【实用】基于情感回归在数码产品设计中人情化体现研究分析报告

1、 II基于情感回归在数码产品设计中人情化体现研究分析报告摘要随着物质资料的极大丰富，生活节奏的日益加快，人们对精神上满足 感的需求也变的愈加紧迫。情感作为人与人交流的重要通道，在各种艺术 和文学形式中都得到了最广泛的研究和讨论，同时，也引发了对产品设计 的再度思考：现代产品设计应当是一种关乎情感的活动，而不是发展初期 简单的物质造型过程，从一定意义上讲就是物质情感化的过程。当代的设 计师们应当在设计中充分考虑到情感因素的影响，把握情感定位，关注设 计沟通环节。人在与产品的情感交流中，要想增强他们对产品的拥有欲望，一定要 在实用的同时注意外形的创新，而产品作为居家过日子的实用产品同时也 应体现增

2、添生活情趣的功能，因而人性化在产品设计中是十分必要和重要 的因素。本文着重分析了人性化、个性化在数码产品设计中的表现手法和 方式，在结构、材质、色彩等要素中的体现，并阐述了一定的使用原则和 程序方法。就数码产品现有市场进行了详细调研，数码产品作为蕴涵设计 师审美理念的载体，当自身价值真正得到体现时，将使我们的生活更加多 姿多彩。人性化、个性化设计作为一种符合逻辑的强大的设计语言和创意 途径，会在未来数码产品设计领域中得到更广泛的应用。iii目录IIABSTRACT错误！未定义书签摘要 TOC o 1-5 h z 1绪论11.1设计背景及方向21.1.1设计背景21.1.2设计方向21.2设计思

3、路31.3设计意图41.4产品参照分析52人性化情感在产品中的回归 82.1人性化设计的定义82.1.1人性化设计的意义92.1.2人性化设计的原则 1.1.2.1.3实现人性化设计的途径 1.3 V2.2未来人性化设计的方向 17.3人性化情感在现代产品设计中的应用 183.1现代产品设计与人性化情感1.83.1.1产品设计中的情感因素 1.83.1.2产品设计中的情感体现 1.93.2人性化产品的独特风格20.灵动性20.奢华感21.个性化22.3.3人性化情感产品在未来的发展趋势 224产品方案绘制与设计方案的完善 254.1设计定位 2.5.4.2设计系列草图25.4.3最终方案图及三

4、视图26.4.4最终产品渲染效果展示26.4.5展板展示2.7.5新媒体终端的命运及未来 28总结 31参考文献 32致谢 错误！未定义书签。 1绪论随着家庭消费及审美观念的不断提升，人性化产品的使用将成为人们表情 达意的重要方式，产品既要体现家的共同需求，也要反映人的不同个性。例如, 双人床亦可一分为二；厨房台面高度分男主人和女主人式；数码产品或书柜内 层更趋个性化等。旧产品不会随便抛弃，有些将会采用提高等级的方法翻新成 更实用的产品。产品提高等级的方法层出不穷，相信在不久的将来，易组合、可改变的产 品会更受欢迎。随着生活节奏的日趋加速，个性化产品也在不断地冲击我们的 生活。在产品设计方面，

5、采用刺激性艺术设计的小型产品，如灯饰、音箱、播 放器等，将会备受重视。因为它善于表达使用者的情感，如开关的新奇别致， 极具动感。所以数码产品从高大外型也会逐渐趋向于小而精致型。在人们不断 地需求过程中，未来家庭将会更加重视产品使用安全、高效率等性能方面的因 素。因此，产品会更重视“保护式”设计，不仅环保，而且更能防火、保温、 耐用。舒适产品的舒适程度成为人们首先考虑的因素，这一流行趋势带来的现象 就是，科技因素在产品设计和制造中的含量越来越高。所以，把个性化、人性 化设计作为产品设计的立足点和本次设计的出发点是首当其冲的主攻方向与目标1.1设计背景及方向1.1.1设计背景在当代全球文化格式中，

