超现实主义文学

1、超现实主义文学超现实主义绘画达利内战的预感1931 年Magritte超现实主义绘画一、概况?Z术中超现实主义脱胎于20世纪20年代的法国文学运动，是一种意象活动基于幻觉及梦境世界的艺术风格。超现实主义”这一术语是由吉约姆 阿波里奈尔于1917年提出的；作为一个艺术思潮，则产生于法国诗人安德烈布勒东于1924年发表的第一个超现实主义宣言之后。在宣言中，布勒东提出理性观念压抑创造力和想象力，有害于艺术表现。作为西格蒙 弗洛伊德和他的潜意识”学说的崇拜者，布勒 东感到只有和人的潜意识领域联系起来才能创造出艺术的真实。英国麦克米伦家庭百科全书（1982年版）二、思想与理论?1.追求超现实一一现实与梦

2、幻的统一?那在表面上看来相互矛盾而无法调解的两种生命状态：现实与梦幻，我们确信在未来它们会凝合而形成一种高度的绝对存在：超现实。”?我们一直试图把内部现实和外部现实看成趋于统一并将变成一体的两个要素。这两者的最后统一乃是超现实主义的最大目标。”什么是超现实王义？记忆的永恒，达利1931年,布上油画对疯狂、梦幻、幻觉的肯定?无暇的观念（1930）中，布勒东和艾吕雅模仿了各种精神错乱的状态，接着又 毫不费力地回复到平时的正常精神状态。他们试图以此证明：在正常的人和所谓不 正常的人”之间不存在一条鸿沟；也没有什么标准状态用来判断一个人是疯子或者正 常人。他们从切身体验中总结出：疯狂使人得以摆脱理智的

3、羁绊；疯狂给人以 自由驰骋的天地。在这个意义上，他们认为疯狂也是一种诗娜嘉（1928）?我叫娜嘉，在俄语中这是希望一词的前半部分，但仅仅是前半部分。”我是游荡的灵魂。”她充满梦幻感觉，具有非凡的联想能力。她喜欢对自己说怪诞的故事，并 从中找到生活的乐趣。她精神完全放松，随时都可以接受和捕捉各种奇特的信息。布勒东从娜嘉身上看到了完全解放、无所畏惧的精神，它蔑视一切传统的清规戒律和日常生活中的习俗惯例，它的目的是探索一个尚不为人知的新世界。 布勒东：我 自始至终把娜嘉视为一个自由的天才，视为一个空中的精灵，某些魔术可以把她暂时缚住，但她决不会屈服。”达利的超现实主义绘画独 白 帕斯?在剥蚀的廊柱之

4、下，/在梦和虚无之间，/你的名字的声音/穿插进我不眠的钟点。 ?尔那浅红的长发，/是夏日的闪电/以甜蜜的强暴的力量/起伏于黑夜的背脊。?梦里的黑暗的流水/在废墟间涌淌， /从虚无中构成了你：/痛苦的发辫，已经遗 忘。/夜色中湿润的岸边，/横陈着拍击一片/梦游里的海洋，一无所见。.无意识是创作的源泉，创作的目的是开发无意识?超现实主义，阳性名词：纯粹的精神学自发现象，主张通过这种方法,口头地、 书面地或以任何其他形式表达思想的实实在在的活动。思想的照实记录，不得由理 智进行任何监核，亦无任何美学或伦理学的考虑渗入。”-布勒东：第一次超现实 主义宣言（1924?超现实主义创作作为一种手段是要在理性

5、的控制、干扰以外去探索无意识的种种神 秘与美妙，而对它的阅读也将是把人从理性中解救出来的方法，哪怕短暂，也是一 种升华。?超现实主义既不是一种新的或更加方便的表现方式，也不是一种诗的形而上学；它是一种使精神以及一切类似于精神的东西获得彻底解放的手段。1925年1月27日的声明他们也反对 为写诗而写诗”：对他们来说，诗是种解决我们人生问题的特殊方法”。由此出发，诗是生活”，或：按照诗的方式生活”。（1.诗大家作。.一切皆可为诗，即无规范，是自由。）诗可以存在于诗歌之外”?诗人与其说是获得灵感的人，不如说是启发灵感的人。”一-艾吕雅?十对瓦雷里 首诗应该是理解力的一次庆典”，艾吕雅反驳说 乙首诗应

