现当代文学史重点

1、For personal use only in study and research; not for commercial use现当代文学史重点一、名词解释诗界革命：梁启超在 1899 年发表夏威夷游记“过渡时代，必有革命，然革命者，当革其精神，非革 其形式。”不可不备三长：第一要新意境，第二要新语句，而须以古人之风格入之，然后成其为 诗。小说界革命：1902 年梁启超创办新小说杂志。在议印政治小说序中，说“彼美英德法奥意日本各 国政界之日进、则政治小说为最高功焉，英国名士某君曰： “小说为国民之魂。 ”在论小说与政 治之关系一文中说： “欲新一国之民，不可不新一国之小说，故欲新道德，必

2、新小说；欲新学 艺，必新小说；欲新政治，必新小说；欲新风俗，必新小说；欲新宗教，必新小说；乃至欲新人 心，欲新人格，必新小说；乃至何以故？小说有不可思议之力支配人道故。故今日与改良群治， 必自小说界革命始；欲新民，必自新小说始。 ”学衡派：新青年代表是文化的激进主义， 1922年 1月在南京创刊的学衡的发起人主要有梅光迪， 吴宓，胡先啸，学衡的宗旨是： “讲究学术，阐求真理，昌明国粹，融化新知” 。鸳鸯蝴蝶派： 是产生于清末民初的一个专写才子佳人题材的文学流派，所谓“州六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶 可怜虫”据说是他们常用的词语，故被用来命名。从 1912年到 1917 年是繁盛时期，这一类小说 以言

3、情小说为主。 情调和风格偏于通俗。 徐枕亚玉梨魂 是这一流派小说的代表人物和代表作。新月诗派：主要成员有徐志摩、闻一多、朱湘、陈梦佳等， 1926 年新月社诗人徐志摩、闻一多在晨报 副刊上编诗镌周刊，闻一多提出音乐美、绘画美、建筑美的新诗三美的格律诗理论主 张，新月诗人在诗镌上发表格律诗创作，成为“新月诗派”或“格律诗派”对新诗发展有积 极作用。 1931年徐志摩等又创办诗刊 ，是年，陈梦佳编新月诗选 ，收入 18人的诗，展示 了新月诗派阵营和诗歌创作成就。社会剖析小说： 以茅盾为首的一类小说，其特点是：表现时代斗争的重大题材，在创作的一开始就运用一定 的社会科学思想对社会生活进行理性的分析，

4、以开拓的形象思维深广度，在典型环境中塑造典型 性格尤其是塑造时代性格， 在戏剧冲突剧烈的情节中描述人物的性格成长历史或凸出人物性格的 一瞬。在左翼内部跟随茅盾如此创作的有沙汀、吴祖湘等人，这种小说模式逐渐成为“左翼”文 学公认的主流，因而影响深远。汉园三诗人：30 年代中国现代派诗歌创作中三位风格独异的诗人，何其芳，李广田，卞之琳。 1936 年出 版了合作的汉园集，内收何其芳燕泥集李广田行云集卞之琳数行集因此而得名， 他们注重以诗歌表达独特的气质。文学八事：不用典；不用陈套语； 2.不讲对仗，文当废骈，诗当费律； 3. 不避俗字俗语，不嫌以白话 作诗词； 4.须讲求文法之结构； 5.须言之有

5、物（此皆形式上之革命也） 6. 不作无病之呻吟； 7. 不 模仿古人，语语需有个我在； 8. 须言之有物（此皆精神上之革命也）三大主义： 陈独秀在新青年二卷六号上发表文学革命论一文，高呼胡适的文学改良刍议中 的文学八事，并说胡适是文学革命的急先锋，并提出了比文学八事更广阔的三大主义。曰：推倒 雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学；曰：推倒铺张的陈腐的古典文学，建设新 鲜的立诚的写实文学；曰：推倒迂腐晦涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。文学研究会：1921 年，由郑振铎，沈雁冰，叶圣陶，许地山，王统照 , 周作人等发起的文学研究会，在北 京这正式成立。他们以革命后的小说月报为会刊