6、作为东方文化形态的中国现代产品设计，在西方 强势文化的肆虐下，东西方文化很难构筑一个平等对话的平台，这使得当代中 国产品设计一直处于被动的局势中。一些产品设计师试图脱离自己已有的文化 体系，有意无意识的将自己的设计风格融入西方的文化体系中，以迎合西方人 的审美标准，似乎唯有如此才能与国际接轨，才能赶上国际潮流。然而，在现 代产品的文化设计领域中，“国际”这一概念，并非只有欧美产品的文化能代 表国际性，它应包含以中国产品为代表的东方文化，才能撑起现代产品文化的 国际平台。当下的产品设计师应寻求新的文化生长点，只有跳出照搬西方模式 的樊篱，跳出抱残守缺、食古不化的泥潭；从当代文化问题入手，摆脱产品

7、设 计文化上的自卑与认识上的迷惑，重新寻找出适合我们这个时代的文化精神产 品。只有这样，设计出的产品才具有当代文化的意义。1.1.2设计方向本次课题的最终设计方向是设计一系列美观、时尚的数码产品一一运用诸多富有人性化和情趣化的元素符号，设计出独特的时尚数码产品。针对现代人 的生活习性、行为习惯、心理情况、思维方式等等，在原有设计基本功能和性能的基础上，对数码产品进行优化，使得消费者无论从使用方式还是从审美设 中都能满足对人的实际需求和精神追求。根据现代部分白领人群生活习性和购 房大小，本人的设计力求将形与意结合，发展为小型数码产品，能有效节约空 间，并符合当代人审美要求。人群定位在白领消费者、

8、中产阶级小资型家庭领 域。1.2设计思路经过实际调研，本人依据真实的资料与数据，并对基础数据进行统计分析 与研究，从人们对商业空间数码产品的需求，到使用环境的考虑与设计。针对 目前市场的数码产品设计的不足，进行改良。从而设计出适合现代市场需求的 产品，以及符合个性化、人性化的数码产品。从市场中获取设计的空缺点、创意点，从而构思出英文、汉字的外形与数 码产品结合的设计来源。以人性化创新的设计理念为出发点，力求设计出令人 感觉更为专业、个性和融合性更强的、富有人性情感的时尚数码产品；打造心 思细腻、喜爱简洁空间和高品味生活的新型数码电子设备。（1）设计具体思路设计提纲：进行商业空间环境设计的调研，

9、归纳总结基本构思。设计说明：对设计对象的现状，特点进行阐述。设计草图：数码产品的设计草图手绘方案图。效果图：电脑制作过程。模型：数码产品设计的产品实体化。（2）研究方法步骤数码产品产品市场调查与现状了解。搜集资料：完成对市场上的同类产品的特点和优点的调查和分析。资料分析：了解产品的文化内涵，分析产品所在环境，调查文献。总结资料：找出自己需要的发展方向，总结出创新的突破口。汇总论文设计：进行主题设计整理资料、绘制草图、定稿、制作等。制作数码产品模型，版式设计并制作展板，展现设计。通过文献研究、社会调查、系统分析、统计分析等方法。1.3设计意图人类基于对产品的要求与造型设计开始由“简单一一复杂一一

10、多样” 式循环往复的发展。本课题首先对国内外数码产品外形的变化与发展进行分析，从 视觉、情感、技术以及材质等方面对产品情感元素的注入进行补充说明，再抓 住现代产品造型（色彩和材质）对消费者心理购买需求的影响，以及未来产品 设计的发展趋势进行简单概述（图1-3-1 ）。本论文以数码产品造型中的情感元 素的变形重组来解析，阐述了情感元素的简约化对未来设计的影响，用这种无 声的媒介向外界传递产品的基本内容，达到无声胜有声的艺术境界，其简约的 情感造型还能引发人们天马行空的无限遐想。图1-3-1“灵动”播放器本次设计将力争突破现状，以人为本用技术构建内涵、用艺术塑造外观将 设计的魅力融入我国数码产品的

