国学的当代演绎

1、国学的当代演绎国学的当代演绎一、?关雎?其文?关雎?出自?诗经?，是?诗经?中的首篇，孔子评价其乐而不淫，哀而不伤。有学者认为?关雎?与封建礼教中的婚前礼仪相关，也有学者认为讲的是后妃之德、君主求贤，现代学者一般认为，研究?关雎?应当着眼于文字本身，将其视为抒发情感、歌颂爱情的作品。?关雎?全文以鸟儿在河洲间鸣叫这一美妙的意境开头，继而转到君子对窈窕淑女的关注与爱慕，而后由长短不一、形态各异的荇菜为意象向前推进，落到寤寐求之的求字上，其后进一步描绘出君子求之不得，日夜思念、内心焦灼难耐而产生的辗转反侧，继而用左右采之左右芼之，对应琴瑟友之钟鼓乐之，以荇菜的不易采集、对荇菜的反复挑选比喻窈窕淑女

2、的难以寻觅，以采集荇菜的小心翼翼比喻对心仪女子执着、耐心的追求。二、歌曲?关雎?的音乐表达?关雎?全曲共有3局部，采用了A-B-A的3段曲式构造。以出自春秋时期的著作?诗经?中的第一篇?关雎?为词，以我国传统的D羽七腔调式谱曲。曲调婉转，情感饱满，意蕴十足。歌词与曲调的结合既是歌唱又是诉说、既是咏叹又是吟诵。短短几句通过三段曲式的合理规划将情感表达的到位而不轻浮，具有很高的审美价值。A段力度是弱，采用以八分音符为主的节奏、明晰流畅的旋律线条相结合的方式，为全曲奠定了一个颇为浪漫的基调。在第一句中，关关雎鸠，在河之洲以平稳上行继而回落的八分音符级进为主，旋律进展给人以棱角清楚的感觉，有传统戏曲的

3、色彩，迎合意象为歌曲开了个富有静谧感的头。其后，作者用了带空拍的切分节奏把窈窕二字与前两句相对更严密的连接，其中，由向上三度进展的两个十六分音符对应的窈字，到其后向下四度进展的四分音符对应的窕字的连接，如同一波涟漪，使人联想到淑女的婀娜之态，给人一种呼之欲出，却又因为爱慕及窈窕淑女在君子眼中的高贵、圣洁而语迟的意味。君子好逑的好比其他的音更长，通过带有一个八度的3个音的连接与前后的级进、同音重复形成比照，不但提升出了字的韵味，更高效的运用了节奏、音高和较长的时值，透着对淑女高度的赞美，也深化了君子的爱慕之情。第三句与第一句相应，以连续的、错落有致的八分音符进展引出下文。其后是情绪、情感的强化，

4、其中寤寐求之4个字时值相比前面较长，音高跨度也较大，给人以强调、坚决的感觉，继而用与前一小结尾音同音、时值两拍的之字将情感渐渐沉淀下来。见谱例1：B段由两个局部组成，第一局部是由两个变化重复的求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧组成，运用了大量连续的的八分音符和同音的重复，围绕着商音、羽音进展。在旋律进展中，作者分别运用了乐句中相对较高和较低的音突出求和服字，后一句运用了音高间略大的起伏，及四分音符的变化音到其下方大二度附点二分音符的进展，突出了辗转反侧4个字。后半局部与前半局部根本一样，在侧字上做了一个向上的大二度级进，在八拍的时值中渐强，预示着情绪的爆发。作者通过重复，更加深化的刻画出君

5、子内心焦灼，却因良好教养不能莽撞行事，思前想后仍辗转反侧的样子。前两句力度为中弱，后两句力度为中强，在结尾辗转反侧的侧字出现了旋律上的变化，一抑一扬、一短一长。通过这两句的比照，终于以第二句最后渐强的长音将情绪推向巅峰，也增进了音乐的动力，是高潮前的准备。见谱例2：第二局部是全曲的高潮，以八分音符和二分音符的结合为主，由4句组成，前两句与后两句是变化重复的关系。整体的旋律走向与字音、语调的走向和语意的突出点一样，产生了第一、三句中旋律走向向下进展的参差荇菜和旋律进展像抛物线一样级进爬升、顶点在采和芼字上的左右采之左右芼之，采和芼字用了一个向上大三度的高音进展对这个字进展夸大、突出的处理。这两句

