平面 构成 (三)课件

1、平面构成（三）第2. 3节 平面设计中基本形的组合方式 一切用于平面构成中的可见的视觉元素，通称形象，基本形即是最基本的形象；限制和管辖基本形在平面构成中的各种不同的编排，即是骨格。 2.3.1 基本形的定义 基本形即在平构中，一组相同或相似的形象组成，其每一组单位称之为基本形。 基本形是一个最小的设计单位，利用它据一定的构成原则排列组合，便可得到良好的构成效果。基本形有“正”有“负”，构成中亦可互相转化。 2.3.2 基本形的组形关系 基本形即在平构中，一组相同或相似的形象组成，其每一组单位称之为基本形。基本形是一个最小的设计单位，利用它据一定的构成原则排列组合，便可得到良好的构成效果。基本

2、形有“正”有“负”，构成中亦可互相转化；基本形相遇时，又可以产生分离、接触、复叠、透叠、联合、减缺、差叠、重合等几种关系。 基本形相遇时，又可以产生分离、接触、复叠、透叠、联合、减缺、差叠、重合等几种关系。实际的情况中，我们通常面对的是限定的空间和多个、各种类型的元素。有些常用的、比较有效的在一个平面内组织多个元素的基本形式，成为规律性的方法，包括重复、渐变等在构成和设计中都常常用到。重复、渐变、特异和发射四中基本的形式，都包含了两个要素：一个是基本的结构和骨骼。它决定了这种形式的主要特点；二是应用在这些骨骼上的形态，它是每个构成的内容。平面构成的基本形式重复构成及在设计中的应用重复是一种非常

3、常见的视觉形式，是很多自然物、人造物的存在方式。自然物来讲，鱼鳞、树叶、动物内部组织结构都存在重复的现象，矿石等无机物内部分子结构也表现为重复的形式。人造物中，重复的现象被标准化、统一化了。工业化大批量生产、标准化流水线操作势必强化重复的形式和格局。重复构成在设计中的应用重复是设计的重要手段，在海报和版面设计中利用重复的骨骼进行设计，能强调主题，使人们印象深刻。2)重复也是构成标志和设计的重要方法，使对象特征突出，形式统一重复一个大概念，严格意义上是之一个对象，以不变的方式反复出现。但供重复用的单元形和骨骼都是可以变化的，看似简单的重复形式也有无穷的变化空间。骨骼有规律变化形成发射和渐变。不规

4、律则形成集聚。重复构成的几种形式密集是重复构成的一种特殊形式，它没有明显的骨骼，利用大量形式相通或近似的元素群集在一张画面上。密集构成的自由度较大，所用的单元形态，所有的单元形态可以千变万化。3)单元形的应用形式主要是单元性的排列方向和黑白关系。4)骨骼不变，单元性微变，单元形的应用形式变化，有时也叫近似构成。二.特异构成及在设计中的应用特异构成和重复构成、渐变构成由着密切的关系。所谓特异，是建立在重复的基础上，某个形态突破了骨骼和形态规律，产生了这种整体的有规律的形态群中，有局部突破和变化的构成叫特异构成。渐变的形式：大小突变、形态突变、方向突变、色彩突变特异构成中的变化部分会成为视觉的中心

5、焦点，视觉传达上经常用这种方法引起人们的注意和重视1.规律转移a.形状特异b.色彩的变异2.规律的突破形象特异2)特异的方式多种多样，为创意和想像留下了空间。在寻常的视觉中，加入一些荒诞的、反常规的元素出现，势必带来观者心理的强烈变化，达到四两拨千斤的功效。3)构图上的整齐和统一，加上局部的变化，画面即可以控制稳妥，也不会沉闷单调。三.渐变构成以及在设计中的应用1.渐变构成的形式和构成方法形态产生连续的有规律的变化，就是渐变,给人流畅生动的感受。渐变的形态同样来源于生活经验一种是生长过程中产生的渐变；鱼骨、海螺壳、树叶生长过程中由小到大的变化；由透视带来路两边树的形态变化；石子在水里产生的涟漪

6、等等都是渐变的形态。渐变的基本形态：一是两个毫不相干的形态经过变化和过渡形成渐变。更常见的是一个图形沿着平行、放射渐变，或按一定的角度，一定的路径发生有规律的变化。单元形渐变：大小、方向、位置、色彩、图底的渐变；骨骼渐变：单方向渐变、多方向渐变。渐变方向即为渐变的路径。路径又分为直线、折线、曲线和放射等几种。2.渐变在设计中的应用渐变和透视现象相吻合，所以渐变可以在平面中产生空间的错觉感。两个图形的渐变叫异变，是图形创意的一种形式。它又分为同形异变和不同形异变。是训练想像和联想能力的重要手段，也充满了幽默和智慧。四.发射构成以及在设计中的应用发射构成的形式和构成方法发射就是中心对称，围绕一个中

