沙龙19向伟大的建筑和设计师致敬

1、向伟大的建筑和设计师致敬普利兹克 1985年 第七届汉斯-霍莱因奥地利 1934年3月30日，出生于奥地利的维也纳. 1949-1953年，就读于维也纳联邦工艺学院土木工程系. 1956年，毕业于维也纳艺术学院建筑学院 1958-1959年，就读美国芝加哥伊利诺理工学院的建筑计划系 1960年，于加州大学柏克莱分校完成建筑硕士学位 1964年后，在美国、瑞典、德国等地不同的建筑事务所工作，并且在维也纳也 有个人业务 1966年，担任设计顾问于奥地利，法国、意大利、日本及美国等不同的公司下 1967年，于德国，杜塞朵夫的美术学院任教 1976-1970年，于维也纳主编“Bau”杂志 1976-1

2、979年，主持设计学院，并为建筑硕士班的指导教授 1979年，任教于维也纳的应用美术学院,并为康乃狄克州新哈芬的耶鲁大学的客座教授 1985年，荣获普立兹克建筑奖（Pritzker Prize） 2014年4月24日在维也纳去世，享年80岁.普利兹克建筑奖成立的目的是鼓励人们的感知方式的更强有力的意识,并与周围环境互动 简 历 普利兹克建筑奖成立的目的是鼓励人们的感知方式的更强有力的意识,并与周围环境互动 建筑成就 从他早期的求学生涯中便显现出在绘画上的天赋，虽然他选择了建筑作为他的职业，但他的艺术作品亦遍布世界各地的许公共场合及私人的珍藏中；他除了建筑师外曾被形容为艺术家、老师、作家，以及家

3、俱与银器设计师；在求学过程中，它也遇到了其所赞叹的建筑师，包括Mies van der Rohe、Frank Lloyd Wright和Richard Neutra。 在工作于瑞典与美国的建筑公司之后，他定居于维也纳并于1965年时得到他的第一个委任案，而此案也被Architectural Forum杂志形容为即使比大部分的第一个委任案小，有一间工厂和一间陈列室12呎宽的蜡烛制造厂，并附言这为他带来了一个热诚的业主和一个位于流行时髦的维也纳街头上显著的位置；他以Retti Candleshop著名，而这个小委任案的完成为他带来国际上的注意，包括$2500瑞诺兹纪念奖 Hollein的设计结合“

4、一个建筑师的空间感与金匠的工艺技术制造出精巧的艺术气氛”。 普立兹克奖的评判委员授与Hollein在于他职业上贡献的荣誉学位；有着智能与折衷风格的Hollein，轻易的描绘于新世界中的传统，和与旧时代的一样容易。他除了是一位建筑师，也是一位艺术家，他有好的机会参与博物馆设计，且渴望藉由他的手放置艺术作品在它们的建筑物内，抑或是图形、拼贴画或是雕刻品，在他所设计的博物馆、学校、购物中心和公共住宅中，他都用精巧的、精致的细部混合大胆的外形与色彩。评判委员向他这样好的老师致意，他借由他得到大好机会的例子激励年青一辈。普利兹克建筑奖成立的目的是鼓励人们的感知方式的更强有力的意识,并与周围环境互动 代表

5、作品 Schullin珠宝店 Retti Candle Shop 蜡烛商店奥地利的维也纳（Austria，Vienna） 法兰克福现代博物馆(Planning: 1982 - 1983 Finished: 1991) 中国国家大剧院方案门兴格拉德巴赫博物馆(Planning: 1972 - 1973 Finished: 1982)普利兹克建筑奖成立的目的是鼓励人们的感知方式的更强有力的意识,并与周围环境互动 获奖作品早期建筑立面设计1965年，霍莱茵完成的第一个项目也是维也纳的一个小型建筑具有喜剧效果的Retti蜡烛店，它那仅有3.6米宽的立面，乃是精巧和富有装饰性的现代艺术体验-维也纳“分离

6、派风格与美国西海岸的自由现代主义的嫁接。让人喜欢的铝制门面，孔似入口，相匹配的成对的小型精致橱窗看起来就像罐头的金属盖一样富有面张力和材质表现力。这件作品赢得好评如潮。普利兹克建筑奖成立的目的是鼓励人们的感知方式的更强有力的意识,并与周围环境互动 获奖作品Schulli珠宝店II此后，他又设计了许多类似的小商店，而1972年的Schullin珠宝店最引人注目，破碎开裂的建筑正立面上金属管灼灼发光，散发出珠光宝气，又不落俗套。在这些作品中，霍莱茵运用数种与主题相关的材料进行对比形成强烈的视觉冲击，使得小型建筑极富趣味。普利兹克建筑奖成立的目的是鼓励人们的感知方式的更强有力的意识,并与周围环境互动