11、发展中去。通过设计来控制制作成本及生产效 率。良好的设计不仅能获得美的享受还能通过控制生产来获取更大的收益，从 而起到“一箭双雕”之功效。谁都渴望拥有一个充满个性与特色的家，本次课题将通过大量的调研、观 察，从外形上创造空间焦点、深度和趣味点时，注意展现和运用这个时代的文 化风格。把握时尚关键点，设计出符合现代消费者所需求的时尚产品 。1.4产品参照分析通过对现有数码产品的现状分析， 本人将对毕业设计课题的全新思想进行全面的分析。（1 ）造型分析现有的数码产品虽然造型多样化，但其文化内涵与主题观念相当溃乏。本 课题设计之时尚数码产品：简单、一目了然、主题明确，风格独特，有艺术内 涵；且美观时尚

12、，有吸引力，富有人性化。（2）功能、工艺分析功能过于单一，没有在有效的空间内发挥出更好的实用功能（图1-4-1）部分数码产品过于复杂，导致批量生产得不到质量保证且效率提不高。本课题 设计的时尚数码产品：多功能，实用，且制作简单。（3）产品市场效益分析国内现有的数码产品产品因其设计缺乏独创性，缺乏人文主义文化情怀，所以，品牌在国际化的大市场上缺乏影响力。本课题设计之时尚数码产品：在 保留现有优势的基础上，针对以上缺点进行改良，并在设计中具体体现。因此, 将比现在将比现有产品更上一层楼。图1-4-1简洁茶具设计图1-4-2情趣音箱谈起产品的人性化，产品的任何一点改善最终都应该是为了消费者，都是为了

13、消费者安装或使用的方便。否则，消费者替这样的产品买单，产品的改善 应朝着人性化的使用向上发展。为了满足市场现有的和潜在的需求，产品的不 断改善和不断智能是必须的，也是企业为了生存和发展所必须的，改善和不断 智能的产品提高了人们的消费品位（图1-4-2 ），也让企业获得了更多的市场商机和商业利润。所以，产品更简单了，使用更人性、更智能了3。小小的家庭空间里，我们希望获得的功能不断地被商家满足，并被不断发 掘。现如今多功能马桶、多功能蒸汽房、多功能浴缸等，已经不再是大品牌的 专利。当人们近距离接触这些多功能产品时，无不为新一代颇具关爱和情感设 计产品的快速发展而惊叹。以简单的淋浴花洒为例（图1-4

14、-3 ）。据英仕卫浴黄列勇总经理介绍，他们的功能花洒已经可以做到十几个了，但外观几乎没有 什么特别，功夫只是花在内脏的设计。而迪美卫浴推出的冰箱式浴室柜，将外 观的时尚和人机功能应用到了卫浴数码产品的设计生产当中，完全从使用者的 角度和感触来设计其思路令人赞叹。图1-4-3淋浴花洒这几年有不少卫浴企业在国际展会上涉嫌假冒侵权的投诉，也因此遭受不 同程度的损失。加之市场的开放，很多企业花资金和时间自行开发设计的产品, 待到市场开发成熟后，却被市场疯狂拷贝而迅速走进红海竞争。因此，展会上 的专利产品随处可见。一些卫浴产品的目录上，大部分产品都标有“专利设 计”字样，为的就是在市场竞争中有所区别，也

15、能在市场竞争中更好的保护自 己和客户，这样才能够很好的发展，不断的进步。2人性化情感在产品中的回归2.1人性化设计的定义人性化的设计观是工业设计经过导入期、发展期、成长期阶段。到以后而出现的一种新的设计哲学。设计词典中对人性化设计的定义是；一种注重人性 需求的设计，又称为人本主义设计。具体来说，人性化情感设计是指在设计过 程当中，根据人的行为习惯、人体的生理结构、人的心理情况、人的思维方式 等等，在原有设计基本功能和性能的基础上，对建筑和产品进行优化，让使用 者用起来更加方便、舒适（图 2-1-1 ）。它是在设计中对人的心理生理需求和 精神追求的尊重和满足，是设计中的人文关怀，是对人性的尊重。

