嘉应学院古代文学题库

1、中国古代文学考题第一部分先秦两汉文学1.诗三百即诗经。诗经在先秦时不称“经”，而是称“诗”或“诗三百”，如论语引诗评诗即是如此。诗经本有 305 篇，举其整数，故称“诗三百”。西尊为经，始称诗经，后世也有沿称“诗三百”的。2.风雅颂成为官学，被是诗经的三个组成部分，也是根据地域和音乐的不同对诗经的分类。风也叫国风，是带有诸侯各国地方特色的乐歌，共有十五国风，160 篇，多是民歌，少数是作品。雅是周地区的乐歌，分大雅、小雅。大雅 31 篇，多朝会宴享之作；小雅 74 篇，多个人抒情之作。雅诗中也有部分民歌。颂是王室宗庙祭祀或举行、商颂三颂，共 40 篇。典礼时的乐歌，分周颂、3.赋比兴赋比兴是诗

2、经标志性艺术。简单地说，赋就是把诗人的情志或对象铺陈直叙出来；比就是比喻；兴就是起兴、发端，一般在一首诗或一章诗的开头，它可以跟诗歌所抒发的情思有关，也可以无关。赋比兴后来成为我国诗歌创作的一种基本手法。4.楚辞：有三重含义：一是现在战国时代、楚国地区出现的一种新的诗体；二是指战国以及用这种新诗体写出的作品；三是指把上述作品编辑在一起而成的一部作品集。代表作家有 和 等。离骚、九歌、九章、九辩等是代表作。5.风骚：诗经与楚辞的并称，是取诗经中的重要作品“国风”和楚辞中的重要作品离骚，简括而称为“风骚”。“国风”是我国古代现实主义的杰出代表作和发端之作，离骚是我国古代积极浪漫主义的代表作和发端之

3、作。这两部作品开创了我国古代文学两个优秀的传统，长期以来一直是后人学习的范本。6.诸子百家：指春秋战国时出现的代表不同和阶层利益的各种学术派别。当时，各派纷纷著书立说，招徒授学，宣扬自己的主张，互相辩难，形成了百家的局面。据汉书记载，诸子百家主要有儒、道、阴阳、法、名、墨、农、杂、小说十家，影响较大的为儒、道、墨、法四家，尤以儒、墨为显学。7.汉赋四大家：指汉代以创作大赋出名的西汉赋家，后二人是东汉赋家。、四人。前二人为8.“劝百讽一”：语出西汉末的法言。“劝”是鼓励的意思，“讽”即讽谏。其意是说赋中鼓励的成分过多，淹没了篇末的讽谏主旨，本末倒置，结果欲讽反劝，适得其反，助长了帝王的奢侈心理。

4、这是对汉大赋的批评。9.七体：七体形成于枚乘的骚体赋七发。七发就是说七事以启发，并以七段文字文章的本体。这种结构引起了后代的诸多模仿，遂将这些著作单列，命名为“七体”。10.散体赋：也叫大赋，形成，至东汉中期最盛。它是汉赋的主要代表，居于主流地位。以写帝王生活为主，既讽且劝，客主首引，韵、散结合。奠基之作为七发、成熟之作为天子游猎赋。11.班马：与的合称。是纪传体的开创者，其所作史记是我国第一部纪传体；继承史记的传统，著作汉书，这是我国第一部纪传体断。纪传体是以人物传记为主，记载历史人物的生平事迹与性格特征，文学性强。史记和汉书也是传记文学的代表作品。12.乐府诗：乐府原是管理音乐的机构，后来

5、把乐府机构收集整理起来的歌辞称为乐府诗。魏晋以后，文人利用倩编的乐府诗集中。旧题创作的徒诗也称为乐府诗。乐府诗主要收集在13.乐府：本是古代掌握音乐的官署机构，秦代已有之。六朝时，人们把合乐的歌辞、袭用乐府旧题或模仿乐府体裁写成的诗歌统称为“乐府”，于是乐府演变成为一种诗体名称。沿用到后世，涵义进一步扩大，如宋人把词，元、明人把散曲也称作乐府。简答题诗经的艺术特点，对后代文学的影响简述先秦历史散文的发展及特点简论战国策的文学成就简述先秦诸子的发展概况及特点先秦诸子散文的发展，可分为三个阶段（1 分）：春秋末、战国初为第一阶段，代表作有论语、，文章多为明的议论短章（3 分）。体，或为简战国中期为