6、。还陆续编辑出版有文学旬刊和文学 周报等。“以研究介绍世界文学，整理中国旧文学创造新文学为主旨。 ”其宣称：“将文艺当做 高兴地游戏或失意时的消遣的时候，现在已经过去了。我们相信文学是一种工作，而且、又是对 于人生很重要的一种工作。 ”语丝社： 语丝社是中国现代文学史上的一个重要社团。 从 1924 年底自 1930年初，历时约五年多时间， 以语丝周刊为依托 , 围绕着鲁迅和周作人，在“语丝社”的旗号下聚集了一批后来在文学史 上留下赫赫名声的作家和学者 , 其中既有“五四”时期的文坛老将，亦有 1920年代中期于文坛崭 露头角的青年作者。小诗派 小诗，是一种即兴式的短诗，一个诗节，五行以内，讲

7、究韵味，注重意象刻画和意境营造， 表现刹那间的情感，寄寓人生的哲思，言简意赅，韵味悠长，生动形象，细腻有味，诗意隽永。小诗是在周作人翻译的日本短歌（俳句）和郑振铎翻译的泰戈尔飞鸟集影响下产生的， 是上世纪初叶中国诗人对汉语诗歌形式多样化探索的结果。 小诗运动在 1921 年至 1925年曾盛行 一时，主要作者除了冰心之外，还有宗白华、刘大白、刘半农、俞平伯、康白情、朱自清、 沈尹默、郑振铎、王统照及湖畔派诗人，他们都写过小诗，但影响最大的是冰心，成为小诗 派的代表诗人。双簧信：新青年 1918年1.2 月的 1.2 号起，全刊终于采用白话文，却一时无人表示赞同，也无反对。 于是新青年上演了一幕

8、假戏。 由钱玄同化名为王敬轩写了一篇集社会上反对之声的和白话运动的 谬论于一身的假托信件，再让刘半农逐一驳斥。女神 诗集。郭沫若著。收入 1919 年到 1921 年之间的主要诗作。连同序诗共 57 篇。多为诗人留 学日本时所作。其中代表诗篇有凤凰涅磐 、女神之再生、炉中煤、日出、笔立山头展 望、地球，我的母亲！ 、天狗、晨安、立在地球边上放号等。 女神运用神话题材、 诗剧体裁、象征手法等来反映现实。在诗歌形式上，突破了旧格套的束缚，创造了雄浑奔放的自 由诗体，为“五四”以后自由诗的发展开拓了新的天地，成为我国新诗的奠基之作。自叙传小说： 中国现代抒情小说的最初体式是“自叙传”抒情小说，作者多

9、集中于创造社作家。1、创造社作家从理论到实践都强调小说的主观性和抒情性； 2、其作品大都有一个抒情主人公的自我形 象，作者不着意于通过人物的性格刻画，以某种思想意识教化读者，而是直接抒发主人公的强烈 情感，去打动读者，郭沫若把这种小说的美学追求称为“主情主义” 。这在中国现代小说史上是 一种全新的形式，也是对传统小说观念的一个新的发展。左联：是中国左翼作家联盟的简称。 1930年 3月在上海成立。主要发起人有鲁迅、沈瑞先、冯乃超 等。鲁迅在成立大会上作了著名的对左翼作家联盟的意见的演讲，是其纲领。 “左联”的成 立，实际上形成了比较广泛的革命文学统一战线，推动了左翼文艺运动的发展，粉碎了国民党

10、的 文化围剿。左联十分重视理论批判，开始马克思主义理论的传播，开展文艺大众化的运动。 “左 联”也存在一些不足，思想倾向上存在“左”的错误，理论上存在严重的教条主义思想，组织工 作方面存在比较严重的关门主义和分派主义倾向。文学创作上，许多作品存在严重的公式化、概 念化问题。象征派诗歌： 以李金发为代表的象征诗派是“五四”之后出现在诗坛上的。象征派诗人受法国象征派的影 响，讲求感官上的享受和刺激，重视刹那间的幻觉。象征派诗人否定诗歌与音乐的关系，完全地 把诗作为视觉艺术。象征派的诗歌特点是“观念联络的奇特” ，即一部分一个观念可以懂，合起 来反而含义难测，他们研究比喻，却过于难以捉摸新格律诗：

11、所谓新格律诗是中国现代新诗的一种形式。又称现代格律诗。是五四以后出现的新诗 中不同于自由诗、但又有别于传统诗体、没有固定格律的格律诗体。新格律诗讲究三美： 建筑美、绘画美、音乐美，寻求诗歌内在的情感节制和形式美。早在五四文学革命期间，刘 半农就倡议破坏旧韵重造新韵和增多诗体。稍后，陆志韦又提出“节奏千万不可少，押韵 不是可怕的罪恶”的主张。 1926 年，闻一多在诗的格律一文中，系统地表述建立新格 律诗的具体主张 ，要求“节的匀称和句的均齐”，押韵 ，每行诗的“音尺”（又称音步， 英文 feet 的意译）数要相等，由调和的音节产生整齐的诗句。经过这样的倡导，格律诗成 为新诗中的一种体裁。新感觉

