收到诗集中的刘禹锡诗词选录6篇

1、收到诗集中的刘禹锡诗词选录(6篇)_诗人 刘禹锡：秋风引 何处秋风至？萧萧送雁群。 朝来入庭树，孤客最先闻。 全文赏析 诗以“秋风”为题；首句“何处秋风至”，就题发问，摇曳生姿，而通过这一起势突兀、下笔飘忽的问句，也显示了秋风的不知其来、突然而至的特征。进一步推寻思索还暗含怨秋的意思，与李白春思诗“春风不相识，何事入罗帏”句有异曲同工之处。秋风之来，既无影无迹，又无所不在，它从何处来、来到何处，本是无可究诘的。这里虽以问语出之，而诗人的真意原不在追根究底，接下来就宕开诗笔。 “萧萧送雁群”一句写耳所闻的风来萧萧之声和目所见的随风而来的雁群。化无形之风为可闻可见的景象，从而把不知何处至的秋风绘声

2、绘影地写入诗篇。结合前两句诗，脱胎于屈原九歌“风飒飒兮木萧萧”和汉武帝秋风辞“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归”。而可以与这两句诗合参的有韦应物的闻雁诗：“故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”但韦诗是以我感物，以情会景，先写“归思”，后写“闻雁”。沈德潜在唐诗别裁集中指出，这样写，“其情自深”，假如“倒转说”，就成了一般人都写得出的一般作品了。这首秋风引前两句所写的秋风始至、鸿雁南来，正是韦诗后两句的内容，恰恰是把韦诗倒转过来说的。它是远处落想，空际运笔，从闻雁思归之人的对面写起，就秋风送雁构思造境。至于韦诗前两句的内容，是留到篇末再写的。 “朝来入庭树，孤客最先闻”，把笔触从秋

3、空中的“雁群”移向地面上的“庭树”，再集中到独在异乡、“归思方悠哉”的“楚客”，由远而近，步步换景。“朝来”句既承接首句的“秋风至”，又承接次句的“萧萧”声，不是回答又似回答了篇端的发问。它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物而随处存在，此刻风动庭树，木叶萧萧，则无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。 孤客最先闻”诗写到这里，写足了作为诗题的“秋风”，诗中之人还没有露面，景中之情还没有点出。孤客最先闻。”才画龙点睛，说秋风已为“孤客”所“闻”。这里，假如联系的另一首始闻秋风诗，其中“五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来”两句，倒可以作“闻”的补充说明。当然，作为“孤客”，他不仅会因颜状转变而为

4、岁月消逝兴悲，其羁旅之情和思归之心更是可想而知的。 这首诗主要要表达的，其实正是这羁旅之情和思归之心，但妙在不从正面着笔，始终只就秋风做文章，在篇末虽然推出了“孤客”，也只写到他“闻”秋风而止。至于他的旅情归思是以“最先”两字来示意的。如照说，秋风吹到庭树，每个人都可以同时听到，不应当有先后之分。而只有孤客“最先”听到，可以想见，他对时序、物候有特别的敏感。而他如此敏感的缘由。这就是对“最先闻”的解释。这些评语都赞扬这一结句曲折见意，含蓄不尽，为读者留有可寻味的深度。从全诗看来，却必需说“不行闻”，才与它的苍凉慷慨的意境、高亢劲健的风格相融浃。两个结句，内容相像，一用曲笔，一用直笔，却各尽其妙

5、。对比之下，可悟诗法。 这首诗借景抒情，主要表达的其实是这羁旅之情和思归之心，它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物随处存在，风吹树动，萧萧木叶，那无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。 写作背景 刘禹锡曾在偏远的南方过了一段长时期的贬谪生活。这首诗作于被贬期间。因秋风起、雁南飞而触动了孤客之心，有感而作。 收到诗集中的刘禹锡诗词选录【篇二】 刘禹锡：飞鸢操 鸢飞杳杳青云里，鸢鸣萧萧风四起。旗尾飘扬势渐高， 箭头砉划声相像。长空悠悠霁日悬，六翮不动凝风烟。 游鹍翔雁出其下，庆云清景相回旋。忽闻饥乌一噪聚， 瞥下云中争腐鼠。腾音砺吻相喧呼，仰天大吓疑鹓雏。 畏人避犬投高处，俯啄无声犹屡顾。

6、青鸟自爱玉山禾， 仙禽徒贵华亭露。朴樕危巢向暮时，毰毸饱腹蹲枯枝。 游童挟弹一麾肘，臆碎羽分人不悲。天生众禽各有类， 威凤文章在仁义。鹰隼仪形蝼蚁心，虽能戾天何足贵。 收到诗集中的刘禹锡诗词选录【篇三】 刘禹锡：武夫词 武夫何洸洸，衣紫袭绛裳。借问胡为尔，列校在鹰扬。 依倚将军势，交结少年场。探丸害公吏，抽刃妒名倡。 家产既不事，顾盼自生光。酣歌高楼上，袒裼大道傍。 昔为编户人，秉耒甘哺糠。今来从军乐，跃马饫膏粱。 犹思风尘起，无种取侯王。 收到诗集中的刘禹锡诗词选录【篇四】 刘禹锡：踏潮歌 屯门积日无回飙，沧波不归成踏潮。轰如鞭石矻且摇， 亘空欲驾鼋鼍桥。惊湍蹙缩悍而骄，大陵高岸失岧峣. 四