6、第二阶段，代表作是、，逐渐由体发展为式论辩文与专题（3 分）。战国后期为第三个阶段，、是其代表作，其文章都是宏篇巨制的专题，完善了论说文的体制（3 分）。5简述“香草美人”意象具有哪些内涵（1）香草意象有两层含义：一是指品德和的；诗人有时以香草自称，有时又用来指称他尊敬的人，所有这些人，都具有（2 分）；二是与恶草相对，象征者的双方（2 分）；（2）美人意象一般被解释为比喻，或喻君王，或自喻（2 分）。其中最集中的表现在 以男女关系比喻君臣关系（2 分）。以男女婚约的变化喻君臣关系的改变，不仅形象生动，还符合的思维（2 分）。6. 简述汉赋的分类及其发展概况汉赋是汉代文学的代表，可分为骚赋、大

7、赋和小赋三类，三者之中，大赋又是汉赋的代 表（1 分）。汉赋的发展，可分三个阶段看：简述汉大赋的成因，汉大赋的特点乐府诗的特色与成就古诗十九首的艺术成就史记的地位，特点汉赋在文学史上的地位论述题1.举例谈谈诗经的内容。论述诗经所开创的“赋比兴”艺术手法的含义，试举例说明之。史记与汉书在写作上有何不同？第二部分 魏晋南北朝和隋文学1.永明体： “永明体”是指南朝出现的一种新诗体。其时，发现了汉语的平、上、去、入四声规律，诗人们便利用这个规律来写诗，创作时讲究“四声”“八病”和汉魏以来的对偶、手法。这种新诗体，人称永明体，代表诗人有、。永明体的开端，此后，诗即从状态开始格律化。2.建安风骨：又称建

8、安风力、汉魏风骨，是指建安诗人继承诗经、优秀的现实主义创作传方面在诗篇中描写汉末的、大，表现对民生疾苦的关切；同时又在诗歌中抒发天下、建立伟业的雄心壮志。诗歌的情感基调悲凉，语言自然明白十分流畅，成为后世诗歌创作推崇的榜样。3.风力：宫体诗：建安七子：竹林七贤：，王粲，应玚，优伶，7.“魏晋风度”： 乃魏、两晋名士风度的总体概括，包括面的内涵：曹魏时积极建功立业的健迈风度；正始与西晋士人心灵苦痛而自嘲自残的风度；东晋的审美风度，以山水游宴、游仙清谈、琴棋书画及赏竹养鹤等为风度的载体。8. 建安风骨：又称建安风力、汉魏风骨，是指建安诗人继承诗经、优秀的现实主义创作传方面在诗篇中描写汉末的、大，表

9、现对民生疾苦的关切；同时又在诗歌中抒发天下、建立伟业的雄心壮志。诗歌的情感基调悲凉，语言自然明白十分流畅，成为后世诗歌创作推崇的榜样。9.初因年少才：初时期四位诗人的合称，即、。他们小名大被合称“四杰”，成就最高，代表作是送之任蜀川（或州），他们在诗歌内容和形式上对唐诗的发展做出了极大贡献。10.山水田园诗派：盛唐时期出现的以山水田园为主要描写对象的一个诗歌流作家是有、等。、成就最高，因而又称“诗派”，把中国文学史上的山水田园诗创作推想了，影响极大。11.边塞诗派：盛唐时期出现的以边塞景物、边塞、边塞生活和诗人的独特感受为描写对象的一个诗歌流作家有、等。、成就最高，因而又称“诗派”，把中国文学