12、派： 中国的新感觉派小说是在 日本新感觉派 的影响下，在 20世纪 30 年代步其后尘发展起来的。它的产生，既是世界性的 现代主义思潮 对中国新文学冲击的一种反馈，又是 20世纪 30年代那个 特定的历史时期的 阶级矛盾 和民族危机空前激化的结果。 新感觉派小说 是 20世纪我国第一个被 引进的现代主义小说 流派，主要作家有施蜇存、刘呐鸥、 穆时英，此外还有黑婴、禾金等。 1928 年刘呐鸥创办 无轨列车 半月刊，开始了对 日本新感觉主义文学的介绍， 1932 年至 1935年， 施蛰存 主编大型文学期刊现代 ，为新感觉派小说提供了重要的发表阵地，新感觉派小说得以 成长为中国最完整的现代主义小

13、说流派。20.海派： 海派文学产生于 30 年代的上海，它是新文学世俗化和商业化的产物。早期的海派文学关注 市民的日常生活，过度地描写都市，性爱小说是海派文学表现现代人性的实验场，海派文学注重 文字形式的创新，注重作品的可读性，迎合大众的口味，早期的海派代表作家有张资平、叶灵风 等人。后期的海派作家有绝蜇存、穆时英、刘呐鸥等人。京派： 是 30 年代一个独特的文学流派。主要成员有周作人、废名、沈从文、李健吾、朱光潜。被 称为“京派”，是因为其作者在当时的京津两地进行文学活动。其作品较多在京津刊物上发表。 其艺术风格在本质上较为一致之处。主要刊物有文学杂志 ，文学季刊。“京派”的基本特征 是关注

14、人生，但和政治斗争保持距离，强调艺术的独特品格，他们的思想是追求“纯正的文学趣 味”，所体现的文学本体观，以“和谐” 、“节制”、“恰当”为基本原则的审美意识，沈从文是京 派作家第一人，京派作家以表现“乡村中国”为主要内容，作品富有文化意蕴。京派作家多数是 现代主义派，对现实主义有所发展变化，发展了抒情小说和讽刺小说，使小说诗化、散文化、现 实主义而又带有浪漫主义气息。中国诗歌会： 中国诗歌会是左联领导下的群众性诗歌团体， 1932 年成立。主要成员有蒲风、穆木天。这是 一个自觉的与无产阶级革命取同一步调，以大众化为目标的现实主义诗歌团体。出版会刊新诗 歌。除上海本会外，还在北平、广东建立公会

15、，发行报刊。文协： 在民族危机的感召下，各派作家捐弃前嫌，在民族解放的旗帜下实现了统一。 1938 年 3 月27 日中华全国文艺界抗敌协会在武汉成立，简称“文协” 。选举周恩来、孙科、陈立夫为荣誉理 事，选举郭沫若、 茅盾、夏衍、老舍、巴金等 45 人为理事，由老舍主持“文协”的日常工作。“文 协”在全国各地设立了数十个分会，出版了会刊抗战文艺 。问题小说：指“五四”之后的几年间形成的一种小说类型和题材，是指那些反映政治、道德、婚姻、恋 爱的小说。 1919年上半年新潮小说的创作中已露端倪。 1919年冰心两个家庭、斯人独憔悴 等小说的发表后开始形成风气， 1921 年文学研究会成立后推向高

16、潮。乡土文学：20 年代，中国现代文坛上出现了一批比较接近农村的年轻作家， 他们的创作比较多的收到了 鲁迅的影响，一农村的生活为题材，一农民的疾苦为主要的内人，形成所谓乡土文学。他们关注 农民的破产，农民妇女的悲惨命运，封建农村的陋习和农民思想的麻木。代表作家作品有：彭家 煌的怂恿。王任叔的疲惫者 。台静农的地之子等 !创造社：创造社是“五四”新文化运动初期成立的文学社团， 是中国现代文学团体。 1921 年 7 月中旬由留学日本归 来的郭沫若、成仿吾、郁达夫、张资平、田汉、郑伯奇等人在日本东京成立。前期的创造社反对封建文化、 复古思想，崇尚天才，主张自我表现和个性解放，强调文学应该忠实于自己

