《文物鉴赏与保养》(讲义)

1、羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀

2、羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈

3、羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿

4、肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇

5、肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇

6、腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈

7、膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆

8、膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆

9、节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇

10、袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅

11、袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆

12、羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆

13、罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄

14、肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅

15、肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅

16、肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃

17、膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄

18、膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄

19、膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂

20、芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃

21、袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄

22、羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀芈薃羀羀蒃葿薇肂芆莅蚆膄蒁蚄蚅袄芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂蚂芁膅螀蚁

23、羀莁蚆蚁肃膄薂蚀膅荿蒈蝿袅膂莄螈羇莇螃螇腿膀虿螆节蒆薅螆羁艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蒇袁肀蒁莃袀节芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蒇羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羁芀 文物鉴赏与保养教学大纲 一、课程性质：选修课 二、教学对象：本科生 三、教学目的：讲授主要文物种类（瓷器、青铜器、玉器、铜镜等）的鉴赏方法和方便可行的保养措施。通过这门课程的学习，要求学生学会如何鉴定我国古代文物艺术品，并掌握一些简便可行的保养方法。 四、计划课时：36课时序言第一章 瓷器(12课时)第一节 有关瓷器的基本知识第二节 瓷器鉴定的内容和方法第三节 中国古代瓷器的时代特征第四节 中国古代陶

24、瓷器的保养第二章 青铜器(10课时)第一节 青铜器的起源与发展第二节 中国古代青铜器的时代特征第三节 中国古代青铜器珍品欣赏第四节 青铜器的真伪鉴别第五节 中国古代青铜器的保养方法第三章 铜镜（4课时）第一节 铜镜的产生和发展历史第二节 铜镜的作用第三节 铜镜的时代特征第四章 玉器（6课时）第一节 玉器的发展历程第二节 玉器的作用与价值第三节 玉器的真伪鉴别第四节 玉器的保养前 言一、文物鉴赏的步骤(1)观：指接受者透过艺术的形式符号，在直观的层次上逐步感受和重建意象，即使是对一件艺术品的背景等方面的内容暂时不熟悉，但凭着主体的艺术敏感也能感受其美，这当然是表层的。(2)品：主要指接受者根据自

25、己的审美文化心理结构和经验，凝神观照，发挥想象力，细致地品味作品，充实、丰富、发展意象，使意象更具接受者的个性。品的过程，是意象重建的核心过程，中国古代的理论家强调欣赏时要”知人论世”，有助于对作品的解读体味。(3)悟：悟是主体对艺术品的意象的品鉴渐入佳境以后，终于升华为对意境的感悟。悟是意象重建的过程中，欣赏者灵感的逐步活跃，最终使主体的意识在瞬间升华为高度自由的境界。 这三个逐步深入的阶段有着时间顺序。先有观，后有品，品到一定的程度，才有了主体的悟，最终完成对艺术品的鉴赏。二、什么样的文物艺术品适合拍卖艺术品拍卖是当今世界上形成的一种高层次、竞争性强、艺术性强的特殊销售方式，有别于一般的画

26、展和画廊以及个人之间的成交。投拍的艺术品如果未达到一些相对意义上的条件，则对卖家(收藏家和艺术家)和拍卖行来说往往造成失败，每次拍不出去的艺术品比例高，拍卖行声誉会下降，而末拍出去的物主信心也受打击，同时也会造成经济上的亏损。认为拍卖包赚钱的想法，实际也是一种无知。一般来说，具备以下条件的艺术品比较适宜进入拍卖行，也往往能拍出好价钱：一是真。艺术品的真伪是最主要的销售前提。谁都知道由于代笔、临摹、仿制以及故意的伪造，使中国艺术品市场鱼目混珠，令人噤若寒蝉。在拍卖行花大价钱捧回来假货，丢了钱还心里难过一辈子。所以买家十分重视真伪之分。目前所有的拍卖行都规定不保证卖品的真实，全由买家自己放眼光去看

27、。如此，一件艺术品的真伪则主要由买家判定了。在此种情况下，买家疑心很重，加上专业鉴定家也有看走眼的时候，所以买家往往对“真”很挑剔。不到十分的“真”不肯竞拍，往往追求真到行话说的“开门见山”的程度才好。所以，一般画廊和画展有几成真的程度便作为真品来卖，而拍卖行的要求则高得多。二是精。瓷器和字画是中国艺术品中较具世界性的两个艺术品大类，但仅以这两个大类来说，就浩如烟海。瓷器往往是成批生产，在当时主要作为实用器物而流传，历史性和艺术性强的精品却难求。字画虽说由于每个画家的个性和风格不同，作品也不同，但就一个画家一生的作品来分析，往往也是数量可观，其中大部分是一般性的画作甚至是应酬之作，称得上精品的