10、史上的边塞诗创作推向了，影响极大。12.新乐府诗派：简答题简述为什么说田园诗的艺术风格。的田园诗风格“平淡”？3.南朝与北朝的民歌有何不同？从题材说，南朝民歌都是艳曲，北朝民歌除外，还有描写、劳动、风景等方面的内容，题材广泛的多；从风格来说，南朝民歌缠绵温婉含蓄，北朝刚健粗犷直率；从诗句形式看，南朝民歌多为五言体，北朝民歌形式为杂言，变化多；从语言看，南朝民歌常用谐音双关语，而北朝民歌语言质朴无华。4.简述诗歌的特点及其文学史意义。内容上，寓意充实，既是歌咏人生的种种忧患，也抒发了被压抑的不平之感。形式上，变逐句押韵为隔句押韵，且可换韵。文辞上也有所修饰，音节颇为优美。题材上：主要是游子、思妇

11、、边塞三种，抒愤诗，不平的寒士呼声。体式上：七言诗，首创以七言为主的歌行体。风格上：风神高标，气骨卓突，豪放，奇矫凌厉。首创以七言为主的歌行体，其诗瑰丽的一面为所承继和发扬，而沉雄悲郁的一面则为所吸收和发展。5.简述山水诗的特点。6.简述唐诗发展的分期及其特点。唐诗的发展一般分为四个时期。初唐，唐诗发展的初期。从内容到形式对宫体诗都有突破，为唐诗健康发展开辟了道路。盛唐，唐诗繁荣的顶峰时期。名家辈出，名作如林，流派众多，题材广泛，形式完备，风格多样，浪漫主义是其诗歌创作的主流。中唐，唐诗发展的中兴时期。作家、作品、流派数量最多，严峻、冷酷的现实使现实主义成为诗歌创作的主流。晚唐，唐诗发展的晚期

12、。诗人数量不小，成就不大，虽有人继承现实主义的优良传统，唐诗的衰亡趋势已无法挽回。7.山水田园诗的艺术特点是什么？山水田园诗的主要特点是：风格恬淡孤清。山水描写感彩甚浓，常融入游子的飘泊之感，给山水染上一层冷色，蕴涵有孤高的意绪和悠然的兴味，恬淡中深蓄远韵，但缺少热情；对田园隐逸生活的描写，常常即兴白描，表现洁身自好的生活和怀才不遇的苦闷。诗中洋溢着醇厚朴实的风俗人情，充满馨香浓郁的乡土气息。语言或雄放有力（山水诗），或自然质朴、用口头语，说家常话，写眼前景，叙身边事，抒心中情（田园诗）。8.的燕歌行是怎样利用对比手法来表现的？的燕歌行主要是通过以下几个方面的对比来表现的：天子与统帅与士卒与征

13、人与思妇历史与现实9.中晚，各自的特点的美学风貌的心态和怀古，爱情，山水题材的涌现论述题1.是如何评价的诗歌的?如何理解?称诗为“骨气奇高，词采华茂”。前者主要是指的诗内容上具有建安风骨的精神，前期作品充满为天下建功立业的豪情壮志，后期满怀悲愤，总体多气、主体情致充盈丰沛的特点，在建安一代中堪称代表；后者主要是指诗歌艺术形式上的美。的诗艺术多样，词采丰富赡丽又典雅流畅，注意字句精工，使用对仗，多声叠韵，讲究起调等等。可以说，诗的转化。2试述唐代文学繁荣的原因。唐代文学繁荣的原因主要有外部和诗所有的抒情性与艺术美，完成了从民歌向文人两部分。外部原因：唐经济的繁荣，国力的强盛；兼收并蓄、相对的文化

14、政策；以诗赋取士的科举制度；进士行卷、温卷的盛行；各艺术门类的普遍发展和繁荣；原因：即文学自身的原因，从先秦到唐代，各体文学从内容到艺术的发展变化，为唐代文学的繁荣了经验，提供了可能。3试.以山居秋暝为例，谈谈“诗中有画、画中有诗”的特点。要求有对山居秋暝的简要分析，体现出诗情画意；谈谈自己对“诗中有画，画中有诗”的认识，归纳其基本特征：多层次结构画面，技巧独具，效果强烈；有对光线、色彩的特殊敏感，既准确适时的捕捉自然景物的形象特征，反映千汇万状的景观，善于描摹声响，将声化乐，以声传情；动静4.试述从汉到唐乐府诗的发展过程。、和谐；要求从汉魏乐府的出现及其特点谈起盛唐等人对乐府诗的继承和创新中

