中国工艺美术史五章秦汉的知识

1、12秦汉时期织物设计第一节绪言 p3第二节 织绣印染p4第三节 秦汉织物欣赏 p5第五节 结语p86第四节 秦汉织物欣赏p66主菜单3第一节 绪言一、秦汉时期背景 p6二。秦汉美术特点 p14（二）、时代与工艺美术 p10秦汉时期纺织品中的纹样、图案 （三）、生产格局 p12（一）。秦汉时期纺织业的显著进步 p64第二节 织绣印染二、著名的丝绸产地 p17三、著名丝绸品种 p19四、印染 p25五、刺绣 p27七、毛和棉织物 p30六、丝绸图案 p29一、引言 p16（一）都城 p17（二）临淄(zi) p17（三）襄（xiang）邑 p17（四）成都 p18（一）素、绢、缣 p19（二）纱、

2、縠 p19（三）罗、绮、绫 p23（四）锦、绦（tao） p23主菜单5第三节 秦汉织物欣赏 p32一。男子袍服与冠履袍 p33二、巾、帻及履式p42三、女子深衣、襦裙与佩饰 p47信期绣，长寿绣，乘云绣等。p56主菜单6第一节 绪言 一、秦汉时期背景（一）。秦汉时期纺织业的显著进步（秦：公元前年前年）（西汉：公元前年公元年）（新莽：公元9年25年）（东汉：公元年年） 公元前221年，秦灭六国，建立起我国历史上第一个统一的多民族封建国家。 秦国西汉东汉 汉武帝时，开辟了一条沟通中原与中亚、西亚文化、经济的大道丝绸之路。主菜单7 秦汉时期，纺织技术较前代更为发展，各种纺织品的质量和量都有很大提高

3、。 主菜单8 汉时纺织品的花鱼品种十分丰富。以丝织为例，在缯或帛的总称下，有纨、绮、缣、绨、缦、綮、素、练、绫、绢、縠、缟、，以及锦、绣、纱、罗、缎等数十种。这说明当时织造技术达到了纯熟的境地。特别值得重视的是汉代出现了彩锦，这是一种经线起花的彩色提花织物，不仅花纹生动，而且锦上织绣文字。在长沙马王堆一号汉墓出土的丝织品中，还发现了几种起毛锦，说明汉比就创造了起绒织物，并成为我国传统的织锦工艺之一。汉代的布以麻、葛为代表。麻布的质量很好，有些甚至可以和丝、罗、绮相仿。此外，汉代还把毛织成或赶成毡褥，铺在地上，这是 地毯的肇端。主菜单9 汉代织物上的花纹图案，内容多为样禽瑞兽、吉祥图形和几何图案

4、，组织复杂，花纹奇丽。在织造技术上，主要有彩绘和印花两种形式。彩绘和印花，从长沙马王堆汉墓中出上很多，归纳起来约为两种：一是彩色套印，一是印花敷彩。“两者的共同点是，线条细而均匀，极少有间断现象，用色厚而立体感强，没有渗化污渍之病，花地清晰，全幅印刷。这可见当时配料之精，印制技术之高，都达到了十分惊人的程度。”主菜单10（二）、时代与工艺美术 秦统一了六国以后，吸收了其他各国的文化，综合而成为我国古代文化的一个主要源流。汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济有着全面的发展，手工业中纺织、铜器、漆器、陶瓷等均较发达。主菜单111.技术：缫丝工具和织机技术有了进步；官营手工业使用了先进的提花机，

5、大量织造锦绣绮罗等丝织品。凸版印花技术也有一定的水平。西南少数民族地区的少数民族已经掌握了蜡染技法。 2.原料：主要是丝与麻。棉花和羊毛成为纺织原料。 3.丝织品：种类繁多，工艺水平高超，以缯帛二字为代表名称。 4.代表：湖南长沙马王堆一号汉墓。素纱襌衣主菜单12 期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心，今日的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产极为兴盛。当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉长安、东汉洛阳成为高档工艺品生产的重要地点。同时，秦汉的民间工艺美术也异常发达。（三）、生产格局主菜单13 从秦汉开始，丝绸已成为乡村农户缴纳租税的主要产品，国家政府给官吏的俸禄和福利以及对他们的奖