28、并不多。以黄宾虹而论，一生绘作万余件，仅现存浙江省博物馆的就有几千件，形神具备的精品又能有多少?齐白石的一生作品据统计也有万余件，大多为一般的作品，够得上拍卖尤其是拍出高价位的精品也并不多。2004年春季香港拍出一幅齐白石的山水为190万港元，就是一幅难得的精品。该画名为莲池书院图，写山坡上的一个村落，绿树掩映，乌瓦粉墙，池塘里莲花茂密，远处山峦起伏，色彩清丽，题材在齐翁作品中十分罕见，所以引起买家激烈的竟价。这里说的精品，往往还包括稀和绝的意思，就是不仅指制作或画得精到，而且指某些东西如官窑瓷器，或上面所举齐白石山水之稀有，或几乎是绝品。物以稀为贵，投拍的艺术品更是如此。三、是全(或新)。投

29、拍艺术品如瓷器，本来是一套的现已不齐全，缺了其中的几件，或者八屏或四屏条的字画缺少某个条幅，这些都是不“全”。也指某个单位的器具虽是真的，也是精的，但有缺损，例如瓷器有缺口或裂缝；字画有破损，虽经修补还是露出破绽，或有虫蛀孔，或有污渍，画面不干净(又称不新)。如此，卖价便要大打折扣，甚至无人间津。总之，真、精、全(新)都具备的作品，便适宜进入拍卖行，特别精彩的则价格更往往节节升高。第一章 瓷器第一节 有关瓷器的基本知识一、什么是瓷器 什么是瓷器？学界说法很多。我们在此对瓷器的界定是：瓷器就是以瓷土作胎，表面施有高温钙釉，在1200左右（可稍有不同，只要瓷胎烧结即可）的温度下烧造而成的器物。这个

30、概念包含了以下几个方面的含义：首先以瓷土作胎是瓷器最基本的条件。其次1200左右的烧造温度，或稍高或稍低都可以，只要瓷胎能够烧结。最后是施釉，而且这种釉应该是高温钙釉。这三个条件缺一不可。如果以陶土作胎，即使施钙釉或给以1200左右甚至更高的烧造温度，也不能烧造出瓷器。同样，即使以瓷土作胎，但烧造温度没有达到瓷胎的烧结温度，也不能烧制出瓷器。当然，古代和近现代的瓷器中都存在着素烧瓷（即以瓷土做胎，而且胎体已经烧结，但器表没有施釉的瓷器），但数量极少，没有普遍性。因此，如果具备了以上条件就应该是瓷器。也有人把瓷胎具有透明或半透明，即薄层透光（透明度）看作瓷器的条件之一，这是不正确的。这几点是对高

31、标准白瓷的要求，不能用于普通瓷器的定义。二、陶与瓷的关系陶器是以陶土（含氧化铁（Fe2O3）、氧化钛（TiO2）、氧化钙（CaO）、氧化镁（MgO）、氧化钾（K2O）、氧化钠（Na2O）、氧化锰（MnO）等助熔剂较多的黏土）为胎，在较低的温度（低于1000）下烧造而成的器物。它与瓷器之间既有本质的区别又有密切的联系。其主要区别如表一所示：表一 陶器与瓷器的主要区别 项目质地胎 质釉烧造温度 物 理 性 能音响率吸水率抗压率陶器陶土（少数用瓷土）一般不施釉，个别施釉者，釉为低温铅釉低于1000击之，声音发闷较高较低瓷器瓷土施高温钙釉，不施釉者极少1200左右击之声音清脆，可作乐器较低，质密者几乎

32、不吸水较高在上述区别中，其中胎质、釉和烧造温度的不同是主要的区别，其物理性能方面的区别是在它们的基础上产生的。 除了以上具体区别之外，陶器和瓷器宏观上的区别表现在：陶器的发明要早于瓷器。在世界范围内，陶器在距今一万二千年左右已被发明，而瓷器大约在距今四千年左右才出现。陶器的产生和繁荣在一定程度上具有普遍性，世界上许多国家都有悠久的制陶历史，也曾出土有精美绝伦的古代陶器。如南亚的印度河流域、东亚的日本、西亚的两河流域等，还有欧洲的一些地区等。但瓷器的起源和兴盛只发生在中国，中国古代的瓷器可以说是一枝独秀，是我们的祖先对世界物质文明所做出的特殊贡献。陶器与瓷器的联系；（1）二者的胎质虽然不同，但它

