精选衬托他人诗词

1、衬托他人诗词【篇一：衬托他人诗词】送友人年代：【唐】 作者：【李白】青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。注释：这是一首充满诗情画意的送别诗，诗人与友人策马辞行，情意绵绵，动人肺腑。首联“青山横北郭，白水绕东城，点出辞别的地点。诗人已经送友人来到了城外，然而两人仍然并肩缓辔，不愿别离。只见远处，青翠的山峦横亘在外城的北面，波光粼粼的流水绕城东潺潺而过。这两句，“青山对“白水，“北郭对“东城，首联即写成工丽的对偶句，确是别开生面；而且“青、“白相间，色彩明丽。“横字勾勒青山的静姿，“绕字描画白水的动态。诗笔挥洒自如，描摹出一幅寥廓秀丽的图

2、景。中间两联切题，写离别的深情。颔联“此地一为别，孤蓬万里征。此地一别，离人就要象蓬草那样随风飞转，到万里之外去了。此二句表达了对朋友飘泊生涯的深切关心。落笔如行云流水，舒畅自然，不拘泥于对仗，别具一格。颈联“浮云游子意，落日故人情，却又写得十分工整，“浮云对“落日，“游子意对“故人情。同时，诗人又巧妙地用“浮云、“落日作比，来说明心意。天空中一抹白云，随风飘浮，象征着友人行踪不定，任意东西；远处一轮红彤彤的夕阳徐徐而下，似乎不忍遽然离开大地，隐喻诗人对朋友依依惜别的心情。在这山明水秀、红日西照的背景下送别，特别令人留恋而感到难舍难分。这里既有景，又有情，情景交融，扣人心弦。这首送别诗写得新颖

3、别致，不落俗套。诗中青翠的山岭，清澈的流水，火红的落日，洁白的浮云，相互映衬，色彩璀璨。班马长鸣，形象新鲜活泼。自然美与人情美交织在一起，写得有声有色，气韵生动。诗的节奏明快，感情真挚热诚而又豁达乐观，毫无缠绵悱恻的哀伤情调。这正是评家深为赞赏的李白送别诗的特色。踏莎行年代：【宋】 作者：【晏殊】细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是消魂处。日高深院静无人，时时海燕双飞去。带缓罗衣，香残蕙炷，天长不禁迢迢路。垂扬只解惹春风，何曾系得行人住！?注释：此词以凄婉温润的笔调，在抒发伤春情怀的同时，流露出对时光年华流逝的深切慨叹和惋惜，深微幽隐。起笔“细草愁烟，幽花怯露，写的是：小草上的烟霭迷蒙，花蕊上的露珠微

4、颤。这两句外表看来都是写外在的景象，但内含的却是极锐敏的感受。“愁字和“怯二字，表现了作者极细腻的情思，且与细密的对偶形式完美地结合为一体。那细草在烟霭之中仿佛是一种忧愁的神态，那幽花在露水之中仿佛有一种战惊的感觉 。用“愁来表达草在烟霭中的感受，用“怯来描写花在晨露中的感受，外表上说的是花和草的心情，实际上是通过草与花的人格化，来说明人的心情。晏殊另一首?蝶恋花?之“槛菊愁烟兰泣露句，可以与此相参看，境界相同，只是一个是秋景，一个是春景。“ 凭栏总是销魂处 ，收束前两个四字短句，“细草愁烟，幽花怯露正是愁人靠在栏干上所见到的景物 。词人只因草上的丝丝烟霭 ，花上的点点露珠，就“消魂，足见他情

5、意之幽微深婉。“日高深院静无人，时时海燕双飞去为上片结拍。前面由写景转而写人 ，这两句那么是以环境的衬托 ，进一步写人。“静无人是别无他人，唯有一个凭栏消魂的词人。“日高深院之静，衬托着人的寂寥。“海燕双飞反衬出人的孤独。“时时海燕双飞去意为：海燕是双双飞去了，却给孤独的人留下了一缕绵绵无尽的情思。过片“带缓罗衣，香残蕙炷，由上片的室外转向室内，仍在写人。这里的“带缓罗衣，以衣服宽大写人的消瘦，暗示着离别之苦 。“ 香残蕙炷之“蕙是蕙香，一种以蕙草为香料制成的熏香，古代女子室内常用 。“ 残即一段段烧残。“炷指香炷，即“一炷香的“炷。“香残蕙炷写室内点的蕙香，一段段烧成残灰，又暗示着室内之人心

