白居易古诗选录的经典作品篇

1、白居易古诗选录的经典作品.篇_白居易古诗 龙蛇隐大泽，麋鹿游丰草。栖凤安于梧，潜鱼乐于藻。 吾亦爱吾庐，庐中乐吾道。前松后修竹，偃卧可终老。 各附其所安，不知他物好。 坐爱前檐前，卧爱北窗北。窗竹多好风，檐松有嘉色。 幽怀一以合，俗含随缘息。在尔虽无情，于予即有得。 乃知性相近，不必动与植。 白居易古诗选录的经典作品(篇二) 江从西南来，浩浩无旦夕。长波逐若泻，连山凿如劈。 千年不壅溃，万姓无垫溺。不尔民为鱼，大哉禹之绩。 导岷既艰远，距海无咫尺。胡为不讫功，馀水斯委积。 洞庭与青草，大小两相敌。混合万丈深，淼茫千里白。 每岁秋夏时，浩大吞七泽。水族窟穴多，农人土地窄。 我今尚嗟叹，禹岂不疼惜

2、。邈未究其由，想古观遗迹。 疑此苗人顽，恃险不终役。帝亦无奈何，留患与今昔。 水流天地内，如身有血脉。滞则为疽疣，治之在针石。 安得禹复生，为唐水官伯。手提倚天剑，重来亲指画。 疏河似翦纸，决壅同裂帛。渗作膏腴田，蹋平鱼鳖宅。 龙宫变闾里，水府生禾麦。坐添百万户，书我司徒籍。 白居易古诗选录的经典作品(篇三) 达哉达哉白乐天，分司东都.年。七旬才满冠已挂， 半禄未及车先悬。或伴游客春行乐，或随山僧夜坐禅。 二年忘却问家事，门庭多草厨少烟。庖童朝告盐米尽， 侍婢暮诉衣裳穿。妻孥不悦甥侄闷，而我醉卧方陶然。 起来与尔画生计，薄产处置有后先。先卖南坊十亩园， 次卖东都五顷田。然后兼卖所居宅，仿佛获缗

3、二三千。 半与尔充衣食费，半与吾供酒肉钱。吾今已年七十一， 眼昏须白头风眩。但恐此钱用不尽，即先朝露归夜泉。 未归且住亦不恶，饥餐乐饮平稳眠。死生无可无不行， 达哉达哉白乐天。 白居易古诗选录的经典作品(篇四) 上苑风烟好，中桥道路平。蹴球尘不起，泼火雨新晴。 宿醉头仍重，晨游眼乍明。老慵虽省事，春诱尚多情。 遇客踟蹰立，寻花取次行。连钱嚼金勒，凿落写银罂。 府酝伤教送，官娃岂要迎。舞腰那及柳，歌舌不如莺。 乡国真堪恋，光阴可合轻。三年遇寒食，尽在洛阳城。 白居易古诗选录的经典作品(篇五) 山石榴，一名山踯躅，一名杜鹃花，杜鹃啼时花扑扑。 九江三月杜鹃来，一声催得一枝开。江城上佐闲无事， 山下

4、劚得厅前栽。烂熳一阑十八树，根株有数花很多。 千房万叶一时新，嫩紫殷红鲜麹尘。泪痕裛损燕支脸， 剪刀裁破红绡巾。谪仙初堕愁在世，姹女新嫁娇泥春。 日射血珠将滴地，风翻火焰欲烧人。闲折两枝持在手， 细看不似人间有。花中此物似西施，芙蓉芍药皆嫫母。 奇芳绝艳别者谁，通州迁客元拾遗。拾遗初贬江陵去， 去时正值青春暮。商山秦岭愁杀君，山石榴花红夹路。 题诗报我何所云，苦云色似石榴裙。当时丛畔唯思我， 今日阑前只忆君。忆君不见坐销落，日西风起红纷纷。 白居易古诗选录的经典作品(篇六) 霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。 独出门前望野田，月明荞麦花如雪。 (门前 一作：前门) 全文赏析 这首诗没有惊人之笔，