33、们都是来自于地球表面风化了的岩石。而且其加工过程大致相似：把这些风化程度不同、组成成分不一的岩石，经过水与火的加工过程，再将其还原成为一种新的坚硬的“岩石”。（2）制瓷技术是在制陶技术的基础上发展而来的，它是制陶技术发展到一定程度的产物。根据上面的分析，陶与瓷的关系为：它们之间既有本质的区别（指胎质、烧造温度和施釉方面）又有密切的联系（指烧造工艺方面）。目前，在陶器与瓷器的关系方面有两种比较偏颇的认识，即“陶瓷同源”和“陶瓷异源”。前者认为，陶器与瓷器之间没有本质的区别，瓷器是由陶器过渡而来的。后者认为，陶器与瓷器之间有着截然的区别，它们之间毫无关系。前者混淆了陶与瓷的区别，无疑是错误的；后者

34、把陶与瓷绝对对立起来，也是不正确的。三、瓷器的产生及发展：1、瓷器的产生：随着陶土的不断选择，人们发现了制作白陶和印纹硬陶的原料；这两种陶器的烧造不但促进了瓷土的发现，而且也为瓷器的产生在胎料加工、成型、烧造等工艺技术方面打下了基础；陶窑构造的不断改进提高了窑温，高温对瓷胎具有直接的作用，而且也促进了釉的发明，为瓷器的起源解决了最后一个技术难题。从此，瓷器便在我国也在整个世界上正式产生了。由此可以看出，制陶工艺的进步是瓷器产生的基础。瓷器到底产生于何时？学术界仍有争议。比较普遍的看法是瓷器产生于商代。但是，随着新的考古资料的不断发现，瓷器产生的时间有可能会提前至夏代。2、瓷器的发展历程：从商代

35、开始，瓷器的发展可分为五个大的阶段：早期瓷器阶段：东汉晚期之前。属于瓷器发展的初期阶段，胎釉的质量较低，器形多仿同时的陶器或铜器，装饰多采用拍印工艺，纹饰为弦纹、水波纹、网格纹等几何形纹饰。因此，这一阶段的瓷器也被称作“原始瓷器”青瓷阶段：六朝时期。瓷器的烧造中心在浙江的越窑（窑址集中于上虞、余姚等地），瓷器品种以青瓷为主，釉色青绿，器形丰富，装饰手法多样。标志着青瓷已走向常熟，故称此阶段为“青瓷阶段”。“南青北白”阶段：隋唐五代时期。全国兴起了两个制瓷中心：南方以浙江越窑（青瓷）为主，北方以河北邢窑（白瓷）为主，故称“南青北白”。此外还有其他地区的窑址和黑釉瓷、黄釉瓷、花釉瓷、搅胎瓷等瓷器品

36、种。“名窑林立”阶段：宋、辽、金时期。全国出现了众多的烧瓷中心，如有“八大窑系”、“五大名窑”之称。“八大窑系”有南方地区的越窑系、建窑系、龙泉窑系、青白瓷窑系；北方地区的耀州窑系、磁州窑系、定窑系、钧窑系。“五大名窑”指钧、汝、官、哥、定五窑。在釉色品种方面，青瓷、白瓷、彩绘瓷皆达到高潮；在装饰手法方面，胎装饰、釉装饰、彩装饰并重。总之，这段时期，中国古代瓷器的发展进入了一个前所未有的高潮。彩绘瓷阶段：相当于元明清时期。瓷器的烧造中心集中于景德镇，这里开始成为“瓷都”；御窑正式出现；瓷器品种以彩绘瓷为主，有青花、五彩、粉彩、珐琅彩、釉里红、斗彩等品种。第二节 瓷器鉴定的内容和方法（一）瓷器鉴