17、“内心的要求”，是其文 艺思想的核心命题，表现出浪漫主义和唯美主义的倾向。以其独特的文学主张和锋芒毕露的文学活动， 成为五四以后新文学一支生力军，特别在文学青年中激起强烈共鸣。后期创造社与太阳社一起大力倡 导无产阶级革命文学。对五四以后的文学和鲁迅等作家，却作为资产阶级小资产阶级意识代表进行偏 激的批判。由此引起关于“革命文学”的论争。 1929 年 2 月，创造社为国民党政府封闭桐城派：桐城派，即桐城文派，又称：桐城古文派、桐城散文派。其主要代表人物戴名世、 方苞 、 刘大櫆、姚鼐均系清代 安徽桐城人，故名。桐城文派是清代文坛最大散文流派，其作家多、播布 地域广、绵延时间久，文学史所罕见。二

18、 简答题周作人主要文学思想：1.1918 年，周作人发表人的文学周作人认为“我们应该提倡的新文学，简单的说一句，就是人的文学。应该排斥的，便是 反对的非人的文学。在周作人看来，所谓的”人“，不是世间所谓的“天之性最贵”或“圆颅方趾”的人。乃 是说, 从动物进化的人类，其中有两个要点： 1.从“动物”进化的。 2. 从动物“进化”的。平民文学主要内容：平民文学应以普通文体写普遍的思想与事实，我们不必记英雄豪杰的事业，才子佳人的幸 福，只应记载世间普遍男女的悲欢成败，因为英雄豪杰才子佳人只是少数，普通男女是大多数， 我们也便是其中一人，所以其实更加普遍，也更为切己。平民文学应以真挚的文体，记真挚的

19、思想与事实，既不坐在上面，自名为才子佳人，又不 立在下风，颂扬英雄豪杰，之子认识人类中的一个单体，混在人类中间，人类的事，便也是我的 事。女神的思想价值及艺术特征： 1在女神中，郭沫若成功地塑造了抒情主人公的“大我”形象，他是“开辟洪荒”的“大 我”，即是“五四”时期觉醒的中华民族的自我形象。2在女神中，这个“大我”表现出了彻底的破坏精神和大胆的创造精神。在毁灭“旧世 界”的同时，去创生一个“新世界”。这是一种“创造性的毁灭”。3在女神中，这个“大我”不懈地追求精神自由与个性解放。这与“五四”时期的文化 主潮是一致的。4女神不仅表现出了狂飙突进的时代精神和雄奇瑰丽的风格，也创造了自由诗的形式。

20、巴金后期小说艺术特征： 巴金的后期小说创作被称为“人生的悲歌”。从题材上分为两大类，一类是继续顺着家 的路子写旧家庭的没落，完成了春、秋，并写了憩园；另一类是反映抗战时期现实 生活的，主要有火三部曲、第四病室和寒夜。憩园、寒夜和, 第四病室 又被称为“人间三部曲”，尤其是前两部，在国外影响更大。郁达夫小说艺术特征：郁达夫的小说对“自我”进行了大胆的，真切的描写郁达夫小说中有浓重的感伤爱怜情绪。郁达夫小说中， 注重对个人感受的描写， 小说的情节，故事性不强，呈现出散文化的特点。郁达夫小说对性的心理进行了大胆的描写。闻一多诗歌艺术特征； 闻一多的诗歌具有极强型的民族意识和民族气质。爱国主义精神贯穿

21、于它的整个诗歌创作， 成为他是个的创作的基调。早在清华学生时代所创作的李白之死，红荷之魂诗中，成功 的运用了中国传统诗歌体裁和形象词汇歌唱他心中的理想与爱情，回国初期的祈祷七子之 歌等用炽烈的情感，死水时期的诗作较之往昔的创作个本岗位广泛，思想更为深沉，充满了对 劳动人民的同情，把批判的光芒指向了北洋军阀的暴行，闻一多不仅喜用浓重的笔墨描绘形象， 渲染气氛，尤善于大胆的想象，新奇的比喻，再配上和谐的音节，整饬的诗句，使他的诗成为一 副完整的艺术品。老舍小说艺术特征：小说中对于传统文虎的劣根性进行深入的反思和批判。老舍小说如实的反映了北京市民生活，有老派的北京人，有，新派的北京人，也有底层的 北

