“三美”理论视角下的古诗英译-《枫桥夜泊》尧《江雪》赏析

1、“三美”理论视角下的古诗英译枫桥夜泊尧江雪赏析作者：蒋艺来源：科技视界2014年第7期蒋艺(广西大学行健文理学院，广西南宁530005)【摘要】本文从许渊冲的诗歌翻译“三美”理论（意美、音美、形美）角度，结合古诗枫桥夜泊、江雪英译分析“三美”在译文中的再现，旨在说明在“三美”理论指导下,译文可以保留了原诗的风格,传达原诗丰富的内涵意义,并且在音韵、形式等方面较好地体现原诗的特点。文章亦旨在为读者提供一个评估古诗翻译作品的新视角。【关键词】诗歌翻译；意美；音美；形美引言诗言志，诗歌是语言的高度浓缩，凝聚并反映了作者心情、思想、情趣等等。翻译难，译诗更难。在诗歌翻译的研究上，“诗以什么方法译”始终

2、是研究主线之一，翻译大家们也提出了自己的见解或翻译原则，如：刘重德提出：译诗应当也是诗，即“入于诗，出于诗”1。散体译诗代表翁显良则主张抛开韵律和形式的束缚，集中于诗歌意象的传达1。而在众多翻译家的观点或原则中，许渊冲的诗歌翻译三美理论最具影响力，引起的争辩也最大。本文结合译例分析“三美”在译文中的再现，旨在说明在“三美”理论指导下,译文不但可以保留了原诗的风格,传达原诗内涵,并且在音韵等方面也较好地体现原诗的特点。文章亦旨在为读者提供一个评估古诗翻译作品的新视角。1许渊冲诗译“三美”理论许渊冲是我国古典诗歌英译的大家。他提出了许多翻译新概念,构建了一整套翻译学说。他曾自信地说过:“我的译论总

3、结了中国自孔子到钱钟书的观点,并加以发展”2。他提出的诗歌翻译“三美”理论具有巨大意义,形成了谈诗词翻译必提“三美”论的诗歌翻译局面。他提出：“在诗歌翻译中意美是最重要的,音美是次要的,形美是更次要的。也就是说,要在传达原文的意美的前提下,尽可能传达原文的音美;还要在传达原文意美和音美的前提下,尽可能传达原文的形美,努力做到三美齐备”3。“意美”指译诗不仅要传达原作的表层意思,还要传达深层含义;不仅要表达原作的字间之意,还要表达言外之意;“音美”即重视原文音韵和节奏,借用译入语诗人喜见乐用的格律,选择和原文音似的韵脚,还可以借助双声、叠韵、重复等多种手法来再现原文的音美;同时应当注意不要犯“因

4、韵害意”或“因意害韵”的错误。“形美”主要是再现原作的长短、对仗工整、重复等形式方面的特征。三美理论为我们翻译中国古诗提供了一个很好的方法，也为我们欣赏诗歌翻译作品提供了很好的视角。2“三美”理论视角下古诗翻译赏析2.1枫桥夜泊英译赏析“枫桥夜泊”由唐代诗人张继所著,家喻户晓，千百年来代代流传;诗歌中众多景物的描写让人脑海中浮现出一幅浑然一体的凄美画面：落月、乌鸦、满天的霜；水桥、渔火、忧愁、寒山寺、钟声、客船,这是怎样一幅意境深远的景象！原诗及许渊冲译文如下:枫桥夜泊月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。MooringbyMapleBridgeatNightAtmo

5、onsetcrythecrows,streakingthefrostysky;Dimlylitfishingboatsneathmaplessadlylie.Beyondthecitywalls,fromTempleofColdHill；Bellsbreaktheship-borneroamersdreamandmidnightstill.2.1.1意美标题“枫桥夜泊”的译文中，“Mooring”是进行时,用动态的描写显示出诗人的小船在缓缓的向岸边驶来，显得形象、逼真。原诗第一行用三个主谓短语描写了诗人夜泊苏州城外所见、所闻、所感。听到乌鸦的“啼”,诗人的内心仿佛也在哭泣。译文中“cry”具有

6、相关意思，它把乌鸦的“啼”和诗人的心境都体现了出来。“霜满天”亦即满天寒霜，译文“thefrostysky”可以说准确对等的翻译出了原诗意境美。诗歌第二句“江枫渔火对愁眠”描写了诗人夜泊江桥的所见所感。英译中“dimly”意为“朦胧、暗淡”,用在该句翻译中既指如实译出了渔光的昏暗,又传神地表达了诗人那种压抑、暗淡、孤寂的内心。因而，准确的传达了原诗的“意美”。原诗的第三句指出了第四句中“夜半钟声”的来源。“城”在古代是指“在都邑四周用作防御的墙垣”。译文中“thecitywalls”准确地传达了原文的意义。此外，译文对“寒山寺”意思的把握也很成功，“寒山寺”是苏州城外的著名古刹,因高僧寒山居此