37、定的内容1、辨真伪瓷器在广义上无真伪，因为只要符合瓷器的标准，不管是古代的还是现代的都应该属于瓷器。这里所谓的“真伪”是狭义上的，是针对于某一时代、某一种类、甚至于某一件器物而言的。比如，有一件北宋汝窑青瓷洗，从南宋开始一直到现代每朝都有仿品。那么，针对于北宋的原件来说，其余的皆为仿品或称赝品，但每一件仿品在它所处的时代里就是真品，也有它的时代特征和价值。在文物史上，赝品早在春秋时期就已经出现（赝鼎），瓷器中的赝品最早出现于南宋，以后层出不穷，现代更为频繁。因此，瓷器鉴定的任务也就更加艰巨。2、断时代主要是根据瓷器的时代特征来判断的。从瓷器产生以后，除了夏代的瓷器时代特征不很明显以外，每一时期

38、的瓷器都有着非常明显的时代特征，主要体现在它的造型、纹饰、胎釉、工艺等方面，需要我们在以后的学习中不断掌握。在判断瓷器时代方面，对不同时期瓷器时代的精确程度要求不同。一般来说，唐代以前的瓷器只要求确定为某一时代即可，唐、宋、元时期的瓷器要求精确至该朝代的早、中、晚期，明代的瓷器要求准确至某一帝王时期，清代的瓷器要求判断到某一帝王的早、中、晚期。3、判窑系（口）这是瓷器鉴定不同于其他种类文物鉴定的特殊之处，也是瓷器鉴定的一个重要方面。我国古代烧造瓷器的窑址分布在南北各地，在一些较大的窑址周围还形成了具有共同特征的窑系。不同窑系所烧造的瓷器各具特征，同一窑系内的不同窑址所烧造的瓷器也有区别。这就要

39、求我们在学习和实践的过程中，认真观察和掌握不同窑系、不同窑址的瓷器的特征，以便正确判断其产地。4、评价值古代瓷器的价值除了经济价值以外，还包括历史价值、科学价值、艺术价值等。例如，从唐代皮囊壶的造型和纹饰中能够反映出北方草原地区和中原文化的交融；唐代长沙窑青瓷的褐色彩绘装饰则体现了佛教在中国的流传等。类似于这样的题材在瓷器装饰中非常丰富，它对于研究社会风俗习尚、民族文化交流、中外文化交流等方面提供了非常重要的题材。瓷器除了实用之外，它还是一种艺术品，其造型和纹饰都体现了当时人们的艺术理解。如西晋瓷器的动物造型、唐代瓷器的简洁大方、宋代瓷器的精巧细致等特点都反映了当时的艺术水平。古代瓷器的经济价

40、值主要取决于它的珍稀程度，其次包括它的历史价值、科学价值和艺术价值等方面。2002年，香港的张永珍女士向上海博物馆无偿捐赠了一件价值3700万港币（加上佣金4150万港币）的清雍正粉彩福寿纹橄榄瓶，这件器物创下了截止当时的瓷器拍卖的记录。之所以如此昂贵，因为相近的器物目前只有两件，另一件现存台北故宫博物院。（二）瓷器鉴定的方法瓷器鉴定主要从以下几个方面入手：1、看造型每个时代瓷器的造型都有其明显的时代风格，这些特点多体现在口沿、底部及腹部，其次有耳、流等小部位。鉴定瓷器时，首先要观察它的整体风格，然后再看细部。2、看装饰与造型一样，瓷器的装饰也有明显的时代特征。唐代多釉装饰，五代和宋时胎釉并重

41、，元、明、清三代讲究彩装饰，这是装饰手法方面的时代风格。具体纹样的区别更为细腻。即使是同一窑口、不同时代或者是同一时代、不同窑口的瓷器，其装饰纹样也会有所区别，在鉴定时需要仔细斟酌。3、看胎釉胎釉的特征与制造瓷器所用的原料有很大的关系，而原料首先与瓷器的烧造地点密切相关，因此，从胎釉特征可以判断瓷器的窑系或窑口。其次，在同一窑址中，因时代不同，胎釉也有可能有所变化。所以，根据胎釉的区别也可以判断同一窑址中瓷器的时代。4、看工艺工艺包括成型工艺和装烧工艺，其实装饰也属于一种工艺，只是我们把它在此另列而已。在成型工艺方面，一般来说，时代越早，工艺越原始，时代越晚，工艺越进步。如春秋战国以前的瓷器多