15、唐新乐府诗的出现、新乐府诗人的崛起，、的特殊贡献。5.试述讽谕诗的内容和主要艺术特点。诗歌分作讽喻、闲适、感伤和杂律四类，讽喻诗共 170 余首，新乐府50 首、10 首是其代表。内容有四个方面：横征暴敛，深切同情下层人民（卖炭翁、观刈麦、重赋）；种弊政（轻肥、买花）；谴责穷兵黩武的豪门的骄奢 逸，中唐社会的各，抒发渴望收复失地的爱国情感（新丰折臂翁、西凉伎；关注妇女命运，同情其不幸遭遇（井底引银瓶、母别子、上阳白发人。艺术成就主要有：专一，事件典型，往往选取最具典型化的人和事加以描写，并在诗的末尾揭示主旨，“首句标其目，卒章显其志”；成功运用外貌描写与心理描写相结合，使人物形象生动感人；鲜明

16、对比，揭示对立，深化；语言通俗平易，浅近，接近口语，用常得奇，平淡中见精神。6、如何理解长恨歌的？答：（1）讽喻说：对唐、杨爱情悲剧描写，讽刺和他们生活（2）爱情说：通过对悲剧描写，歌颂他们真挚和专一的爱情(3)双重说：认为这首词对爱情悲剧的描写，既有讽刺，又有同颂。7、“古文运动”有哪些基本主张？答：（1）主张“文道合一”，即要求内容与形式的强调文章要贯穿儒道的精神，具有阐发儒道的作用。，文为道服务。一方面“道”，（2）主张文体革新。既充分文辞应“师其意不师其辞”，“文”的作用，博采前人遗产，又强调创新。模仿因袭，主张“词必己出”。学（3）提出不平则鸣的。8、诗歌创作理论特点及得与失诗歌理论

17、的要点和得失：在总结前人现实主义诗歌创作经验的基础上，提出了自己的诗歌理论。参考其观点主要体现在与书、新乐府序中。内容主要有两方面，一是强调诗歌与政治与现实生活、民生疾苦的密切关系，提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的主张和“唯歌生民病”等服务于内容。；二是提出诗歌内容与形式的关系是“根情，华声，实义”，形式应诗歌理论的进步意义表现在：强调了诗的教育作用和社会功能，呼吁诗人正视社会现实，从而拓展了诗歌的题材。并且使不少诗歌社会弊病，反映现实生活和民生疾苦，具有一定的价值和认识价值。局限性表现在：完全从对于政治与教化的作用来诗歌的功能，把“风雅比兴”作为衡量文学作品的唯一标准，影响了对前代作

18、家的正确评价。此外，在强调政治内容时，忽视了诗歌的抒情意义，审美功能和功能，影响了诗歌的艺术价值。9、古文理论内容答：（1）“以文”，也是；（2）重道也，为好文章博得前人的遗产；因袭，即倡导复古而能变古，（3）创新，因袭而志在创新；（4）重视作家的道德修养和文章的情感力量，认为这是写好文章的关键。10、古文运动产生的主要原因答：（1）社会政治原因：本质上说古文运动是为了推动儒学复兴而。，其次才涉及文体（2）文学发展的自身原因：骈文的末流，忽略了内容，只顾堆砌辞藻，卖弄典故，音调的限制也愈来愈多。由于内容空洞，过分注重艺术技巧，造成文风萎靡和形式一种浮糜不健康的风气。，形成（3）的理论实践。（4