6、绪的黯淡 。以香炉里烧成一段一段的篆字形熏香的残灰，比较自己内心千回百转的愁肠已然断尽，比较自己情绪的冷落哀伤，也是古诗词中常用的意象。但作者在这里只是客观地写出“带缓罗衣，香残蕙炷，更见其含蓄 。唯其不直说出来 ，才不会受个别情事的局限，才能给人无限深远的想象与联想。接着“天长不禁迢迢路一句为上二句作结，两个对偶的双式短句紧接一个长句，严密而完整。“不禁是不能阻拦。“天长与“迢迢路，结合得很好 ，天长路远 ，这是无论如何也难以阻拦的。“不禁二字，传达出一种凡事都无法挽回的哀伤，紧接在“ 带缓罗衣的思念与“香残蕙炷的销磨之后，更增加了对于已失落者的无可奈何。结句“垂杨只能惹春风，何曾系得行人住

7、以感慨的口吻出之：杨柳柔条随风摆动，婀娜多姿，这多情、缠绵的垂柳，不过是在那里牵惹春风罢了，它哪一根柔条能把那要走的人留住？哪一根柔条又能把那消逝的美好往事挽回？这两句中寄托有极深远的一片怀思怅惘之情，象征着对整个人生的的深刻感悟。全词通过写景抒写离愁、思念和慨叹，充满了凄凉悲伤的感情色彩 。上片写的是室外之景 ，草愁花怯，都染上了这种色调；“海燕双飞去。己暗逗怀人之意。下片写的是室内之景，蕙炷残，衣带缓，进一步渲染离愁。结二句方借埋怨垂杨点明是思念远方的“ 行人 。李调元在?雨村词话?中说：“晏殊?珠玉词?极流丽，而以翻用成语见长。如垂杨只解惹春风 ，何曾系得行人住 ？又东风不解禁杨花，蒙蒙

8、乱扑行人面。等句是也。反复用之，各尽其致 。这段话 ，恰切地点出了此词的艺术特色所在。诗词各一首【篇二：衬托他人诗词】一、冷暖相衬熊咆龙吟殷岩泉,栗深林兮惊层巅.云青青兮欲雨,水澹澹兮生烟.列缺霹雳,丘峦崩摧.洞天石扉,訇然中开.青冥浩荡不见底,日月照耀金银台.李白?梦游天姥吟留别?熊在咆哮,龙在吟啸,山岩震动,清泉叮咚,深林战栗,峰峦抖动.乌云滚滚,雨点将落；水面蒙蒙,烟雾缭绕.电光闪闪,雷声隆隆,峰峦崩裂,大地摇动.作者竭力铺陈昏暗恍惚的色彩和惊天动地的响声,从视觉和听觉两个方面勾画出天门翻开前的冷暗色调,然而天门一翻开,景象就为之一变,天空青色透明,一望无际,太阳月亮一齐大放光明,金楼银

9、台悬空而起,真是光芒灿烂,耀眼夺目,一片暖亮色调.以天门翻开为界,前面越冷暗,后面就显得越暖亮,冷暗与暖亮相互映衬,在色调的比照中,使诗在气势上形成了一个由消沉到高昂的波澜,为后面神仙的出场渲染了神奇的背景.二、动静相衬明月松间照,清泉石上流.竹喧归浣女,莲动下渔舟.王维?山居秋暝?“照“流“喧“动四个动词,描绘了山间清新自然、明丽如画的动态景色：山上的松林一尘不染,皎洁的月光透过树叶的缝隙在林间留下斑驳的黑影,白练似的泉水从石上轻轻流过,淙淙有声,像优美的奏鸣曲一样在身边响起.竹林中笑语喧哗,是姑娘们洗衣归来；水面上莲叶摇动,是渔船顺流而下.然而这样的动景给人的感觉却是清幽宁静,超尘绝俗.景