42、用泥条盘筑成型，春秋战国之后的瓷器多用轮制法成型。这两种不同的成型工艺体现在瓷器上就是：前者器形不规整，器物的内壁多有手抵或陶拍拍打的痕迹；后者器表平整，器物表面、内壁、内底有同心圆状的轮旋痕。又如元、明、清三代的胎体粘接方法也不同。装烧工艺既体现在时代的不同又体现在窑口的不同。如匣钵的使用多表现了时代的不同，支烧方法的区别则多体现在窑口的不同，但不能绝对，如覆烧虽然是定窑的突出特点，但这种装烧工艺从北宋中期才开始的，并非定窑在任何时候都采用。4、看款识款识就是通过刻、划、印、画、写等方式遗留在器物上的图案和文字。其种类有年号款、斋堂款、人名款、地名款、吉祥款、赞颂款、干支款等等。瓷器的款识最

43、早出现在东汉时期（青瓷罐底的“王尊”），年号款最早出现在三国，帝王年号款在明永乐时才出现，以后各代几乎带有，而且其排列方式、字体、书写风格等各具特色。给我们鉴定瓷器的时代、窑口提供了依据。第三节 中国古代瓷器的艺术特征一、早期瓷器（东汉晚期以前）的特征：在瓷器产生的初期，由于工艺比较原始，这一时期瓷器的胎体中含有一定的杂质，细腻度不够高，胎色比较深。釉色不稳定，釉质的莹润不及后期。瓷器胎、釉的加工、胎体的成型、烧造等工艺过程也都比较简单。因此，把这一阶段称为中国古代瓷器发展的早期阶段，这一阶段的瓷器称为早期瓷器。早期瓷器虽然有诸多缺陷，但它在本质上已经属于瓷器的范围。在陶瓷学界，对于这一阶段瓷

44、器的命名不同，目前约定俗成的称呼是“原始瓷器”。这一名称的内涵不很确切，会引起人们对这一阶段瓷器性质的误解，因此，使用“早期瓷器”之名可能会更科学。这一阶段瓷器的主要特点如下：（1）在器形与纹饰方面：商代和西周时期的瓷器器形多与当时盛行的印纹硬陶相似；春秋战国时期，早期瓷器的器形多仿青铜礼器，如出现了鼎、簋、盉等。秦和西汉时期，早期瓷器的器形种类急剧减少，以罐、壶等为主。在整个早期瓷器阶段，瓷器的装饰手法以拍印为主，其次有刻划、贴塑等。纹样多几何纹、弦纹、水波纹等。整个装饰风格与印纹硬陶相似。（2）胎釉与工艺方面：瓷胎中含铁量较高，故胎色较深，胎质不很细腻；釉色多呈青黄色，釉层较薄，釉面不均匀

45、。商及西周时期，瓷器胎体的成型方法多为手制，春秋战国时期，轮制成型普遍。在烧造工艺方面，战国之前，早期瓷器与印纹硬陶同窑烧造，因此，烧造温度很难提高。战国时期，已出现了单独烧造早期瓷器的窑址。随着窑温的提高，瓷器的胎体坚硬致密。施釉技术已由西周时期的刷釉改进为蘸釉（或称浸釉），釉层增厚，釉面均匀。因此，从胎、釉、工艺等方面来看，早期瓷器的烧造技术在战国时期已经达到了顶峰，与后期瓷器似乎只有一步之遥了。但是，由于战国晚期的兼并战争，使正在蓬勃发展的早期瓷器受到了严重的打击。在随之而来的秦代和西汉时期，早期瓷器的生产跌入了低谷，但并没有中断。经过漫长而艰难的恢复，到东汉中晚期时，制瓷工艺终于走向成

46、熟。这一时期的瓷器质量甚至好于三国、两晋、南北朝时期。经过测定，其胎釉的成分已符合后期瓷器的标准，制瓷工艺由此进入了一个迅速发展的时期，早期瓷器阶段宣告结束。二、青瓷阶段（三国、两晋、南北朝时期）瓷器的特征：因为这一阶段的瓷器品种以青釉为主，因此，称之为“青瓷阶段”。青瓷阶段的制瓷中心在浙江，以上虞、慈溪等窑场为中心的越窑系在这一时期正式形成，这是我国古代形成最早、规模最大的青瓷窑系。据目前的考古资料，北方的制瓷业在北朝时期才开始出现，这一时期瓷器的主要特点如下：（1）器形种类及形制演变：种类非常丰富，而且多做成动物形象，如蛙盂、狮形烛台、鸟形杯、兽尊、虎子等。一般的器形有碗、罐、盘口壶、鸡首