16、图2-1-1智能电磁炉2.1.1人性化设计的意义从消费者的角度来看，人性化产品设计符合人体的特征。人性化设计从人 机工程学的角度出发，使产品符合人体使用习惯，使人们在使用产品时感到最 舒适、最轻松、最方便，这充分尊重了人的自然属性。（1）从企业的角度来看，人性化设计体现了企业以人为本的观念。以人为本的设计观念是现代企业能否在激烈的竞争中获得生存，这是最为关键的随着那些体现人性化的产品日益受到人们的青睐，生产与设计的人性化 已经成为每个企业在进行产品设计时的主攻方向。（2）从整个社会看，只有人性化的生产观念才能真正地把人的需要放在首 位。随着人们生活水平显著提高，人们对产品的质量与品质的需求提升

17、到 空前的高度，而且人们的需求越来越具体个性化。设计的目的是人，而不是产品本身。既然人们对产品的需求逐步增长， 所以设计师应设计出更富有人性化的产品。（3 ）马斯洛的需要层次说一一简析人的内心需求5。 马斯洛认为人的需要层次是逐级上升的（图 2-1-1-1 ），当下级的需 要获得相对满足以后，上一级需要才会产生，并要求得到满足。 设计的人性化因素的注入是人类需要自身特点对设计的内在要求。马斯洛（Abraham H. Maslow 1908- 1970 ）是美国著名心理学家，第三代心理学的开创者，提出了融合 精神分析心理学和行为主义心理学的人本主义心理学，于其中融合了其美学思想。犀重需要L1社会

18、需要安全需要生理需要图2-1-1-1 需要层次说2.1.2人性化设计的原则“以人为本”的设计宗旨。以人为本的设计思想源于欧洲文艺复兴时期的 人道主义思想体系。提倡关怀人、重视人、以人为中心的世界观。对现代的产 品设计而言，以人为本的思想核心指的就是在设计过程中，协调产品一一社会环境这三者之间的关系。 人类认识和改造自然，目的就是为了给人类自身 创造良好的生存条件和发展环境。然而，这个简单的道理，曾一再被模糊和曲 解。在过去相当长的时期内，人们的各种行为活动都是尊循以科学技术为手 段、以征服自然为目的、以物质财富的增长为动力的传统发展模式。在一定程 度上破坏了人类赖以生存的物质基础，人们在试图征

19、服自然的同时，往往成为 了被自然惩罚的对象。机器大工业时代的工业产品就是个极典型的例子，他们的出现满足了人们的物质需求，可带给人们更多的是情感上的失落和生活环境 的重创。一再被自然警告后，人们开始意识到以人为本的真谛在于对人性的真 正关怀，人们才开始挖掘人与社会、自然的和谐关系。而产品设计中对产品情感化的追求以及对产品人性化的强调在以人为本 的宗旨下顺理成章。而人一社会一环境的和谐关系， 在产品设计中也可以被理 解为人一产品一情感的和谐关系（图 2-1-2-1 ）。材料环保，工艺简捷，形态 美观、制作精良的产品才是人们真正从心理上接受的。图2-1-2-1智能户外用品人的“价值观”。价值观的强调

20、也推动了人们对于情感的认知，在过去相当长的一段时期，设计过程被看作是一个艺术过程，艺术家的审美代替了更多 人的选择，往往用户只能是被动接受。这样的结果，使得产品和用户之间的距 离越加疏远，人们甚至感受不到产品带来的任何功能以外的享受。人们内心的 感受也因此变得麻木起来。随着市场运作方式的改变，用户的思想更加主动的 参与到了设计过程（图2-1-2-2 ），设计者不再是艺术家，专业的设计师应当调 和各种设计因素的影响。好的设计追求的是价值观的认同、思想的共鸣、情感 的触动。设计有关情感的思考也就孕育在价值观树立的沃土里。图2-1-2-2情感音箱把握人与社会地域整体的关系。设计中对地域性民族文化的保