22、京人。有强烈的京味儿。老舍小说的语言精湛幽默，是现代文学史上的幽默大师。语丝体散文的艺术特征：提倡广泛而深刻的社会批评，文明批评于任意而谈，无所顾忌的同时又不失含蓄，蕴藉， 稳健。持重的风度。融合英国的随笔和中国的古代笔法，成为中国现在散文的主要形式。社会剖析派小说艺术特征：社会剖析小说 : 以茅盾为首的一类小说，其特点是 : 表现时代斗争的重大题材，在创作 一开始就运用一定的社会科学思想对社会生活进行理性的分析， 以开拓形象思维的深广度， 在典型环境中塑造典型性格尤其是塑造时代性格，在戏剧冲突强烈的情节中描述人物的性 格成长史或凸出人物性格的一瞬。在左翼内部，跟随茅盾如此创作的，有沙汀、吴组

23、缃等 人。这种小说模式逐渐成为 左翼 文学公认的主流，因而影响深远。朱自清早期散文的艺术特点：感情真挚，深厚，富于至情，父子之情，夫妻之情，儿女之情情景交融的意境刻画是朱自清早起散文的叙述风格，朱自清是写景高手，善于比喻，通感 等各种修辞方法，写景状物，传达神韵。朱自清早期散文布局缜密，精巧，朱自清的散文大多篇幅补偿，但公司善变匠心。朱自清的散文语言精美，清幽细腻，爱用叠词，形成散文的节奏感和神韵感。革命文学的基本观点 肯定无产阶级革命文学的发生有其社会历史背景； 批评创造社、太阳社夸大文学的作用； 但从文艺的广义的宣传功能上，肯定文艺有宣传作用；强调文艺的特征，要求革命文学“当先 求内容的充

24、实和技巧的上达”，批评革命文学内容上不敢暴露黑暗和艺术上的低劣；批评创造 社、太阳社的革命文学家脑子里存有许多旧的残滓。鲁迅的这些观点，批评了创造社、太阳社的 错误，是对革命文学的重要理论贡献。特别是强调革命文学要求“内容的充实和技巧的上达”， 强调“一切宣传却并非全是文艺”，对革命文学的健康发展，具有重要意义。革命加恋爱模式：1927 年的大革命虽然失败了， 但却掀起了中国现代长篇小说创作的一个高潮， 许多革命兼哥 忙着都试图以小说为媒介，追述他们一度参与的政治活动，并迪考随之而来的得与失。叶绍钧的 倪焕之，白薇炸弹与征鸟等是方面的代表作。这些小说家以 19 世纪哦走写实主义小说 为例，经营

25、长篇叙事。在其中，我们看到一个又一个平凡的角色如何凭借自身的力量来应对历史的流变。除此之外，他们更标革命与爱情，并赋予之以改革现实的使命。清末文学启蒙与新文学革命发生的关系：梁启超，黄遵宪等倡导的诗界革命，要求诗歌通俗的语言创造的实景，反对拟古复古。梁启超倡导的小说界革命，重视小说的低位和社会作用。梁启超倡导的文杰革命，创造了一种新文体，也称报章体。白话文运动，以裘廷梁为主要代表，提倡崇白话废文言。晚清文学改良与是近代影响颇大的文学改良运动， 产生了一批有影响的白话谴责小说， “五 四”文学革命是晚清文学改良运动在新的历史条件下发展。晚清谴责小说艺术特点：许多谴责小说，尤其是那些著名的谴责小说

26、，最早的发表都是在报刊上连载的，形成了一 个新的小说文体，即连载小说。因为与报刊有密切的联系，时事化构成了晚清小说的一个特点，在小说中常见到晚清的社 会形势。小说的时事化促成了晚清谴责小说的新闻化，小说家像记者写新闻那样写创造小说，但所 写也可以不是刚发生的新闻，而是过去的轶闻。晚清谴责小说为了迎合读者的心里，在小说中表现出趣味，使得小说家容易向猎奇的方向 发展，变成搜罗的话柄，供读者以谈笑之资。寒夜的思想价值与艺术特征：1. 寒夜的现实主义笔触更为深入细腻了，它虽然仍采用了家庭生活的题材，但所描写的 不再是那些轰轰烈烈的大家庭的重大变故，而是反映了几个“小人物“的悲欢离合和生老病死。 这种以小见大