10、物的动态描写,使静景有了一个参照物,变得更静,即所谓“动中之静尤显静,与“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽有异曲同工之效果,这全赖于衬托的作用.三、乐哀相衬越王勾践破吴归,战士还家尽锦衣.宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞.李白?越中览古?前三句,诗人给我们展示了两幅画面：一幅是战士凯旋,换上锦衣,向国人炫耀战功；另一幅是如花的宫女,在宫殿里恣情欢乐.诗人用浓笔重墨竭力渲染越国军队的胜利姿态及王宫的繁华、欢乐.末句顺带一笔,引入眼前凄凉之景.前三句乐景为末句哀景蓄势,强烈的比照,巨大的反差,蕴含着诗人深沉的历史思考,让人顿生人事变换、古今盛衰之感慨.正应了清人王夫之所说：“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀

11、乐.四、大小相衬细草微风岸,危樯独夜舟.星垂平野阔,月涌大江流.杜甫?旅夜抒怀?远处,星空低垂,原野辽阔无边.近处,明朗的月光下,江水汹涌澎湃,奔流不息.远处、近处,天上、地下,空间被无限扩大,在这样的环境下,一叶扁舟显得何等渺小,置身于其中的诗人又是何等的孤苦伶仃!以阔大的环境作为背景,卑小的人物只是沧海一粟,两相衬托,给人以强烈的视觉冲击,让人生出无限感慨和惆怅.五、声寂相衬夕阳古道无人语,禾黍秋风听马嘶.王实甫?长亭送别?【一煞】深秋,黄昏,青山疏林,淡烟暮霭,阻隔了莺莺的视线.莺莺送别张生,张生已走,夕阳古道上原来的窃窃私语、依依情话,现在已归于一片寂静,偏偏这时传来马的嘶鸣,它打破了

12、夕阳古道上的寂静,也撕裂了莺莺原本就破碎的心.马鸣之处,正是张生所在之地,听到马鸣之声却不见马上之人,莺莺的心情何等悲苦凄怆!“有声与“无声相互映衬,衬托出当时环境的凄凉和莺莺痛不欲生的悲哀.六、收放相衬虽然眼底人千里,且尽生前酒一杯.未饮心先醉,眼中流血,心内成灰.王实甫?长亭送别?【耍孩儿】前两句说纵然马上就要相别千里,姑且在聚合时再饮一杯送行吧,是由上文的极度悲哀转向无可奈何的宽慰之辞,王维?送元二使安西?中“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人即此意；后三句说,哪里还要饮什么送别的酒啊,酒没饮,心早已如痴如醉了,眼泪流尽继之以血,心却如死灰,由前面的暂时宽慰又转到痛不欲生的悲哀,可以看出,前

13、两句是后三句的蓄势,是一种欲放先收的手法,收得越紧,放得就越开,如此,把感情表现得淋漓尽致,让人肝肠欲断.七、正反相衬上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川.黄鹤之飞尚不得过,猿猱欲度愁攀援.李白?蜀道难?诗人写蜀道难行,先从正面着手,上面突兀而立的高山,挡住了太阳神的运行；下面曲折回环的河川,冲波激浪.然后宕开一笔,借黄鹤与猿猱来反衬,千里翱翔的黄鹤不得飞度,轻疾敏捷的猿猴也愁于攀缘,不言而喻,人行走就难上加难了,正反结合,竭力状写蜀道的难行.名岂文章著,官应老病休.杜甫?旅夜抒怀?诗人说：我有点名声,哪里是因为我的文章好呢?官倒是因为年老多病而罢退.果真如此吗?细想：尽管诗人名满天下,但他

14、一生最大的憾事就是不能以官实现其“致君尧舜上,再使风俗淳的本志.一句否认,一句肯定,其实意思正好相反,即“名因文章著,官非老病休.上句的“名,只是作为衬托,下句的“官,才是正意所在：休官原因不是老病,而是不受皇帝重视,又遭同列排挤.胸中块垒,不吐不快,却又不能直吐,只好采用这种含蓄的表达方式.八、明暗相衬醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月.忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发.白居易?琵琶行?主客忘归不发,为何?“忽闻琵琶声.秋江月夜的萧瑟景象,饯别酒宴的悲伤气氛,主、客离愁加重“惨将别,这时却突然听到琵琶声,不管是谁人在演奏,演奏的什么曲子,可有一点可以肯定,琵琶声引起了主、客的某种共鸣,要么是琵琶女

