弗莱芒斯技法模板

1、弗莱芒斯技法模板弗莱芒斯技法模板弗莱芒斯技法模板这幅肖像使用了弗莱芒斯技法（TheFlemishTechnique）：七层画法白色胶粉底（gesso油画底料）+铅笔/墨水+色底（imprimatur）先用铅笔划出轮廓，因为铅笔稿会被稍后附带的色底洗掉，所以需要用墨水把铅笔稿再勾一遍，同时调整形。墨水稿在最先的几个层次中都会显现:在上色底从前，先用手在画面上抹一层精髓亚麻油，再用布擦干（为加强画底和色层的粘附力）色底：用达玛树脂和松节油2：8媒介剂，调停铅白、土黄、煤黑、普蓝、熟褐（必要包含全部颜色）用硬刷子将色底刷入画底的表面，再用软刷子扫平待干7天第一层：赭石底1再抹一层精髓油而后用刀片刮去

2、落尘杂质和遗留的笔毛再擦干明暗卡分为20个色阶，色底相当于4用赭石按水彩意识描绘，保持透明。先前抹的精髓亚麻油，可以保持画面一天的湿润，所以要从最重要的细节开始当日结速前，用布将布面低洼处剩余的油擦掉。第二天连续时，再用精髓油湿润需要作画的局部。将明暗的正确性留给下一步。画笔：Kolinsky（尖头的）笔用来描绘平头干笔用来调整比较大的软（松鼠毛）笔用来作大面积的扫匀这一步要求确立全部暗影的地址和外轮廓，但不要画得太深而后填满空白处重申形体结构的正确，素描一定包含除了颜色之外的全部，并注不测轮廓的转折注意画像，画美丽，别管模特的灵魂。待干1-4周，干其余去。（古代大师把画放在阳光下待干）第二层

3、：赭石底2三周以后相同先抹油，用刀片刮去表面杂物，再擦干以后每层相同。进一步的刻画和调整，屡次观察，力求正确，画出全部明暗，并注意保持整体每一个步骤都是完好的，可以给人看的。安格尔：最先的东西自己应包含最后的东西。待干一周。第三层：赭石底3：从第4集开始用最小的笔刻划细节这一步的主要目的，是画出暗影-交响乐的低音部分。古代大师在这一步将暗部画到不需要再画的程度完成明暗色凋。为将最亮的部份留给脸，把衣服画暗了第四层：死灰底1（-Deadunderlayer,找不出好听的词了）第4集后半部用铅白，浅土黄，深褐，普蓝，参照明暗表预调几个灰色严格比较赭石底上色不要一根根画眉毛，只画它的暗影亮部画厚，暗

4、部画薄，将细节留给最后。在新颜色干燥从前扫匀，揉平不知道谁发了然“死灰底”，为何不直接上颜色？因为它能更好的表现层次感，表现光辉的作用。假如你在博物馆，看到用这类技法画的古代大师的画，和19世纪以后的现实主义的画放在一起，你会看到之间的差异和理解我的意思。赭石层仍旧透过此刻的死灰层显现，开始出现多层的成效先画死灰层的作用是可以更好地表现半透明的肤色。第五层：死灰底2第7集在阳光下待干一个月后，死灰层1已变得特别透明和干燥，可以看到更多的赭石底。用手和油摩擦揉搓画面，以湿润画面和加强粘附力使用和前一步相同的预调色，进一步刻划，同时增添亮部颜色的厚度第六层：色层1第7集后半部调色板从右至左：铅白、

5、中镉黄、土黄、中国红(Chinesevermillion)、土红（fleshocher）、深褐、4种先前预调的灰色、象牙黑、永固深红、普蓝媒介剂：达玛树脂和松节油3：7(以后每层增添达玛树脂)。亮部连续增厚，中间色彩厚度次之，暗部尽量薄眼的暗部：不过染，不要完好覆盖，当心柔和鼻子没法掩饰，一定画得正确不要把嘴唇画得太红不要把皮肤，特别是下巴画得太黄，即使真的是黄，但模特不会喜爱不要把颧骨的面分得太明确不要把鼻子周边的皮肤画得太红-像感冒古典肖像要求美化对像，依据既定审美规范-这点与现实主义不一样。第七层：色层2第10集最后先用半个洋葱揉搓画面三个月来，画面已经太干了。洋葱中的油精能摧毁色层表面的薄膜，保证新旧油彩的粘附。再上精髓油，刮去杂物，擦干。用相同的调色板，不过颜料的量要增添，因为色层的厚度要增添最后调整，需要画的范围减少了。亮部连续加厚，暗部越薄越好，中间色彩因该在从前已经完成。不停扫平的技法和画面所受的阳光都会使色层变得透明，并减弱色彩的强度和明暗比较。所以每层的亮部颜色在明暗上需要比基层亮半度，色彩要比基层更强；暗部的颜