7、边无阻音响调，背负元气掀重霄。介鲸得性方逍遥， 仰鼻嘘吸扬朱翘。海人狂顾迭相招，罽衣髽首声哓哓。 征南将军登丽谯，赤旗指麾不敢嚣。翌日风回沴气消， 归涛纳纳景昭昭。乌泥白沙复满海，海色不动如青瑶。 收到诗集中的刘禹锡诗词选录【篇五】 刘禹锡：乌衣巷 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 全文赏析 乌衣巷这是唐朝诗人 刘禹锡感慨藏而不露，寄物咏怀的名篇，是组诗金陵五题中的一篇。诗人当时还没到过金陵，始终对这个六朝古都怀着向往，正好有友人将自己写的五首咏金陵古迹诗给他看，他便乘兴和了五首。乌衣巷原是六朝贵族居住的地方，最为繁华，如今出名的朱雀桥边竟长满野草，乌衣巷口也

8、不见车马出入，只有夕阳斜照在从前的深墙上。 这是一首怀古诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的乌衣巷的繁华鼎盛，而今野草丛生，荒芜残照。感慨沧海桑田，人生多变。以燕栖旧巢唤起人们想象，含而不露；以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景，美而不俗。语虽极浅，味却无限。 施补华的岘佣说诗评这首诗的三、四句时说：“若作燕子他去，便呆。盖燕子仍入此堂，王谢零落，已化作寻常百姓矣。如此则感慨无穷，用笔极曲。本诗感慨藏而不露，寄物咏怀的名篇，是组诗金陵五题中的一篇。 首句“朱雀桥边野草花”，朱雀桥横跨南京秦淮河上，是由市中心通往乌衣巷的必经之路。桥同河南岸的乌衣巷，不仅地点相邻，历史上也有瓜葛。东晋时，乌衣巷是

9、高门土族的聚居区，开国元勋王导和指挥淝水之战的谢安都住在这里。旧日桥上装饰着两只铜雀的重楼，就是谢安所建。在字面上，朱雀桥又同乌衣巷偶对天成。用朱雀桥来勾画乌衣巷的环境，既符合地理的真实，又能造成对仗的美感，还可以唤起有关的历史联想，是“一石三鸟”的选择。句中引人注目的是桥边丛生的野草和野花。草长花开，表明时当春季。“草花”前面按上一个“野”字，这就给景色增加了荒僻的气象。再加上这些野草野花是滋蔓在一向行旅繁忙的朱雀桥畔，这就使我们想到其中可能包含深意。 记得在“万户千门成野草”（台城）的诗句中，就曾用“野草”象征衰败。现在，在这首诗中，这样突出“野草花”，不正是表明，从前车水马龙的朱雀桥，今

10、日已经荒芜冷落了吗！ 其次句“乌衣巷口夕阳斜”，表现出乌衣巷不仅是衬托在败落凄凉的古桥的背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字，同上句中作“开花”解的“花”字相对应，全用作动词，它们都写出了景物的动态。“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了日薄西山的惨淡情景。原来，鼎盛时代的乌衣巷口，应当是衣冠来往、车马喧阗的。而现在，却用一抹斜晖，使乌衣巷完全覆盖在寂寥、惨淡的氛围之中。 经过环境的烘托、气氛的渲染之后，按说，好像该转入正面描写乌衣巷的变化，抒发的感慨了。但没有采纳过于浅露的写法，诸如，“乌衣巷在何人住，回首令人忆谢家”（孙元宴咏乌衣巷）、“无处可寻王

11、谢宅，落花啼鸟秣陵春”（无名氏）之类；而是连续借助对景物的描绘，写出了脍炙人口的名句：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。他出人意料地突然把笔触转向了乌衣巷上空正在就巢的飞燕，让人们沿着燕子飞行的去向去辨认，如今的乌衣巷里已经居住着一般的百姓人家了。 为了使读者明白无误地领悟诗人的意图，特地指出，而今这些飞入一般老百姓家筑巢的燕子，以往却是栖息在王导、谢安两家权门高大厅堂的檐檩之上的旧燕。“旧时”两个字，给予燕子以历史见证人的身份。“寻常”两个字，又特殊强调了今日的老百姓是多么不同于往昔。从中，我们可以清楚地听到对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。飞燕形象的设计，似乎信手拈来，实际上凝聚着的艺

12、术匠心和丰富的想象力。晋傅咸燕赋序说：“有言燕今年巢在此，明年故复来者。其将逝，剪爪识之。其后果至焉。”当然生活中，即使是寿命极长的燕子也不行能是四百年前“王谢堂前”的老燕。但是抓住了燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点，这就足以唤起读者的想象，示意出乌衣巷从前的富强，起到了突出今昔对比的作用。乌衣巷在艺术表现上集中描绘乌衣巷的现况；对它的过去，仅仅奇妙地略加示意。诗人的感慨更是藏而不露，寄寓在景物描写之中。因此它虽然景物寻常，语言浅显，却有一种蕴藉含蓄之美，使人读起来余味无穷。 这首诗写诗人对盛衰兴败的深沉感慨。朱雀桥和乌衣巷依旧如故，但野草丛生，夕阳已斜。荒芜的景象，已经暗含了诗人对荣枯兴衰的敏感体验。后二句藉燕子的栖巢，表达对世事沧桑、盛衰变化的慨叹，用笔尤为曲折。此诗为刘禹锡闻名的咏史诗金陵五题中的其次首。 收到