19、）重视作家的道德修养和文章的情感力量。11、参考、：相同点：诗歌创作的相同点和不同点、一生的大部分时间都是在穷僻荒远的贬所度过的，所以抒写内心的苦闷、哀怨，表现身处逆境而不肯降心辱志的执着精神，便成为他们诗歌创作的主要内容。但二人风格又有不同：（1）性格倔强刚毅，善化低回哀婉之音为激越之韵，因而诗中常常开朗的精神和雄奇的风格。擅长近体，大都简捷明快，爽，哲理与诗情渗透其中；性格激切、执着，面对沉重的人生忧患，很难解脱出来，诗作大都染上浓郁的幽清悲凉色彩。作品于淡泊中呈现出幽怨冷峭的风格。（2）最有代表性的是咏史怀古诗，表现了他对历史、人生沉思后的感悟，有一种隽永的历史和人生的沧桑感，不仅有相当

20、的深度和力度，而且耐人涵泳成就最高的是山水诗，构思精巧，意境清新，情致深婉，处处流露出孤寂凄婉的情绪，显示出其清峻，概括为“外枯而中膏，似淡而实美”。总的说来，昂扬，沉重；扩，内敛；气雄，骨峭；朗丽，淡泊简古。11、以文为诗的特点及对诗歌的创新答：他的长篇古体诗，以气势雄放和意象见长，带有“以文为诗”的特点：（1）散文化的赋体手法。如南山诗写终南山的诗句加以铺排描写。和景象变幻，连用五十个“或”字的（2）以“单行”散句贯穿，写景刻露，造语生僻，句断而意脉相连，为七言诗散文化的典范之作。如山石按游记散文的叙述顺序，写傍晚上山入寺到第二天清晨下山的所见所闻，记叙详细，给人如临其境之感。诗歌上的创新

21、：（1）追求“非诗之诗”。才气，勇于创新。为避免诗歌因平易流于油滑一途，在艺术上蓄意追求狠重、怪奇、险劲的境界。如其象都很特别。山火和湜用其韵构象、意（2）以丑为美，即将生活中的事物写入诗中，如答柳柳州食虾 。12、：叙事诗的艺术成就主要表现在哪些方面？叙事诗艺术表现上的突出特点是：贯穿于叙事全过程的参考抒情性，使得全诗化抒情摇曳，生动流转，极富艺术力。琵琶行与长恨歌是杰出的代表。强的方法是：（1）叙述、描写事件，运笔极为简约，而在最便于抒情的人物心理描写和环境气氛渲染上，则务求尽情，抒情叙事结合得天衣无缝，使诗的进程始终伴随着动人的情感力量。（2）在叙事抒情中，往往采用精致生动、声色和谐的意

22、象来营造氛围、烘托出浓重的情绪氛围。（3）大量运用生动的想象、虚构，及新颖精妙的比喻。（4）语言明白而又精纯确当。两文学一、填空1偁把自己的题作小畜集，表示有兼济天下之志。2在文学理论上鲜明地提出复古主张的，首推，他在应责中说“吾之道，、之道；吾之文，、之文也”。34_编选，影响了诗风归为三体，“效法的古文创作。五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体”。的把5白体诗人，是6作诗的一批诗人，代表作家有等人。偁相当自觉地学习自居乐府诗的创作精神，写了许多反映社会现实的诗篇，代表作有畲田词、乌啄疮驴歌等。7“晚唐体”诗人中最恪守贾、姚门径的是“九僧”，其中的成就比较突出。8诗坛上声势最盛的一派是西昆体，以

23、西昆酬唱集而得名。9西昆酬唱集中的诗大多师法的诗。10西昆体诗人的人数虽然不少，但成就较高的只有 、演三人。111 2词人因善写“影”而得“”的美名。以来词坛上小令一统天下的格局。大力创作慢词，从根本上改变了13在两宋词坛上，是创用词调最多的词人。14描绘城市的繁荣景象和市民的游乐情景方面的代表作，首推_望海潮，篇首为：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华15在词的审美趣味方面朝着通俗化的方向变化，在题材取向上朝着自我化的方向拓展。16的诗论作品是六一诗话，其中提出了“诗穷而后工”的诗歌理论。17“人家在何许，云外一声鸡”是鲁山山行中的诗句。18宋代的、和“三苏”、，与唐代的韩愈、192021清