47、壶、唾壶等。这一时期，器物形制的演变规律非常明确，总的来说瓷器的形体由宽矮向高瘦发展，动物现象由生动、具体向简单、抽象过渡。（2）纹饰特点：纹饰由繁琐向简单发展。三国、西晋时流行方格网纹带加铺首衔环，此外还有联珠纹和弦纹。东晋时期褐色点彩装饰较多。南北朝时期流行莲瓣纹装饰。三、“南青北白”（隋、唐、五代）时期瓷器的特征：隋、唐、五代时期是我国瓷器发展的第三个阶段。在这一阶段，北方的制瓷业迎头赶上，特别是白瓷的制造水平已与南方的青瓷并驾齐驱，打破了三国、两晋、南北朝时期南方青瓷一枝独秀的局面，形成了以“南青北白”为主的制瓷局面。所谓“南青北白”，就是南方以越窑的青瓷为主，北方以邢窑的白瓷为主。除

48、此之外，还有其他许多窑址和瓷器品种，如南方有浙江的瓯窑、婺州窑，湖南的岳州窑、长沙窑，江西的洪州窑、景德镇窑，四川的邛崃窑，安徽的寿州窑等；北方有陕西的黄堡窑，河南的巩县窑，河北磁县的贾壁村窑，山西的浑源窑等。在以上窑址中，除黄堡窑外，其他窑址在隋代多烧青瓷，唐代转为其他品种，黄堡窑在唐代品种繁多，进入五代之后，逐渐以青瓷为主。唐代的瓷器品种除青瓷和白瓷两大品种之外，还有黑釉瓷、黄釉瓷、花釉瓷、搅胎瓷、彩绘瓷等。其中花釉瓷、搅胎瓷是唐代的创新品种。1、越窑青瓷的主要特点胎釉特点：隋代和唐代初是越窑发展的低谷时期，胎釉质量基本维持在南朝末期的水平。胎质较松，胎色灰白，釉色青中泛黄且易脱落。器物的

49、种类和造型与前期没有明显区别。唐代中晚期是越窑青瓷迅速发展的时期，瓷器的胎质纯净、致密，胎色呈灰或浅灰；釉色有青绿、湖绿、青黄等色，釉质滋润而不透明，釉层较厚且均匀，开片及脱落现象少见，给人一种温润如玉的感觉。由于胎釉质量的提高，这一时期的越窑青瓷多被当时的文人墨客所赞颂，如：陆羽在茶经中将越窑青瓷排在各窑之首，他对越瓷的评价是：“若邢瓷类银，越瓷类玉，邢不如越一也；若邢瓷类雪，则越瓷类冰，邢不如越二也；邢瓷白而茶色丹，越瓷青而茶色绿，邢不如越三也”。唐诗中对越窑青瓷的赞美最多，试举几例： 孟郊：凭周况先辈于朝贤乞茶：“蒙茗玉花尽，越瓯荷叶空”。许浑：晨起：“越瓯秋水澄”。顾况：茶赋：“越泥似

50、玉之瓯”。皮日修：茶瓯：“邢客与越人，皆能造瓷器。圆似月魂坠，轻如云魄起。”秘色瓷则代表了越窑青瓷釉质的最高水平。造型特点：唐代中晚期时，越窑青瓷摆脱了南北朝及隋代的影响，形成了“浑圆饱满，大方美观”的造型特征。大型器减少，小型器增加，无论大器还是小器，其造型皆精巧而有气魄，单纯而有变化。主要器形有碗、盘、执壶等。装饰特点：唐代中晚期和五代的越窑青瓷只重造型和釉色，不重纹饰，即多以简单大方的造型和如冰似玉的青釉来装饰，只有少量的刻花、划花、印花等。晚唐、五代时多以器物的口部（花瓣口）和腹部（瓜棱腹）的变化来体现其造型美，其次还有褐色彩绘纹样等装饰。（2）邢窑白瓷的主要特点：邢窑位于河北省临城县

51、，南北朝晚期开始烧造瓷器，唐代盛烧，以白瓷为主。胎釉特点：邢窑的胎分为粗、细两种，细白瓷所占的比例极小。粗白瓷的胎色有灰白色和白中泛黄两种，后者胎体表面施化妆土，胎壁较厚，胎质粗松。细白瓷的胎洁白纯净，细腻致密，断面光滑，部分胎体较薄，透光性能好。粗白瓷的釉色白中闪黄，透明度强，外部施釉多不及底，内底心皆有三个支烧痕，外底的璧孔不施釉。细白瓷的釉质润泽透明，洁白如雪，积釉处闪青。内外壁皆施釉，外底的璧孔内也施釉（这种作法在越窑、浑源窑、曲阳窑也有，但越窑为青瓷，浑原窑为黑瓷，曲阳窑的白釉泛青，且底足加工不细）。造型特点：邢窑白瓷的造型与越窑青瓷相似，但有些特殊之处：碗的口沿多为唇口，腹壁作45