6、赏也多以丝绸来支付，丝绸在很大程度上成为了一种具有货币功能的硬通货，加之结实耐用，便于保存，因而在民间和官府都可以作为财富积累而加以储存，历代政府对养蚕织丝也就十分重视，蚕丝生产在相对和平的年代得到了快速发展。主菜单14二。秦汉美术特点秦: 统治阶级重视宣扬统一功业,显示皇权威严,追求奢豪的生活享受,并希 望死后仍能和生前一样的安富尊荣,于是大规模兴建宫苑,陵墓.汉:自由活泼,大胆想象的浪漫主义精神与严格规范,深沉的理性精神合为一体而形成的生机勃勃,恢宏伟美的汉文化.是浪漫主义和现实主义相结合的产物.秦汉时期纺织品中的纹样、图案1. 总体特征：纺织品的纹样和图案以古朴、庄重为其风格特征，不似

7、战国的神奇浪漫。马王堆汉墓丝织品是其代表。2. 纹样题材：以云纹为主，大多为变体云纹，其中穿插龙、凤及织物 纹等。主菜单153. 秦汉与春秋战国纺织品纹样、图案的比较：相同：纹饰线条都相当流畅，纹样与装饰图案用色都很清雅。不同：在图案的题材、风格上，战国时期以动物纹为主，龙游凤舞，猛虎瑞兽，中间夹以各种变形织物纹，图案表现得自然生动，活泼有力，自由奔放，充满着一种神奇浪漫的色彩。汉代的纹样和装饰图案构图紧密，以变形云纹为主题，中间夹杂有翱翔的凤鸟、奔驰的神兽、叠层的云山，以及隶书吉祥语铭文。图案变化丰富，粗犷之中带有几分淡淡的幽雅。整个画面往往表现出人神混合，充满着无尽的想象和寓意。4. 东汉

8、：纹饰和色彩都发生了一些变化。云纹的使用逐步减少， 代而取之的是花草纹，图案逐渐变得写实化。颜色变得愈益丰富，有一二十种之多。主菜单16 秦汉时期的织物有丝、麻、葛、毛、棉五类。在工艺美术中，丝绸最为重要，其次是毛织物。其中两汉的工艺美术最令人振奋的成就也正体现于丝绸织造的进步。第二节 织绣印染一、引言 由于劝奖农桑，汉代的丝绸产量很大，不仅官府织造兴旺发达，民间的丝织业也得到迅速发展。汉代丝绸品种众多，织造精良，装饰丰富。由于中国的高档服装基本都是用丝绸织造，从而以丝绸为代表的织物成为中国最重要的工艺美术门类。主菜单17二、著名的丝绸产地 秦代的咸阳、西汉的长安、东汉的洛阳是当时高档丝绸的主

9、要产地。 东周以来，山东北部的临淄一带是桑蚕纺织最发达的地区，史称“其俗弥侈，织作冰纨绮绣纯丽之物，号为冠带衣履天下”（汉书地理志下）（一）都城（二）临淄(zi) （三）襄（xiang）邑 襄邑在今河南东部的睢（sui）县。这里的丝织业也是同样发达，并一直延续到后来的西晋。主菜单18 汉代，这里的丝绸织造行业非常发达，最有代表性的当属蜀锦。另注：西汉织物主要出土在长沙马王堆汉墓，东汉则主要在新疆和甘肃。其中长沙马王堆汉墓的出土数量最多，也最为重要。此墓是长沙国丞相、钦侯利仓的夫人辛追的葬地。（四）成都主菜单19三、著名丝绸品种（一）素、绢、缣 汉人称洁白的平纹（平纹：经纱与纬纱以一上一下的交织

10、形成的织物。这种布的特点是交织点多，质地坚牢、挺刮、表面平整，较为轻薄耐磨性好，透气性好。）丝织物为“素”、“纨”或“纨素”，那时的“绢”则指未经漂练而泛黄色的丝织物。“缣”仍是平纹，但因由双经线或双纬线织成，故而更加致密结实。（二）纱、縠 纱和縠还是平纹，都以轻薄为特点。前者组织较稀疏，后者因经纬线加捻，且捻向和捻度不同，所以表面起皱。主菜单20 长沙马王堆汉墓出土的大量纺织品，反映了当时纺织技术的高水平。经鉴定，马王堆出上丝织品的丝的质量很好，丝缕均匀，丝面光洁，单丝的投影宽度和裁面积同现代的家蚕丝极为相近，表明养蚕方法和缫、练蚕丝的工艺已相当进步。“薄如蝉翼”的素纱织物，最能反映缫丝技术