7、心，形态均匀向四周扩展或向中心收缩。发射是自然界常见的形式，表示各个方向的均衡的力的作用的形态。有时发射象征这圆满的结构。离心式向心式同心式多心式发射的形式主要由发射的骨骼决定，然后就是什么具体形态（简单的点线面、文字、具象图形）应用在骨骼上。发射构成在设计中的应用这种形式比对称看起来丰富，但结构均匀稳定。在标志设计中，发射的形式使图形紧凑，凝聚在一起；在版面设计中，发射的形式线的更有爆发力和张力。综合练习利用一个单元形，用2、4、6等等比数目构成重复、渐变、发射等图形，再利用多个单元组成更加复杂的图形，可分为规则构成和自由构成两种方式。2.自由构成点线面，或其他图像元素的渐变和发射构成3.变

8、异构成将两个不同的图形用个中间图形的过渡，视线本章渐变一节中的变异构成，注意两个源图形的共同之处，要求过渡自然，不要出现脱节现象。4.限定元素构成用同一个图形元素为基础，可以是字母、符号、图形或图像，用它们本身或变化形式，分别进行重复、渐变、特异、发射构成。第3章 错觉和视知觉的现象在这一节，我们讨论日常的一些视觉现象，它们的共同点：看上去是和实际情况有偏差的现象，我们称之为错觉。比如经过透视看东西近大远小，但实际物体的大小是不变的，这就是错觉。 近现代的科学成果，对人的思维和神经活动都作了试验和研究，对人们的视觉活动和现象，以及相关的心理建立了理论和科学试验的基础，还有世纪出的心理学的重大贡

9、献，包括格式塔心理学，对绘画、构成和设计都产生了革命性的影响。 平面构成中有关错觉和视知觉的内容：1.三维立体的假象：透视、阴影和投影、立体感、大小直觉、直曲错觉、空间方向错觉、色彩错觉。2.视知觉：重心、力和场粘连关系、动和静、图底关系、简化和归纳、残象、封闭、基调、视线的规律和焦点。3.矛盾空间。一.常见的错觉现象错觉由日常生活经验产生，我们的视觉有时会注意到错觉，有时会幕布错觉。透视就是典型的错觉，人的一是能自动调整前后大小的视错觉。专题：常见的视错觉长短错视专题：常见的视错觉 透视错视专题：常见的视错觉倾斜错视专题：常见的视错觉收缩错视专题：常见的视错觉动感错视专题：常见的视错觉立体错

10、视专题：常见的视错觉大小错视专题：常见的视错觉明暗错视托兰斯肯弯曲幻觉：哪条线的曲线半径最大？ 这三个圆弧看起来弯曲度差别很大，但实际它们完全一样，只是下面两个比上面那个短一些。视觉神经末稍最开始只是按照短线段解释世界。当线段的相关位置在一个更大的空间范围延伸概括后，弯曲才被感知到。所以如果给定的是一条曲线的一小部分，你的视觉系统往往不能察觉它是曲线。梯形幻觉：哪条线显得长一点，红线还是蓝线？ 红线比蓝线显得长一点，尽管它们的长度完全相等。小于90的角使包含它的边显得短一些，而大于90的角使包含它的边显得长一些。这就是梯形幻觉三角长度幻觉：哪个颜色的线看起来更长？ 绿色线看起来比红色线长，虽然

11、它们其实一样长。埃冰斯幻觉：两个内部的圆大小一样吗？ 两个内部的圆大小完全一样。当一个圆被几个较大的同心圆包围时，它看起来要比那个被一些圆点包围的圆小一些。克莱克奥布莱恩-康斯威特方块 两块灰色的正方形看起来亮度上是一致，还是不相似？ 同时比较幻觉的变化表明，小小的边界就足以使两个完全一致的灰色方块看起来在亮度上不同，这就是有名的“克莱克奥布莱恩科恩斯威特方块。”明亮的幻觉 在“云”中心的黑白方块和其他的同色方块的明亮度是不同的吗？ 在中间的“云”的黑白块亮度与别的相应色块的亮度是相似的。“模糊”可能是用来指示极端明亮的图画线索。这是卡尼札消磨亮度幻觉的一个变化。共时对照幻觉交叉部分的白点是不