6、该是理 解力的一次崩溃，不可能是别的东西。”?从本质上说，超现实主义是耍挫败一切事物皆可知的见解、 它关心的是想象力的解 放和现实定义的扩充。达利是一名天生的超现实义者，他的绘画是细致逼真与荒诞离奇的奇怪混合体。他： 我在绘画方面的全部抱负，就是要以不容反驳的最大程度的精确性，使具体的非理 性形象物质化。”（西）米罗：人投鸟一石子.否定现实主义文学传统?我心目中的超现实主义充分地表明了我们绝对不信奉正统的态度；所以在对现实世界打的这场官司中，必得请它作为反证人出庭。今年夏天，玫瑰呈现着蓝蓝的颜色，树林子像玻璃那样透明，一片翠绿的大地，就象鬼怪那样，并不怎样令我敬 畏。存活与死亡，这不过是想象出

7、来的解决方案。生存自另有一番境界。?在对唯物主义的态度发出檄文之后，现在该到对现实主义态度打一场官司的时候 了。”超现实主义者在追求最纯正、最生动的表现形式。它不?我们一点不墨守成规什么承认它的外部有任何界限，从这个意义上将，它的自由是彻底的自由 是超现实主义？ 三、超现实主义的创作实验?自动写作：超现实主义宣言中对人的梦、幻觉、错觉、想象进行了全面肯定，布勒 东认为这些是产生诗的最原始的根源。自动写作就是在摆脱一切美学的、伦理学的 和修辞学等各方面的指导和规范，在任凭处于无意识深处的意念、意象自由奔涌的 状态下，记载这种心理活动的写作方式。梦幻写作?超现实主义建立在这样一个基础上，即对梦幻万

8、能，对思想的不带偏见的活动与 信仰。布勒东：宣言一?集体游戏”?文字自由联用，就是在强调在用字时的偶然性。集体游戏”先米札尔：当不可能的事帮助不可预料的事物时，%布勒东：恐惧将会蹦得很高很高。?Y 唐居伊：当孩子们打父亲的耳光时, %布勒东：年轻人都将变得白发苍苍。?P尤尼克：如果报纸印在钞票上，?L阿拉贡：那好，狗屎堆。四、超现实主义诗歌的意象和语言?超现实主义者看来，意象高于思想，或意象可以而且应该代替思想。艾吕雅：:象替我思想”。阿拉贡：在我们的时代，不再有什么思想，思想就象天花一样几近 绝迹。然而不言而喻，被捕捉住的意象却是有的 ”布勒东比较思想与突兀而出的 意象，认为前者毫无能耐。思

9、想的速度并不高于文字的表达速度，因此语言的表达 不应臣服于逻辑思维。直觉所获得的有生命力的意象比那种两句三年得、一吟双泪 流的专门寻词觅字来表达思想的做法有刺激性得多。?超现实主义的形象有无数种类型 在我看来，最强烈的形象便是主观随意度最 高的那一种,也就是为了翻译成通用的语言便须耗费最多的时间的那一种。”因为，明晰是启示的大敌”。一一布勒东?意象纯系精神的创造物。两种被结合的真实的关系愈疏沅：意象就愈强烈 它就将具有更多的情感力量和诗歌真实。”一-勒韦迪语言的反叛和解放?由于传统的逻辑语言的字词被人为地规定了一种或几种固定含义，人的精神活动就不可避免地会受到理性和逻辑的制约，这不仅会妨碍主体