11、的先进水平。如长沙马王堆一号汉墓出土的素纱禅衣，长160厘米，两袖通长191厘米，领口、袖头都有绢缘，而总重量只有49克，纱的细韧是可想而知的。这样的丝，如在缫丝工艺、设备、操作各方面没有一定水平，是根本生产不出来的。主菜单21 汉代的纱已经可以达到极其轻薄而致密的程度。下图为马王堆墓里的素纱禅（dan）衣，全重竟只有克。素纱禅衣主菜单22 平纹与斜纹（经线和纬线的交织点在织物表面呈现一定角度的斜纹线的结构形式。斜纹组织的经纬交织比平纹少，故不及平纹织物坚牢，但斜纹织物的手感柔软且光滑。）示意图平纹斜纹主菜单23（三）罗、绮、绫 罗以绞经（经丝内绞织入纬丝）法织成，故其孔隙为椒眼状，为无纹素罗

12、。汉代的绮是在平纹地上起斜纹花的很有文彩的丝织品。绫是在斜纹地上起斜纹花的丝织物。（四）锦、绦（tao） 锦是两种以上的彩色丝线显花的多重丝织物。汉锦以经丝显花，即所谓经锦。绦是用丝线编织成的花边或扁平的带子，可以装饰衣物 。主菜单24几何纹绒圈锦局部 绒圈锦是秦汉锦当中的一个特殊品种。绒圈锦的织造技术复杂，所织的锦表面绒线凸起，使得图案具有立体感。主菜单25四、印染 汉代的官府和民间织造往往都连带染色。所染颜色当然同审美有关，但更多的联系着等级礼制。古人在正式场合的着衣有着严格的色彩限制，与款式、质料、品种、图案一样，色彩也是明等级、分贵贱的基本标志之一。 那时，不仅将丝织物或线织物染成某种

13、颜色，还可以利用染料在织物上印染图案。印花敷彩纱局部主菜单26 染色工艺在秦汉时已很发达，有一染、再染，加深加固颜色的技术。长沙马王堆汉墓出上的彩色套印花纱及多次套染的织物，据分析共有36种色象，其中浸染的颜色品种有29种，涂染的有7种，以绛紫、烟、墨绿、蓝黑和朱红等色染得最为深透均匀。在染料上，无论是植物性染料、动物性染料还是矿物性染料的运用，都取得了很高的成就。经过练染加工的织物，颜色绚丽，光彩动人。主菜单27五、刺绣 两汉时期，人们将刺绣品视为丝锦之上。汉代刺绣的针法，主要是运用辫绣，或称锁子绣。刺绣的纹样题材多样，有几何纹、神兽、羽人、星辰、动物等。黄绮地乘云绣铺绒绣主菜单28殆侯妻墓

14、帛画西汉 “铭旌” 长205厘米 上宽92厘米 下宽47.7厘米帛画 汉墓帛画幅面成T形，自上而下分成3个部分，上段绘 “天界”，人首蛇身的女姻居中，周国有日、月、扶桑、升龙、神仙、怪兽等，充满飞动的意态和雄健的活力。中部为：人间，在接近“天厥”的华盖下面，一年老的妇人拄杖而行，即墓主人生前的形象，前后有男女侍从。最下段画一怪人，赤裸着身体蹲在两条大鱼的背上，用头和手支撑着地面，竭尽全力托举着现实世界。两条穿过谷纹玉璧的长龙相交缠绕，将各个画面自然分割，并穿插描绘着羽人，仙鹤、怪兽及准备宴拾的人物，加了各部分的有机联系。整个画面构图复杂内容繁复，刻画细腻，色彩绚丽，天地 融成 一片，人神相安共

15、处。主菜单29六、丝绸图案 除印花和刺绣以外，带图案的两汉丝绸主要是锦。虽然罗和绮也会带有图案，但发现数量较少，且图案种类也远不及锦丰富。 汉代的丝织图案主要有：1、云气纹 2、动物纹 3、花卉纹 4、几何纹 5、文字菱纹罗“延年益寿大宜子孙”锦局部主菜单30七、毛和棉织物 秦汉的毛织物主要出产在西北、北方等游牧民族的所在地。在毛织物里，图案精美的不在少数。 中国的棉织物起步较晚，约在东汉时才出现。在西北和西南地区棉织物的工艺水平上升很快。印花棉布主菜单31第三节 秦汉织物欣赏主菜单32一。男子袍服与冠履袍曲裾袍：承战国深衣式，西汉早期多见。直裾袍：西汉时出现，东汉时盛行。 裤：为袍服之内下身