7、 获奖作品玻璃和陶瓷博物馆 位于德黑兰 1978普利兹克建筑奖成立的目的是鼓励人们的感知方式的更强有力的意识,并与周围环境互动 获奖作品明兴格拉德巴赫市博物馆 位于德国 ：Planning: 1972 - 1973 Finished: 1982)普利兹克建筑奖成立的目的是鼓励人们的感知方式的更强有力的意识,并与周围环境互动 获奖作品普利兹克建筑奖成立的目的是鼓励人们的感知方式的更强有力的意识,并与周围环境互动 获奖作品普利兹克建筑奖成立的目的是鼓励人们的感知方式的更强有力的意识,并与周围环境互动 获奖作品 明兴格拉德巴赫市博物馆建于1982年，由建筑师汉斯霍莱因（Hans Hollein）设计

8、,该博物馆首任馆长克拉得斯称该馆是“十足的20世纪的艺术品”，它为霍莱因赢得了普茨凯奖。这一博物馆建筑一反传统的博物馆建筑类型上的概念，不是一栋单一整体的建筑，而是由多个不同的富有变化的建筑群。富有变化的造型和空间环境的塑造与城市环境有机结合在一起，因而，它不仅仅是一个博物馆，它还塑造了一个供个人丰富体验的城市空间，被誉为“现代的雅典卫城”。博物馆主体坐落在一个平台之上，朝向修道院。结合修道花园的坡地，霍莱因设计了层层跌落的台阶状平台和自然弯曲的坡道。普利兹克建筑奖成立的目的是鼓励人们的感知方式的更强有力的意识,并与周围环境互动 获奖作品普利兹克建筑奖成立的目的是鼓励人们的感知方式的更强有力的

9、意识,并与周围环境互动 获奖作品 在室内展厅空间的塑造上，霍莱因注重作为展品背景的空间气氛的营造，即展厅与展品在性格上的呼应。因此,我们看该博物馆虽然在机构和形体呈现出很强的格网轶序，但室内空间却丰富多变，有方形的顶平采光的展厅，也有圆形的人工照明的展厅，展厅的层高及到小也各有不同，充分体现照片与其空间环境的依存关系。普利兹克建筑奖成立的目的是鼓励人们的感知方式的更强有力的意识,并与周围环境互动 获奖作品普利兹克建筑奖成立的目的是鼓励人们的感知方式的更强有力的意识,并与周围环境互动 获奖作品普利兹克建筑奖成立的目的是鼓励人们的感知方式的更强有力的意识,并与周围环境互动 获奖作品普利兹克建筑奖成

10、立的目的是鼓励人们的感知方式的更强有力的意识,并与周围环境互动 获奖作品普利兹克建筑奖成立的目的是鼓励人们的感知方式的更强有力的意识,并与周围环境互动 获奖作品普利兹克建筑奖成立的目的是鼓励人们的感知方式的更强有力的意识,并与周围环境互动 获奖作品法兰克福现代艺术博物馆位置：德国 法兰克福竣工：1991年设计师：汉斯霍莱因普利兹克建筑奖成立的目的是鼓励人们的感知方式的更强有力的意识,并与周围环境互动 获奖作品 博物馆位于法兰克福市中心大教堂北部的一块三角形地块。霍莱因以一个紧凑、完整、被称为“一块蛋糕”的形体弥补了城市结构中的这块空缺并以引人注目的造型标志了法兰克福这一进入老城中心的入口地段普

11、利兹克建筑奖成立的目的是鼓励人们的感知方式的更强有力的意识,并与周围环境互动 获奖作品 博物馆入口在南部一角，朝向大教堂，布局上有意识地强调了新建筑与老城中心的联系。在外观塑造及材料应用上，霍莱因考虑了与周围建筑的关系，并运用了一些历史建筑的片断。博物馆的基本结构是三边围绕一个中心采光大厅。普利兹克建筑奖成立的目的是鼓励人们的感知方式的更强有力的意识,并与周围环境互动 获奖作品普利兹克建筑奖成立的目的是鼓励人们的感知方式的更强有力的意识,并与周围环境互动 获奖作品普利兹克建筑奖成立的目的是鼓励人们的感知方式的更强有力的意识,并与周围环境互动 获奖作品博物馆的室内空间丰富多彩。由入口经过一系列大