21、护和发扬，同样体现了人们对于情感的关注。设计不再追求批量化、标准化所带来的单一 审美，而是趋于多元化的考虑。设计中的情感需求渐渐被意识到是多向的。地 域性差别，名族文化的沉积以及习俗、惯例都在设计中得以讨论和探究。 最终, 能体现民族特性和个性的产品才是设计的成功范例。这都是对设计中情感注重 的佐证。现代的产品设计，让人们意识到产品与人之间的交流关系，设计的重 点也放在如何定位用户对象的情感需求以及如何表达这种情感上，设计中对于 情感因素各种形式的考虑也变的比任何时候都更加周全 I。2.1.3实现人性化设计的途径人性化设计产品形式要素包括：造型、色彩、材料、功能、名称等方面的 设计。（1 ）产

22、品造型的人性化设计。产品设计中的造型要素是人们对设计关注点中最重要的一方面，设计的本质和特性必须通过一定的造型而得以明确化、具体化、实体化才得以实现（图 2-1-3-1 ）。?图2-1-3-1 来自鸡蛋的灵感（2 ）产品色彩的人性化设计。在设计中色彩必须借助和依附于造型才能 存在，必须通过形状的体现才具有具体的意义。色彩一经与形象结合，便具有 极强的感情色彩和表现特征，具有强大的精神影响。针对不同的消费群和不同 的使用场所，颜色的选择非常的重要。如图2-1-3-2所示，双层微笑果盘把中空的果盘加上一个开口，内层放坚果，外层放果皮。再配以鲜艳的色彩，更显得韵味十足。看到这样的设计会让你一天都充满

23、好心情。?图2-1-3-2 双层微笑果盘（3 ）产品材料的人性化设计。对于当今绿色设计和环保设计具有十分重要的意义。由于人类的资源越来越缺乏，所以选用可循环利用和便于加工处理 的材料十分必要。设计师在节省能源方面所起的作用有：改善产品。设计可再生利用的产品。采用低能耗生产的材料。选择一种经典性、永恒性的外观或者通过更换少数关键部件更新造 型风格。下面是一款“节约”式闹钟的设计（图 2-1-3-3 ），这款闹钟之所以非常 节约，原因在于他的外壳使用本身的包装盒做成的。你只需要按照说明上的操 作将闹钟的包装盒对折几下就变成了闹钟的外壳，真是一点都不浪费。非常环 保的创意8。图2-1-3-3“节约”

24、的闹钟（4 ）产品功能的人性化设计。好的功能对于一个成功的产品设计来说是 十分的重要。人们之所以有对产品的需求，就是要获得其使用价值一一功能。电子起货机就是一个很好的例子（图2-1-3-4 ）,如何使产品的功能更加方便人 们的生活，更多、更新考虑到人们新的需求，是未来产品设计的一个重要的出 发点。图2-1-3-4 电子起货机（5 ）产品名称的人性化设计。借助于语言词汇的妙用，给设计物一个恰 到好处的命名，往往会成为设计人性化的“点睛”之笔，可谓是设计中的“以 名诱人” 9。设计师在展示其设计的实用功能的同时，还给我们提供了许多实用之外的东西，带给我们许多思考和梦想，其带给人的心灵震憾和情感体验

25、是不言而喻的。图2-1-3-5 寻找章鱼的脚以“寻找章鱼的脚”这款设计为例（图2-1-3-5 ）。这个设计乍看起来似乎 没有什么实际用途，就是一个没有脚的章鱼，把空瓶子放在插到口上，帮它组 成完整的身躯，这样它就可以漂浮在水面上了。但是如果给小朋友一个这样的“玩具”，它或许就可以帮忙清理海滩上的废弃塑料瓶了。通过这种寓教于乐 的方式来教育孩子，更容易从小培养起他们的环保意识。2.2未来人性化设计的方向现代产品设计不仅要满足人们的基本需要，而且要满足现代人追求轻松、 幽默、愉悦的心理需求。平常我们要喝袋茶，最好是把茶叶袋在热水里不断的 来回提起放下，这样才能让茶叶充分的释放出味道。所以我们经常都