24、人齐名，被后人合称为“唐宋八大家”。的散文形成了被清人称为“瘦硬通神”的独特风貌。后期诗中最有代表性的作品是写景抒情的绝句，这种诗被称为“体评的诗说：“天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以继也。”后为一大家22以“元祐”诗坛为代表的北宋后期是的鼎盛时期。23提出了词须“自是一家”的创作主张。24“以诗为词”到词中。法是词风的主要，是指将诗的表现手法移植25在 人并称“ 26北2728周围的作家群中，”。的诗歌成就最为突出，他与齐名，二的诗人逐渐形成了一个声同气应的诗歌流派是江西诗派南，追随诗以鲜明的风格特征而自成一体，当时就被称为“休”或“ 山谷体”初年，作江西诗社

25、宗派图，把、为首的诗歌流派称为“江西诗派”。29小山词是指晏几道的词作，他按照其父小令的阵地。所承传的“花间”传统，固守着30在北宋词坛上，被认为是最能体现当行本色的“词手”。31北宋词人的咏物词成就极高，其代表作有六丑蔷薇作等。32在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“ 别是一家”33宋代诗人、四人被称为“中兴四大诗人”。34为了保存的文献，编成_中州集十卷，旨在以诗存史。35以口传故事为蓝本的文字统称为“话本”。本，以及受说话体式影响而衍生的其他故事文本等，后世36诸宫调是一种说唱文学，主要流行于而成。一、填空时期，其中唱的部分用多种宫凋串接1小说话本有一定的体制，其文本大体由入话、正话

26、、结尾几个部分。元人编刊的讲史话本，今存建安虞氏刊印的全相平话五种西厢记诸宫调 是现存唯一完整的诸宫调作品，作者是的会真记。,本事源于唐代4元杂剧是在 金院本和诸宫调的直接影响之下，融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。5的喜剧救风尘和望江亭分别塑造了和这两个女性英豪形象。6窦娥冤的故事框架，与汉代以来一直流传民间的“东海孝妇”故事颇为相似。7的杂剧西厢记的舞台艺术的完整性，达到了元代戏曲创作的最高水平，认为其“天下夺魁”。8910111213在曲论中称、和为“元曲四大家”。擅词曲，其词集名天籁集，词语遒严，情寄高远，多颓唐凄楚之调。墙头马上一剧的素材，源于的井底引银瓶一诗。在元代梨园

27、声名很大，有“曲状元”之称。的散曲作品被辑为乐府传世。其现存的杂剧作品中，神仙道化题材占了相当大的比例，、岳阳楼都是这类作品。汉宫秋是大都作家群以总编修帅首，捻杂剧班头”。的代表作，剧本以历史上的昭君出塞故事为题材。为，凌波仙吊词称他是“驱梨园，16l7.的赵氏孤儿是一部具有浓郁悲剧色彩的历史剧。的录鬼簿，大致上按时间先后了元杂剧作家的生平和创作情况。1819的剧作以传书最为著名，它本自传。的黑旋风双献功与的梁山泊黑旋风负荆，堪称元代水浒戏的双璧。20倩女离魂是的代表作，本事出于唐代祐的小说离魂记。21戏文是在东南沿海地区发育成熟起来的，它最早出现于浙江温州，称为“温州杂剧”、“永嘉戏曲”，亦

28、称 南词。22早期南戏状元、宦门错立身、屠被收入永乐大典哩，得以保存，人们统称为永乐大典戏文三种。23代表南戏艺术最高成就的剧目是元末高明所作的琵琶记，这出戏的前身是宋代戏文蔡。元代南戏较著名的作品有荆钗记、白兔记、拜月亭记、杀狗记，后人称为四大南戏。元代中期，社会逐渐稳定，民族有所缓和，诗坛上占主导地位的诗学观念是崇尚“”。26“元诗四大家”是指虞集、范梈、揭傒斯四人。27元末最具艺术个性的诗人是崖体”。，他创造了元代诗坛上独一无二的“铁28在元代登坛树帜、独领风骚的文学样式是元曲，包括剧曲与散曲。29散曲之名最早见之于文献，是明初墩的乐府。30小令又称“”，是散曲体制的基本。31套数又称“