7、而得名,是一个专有名词。“TempleofColdHill”,“cold”具有一箭双雕之功用,一方面指的是“寒山寺”,另一方面,也把诗人孤孑清寮的感受体现了出来。第四句是整篇诗主旨所在:夜半钟声打破了夜晚的寂静,使人倍感愁思和寂寞。译文中对“到”的翻译很确切“break”很有力度，犹如醍醐灌顶。原文中“客”可指诗人自己，也是旅人、游人，译文用“roamer”很好把握住了语境，也体现出了原文所表达的核心意思：游子的漂泊。2.1.2音美在三美理论中，音美仅次于意美排在第二位。在“枫桥夜泊”的英译中,译者发挥英语的语言优势,努力从韵律和节奏上再现原诗的“音美”。韵律和节奏是构成音美的重要因素。原诗中

8、用韵为：全诗以“an”韵为主，分别是“天”、“眠”和“船”，即：韵式为“aaba”。在译文中，译者用英语尾韵押韵的方式,即“sky”和“lie”押韵,“Hill”和“still”押韵,全诗为“ccdd”的韵式，从而创造性的再现原诗的韵律。除用尾韵外，译者还运用英语头韵来体现韵律，如第一句的“cry”和“crows”,第四句的“Bells”、“break”和“borne”，这样就使译诗具有更多的音乐特性，呈现出韵律美感。节奏上，原诗有一定的停顿和间隔，分别是“月落/乌啼/霜满天”和“江枫/渔火/对愁眠”;第三句和第四句相对应,分别是“姑苏城外/寒山寺”和“夜半钟声/到客船”，在译文中译者运用英语

9、意群关系保留了原诗的节奏美。在译文中，音美在节奏和韵律上都得到了很好再现。2.1.3形美“形美”主要是再现原作的长短、对仗、重复等形式方面的特征。原诗中每行字数相等，译诗中每行英文单词也大体相等。译诗在整体上也保持诗歌的整齐、对仗之美，如：动词“cry”和“streaking”对应、名词“thecrows”和“thefrostysky”对应；表示地点的词组“thecitywalls”和“theTempleofColdHill”相对应。另外第三、四句采用“状语前置语序”,即“Beyondthecitywalls”和“fromTempleofColdHill”放在句首,使两句合成一句,保留诗译结构

10、上的关联和流畅。2.2江雪英译赏析该诗作者柳宗元为“唐宋八大家之一”,其诗歌造诣达到炉火纯青地步。在被贬永州时写下的力作江雪，被世人长久诵读。江雪千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。FishinginSnowFromhilltohillnobirdinflight；Frompathtopathnomaninsight；Astraw-cloakdmaninaboat，lo!Fishingonrivercladinsnow该诗语言简短凝练,短短几行便展示了一副萧肃、寂寥的场景:无垠飞雪冻住了整个江面，放眼望去，鸟飞绝、人踪灭。在仿佛无人能抵挡的寒冽中，却有一位身披蓑衣，头戴斗笠的老渔翁

11、，挺坐舟头，在江雪中垂钓。读者很容易被带进一个冰冷、寂寥、幽静的世界里。老渔翁那清高孤傲、顽强坚韧、誓不屈服的气节清晰可见。下面结合三美理论看看译文是如何再现了原诗的意美、音美、和形美。2.2.1意美诗歌前两句烘托了渔翁所处的特定环境，所有的山上没有一只飞鸟，所有的路上没有一个人的踪迹。“千山”“万径”是用概数的方法表明“山、径”之多，把握住了这深层意思，译者没有僵硬地“对等”翻译成“athousandmountains”和“tenthousandpaths”，而是翻译成了“Fromhilltohill”和“Frompathtopath”准确传达了原文内涵。原诗“绝”“灭”等词渲染了萧条、冷寂

12、的气氛，用“nobirdinflight”和“nomaninsight”来译“鸟飞绝”和“人踪灭”也达到了意义的准确传达。诗歌后两句描绘了渔翁垂钓的形象，“孤”“独”二字表现了诗人因政治上被贬而孤愤、落寞的心情，然而诗人并未消沉，面对政治上的惊涛骇浪，大自然的狂风暴雪，他仍坚持顽强抗争4。此外，后一句“江雪”一词的翻译也堪称美妙，译者用“rivercladinsnow”来翻译，意为“给江河披上了雪衣”，翻译极为形象，原诗中那白雪茫茫，水天不分，上下蒙蒙一片的气氛也就完全烘托了出来，原诗的意境美跃然之上。2.2.2音美原诗为五言绝句，一、二、四行押仄韵，音调自然铿锵、有鲜明的节奏感。译诗中采用“

13、aabb”韵式，虽不完全等同于原诗韵式，但却传达了原诗的音美，此外，译诗还以头韵、行内韵等再现原诗的音美。第三行的“lo”不仅与“snow”押尾韵还与行内的“close、boat”押内韵。总之，译诗音节数基本相同、韵律和谐，译诗很好的传达了原诗音美。2.2.3形美原诗每行五字，句式排列整齐，每行三停顿，如：千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。译诗中每行字数也基本相等，音节数基本相同，格律为四步抑扬格，以外文的音步传达原诗的停顿，达到了形式对应效果，此外，原诗一、二句对仗整齐，如：“鸟飞绝”和“人踪灭”对仗工整，译诗中“nobirdinflight”和“nomaninsight”很好地传达了形美。3结语通过分析“三美”在两首诗歌译文中的运用和再现，我们发现以许渊冲的诗歌翻译“三美”理论为指导，译文可以较好传达出原诗歌中的意美、音美和形美，从而使我们能够更好理解