26、会看到人 们用手提着袋茶不停地提起、放下。然而从市场的现有产品看（图2-2-1），你只需要把袋茶挂在这只企鹅的嘴上，然后设置上时间，它就会以合适的频率替你进行“提取、放下”的动作。这样不必亲自动手也可以喝到美味的袋茶了图2-2-1企鹅提茶器图 2-2-2 和韵（Z500 ）(1)消费者精神文化需求的人性化设计。设计师应将设计触角伸向人的 心灵深处，通过富有隐喻色彩和审美情调的设计，在设计中赋予更多的意义， 让使用者心领神会而倍感亲切。获IF中国大奖的一款 MP3产品一一和韵(Z500)，其创意起源于中国人最熟知的元素一一麻将。它的主要功能菜单呈九宫格排列，图标根据麻将各种花色的图案设计。背部黑

27、色的钢琴烤漆效果，正 面触摸屏的透明材质，包括侧面的按键形态和色彩都传达着同一种感觉(图2-2-2 )。(2 )产品结构的人性化设计。产品的形态一定要符合使用者的心理和中 国传统审美情趣。美观大方的造型、独特新颖的结构，有利于高尚审美情趣的 培养，符合消费者个性化的需求。3人性化情感在现代产品设计中的应用3.1现代产品设计与人性化情感3.1.1产品设计中的情感因素产品设计是一种由多重相关的要素构成的系统过程。从产品的诞生到消 亡，即从成品到废品的整个产品的生命周期来看，产品设计活动是一个动态变 化的过程，受到多种要素的影响。在实践中，往往是通过调整各个环节要素来达到最终目的。这其中的要素就包括

28、功能与结构要素、人因要素、形态要素、 色彩要素、环境要素等等。其中，人因要素则是我们要加以强调和重视的部分 人因要素的目的就是在于实现产品与人身心之间的最好的匹配关系。所以，情 感因素作为人与产品心灵上的沟通桥梁，尤其被受重视和研究 10。生活中我们所认识的情感是指人的各种感情及情趣，更多强调的是人的感 受，是一种表层的现象。而实际上，就产品设计而言，一件在情感上打动人的 成功作品，往往是设计师自觉地将优良的审美情趣及真实感受融入设计的过 程，最终追求的是设计师注入的和用户接收到的信息，在情感上得到的共鸣， 即价值观上的认同。从这个层面上理解，情感是同人的社会性需要相关联的态 度体验；人的情感

29、如此复杂多样，但其核心内容可以概括为价值。所以，情感 的判别其实与价值观的树立紧密相连。也就是说，我们这里谈及到的情感绝不 仅仅是感情信息的表达，更重要的则是深层意义上的认知，是遵从设计价值观 而进行的活动。这种设计观的认同必须贴近现实社会，是一种责任，体现的是 为客户负责，为市场经济行为负责。由此可见，在产品设计中，情感定位的环节将起着举足轻重的作用，它发 于根基，伴随整个设计过程，之后体现在成品中，将在与用户的交流中产生某 种心灵上的冲击，直到购买行为的发生，最终形成市场的运作 11。3.1.2产品设计中的情感体现纵观整个产品设计的发展，我们不难看出不论在哪个阶段，产品的设计中都不缺乏情感

30、的表达；同样不缺乏对各个时期风格喜好的拥戴者。但同时，随 着时间的推移和认知的进步，人们开始审视自己过去的脚步，却发现在某些时 期，人们对产品的情感需求是缺乏理性约束的。然而，庆幸的是，理性的思考 方式及设计态度已经越来越受到重视，对设计中的深层情感问题的探究也渐渐 成为了必不可少的环节12。3.2人性化产品的独特风格3.2.1灵动性在产品设计中过度的而单纯的使用情感元素可能会出现一些问题，比如线 条过度冰冷，缺少温馨感，僵硬，程式化等等，但是其中最为致命的一点就是 缺少灵性的表达。一件产品的出世是设计师对生活和感情思想的诠释，也可以 说赋予产品生命和灵魂。情感元素极度规则，运用简约和抽象的造