5、也不用艳词丽句，只以白描手法画出一个常见的乡村之夜。信手拈来，娓娓道出，却清爽恬淡，诗意很浓。 “霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝”，苍苍霜草，点出秋色的浓重；切切虫吟，渲染了秋夜的凄清。行人绝迹，万籁无声，两句诗鲜亮勾画出村夜的特征：夜色深沉，秋色浓重，在秋霜的浸染下，草色茫茫。四下里一片安静，行人绝迹。只有不知名的秋虫在低低的吟唱。这里虽是纯然写景，却如王国维人间词话所说：“一切景语皆情语”，萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独孤独的感情。这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味。 “独出门前望野田”一句，既是诗中的过渡，将描写对象由村庄转向田野；又是两联之间的转折，收束了对村夜萧疏暗淡气氛的描绘，绽

6、开了另外一幅使读者耳目一新的画面：皎洁的月光朗照着一望无际的荞麦田，远远望去，绚烂刺眼，犹如一片晶莹的白雪。 “月明荞麦花如雪”，这是非常动人的景色，大自然的如画美景感染了诗人，使诗人临时忘却了他的孤寂，情不自禁地发出不胜惊喜的赞美。这秀丽壮丽的景象与前面两句的描写形成剧烈鲜亮的对比。诗人匠心独运地借自然景物的变换写出人物感情变化，写来敏捷自如，不着痕迹；而且写得朴实无华，浑然天成，读来亲切动人，余味无穷。唐宋诗醇赞扬它“一味真朴，不假妆点，自具苍老之致，七绝中之近古者”。 对这首诗表达的思想感情和写作手法的理解：因前后描写的景物不同，表达出诗人由孤独孤独而兴奋自喜的感情变化。诗人以白描的手法

7、描绘乡村夜景，于清爽恬淡中蕴含了浓浓的诗意。诗中描写村夜，既有萧瑟凄凉，也有秀丽壮丽，对比中构成乡村夜景。 写作背景 元和九年(814)，白居易怀着因母亲逝去而孤独孤独的心情在渭村结合当时的夜景写下这首诗。白居易古诗选录的经典作品(篇七) 平生见流水，见此转留连。况此朱门内，君家新引泉。 伊流决一带，洛石砌千拳。与君三伏月，满耳作潺湲。 深处碧磷磷，浅处清溅溅。碕岸束哽咽，沙汀散沦涟。 翻浪雪不尽，澄波空共鲜。两岸滟滪口，一泊潇湘天。 曾作天南客，漂流六七年。何山不倚杖，何水不停船。 巴峡声心里，松江色眼前。今朝小滩上，能不思悠闲。 白居易古诗选录的经典作品(篇八) 缭绫缭绫何所似，不似罗绡与

8、纨绮。应似天台山上月明前， 四十五尺瀑布泉。中有文章又奇绝，地铺白烟花簇雪。 织者何人衣者谁，越溪寒女汉宫姬。去年中使宣口敕， 天上取样人间织。织为云外秋雁行，染作江南春水色。 广裁衫袖长制裙，金斗熨波刀翦纹。异彩奇文相隐映， 转侧看花花不定。昭阳舞人恩正深，春衣一对直千金。 汗沾粉污不再著，曳土蹋泥无惜心。缭绫织成费功绩， 莫比寻常缯与帛。丝细缲多女手疼，扎扎千声不盈尺。 昭阳殿里歌舞人。若见织时应也惜。 白居易古诗选录的经典作品(篇九) 汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。 全文赏析 在朦胧的月色下，映入女子眼帘的山容水态，都布满了哀愁

9、。前三句用三个“流”字，写出水的曲折曲折，也酿造成低徊缠绵的情韵。下面用两个“悠悠”，更增加了愁思的绵长。特殊是那一派流泻的月光，更烘托出哀怨悲伤的气氛，增加了艺术感染力，显示出这首小词言简意富、词浅昧深的特点。2 相思是人类最普遍的情感之一。也是历代诗家文人付诸歌咏的最佳题材之一。古诗中多用“长相思”三字，如古诗十九首中就有“上言长相思”、“著以长相思”、“行人难久留，各言长相思”等。南朝陈后主、徐陵、江总，唐李白等都有拟作。内容多写女子怀念久出不归的丈夫。至于白居易这首长相思，则有其特定的相思对象，即他的侍妾樊素。 樊素善歌杨柳枝，因又名柳枝。由于种种缘由，樊素自求离去，白氏在别柳枝绝句中