52、度斜出，外底打磨非常规整，其精细程度在其他窑址少见。邢窑海棠碗的底足也作成海棠式，这在其他窑址不见。装饰特征：邢窑白瓷主要以洁白的釉色、简洁质朴的造型独具风格，极少有纹饰。偶见印花、刻花装饰，一些细白瓷的底部刻有“盈”、“邢”、“翰林”等款。四、“名窑林立”阶段（宋、辽、金）瓷器的特征：中国古代制瓷业到了宋代又进入了一个更为兴盛的阶段：窑址遍布全国各地，已经没有所谓的烧造中心，全国出现了八大窑系（长江流域的龙泉窑系、建窑系、青白瓷窑系、越窑系，黄河流域的耀州窑系、磁州窑系、定窑系、钧窑系）、五大名窑（钧、汝、官、哥、定）；瓷器品种除青瓷、白瓷继续盛烧以外，彩绘瓷进入了第一个兴盛阶段。官窑也在这

53、一时期正式出现。因此，窑址方面的“名窑林立”和釉色品种方面的“百花齐放”是对这一时期制瓷业的最恰当的描写。出现这种兴盛局面的原因如下：首先，在工艺技术方面，有唐、五代时期的制瓷基础。其次，在社会原因方面，宋代结束了五代、十国时期的战乱，为瓷器的生产创造了一个相对稳定的社会局面。而且宋代商品经济的发展使许多城市成为经济贸易的集散地，如北宋的都城开封坊里开放，夜不闭市，这是唐长安城都无法比较的。商品贸易的兴盛为瓷器打开了销路，创造了市场，从而促进了制瓷业的发展，宋代的窑址大都位于繁荣的市镇周围就说明了这个问题。还有宋代“郁郁乎文哉”的社会风气，使得瓷器倍受青睐，如当时盛行的“斗茶”、爱好奇珍异品等

54、比较高雅的社会风俗就是瓷器发展的主要原因之一。（1）器形特点：宋代瓷器品类繁多，而每一类器物又有多种多样的形式，工匠们利用粗细、横直，长短、弯曲不同的外部轮廓线，组合成不同形体，实用美观，不少器物具有明显的时代特征。如瓶，多数为生活用品，样式很多，有玉壶春瓶、梅瓶、扁腹瓶、直颈瓶、瓜棱瓶、多管瓶、橄榄瓶、胆式瓶、葫芦瓶、龙虎瓶、净瓶等。器形的变化大多表现在口、颈与腹部。大体可分两类，一类是瓶体修长秀美；一类是瓶体短硕稳重，但以修长者居多。（2）装饰特点：装饰手法：宋代瓷器装饰胎、釉并重，而且还出现了彩装饰。胎装饰的手法有印、刻、剔、划、贴等，其代表性窑址为耀州窑、定窑、景德镇窑等。釉装饰手法有

55、钧窑的窑变釉，龙泉、汝窑等的青釉等；彩装饰有磁州窑系的釉下彩、釉上彩装饰。装饰题材丰富，有：植物：以花卉为主，有牡丹、莲花、梅花等。牡丹的表现形式有缠枝牡丹、交枝牡丹、折枝牡丹、并枝牡丹等。莲花的表现形式有把莲、束莲、缠枝莲等。动物：龙、凤、鹤、鹿、鱼、鸭、鸳鸯等；具体纹样有：盘龙、飞龙；凤穿牡丹、双凤穿云；花鸟纹样等。人物：婴戏图；有童子戏花、太子玩莲、驯鹿、戏鸭、打陀螺、钓鱼等。图案：如回纹、曲带等，多用来作边饰。文字：如磁州窑瓷器上的诗词装饰，是研究宋金时期文学、书法的主要资料。五、彩绘瓷阶段（元、明、清）瓷器的特征：中国古代瓷器的发展到元代出现了巨大的转折：釉色品种从宋代的百花齐放发展