15、的琴声中透露出与他们相类似的情感,要么是琵琶女的演奏技艺十分的高超博得他们的喝彩,而这两点正为琵琶女的出场和演奏作了铺垫,也为揭示主题打下伏笔.因此,明写主客,暗写琵琶女,明暗相间,互相映衬,天衣无缝,真乃妙笔!东船西舫悄无言,唯见江心秋月白.白居易?琵琶行?琵琶曲结束了,周围“悄无言,为何?因为琵琶女把她的“平生不得志“心中无限事“幽愁暗恨等微妙复杂的内心情感通过音乐这个载体传给了“东船西舫的听众,并深深地感染了他们,使他们仍沉浸在琵琶女营造的“余音绕梁的境界中.可以看出,明写景色,暗写琵琶女,用周围的景色来衬托琵琶女内心的悲苦和琴艺的高超.凄凄不似向前声,满座重闻皆掩泣.座中泣下谁最多,江

16、州司马青衫湿.白居易?琵琶行?满座皆掩泣,作者泪湿青衫,为何?被琵琶女的不幸遭遇深深打动,联想到自己的身世遭遇,悲从中来,为琵琶女,也为自己掬一捧失意之泪.明写众人眼泪,暗写不幸遭遇,进一步深化“同是天涯沦落人的主题.九、虚实相衬实,正面写,直接写,写眼前所见所闻；虚,侧面写,间接写,写想象中的所思所想.李煜?虞美人?中,实景虚景交相辉映.一面写眼前之景,“春花秋月“小楼昨夜又东风；一面又沉入对往事的回忆,“故国不堪回首“雕栏玉砌“朱颜,对照之下,让人顿生故国凄凉、物是人非之感,最后集中到一个“愁字上,真实而又深沉!柳永?雨霖铃?中,上片写的是眼前的实景实事实情,已经淋漓尽致地写出了词人和他心

17、爱的人不忍分别而又不得不别的心情；下片是对别后生活的设想,着意描绘词人孤单寂寞的心情,全是虚写.读完下片再看上片,便会理解实景实事的深刻内涵了,“都门帐饮无绪“无语凝噎,意在表现词人在分别时对心爱的人的深厚的感情,难舍难分.苏轼?念奴娇 赤壁怀古?中,实景和虚景相互映衬.赤壁的险要形势是实景,“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪,是词人亲眼所见；火烧曹营是虚景,“谈笑间,樯橹灰飞烟灭,是词人的想象.二者相互衬托,是谓虚实相济.姜夔?扬州慢?中,上片“淮左名都,竹西佳处“春风十里写的是词人想象中的扬州昔日繁华的图景,是虚景.“尽荠麦青青写的是词人今日所见的凄凉情形,是实景,两幅虚实相济、比照鲜明的图

18、景中自然寄予了词人昔盛今衰的感慨.下片那么虚写杜牧的“重到须惊“难赋深情,而实写扬州著名的景点二十四桥,返照出今日扬州是何等的凄清、荒凉.综观全词,有虚有实,有景有情,回环反复,跌宕生姿,读来颇有身临其境之感.十、以景衬境李白?蜀道难?写蜀道的难行,第一段到了极处.但诗人笔锋一转,借“问君西游何时还?句引出旅愁,以忧切低昂的旋律,把读者带进一个古木荒凉、鸟声悲切的境界.“但见悲鸟号古木,雄飞雌从绕林间.又闻子规啼夜月,愁山空.杜鹃鸟空谷传响,充满哀愁,使人闻声失色,这里诗人用“悲鸟号古木“子规啼夜月等感情色彩浓厚的自然景观,渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛,有力的衬托了蜀道之难.十一、以景衬情碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞.晓来谁染霜林醉?总是离人泪.王实甫?长亭送别?【端正好】一句一景,以具有深秋时节特征的景物创设了萧瑟悲凉的意境：蓝天白云,黄花堆积,西风渐紧,北雁南飞,霜林染醉.但一个“泪字,使它们