10、说：“两枝杨柳小楼中，袅袅多年伴醉翁。明日放归归去后，世间应不要春风。”可见对于樊氏的离去非常伤感。这首长相思词也表达了相同的情感。 词的上阕写樊素回南必经之路。由于她是杭州人氏，故望吴山而生愁。汴水、泗水是一去不复回的，随之南下的樊素也许也和河水一样，永久离开了他。所以想象中的吴中山脉，点点都似愁恨凝聚而成。短短几句，把归人行程和愁怨的焦点都简括而又深沉地传达了出来。尽管佳人已去，妆楼空空，可一片痴情，终难忘记，他便于下阕抒发了自己的相思之痛。两个“悠悠”，刻画出词人思念之深。这种情感的剧烈，只有情人的回归才能休止。然而那不过是空想，他只能倚楼而望，以回忆从前的欢快，遣散心中的郁闷而已。 这

11、篇作品形式虽然短小，但它却用回环复沓的句式，流水般汩汩有声的节奏，贯穿于每个间歇终点的相同韵脚，造成了绵远悠长的韵味，使相思之痛、离别之苦，表现得更加淋漓尽致。 白居易古诗选录的经典作品(篇十) 无可奈何兮，白日走而朱颜颓。少日往而老日催， 生者不住兮死者不回。况乎宠辱丰悴之外物， 又何常不十去而一来？去不行挽兮来不行推， 无可奈何兮，已焉哉。惟天长而地久，前无始兮后无终。 嗟吾生之几何，寄瞬息乎其中。又如太仓之稊米， 委一粒于万钟。何不与道逍遥，委化从容，纵心放志， 泄泄融融。胡为乎分爱恶于生死，系忧喜于穷通。 倔强其骨髓，龃龉其心胸。合冰炭以交战，只自苦兮厥躬。 彼造物者，云何不为？此与化

12、者，云何不随？或喣或吹， 或盛或衰，虽千变与万化，委一顺以贯之。为彼何非， 为此何是？谁冥此心，梦蝶之子。何祸非福，何吉非凶？ 谁达此观，丧马之翁。俾吾为秋毫之杪，吾亦自足， 不见其小；俾吾为泰山之阿，吾亦无馀，不见其多。 是以达人静则吻然与阴合迹，动则浩然与阳同波。 委顺而已，孰知其他。时邪命邪，吾其无奈彼何； 委邪顺邪，彼亦无奈吾何。夫两无奈何， 然后能冥至顺而合太和。故吾所以饮太和，扣至顺， 而为无可奈何之歌。 白居易古诗选录的经典作品(篇十一) 日居复月诸，环回照下土。使我玄云发，化为素丝缕。 禀质本羸劣，养生仍莽卤。痛饮困连宵，悲吟饥过午。 遂令头上发，种种无尺五。根稀比黍苗，梢细同

13、钗股。 岂是乏膏沐，非关栉风雨。最为哀痛多，心焦衰落苦。 馀者能有几，落者不行数。秃似鹊填河，堕如乌解羽。 苍华何用祝，苦辞亦休吐。匹如剃头僧，岂要巾冠主。 白居易古诗选录的经典作品(篇十二) 贾谊哭时事，阮籍哭路岐。唐生今亦哭，异代同其悲。 唐生者何人，五十寒且饥。不悲口无食，不悲身无衣。 所悲忠与义，悲甚则哭之。太尉击贼日，尚书叱盗时。 大夫死凶寇，谏议谪蛮夷。每见如此事，声发涕辄随。 往往闻其风，俗士犹或非。怜君头半白，其志竟不衰。 我亦君之徒，郁郁何所为。不能发声哭，转作乐府诗。 篇篇无空文，句句必尽规。功高虞人箴，痛甚骚人辞。 非求宫律高，不务文字奇。惟歌生民病，愿得天子知。 未得天子知，甘受时人嗤。药良气味苦，琴澹音声稀。 不惧权豪怒，亦任亲朋讥。人竟无奈何，呼作狂男儿。 每逢群盗息，或遇云雾披。但自高声歌，庶几天听卑。 歌哭虽异名，所感则同归。寄君三十章，与