29、套曲”、“散套”、“大令”。其体式特征最主要的有三点即它由同一宫调的若干首曲牌联缀而生，各曲同押一部韵，通常在结尾部分还有尾声。32“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”是吕一枝花不伏老中的句子。的著名套数南33的小令写得疏宕，别具情致，脍炙的代表作为天净沙_秋思。34后期散曲创作成就最高的两位作家是与，前者有渔唱等散曲集，两人有“曲中”之誉。35的代表作是般涉调哨遍高祖还乡套数。36后人把散曲作家与两人的作品合辑称为酸甜乐府。二、简答题1、为什么能成为诗新运动的答：（1）具有突出的业绩、深厚的学问和高尚，十分广泛。（2）革新科举、褒掖后进，培养了大批杰出（3）拥有切合实际

30、，富有调和特征与包容精神的文学革新主张。2、参考对田园诗发展的贡献：田园诗的突出贡献在于全面地表现了农村的各个方面。在以前，描写田园的作品大致可以分为两类，一类以、等为代表，主要表现田园的优美宁静和文人的隐居之乐；一类以诗经中的伐檀等为代表的所谓现实主义作品，主要表现农村中农民生活的困苦。的可贵之处是将这二者结合起来了，因此四时田园杂兴中既有农家景物、风俗、岁时，又有农民的劳动、苦难。所以有人称古代田园诗的集大成者。为中国3、“北宋词自答：北宋词至出而一大变” “凡有井水饮处，皆能歌柳词”谈谈你的理解出现了大的变化，主要表现在以下几个方面：（1）创制和推动慢词艺术的发展是对词特殊的贡献。a.因

31、大量地创作慢词，宋词乃始由小令阶段渐进入慢词时期。为长调慢曲作词，属第一人，他是慢词体制的开创者。b.慢词多用新调，小令是为旧声（清乐）而写的，慢词是为新声（俗乐）而写的。的创体之功是基于他的创调，宋词中有 100 多个调是（2）对题材的开拓a.他写了许多描写都市繁华生活的词，写都市风貌，都市生活风俗与反映尽享太平的市民思想为主。如望海潮歌咏杭州的山水风物，反映了宋代社会太平时期城市经济的繁荣景象，及中下层市民的生活面貌，这在词的题材方面是一大开拓。首创或首次使用。b.歌 词，写与歌 来往，这些词虽不乏子佳人恋爱的情调而求灵与肉的的放荡和情欲的宣泄，带有才的笔下充分表现对歌女们的温柔多情的理解

32、和大胆表现她们的情感，这种写法，开了市民文学的先声。（3）以赋为词：把赋体笔法引进词里来，增加了词的叙事，将铺排式的叙事与白描式的写景结合起来。如雨霖铃创造了情景递近的铺叙模式，在铺叙中，将叙事、写景、抒情适当安排，传达作者复杂的内心情感。（4） 雅俗并存：“俗”的方面：柳词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名，他能将有趣的白话加到词中，一种很平民化的表述风格。如佳人“恐旁人笑我，谈何容易。”言情道爱，表现的很浅尽，如小镇西“意中有个人，芳颜二八。”柳词的“俗”还表现在题材内容方面，他写了许多描写城市生活的词和歌 词。如望海潮等。“雅”的方面：一是以赋为词，在铺叙中，将叙事、写景、抒情适当安排，传达作者复杂的内心情感。；二是羁旅行役词，以的力量，扩大了词境的容量。口吻写离愁，所写的辽阔的山河，多了一分自然雄浑4、江西诗派一主三宗、理论主张答：（1）“以俗为雅”，人典雅的诗句中融入俗语。（2）“以故为新”，在自己的诗句中化用前人的诗句成典故。(3)“无一字无来处”指所写的诗句都要有稽可查。（4）“点铁成金”、“脱胎