向化交流。在新媒体时代，电影和电视的接收端都出现了对等交流和个性化承受的特征，出如今互联网络、车载视频、视频两端更多的是单个人，而不是传统意义上的群众化、集体化、仪式化，而个人化的承受本身也说明作为群众传播媒介的电影和电视在网络的连接作用下，消解了公共场合中对影像的集体消费，淡化了观影中周围人群对自己的影响和阻碍，越来越倾向于一种个人的

5、感受，个人化的经历和体验成为新媒体时代观影的主要方式。新媒体时代影视角色身份的转变，得益于作为传输管道的互联网络，之前存在着的单纯意义上对影视剧集的被动性承受发生偏转，互联网资源的丰富性和承受的随意性使得承受者有更多的选择。影视剧集的放映开场逐渐向互联网络转移，影视的收益不再单纯依靠影院的票房，而是以后期产品开发、续集拍摄以及互联网付费播映作为其收益的补充，甚至作为其主要的收益方面。另外，一些无法进入院线的影片更是将互联网络播映作为其发声的主要途径，对于该类影片来说，网络完成了发送以及反应的全部环节，此时的影片仅仅在互联网络中充当着角色，自我身份是以互联网的存在而存在的。那么，我们传统意义上影

6、视剧的影院观影特点和家庭承受性被淡化，院线承受、互联网承受成为两种最易被承受的观影方式。从上面我们可以看出流通性成为了新媒体时代影视自身的主要属性。作为两端的制作者和承受者，不再受到条件性的隔绝和限制，互相交流性使得固化的传播方式被淡化，流动性的存在也会促使制作者在接收到观众的反应时做出调整加以适应，从而完成影视的最后环节。2022年上映的一部网络影片?老男孩?，选择以网络传播的方式播映，仅在优酷网的官方网站上，其观看人数已经打破九千万，网络传播产生的价值利润可见一斑。随着网络短片电影的出现，对促使传统影视的角色身份的转变与分流起到催化作用。在新媒体上时代，互联网、视频两端的制作者和承受者之间

7、存在着的交流性使得一对多的传播方式转变为一对一的传播方式，时间长度上往往会较之前的传统电影短，但是故事情节却始终贯穿其中，并且成为表现的中心。新媒体时代影视的角色转变主要表达对形式的改变上，影视的故事内容始终是表现的核心局部，历史上影视的改良与开展始终是以形式方面的演变为打破，寻求一种外在的支撑。无论是形式或是内容上的革新，总会表达出一定的特色和性质，在新媒体时代下影视的角色转变那么主要表达出创新性、原创性、关注效果作用、具有生命力等特点。影视作品存在两个重要的维度，一个是时间维度，一个是空间维度，作品本身就是在一定的时间内展现的空间事件。随着影视的开展以及题材的不断挖掘，越来越多的影视剧作品

8、出现同质化现象，作品之间的雷同性与相似性碰撞在一起，失去了自身的个性化特点。艺术之所以称为艺术，在于其鲜明的创作个性和风格特色。1在新媒体时代下，制作与接收两端的流通性大大加强，观众的需求成为制作的前提，而对原创性和创新性的重视，使得以新媒体为支撑的影视作品表达出新颖和奇观的效果，作为互联网络接收端的观众，掌握的影视资源之丰富，相比于传统影视资源具有类比上的及时性和观看上的挑剔性，假假设一部影视作品在网络上有其他的版本或者其他国家同题材的版本，便会分解受众的数量和兴趣度，以此看来，新媒体对于原创性的要求正是新媒体获得更大吸引力以及更广泛受众的前提之一。对于原创性的作品，源于自身与以前作品的差异性和新奇性，这也正符合了观众对奇观化的追求。新媒体时代下影视剧作品的改良与开展，主要表达在形式上的转变，传统的影视作品往往将影像化的情节在幕布上表现，观众在幕布前的集体观影是影视的仪式化展现，而基于新媒体传播根底上的影视作品那么摆脱了单一的幕布放映，无论是计算机、车载视频都成为影视剧播映的场所，观众的观影方式也不再是简单的集体化仪式，一对一的接收方式成为主流。在内容美学上来说，新媒体时代下的影视作品那么摆脱