12、是显得比白色方格更白更亮？ 白色方格看起来更白一点，尽管二者并没有区别。小白格看起来好像位于黑色背景上，这强化了每一个小方格和它背景之间的亮度对比。总也抓不住的小黑点儿 闪烁的网格：当你的眼睛环顾图像时，连接处的圆片将会一闪一闪。 德国视觉科学家迈克尔施若夫和E.R.威斯特于1997年发现勒索闪烁的网格幻觉。这种幻觉产生的原因目前还不十分清楚。 （6） 主观色彩（光效应） 人眼睛在无彩色黑白条纹的的同时刺激下，能产生彩色幻觉。如右图完全为黑白条纹构成的图形，我们在长时间的注视下，密集的弧形条纹处会出现闪烁的彩虹般的色彩感觉，这种现象产生的原因至今还是一个迷，因为用现有的色彩理论无法解释，最早的

13、发现者是弗挈那，因此也称之为弗挈那色彩现象。二.矛盾空间矛盾空间在平面上再现了真实空间力不可能的现象，它的魅力在于充满了想像和机智的情趣，成为一种特殊的构成形式，在各种设计领域中被广泛应用。矛盾空间不是没有规律，而是从现实空间变化转化而来的，上页中最后一个例子就显示了简单的矛盾空间的形成方法。例：矛盾空间的产生：左图a点是正常透视，经过右图几个变化过程，发生了错位，产生的空间在显示中是不可能的，这就是矛盾空间。1.重叠空间2.大小空间3.倾斜空间4.曲面空间5.投影空间6.面的连接7.交错空间1.共用面2.矛盾连接3.交错式幻想图4.边洛斯三角形矛盾空间显示了设计的趣味和巧妙的一面，需要非凡的

14、想像和空间意识，已经成为不可忽视的设计语言。 三.常见的视知觉现象1.图底关系及在设计中的应用。图底关系的条件：(1).明显的水平和垂直方向的易成为图。(2).下部易成为图，上部已成为底。(3).小的部分容易成为图，大的部分成为底。(4).单纯的、有规律的易成为图。(5).被包容的部分易成为图。(6) .有明显凹凸清醒的时候，凸的部分易成为图。(7).明度关系反差大的易成为图。(8).连续的、闭合的形态已成为图。(9).与周围环境脱离的形态易成为图。(10).一个形态一次被看作图，通常会被看作图。(11).群集的对象易成为图。(12).活动的对象易成为图。TIPS:“图”的符号特性1.让人注视

15、、引人注意2.事物性、完整性。3.形象具体、有轮廓。4.在前的、浮现的。5.有明显的结构和内在力的。“底”的符号特性1.为人无视，不受注意。2.散漫的，扩散的3.单一的，背景面似的4.不确定形状，连接的。5.比较之下凸现其他事物的。2.图底关系是讨论画面主体和背景之间的转换，任何一样物体在你把它看作图时，周围就是底；而把其他的看做图，它就是底，是图是底决定于你的视觉选择。通常情况下，我们用一些规律和手法强调我们所要强调的，使图的特征更强，有时恰好利用图底关系作构成和设计。 鲁宾之杯是著名的图底翻转图形，看中间绿色的部分是被子，看两边黄色的部分是两张脸，图底随时可以转换，都是图形。 3.视觉的恒

16、常性人们在看东西的过程中会把一些元素往接近于熟悉的事物方面练习，自动弥补它们的差异和残缺部分，这就是是觉得恒常性。利用这个原理，我们在构成和设计时，有事可以作减法，不要非常具体完整地表现对象，留出空间让观者自己用想像弥补，使构成和设计变得兼具互动性与趣味性。四.平面构成中的图形想象构成一、想象1、大脑想象2、想象图形a.图形想象的原形b.图形想象的一形多义c.图形想象中的悟性二、想象的形态1.重像两种或两种以上的形象，按照一定的内在联系与逻辑相互重合，系统合成一个新的形象，我们称之重像。2.变像按照一的目标，利用形的相似永生，把一种形象渐渐地变为另一种形象称为变像 六.平面中立体感的表现平面中的空间行驶不一定表现平面的内容，我们可以用多种手法表现立体，产生错觉。这种方法用在构成中增加了空间的深度，丰富了表现力。1.形态大小变化产生空间感2.阴影衬托产生立