31、型手法，对 整体和局部进行艺术加工提炼，“求其神韵，见其生气”使其出生之日就和械 美感和艺术扯上了千丝万缕的联系我们要充分运用这种械美感来设计出有灵 动性的作品（图3-2-1-1 ）。图3-2-1-1 城市概念车322奢华感情感元素固有的高度概括和抽象的特性决定了它的简洁的外在特征，基于简约的情感元素，在产品外型上要设计出有品位、华丽的产品（图3-2-2-1）现代家居生活的质量要求越来越高，不仅在物质上的满足，而且越来越注重精 神上的满足。从室内装饰的整体的效果看，每个细节都要求细微入至，这能体 现主人的生活品位和身份地位。在设计上多尝试运用材质、色彩、和肌理的搭 配方法设计，设计出体现设计者

32、的设计理念，最主要让消费者一看到这件产品， 就感觉这件产品很适合我。图3-2-2-1无线鼠标设计323个性化情感元素通过有规律和韵律感的组合排列实现和达到一种有秩序独特的 美感。“个性”这个词往往被人们用在多方面；如当人说一件产品时，说它很 个性，总结人的的性格时也会用到个性这个词。所以，一件产品在人评价时， 不仅说好，而且很个性已经成为人们购买产品的一大准则 （图3-2-3-1 ）。把产 品形体通过分割、切削、分裂、组合、叠加、扭、曲、挤、接等方式，再借助 材质的表面处理方法、构成学上的独特创意、色彩搭配三种方式，用情感元素 添加美感设计出富有个性而又新奇独特的作品。图3-2-3-1手机系列

33、3.3人性化情感产品在未来的发展趋势设计在任何时代都是以种种强劲动力激发着人类的进化和发展。工业设计 自它诞生之日起，就时刻反映社会和人类的需求，关注人类社会的当务之急， 解决人类在生产和生活领域的重大课题。新时代的设计观将伴随着社会的全面 发展，体现认得本性，反映新型生活形态、环境意识和消费价值。保护自然环 境和使生态系统免受人为破坏，是绿色设计的宗旨，作为全人类的共同利益之 所在，今后的主流设计不会脱离这一宗旨。世界工业设计将呈现多样化发展趋 势。如人性化、情趣化方向发展4。如果说设计理论的完善意味着人们对于设计的重新思考，那么新的设计类 型的诞生则是从实践出发的最实际需求及最直接反应的体

34、现。越来越多有关于 情感的问题被提到设计的过程中来。于是界面设计、交互设计、无障碍设计等 等一系列关乎交流和情感的设计思考方式被越来越多地加以重视和研究，并最 终应用到设计生产过程中。产品设计与各类心理学、社会学等关乎人性特点研 究的学科之间的协作研究也成为了指导设计的重要组成部分。无论是从纵向的产品设计发展概况来看，还是从横向的现代产品设计的现 状及各学科之间的关系来看，情感设计无疑已经成为了当下设计中最为热门的 话题之一。人们渐渐意识到产品设计过程中，设计师对产品灵魂的赋予过程是 至关重要的。这里的灵魂指的就是产品所表达出来的、能与用户产生交流的情 感。换句话说，现代产品设计应当是一种关乎

35、情感的规划活动，不再是发展初 期简单的物质造型的过程。它的整个设计过程从一定意义上讲就是一个物质情 感化的过程。当代的设计师们也应当在设计中充分考虑到情感因素的影响，把 握情感定位，设计出真正能与人沟通的产品。在现代这样一个物欲横流、信息 更迭迅速的时代里，由于情感上的严重缺失感，人们对于情感上满足感的需求比以往任何一个时期都显得急迫。设计师将面临更多的挑战和责任，设计在很好的满足功能，为人服务的基础上，更加被期待的就是情感的回归11 04产品方案绘制与设计方案的完善4.1设计定位21世纪，数码产品的发展趋势正在向高频段和多功能发展。人机智能化、 人性化、时尚化和客户化越来越突显，在细节上越来