16、所服，早期无裆。褝 衣：为仕宦平日燕居之服。主菜单33曲裾袍曲裾袍及其内衬之衣 主菜单34印花敷彩纱袍： 马王堆一号汉墓出土，印花和彩绘相结合的方法。花纹的色彩有六、七种，纹样似为藤本科植物的变形，由枝蔓、蓓蕾、花蕊和叶组成，藤蔓用镂空版印在织物上，花、叶和蓓蕾则由手工彩绘，笔调秀劲流畅，色彩浓淡参差。这种印花和彩绘相结合的印染方法，是中国古代印染工艺的一大进步。印花敷彩纱袍主菜单35曲裾深衣是汉代女服中最为常见的一种服式，衣领部分很有特色，通常用交领，领口很低，以便露出里衣。主菜单36穿曲裾深衣的女子主菜单37宽袖绕襟深衣图主菜单38直裾袍直裾袍及内衬裙 主菜单39裤穿短裈的杂技艺人主菜单4

17、0素纱褝衣 素纱褝衣是马王堆汉墓发掘出的实物中最为罕见的一件，衣长128cm，两袖通长190cm，全部重量只有48g。主菜单41二、巾、帻及履式 巾：主要有两种，葛巾和缣巾。帻：包发巾的一种。履：有以下式样和详细规定。 舄：为绸面木底，配祭服穿用，厚底。 履：配以礼服穿用，如配朝服穿。 屦：夏用葛、冬用皮制，为居家燕服的薄底便 鞋。 屐：出门行路用 ，是一种木底鞋 。主菜单42舄 主菜单43丝履 主菜单44屦 主菜单45屐 主菜单46三、女子深衣、襦裙与佩饰 秦汉妇女礼服，仍承古仪，以深衣为尚。后汉书记：贵妇入庙助蚕之服“皆深衣制”，但衣襟层数在原有基础上又有所增加，下摆部分肥大，腰身裹得很紧

18、，衣襟角处缝一根绸带系在腰或臀部。 主菜单47穿三重领深衣的女子(河北满城一号汉墓出土长信宫灯 ) 主菜单48穿绕襟深衣的妇女（湖南长沙马王堆一号汉墓出土帛画局部） 主菜单49穿与文字记载袿衣形接近服式的女子 主菜单50襦裙 汉代妇女仍沿用战国时的襦裙配套穿着的习惯。襦裙一直是中国古代妇女的主要装束。 主菜单51 茱萸纹绣绢在棕黄菱纹罗地上，用深绛色、浅绛色绣线绣出茱萸纹和卷草纹等花纹。茱萸纹成行成列排布在菱纹罗上的菱形中间，空隙里绣有卷草纹和云纹等纤细的连理绣迹。 汉.绛色绢地茱萸纹绣主菜单52 朱红色杯形菱纹罗 以绞经和地经相互绞缠而形成网纹，地纹是四经绞组织，花纹是山地经和绞经脱节而形成

19、大孔眼。花纹图案为纵向的瘦长菱形，两侧各叠加一个不完整的较小菱形 主菜单53菱纹罗主菜单54分为21区，各区并有宽窄变化，使色调搭配得到协调，因而看上去觉得颜色层次非常丰富。有五彩缤纷，目不暇接之感。 长月明光主菜单55“信期绣”，“长寿绣”，“乘云绣”三种均为旋涡状纹样，由各种卷绕的弧构成，它们的弧度或互相平行，或张开，或收敛，但必须流利洒脱，才能表现出美感。 主菜单56信期绣主菜单57长寿绣主菜单58乘云绣主菜单59龙纹绣用辫索绣成，针法细腻，盘旋密集，不露余白，辫索的走向安排的很合理，即明确的表现出龙躯各部分的结构，又给人以紧凑饱满的整体感。环绕此龙还秀出许多小颗粒。主菜单60纺织品图案及服装色彩汉 “乘云绣”黄绮 主菜单61纺织品图案及服装色彩汉 万事如意纹锦 主菜单62纺织品图案及服装色彩汉 人兽葡萄纹罽主菜单63朱红杯纹四经绞罗： 马王堆出。四经绞地上起二经绞花的复杂罗结构。始创于商代，在战国、秦汉时得到广泛应用，并一直流行直到唐宋时期。用以染色的朱砂是采用先进的研磨技术将其制成极细的颗粒，再敷在织物上的。杯纹四经绞罗纹样主菜单