6、力度分别是强和很强，表达了情绪爆发中的两次顶点，以参差荇菜，左右芼之这句为最。前三句的之字均以大二度的进展与前一个音相连，并运用两个向下方纯四度进展的二分音符将情绪由放转收，到达咏叹的效果。见谱例3：第二局部的第二句和第四句中的窈窕淑女，琴瑟友之窈窕淑女，钟鼓乐之的旋律走向也与字音、语调的走向一致，采用与前半句相比拟大的音高落差和向上大四度进展的方式突出了友和乐字，前者的力度是强本文由论文联盟.Ll.搜集整理，后者的力度是中弱，后者以中弱的力度为强烈的宣泄进展收尾，并作为过渡与旋律不同、力度为弱、歌词重复的窈窕淑女，钟鼓乐之相连接。最后弱的结尾与前面的宣泄形成强烈反差，窈窕淑女4个字的旋律走向

7、与女字的音长、后面空拍的配合，形成叹息的语气，后半句钟鼓乐之的乐在向下大四度后翻到高一个八度的同音、之字延续乐的尾音，同音重复共7拍完毕，如同叹息过后最后一次的呐喊，带着宣泄过后力气全无、气假设游丝却仍想抓住些什么的意味。见谱例4：整个B段在细致的铺垫中进展，一起一落间推进着男子因爱恋而内心激荡的情绪，情深意切又不失内敛，满腹衷肠却不至轻浮表达，正如孔子所说的乐而不淫，哀而不伤。最后一段是A局部的再现，是前面热烈情绪后的渐渐平复，像是在梦想或回忆这段情愫的美妙，给人以停而未止、余音缭绕之感，仿佛可以看到一个男子沉浸在美妙情感而痴痴傻笑的画面感，并在这样的美妙意境中戛然而止。从字音和旋律走向来看

8、，这首作品非常符合中国的语言腔调，旋律与字音的配合，使歌曲更加具有古朴的韵味。例如，歌曲中出现过屡次的窈窕淑女和由参差荇菜开场的各句，词、曲的结合仿佛是在不同音域上深情诵读出来一样。同时，像求之不得的求与得字、寤寐思服的服字、君子好逑的逑字等，假如只按音高而不注意咬字来唱就会变成字音的一声，从而失去汉语的语言魅力，也不能更好的传达音乐中蕴含的内容，相反在唱音高的根底上配合字的音韵、腔调来咬字、吟唱，就会自然而然的带上一个短小的倚音，如同击打金属、打击乐器或弹奏弦乐按弦取韵得到的音响效果，具有强烈的中国语言腔调特色，格外提升韵味和意境。值得一提的是，这首作品中运用了大量的同音重复，也出现大量三、

9、四度音的连接，使作品婉转而不失自然，流动性强而不失典雅，感情深切而不失矜持，曲调朴实而不失韵味，作品的进展如同水波荡漾般清新、唯美，让人回味。总的来说整首作品意境幽深，给人以清新、悠远、圣洁、纯洁之感，层次明晰而不显突兀，感情真挚而深化，内敛中充满着热情，大气中饱含着深情，词、曲的结适宜应语言腔调变化，具有汉语特有的韵律感，使人不由得随着音乐的进展沉浸其中，想去探究那个女子是怎样的高雅、恬静、气质非凡，那个为之爱慕、思之念之却不能越了规矩而辗转反侧的男子是怎样的儒雅自律，短短几个字的琴瑟友之钟鼓乐之蕴含着多少深情乐曲终究太短，承载的却那么多，而曲终情未散正是这首作品的美之所在，如同陈年老酒般越品越有味道。?关雎?这部作品不仅是赵季平先生对传统文化的继承与创新，更是他对我国传统文化的尊重与敬畏的表达，歌曲虽短，却在流畅、自然、朴素的节奏、旋律中悄然展露出作者多年来沉淀的深沉创作功底。他使我们在各种声音不绝于耳的喧嚣中得以感受更高级的审美兴趣，得以用更加易懂的方式感受国学的美，感受我国传统调式与传统戏曲的韵味，感受如同水波荡漾般唯美的旋律，这些都是很难得又非常值得借鉴的。同时，像