12、小不一、高低不同的空间变化、由各式楼梯、台级、平台、开口等给人提供许多视线交往及观景场所。普利兹克建筑奖成立的目的是鼓励人们的感知方式的更强有力的意识,并与周围环境互动 获奖作品普利兹克建筑奖成立的目的是鼓励人们的感知方式的更强有力的意识,并与周围环境互动 获奖作品普利兹克建筑奖成立的目的是鼓励人们的感知方式的更强有力的意识,并与周围环境互动 获奖作品普利兹克建筑奖成立的目的是鼓励人们的感知方式的更强有力的意识,并与周围环境互动 获奖作品普利兹克建筑奖成立的目的是鼓励人们的感知方式的更强有力的意识,并与周围环境互动 获奖作品作 品 选1998年，霍莱因参与了中国国家大剧院设计竞赛，但最终获胜的

13、是保罗安德鲁。霍莱因对此有自己的看法：保罗安德鲁的设计有着相当张扬的造型，在长安街那样相对严整、传统的街区来说，似乎有点不太河蟹，会让游客的视觉线有分散和凌乱。1霍莱因当初的设计考虑了北京的环境和文化。平面布局上，采用圆形大厅将三个主要演出厅有机地联系起来，空间组织灵活，外部形象力求规整，以符合地段需要。特别在入口的设计上从中国的园林中得到启发，对长安街的环境做出呼应，大门、体量、色彩等都基于这样的考虑。但方案的不足之处就在于建筑外部造型过于琐碎，尺度欠当、不统一。而且屋顶的设计丰富有余但美观不足作 品 选 汉斯霍莱因为中国深圳设计了一个叫做SBF的大厦，建筑立面有几个形式极为特殊的空间，每隔

14、六层就有一个五层高的不规则排布，它们是有绿色植物的阳台，寓中国园林于高层建筑之中，使得大楼成为了一种新型园林雕塑建筑的代表。在建筑形态方面最引人注目的就是五层高的不规则排布空间，该空间的设计延续了霍莱因一贯的几何构造风格，圆形体块与方形体块相互穿插，且退位、出挑形成错落有致的建筑内部空间和立面光影效果。作 品 选 哈斯商厦位于维也纳内城最为敏感的区域，这里有很严格法律上的约束，所有的现代个性化语言在这里无从表达。哈斯商厦位于圣斯蒂芬大教堂的正面，周围遍布古罗马时期风格的建筑，具有关联性的几块用地一起面向该公共空间。设计不得不经历很长时间的讨论，但是在最后，当地建筑规范有所放松，对现代建筑提供了

15、较多的宽容。区位决定了这地块不但要作为一侧的城市空间和圣斯蒂芬教堂之间的一种过渡，还要具有历史和象征的含义。5哈斯商厦这个项目开发始于城市主义者对于这个地块的塑造，建筑中的各个不同元素都力求精心营造，以达到自然的效果。标记主要出入口的突出物由从上往下依次递减的圆柱体块叠加而成，临街面由大理石正方格与玻璃幕的材质对比表现出了强烈的视觉效果和几何构成关系。因此无论是建筑体块的”化整为零”,还是建筑材质的运用都很好的达到了要求。建筑设计是在表达空间，而不是在试图去表达一种庄严的形象。曲面的石材表面游离在玻璃外表面体系之上；这两种元素又都浮游在双层的框架体系之上；框架体系的尺度跟周围建筑取得协调一致作 品 选 语录 建筑是一种由建筑物来实现的精神上的秩序。 一切皆为建筑。 一切建筑都是有宗教意义的。 建筑是一种由建筑物来实现的精神上的秩序。结 语 有着智能与折衷风格的汉斯霍莱因，轻易的描绘于新世界中的传统和旧时代的一样容易。他除了是一位建筑师，也是一位艺术家，他有好的机会参与博物馆设计，且渴望藉由他的手放置艺术作品在建筑物内，抑或是图形、拼贴画或是雕刻品。在他所设计的博物馆、商店、购物中心和公共住宅中，他都用精巧的、精致的细部混合大胆的外形与色彩。因此，无论是其建筑造型、内部空间的设计还是材料