56、到以彩绘瓷为主，因此，将这一阶段称为“彩绘瓷阶段”。其实，彩绘瓷并非只出现在这一时期，而且这一时期的瓷器品种除彩绘瓷外还有单色釉瓷器。由于景德镇窑的迅速壮大，“名窑林立”、 “百花齐放”的制瓷局面逐渐消失，全国的制瓷中心移至了中国古代的瓷都景德镇。宫廷正式督办瓷器，1278年成立了浮梁瓷局。1、元代彩绘瓷的主要特点：元代的彩绘瓷以青花为主，其次有釉里红。青花瓷分为两大类：延祐型和至正型。延祐型青花是以延祐年间墓葬中出土的青花瓷为标准。其主要特点是：以小型器为主；青花色料为国产钴料，成分为高锰低铁，呈色青蓝偏灰黑，青色比较清淡；纹饰的交笔处呈褐色，多以卵白釉作为底釉；在时间方面早于进口钴料，只涂

57、不画，中期出现了画，画面以疏朗清雅为特点。纹饰题材以梅花、菊花为主要。至正型青花是以英国大维得博物馆所藏的有至正年号的一对云龙纹象耳瓶为标准的青花瓷。这是元青花瓷的主要部分，现多数在外国。至正型青花瓷的特点：以大型器为主，大碗、盘、梅瓶、玉壶春瓶、高足杯等；青花以进口钴料为着色剂，称为“苏泥勃青”或“苏麻离青”，来源于波斯等地，成分为高铁低锰，呈色浓重鲜艳，蓝中泛黑，画面的局部有黑褐色的结晶斑，手摸之有凹凸不平之感；元代后期常见；多以青白釉作为底釉；纹饰布局繁密，层次分明，主题突出，繁而不乱；题材植物纹为主，牡丹花、莲花常以大花大叶的形式出现，丰满富贵。动物纹中的龙，细颈，瘦长身，三爪或四爪，

58、苍劲有力，时代特征非常明显。人物纹是元青花中比较珍贵的品种，多以高士图和历史故事为题材。辅助纹样以变形莲瓣和蕉叶纹常见，相邻莲瓣之间留有空隙，蕉叶中茎涂实，不留白。这都是元青花非常典型的时代特征。2、明代彩绘瓷的主要特点：明代是中国古代瓷器发展的全盛时期，其主要成就如下：青花瓷在明代达到了又一个高潮；创烧了新的彩绘瓷品种，如色釉青花、青花五彩、斗彩等。从洪武时期正式出现了官窑。具体时间在洪武二年，也有洪武二十六年和建文四年之说。官窑集中了景德镇窑场技艺最为高超的匠师，占有最为优质的原料，不惜成本，因此，烧造出了全国乃至全世界最为精美的瓷器。青花瓷仍然是明代彩绘瓷的主要品类，青花的用料不一。永乐

59、、宣德以及成化时期是明代青花瓷质量最好的时期。永乐时，国力强盛，郑和多次出使西洋，带回波斯所产的青花钴料。宣德前期多用进口钴料，后期基本使用国产钴料。从此，中国古代青花瓷的用料皆为国产钴料。国产钴料的品种很多，有石子青、平等青、回青、珠明料等，不同的品种，呈色也不同。明代各个时期用料皆不一致，因此青花呈色不一，给我们鉴定提供了依据。帝王年号款正式出现。从永乐时期开始，明代青花瓷器上正式出现了帝王年号款，不同时期款识的书写方法和风格各不相同，因此，款识也为我们今天的鉴定提供了重要依据。永乐、宣德时期，青花瓷的胎体与元代相比变薄，器物的形体也相对变小。永乐的釉面洁白光润，宣德的釉面闪青较多，或呈桔

60、皮纹。青花用料为进口的“苏麻离青”，呈色蓝黑，花纹的局部有铁锈斑。纹饰的布局与元代相比已相对稀疏，龙纹稍粗，已不那么威猛。花鸟果实纹、人物纹分别是永乐、宣德时期最常见的纹饰。正统、景泰、天顺时期三朝被称为瓷器史上的“空白期”，但仍在烧造。 一般地说，正统、景泰青花龙纹有宣德遗风，但略见粗放；此间还烧造青花波斯文器，还有青花缠枝莲、缠枝牡丹纹、仙人故事、仙山楼阁等等；天顺年间的青花器造型、纹样，已与成化时期风格接近。成化、弘治、正德三朝处于明代中期，上承永乐、宣德旧制，下启嘉靖、万历新貌，形成这一时期的独特风格。成化时期瓷质洁白，胎体轻薄，器形纤巧，釉面肥润洁白细腻；青花用料为平等青，呈色温润淡