人教版八年级下册语文古诗词

1、人教版八年级下语文古诗词酬乐天扬州初逢席上见赠刘禹锡(八下课内)巴山楚水凄凉地,二十三年弃置身.怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人.沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春.今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神.赤壁杜牧(八下课内)折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝.东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔.过零丁洋文天祥(八下课内)辛苦遭逢起一经,干戈寥落四周星.山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍.惶恐滩头说惶恐,零丁洋里叹零丁.人生自古谁无死,留取丹心照汗青.水调歌头苏轼(八下课内)丙辰中秋,欢饮达旦,大醉,作此篇,兼怀子由.明月几时有?把酒问青天.不知天上宫阙,今夕是何年.我欲乘风归去,又恐 琼楼玉宇,高处不胜寒.起舞弄清影

2、,何似在人间.转朱阁,低绮户,照无眠.不应有恨,何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴 晴圆缺,此事古难全.但愿人长久,千里共婵娟.山坡羊 潼关怀古张养浩(八下课内)峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路.望西都,意踌躇.伤心秦汉经行处,宫 阙万间都做了土.兴,百姓苦;亡,百姓苦.饮酒(其五)陶渊明(八下课内)结庐在人境,而无车马喧.问君何能尔?心远地自偏.采菊东篱下,悠然见南山.山气日夕佳,飞鸟相与还.此中有真意,欲辨已忘言.行路难(其一)李白(八下课内)金樽清酒斗十千,玉盘珍馐直万钱.停杯投箸不能食,拔剑四顾心茫然.欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山.闲来垂钓碧溪上,忽复乘舟梦日边.行路难!行路难!

3、多歧路,今安在?长风破浪会有时,直挂云帆济沧海.茅屋为秋风所破歌杜甫(八下课内)八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅.茅飞渡江洒江郊,高者挂罥长林梢,下者 飘转沉塘坳.南村群童欺我老无力,忍能对面为盗贼.公然抱茅入竹去,唇焦口燥呼不得, 归来倚杖自叹息. 俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑.布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏 里裂.床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝.自经丧乱少睡眠,长夜沾湿何由彻!安得广厦千方间,大庇天下寒士俱欢颜!风雨不动安如山.呜呼!何时眼前突 兀见此屋,吾庐独破受冻死亦足!白雪歌送武判官归京岑参(八下课内)北风卷地白草折,胡天八月即飞雪.忽如一夜春风来,千树万树梨花开.散入 珠帘湿罗幕,狐裘

4、不暖锦衾薄.将军角弓不得控,都护铁衣冷难着.瀚海阑干百丈冰, 愁云惨淡万里凝.中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛.纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不 翻.轮台东门送君去,去时雪满天山路.山回路转不见君,雪上空留马行处.己亥杂诗龚自珍(八下课内)浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯.落红不是无情物,化作春泥更护花.八年级语文课外古诗钱塘湖春行白居易全 诗赏析钱塘湖春行白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。注释：1.钱塘湖：杭州西湖的别称。2.孤山寺：在西湖白堤孤山上。3.贾亭：唐代杭州刺史贾全所建的贾公亭，今已不存。

5、4.初平：远远望去，西湖水面仿佛刚和湖岸及湖岸上的景物齐平。5.云脚：古汉语称下垂的物象为“脚”,如下落雨丝的下部叫“雨脚”.这 里指下垂的云彩。6.暖树：向阳的树。7.乱花：指纷繁开放的春花。8.没(m)：隐没。9.湖东：以孤山为参照物，白沙堤(即白堤)在孤山的东北面。赏析：这诗是长庆三或四年春(823-824)白居易任杭州刺史时所作。钱塘湖是西湖的别名。提起西湖，人们就会联想到苏轼诗中的名句：“欲 把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”(饮湖上初晴后雨)读了白居易这诗，仿佛 真的看到了那含睇宜笑的西施的面影，更加感到东坡这比喻的确切。乐天在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的

6、特 征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。“孤山寺北贾亭西”.孤山在后湖与外湖之间，峰峦耸立，上有孤山寺， 是湖中登览胜地，也是全湖一个特出的标志。贾亭在当时也是西湖名胜。有了第一 句的叙述，这第二句的“水面”,自然指的是西湖湖面了。秋冬水落，春水新涨， 在水色天光的混茫中，太空里舒卷起重重叠叠的白云，和湖面上荡漾的波澜连成了 一片，故曰“云脚低”.“水面初平云脚低”一句，勾勒出湖上早春的轮廓。接下 两句，从莺莺燕燕的动态中，把春的活力，大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生 动地描绘了出来。莺是歌手，它歌唱着江南的旖旎春光;燕是候鸟，春天又从北国 飞来。它们富于季节的敏感，成为

7、春天的象征。在这里，诗人对周遭事物的选择是 典型的;而他的用笔，则是细致入微的。说“几处”,可见不是“处处”;说“谁 家”,可见不是“家家”.因为这还是初春季节。这样，“早莺”的“早”和“新 燕”的“新”就在意义上互相生发，把两者联成一幅完整的画面。因为是“早莺”, 所以抢着向阳的暖树，来试它滴溜的歌喉;因为是“新燕”,所以当它啄泥衔草，营 建新巢的时候，就会引起人们一种乍见的喜悦。谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣 禽”(登池上楼)二句之所以妙绝古今，为人传诵，正由于他写出了季节更换时 这种乍见的喜悦。这诗在意境上颇与之相类似。诗的前四句写湖上春光，范围上宽广的，它从“孤山”一句生发出来;后 四句

8、专写“湖东”景色，归结到“白沙堤”.前面先点明环境，然后写景;后面先写 景，然后点明环境。诗以“孤山寺”起，以“白沙堤”终，从点到面，又由面回到 点，中间的转换，不见痕迹。结构之妙，诚如薛雪所指 出：乐天诗“章法变化， 条理井然”(一瓢诗话)。这种“章法”上的“变化”,往往寓诸浑成的笔意之 中;倘不细心体察，是难以看出它的“条理”的。“乱花”“浅草”一联，写的虽也是一般春景，然而它和“白沙堤”却有 紧密的联系：春天，西湖哪儿都是绿毯般的嫩草;可是这平坦修长的白沙堤，游人 来往最为频繁。唐时，西湖上骑马游春的风俗极盛，连歌姬舞妓也都喜爱骑马。诗 用“没马蹄”来形容这嫩绿的浅草，正是眼前现成景色。“初平”、“几处”、“谁家”、“渐欲”、“才能”这些词语的运用， 在全诗写景句中贯串成一条线索，把早春的西湖点染成半面轻匀的钱塘苏小小。可 是这蓬蓬勃勃的春意，正在急剧发展之中。从“乱花渐欲迷人眼”这一联里，透露 出另一个消息：很快地就会姹紫嫣红开遍，湖上镜台里即将出现浓妆艳抹的西施。方东树说这诗“象中有兴，有人