36、越精巧，市场竞争日趋激 烈，技术的更新速度和扩展速度大大加快，用户的满意度已经成为当前制造业 的核心目标。这就要求计师们必须扩大眼界，开阔思路，要善于区别借鉴与单 纯模仿的根本差别，尽快地走出囿于仿制而缺乏创新精神的阴影，尽快地设计 出性能完善、造型新颖优美的产品造型，走在时尚的前沿。在进行设计开发之前，必须为产品寻找到它的使用者，不同情况的人对产 品有着不同的消费需求。受教育水平的不同，从事工作行业的不同，决定着使 用者对产品不同的审美需要。结合市场调查分析，以及设计背景、设计理念等 方面，数码产品的设计定位下：（1）使用环境定位：家用数码终端产品（2 ）人群定位：青年、中年、知识分子家庭。

37、（3）造型功能定位：情感元素、时尚，个性、人机智能化。4.2设计草图 4.3最终方案图及三视图4.4最终产品渲染效果展示4.5展板展示山乐科技大学艺术与设计学院College od orl and Design In $DUST计系2012届毕业设计作品n2012 grade graduation design wodsIndustrialDesign2012非品葛剧:MB*mifi Si :91 匾awn DIGITAL MEDIA TERMINAL“漫樹料! ；.： J;压*農鼻于l翦LlMt息斗3rfhmjKdM riatllLrtInn Mruti lh4ml du? rd4sIlji

38、I I町和i5新媒体终端的命运及未来新媒体终端的命运，一是系于新媒体应用的创新，二是系于新媒体终端的 创新，而二者的创新融合将决定新媒体终端的命运和未来。进入移动互联网时代以来，作为各种新媒体服务融合承载平台的移动智能 终端一直是移动互联网领域最为关注的焦点。在2011年9月举行的数字世界亚洲博览会、2011中国国际信息通信展览会、2011中国计算机技术大会等传 播技术主题相关会议中，移动智能终端始终都是一个重要的主题。移动智能终 端之所以重要，主要是因为其不仅仅是新一代的移动通信终端，更是新一代互 联网接入终端和个人信息门户终端，也就是说如今的移动智能终端已经成为人 类进行社会交往和信息传播

39、的一种重要的新媒体融合平台11 o在人类的交往过程中，离不开符号和媒介。符号用来表达内容，媒介用来 作为传递信息的载体。在这里，我们暂且将传播媒介称为“器”。器，可以看 作是物在人类交往过程中的核心要素，并在不同时代具有不同的演进形态。这 里的“器”，可以简单分为传播器物和传播机器。从传播历史的视角来看，人 类最初的传播媒介主要是是石头、竹木、绢帛等器物，后来被广泛应用且直到 如今也依旧占据重要地位的则是纸张。 而如果从屏幕的视角来看，这些由石头、 竹木、绢帛、纸张等构成的承载各种传播符号的载体，可以看作是呈现单幅、 静态图像的屏幕。这些传播器物可以看作是传播世界最初的、具有信息传播功 能屏幕

40、的重要传播载体。这些传播器物所构成的初级传播屏幕则代表着古代传 播世界所具有的传播能力和传播水平。当然，在具体的传播器物之外，人本身也包含一些信息处理和呈现的各种 虚拟“屏幕”。从人的角度来看，人本身也具有信息收集和处理的屏幕，比如“脑海”、“眼帘”。脑海是人进行思考的一个虚拟屏幕，而眼帘则是呈现现实 世界各种图景的虚拟屏幕。也就是说，人类传播世界发展的最初就存在两个发 展路线，一个是寻找人类的外在器物的传播屏幕，一个是依托人类的内在构造 的传播屏幕。而传播屏幕的这两条发展路线在新媒体传播技术日益发展的今天 有可能发生深度的重合，即新媒体传播终端本身既是人类传播感知的一种延 伸，又和人类自身的感知系统融为一体，并可能成为人类感知体系的重要组成 部分。随着信息传播技术的发展，传播之器从静态的器物，逐渐发展到了机器的 时代，传播终端的屏幕也从展现静态单幅图像内容发展为展现动态多幅图像内 容。到了 21世纪最初的十年，我们所处的传播世界中纸质媒体、电子媒体、 互联网媒体相互补充、相互依存。随着数字化、网络化进程的发展，人类交往 中的信息实物载体主导地位逐渐被信息虚拟载