10、自我的直接表露，而且还 会使人的思想在固定的语言模式中变得平庸、僵化:我们这个世界的平庸难道不主要是由于我们的表述能力吗？ ”（安德烈 布勒东拂晓）因此，改变语言、使语言 从固定的模式中摆脱出来，既改变人的表现方式，也改变人的感受方式和认识方式。超现实主义诗使语言摆脱其愈益严重的纯粹实用的用途，是对专断横行的语言的反 叛，也是语言的解放，恢复它的全部力量。超现实主义的七类意象?1.矛盾的意象：我爱海面上的你/当它是绿色时红得象蛋 ”。支.有意不言的意象一一游离：沿墙摆满了衰朽的管弦乐队/它们沉重的耳朵冲着 亮光/为了交织着霹雳的一丝爱抚站岗”。?3.出现后失去方向的意象一一无逻辑联系、读者不明

11、理解方向的意象：那件麻岩做 的我的外衣中的冷酷。”。超现实主义的七类意象出.表现幻觉特性的意象，如：当太阳只不过是一滴汗/一声钟/这红色的珍珠洒下一根垂直的针”。75.将抽象具体化的意象： 乙只手表里凝结的永恒”，张处女护照里的生命”。石.否定物质自然特性的意象：地球象桔子一样蓝”。?7.引人发噱的意象： 象酸泡菜已被吃光了的腊肠一样傻”。五、超现实主义的美学观刖现实主义者认为，现实世界就其定义而言，本来就是丑的。只有在非现实的境界 里，方才存在着美。是人将美引进当今世界的。为了生产出美，就必须尽可能地远 离现实。?艺术家和现代诗人一样，并不硬要追寻美。特别是对超现实主义者来说，他们所 要干的

12、不是创造美，而是自由地表达，每个人都自由地表达自我。”（布勒东谈话录）其美学思想可以概括为自由即美：超越于现实和理性的美。美的认定?美将是痉挛性的，要不就没有美。”即美是1.主观的，2.不由自主地，3.突如其 来的，4.强烈的。?神奇的东西总是美的，无论什么神奇的东西都是美的，甚至只有神奇的东西才是美的。”（超现实主义宣言）以是发现，或 新”。任何从自然形态中提取出的新形式或新内容都比其约定俗成的 东西更具艺术价值和美的意义。超现实主义绘画布勒东?Andre Breton,1896-1966加现实主义创始人，理论家、诗人、小说家。1921年与苏波合作，以 自动写作法” 创作超现实主义著名诗集磁

13、场。1924发表第一篇超现实主义宣言。坚持艺术 的任务是挖掘和解放被理性、传统所压制的心灵。代表作为诗集白发左轮枪、散 文娜佳。蔷薇色的死亡?t翅的章鱼将最后一次引导这只小船由这一天的每时每刻组成它的船帆的这只小船?这是惟一的一晚 过了以后 你将感到你的头发里升起黑白的太阳?从黑牢里将渗出比死亡更强烈的甜烧酒?i人们从悬崖高出眺望死亡之时 为B些彗星将亲切地靠拢森林 苏波1897-1990制个城市进入我的室内刑木全消失了?暮色粘住我的手指明子都变成横渡大西洋的客轮?t海的涛声一直升到我的身旁 械们将在两天内到达刚果地平线Louis Aragon (1897-1982)?十么事使我深深地伤心，?

14、论石竹花，无论迷迭香，若B不曾保留眼泪的芬芳。自由区选自散文诗集巴黎的乡巴佬策在你的独木舟上睡去，摊开双臂，小小的蚂蚁在大地上奔跑着。花儿簇拥在蓝天 绿色长凳为尼尔遗憾，在那里，在灼热的土地上，一条条巨大的白色围巾从你面前 飘过。我在你的草坪上嬉戏，我用脚在你的小道里将我的心踢到天堂和地狱之间。在你的花坛前，我挥动手帕，像海岸上即将飘洋过海的移民。船已离岸远去。在花 园的吊绳上，最单纯的欲望和黄昏的温柔，与我的衬衣一起凉干。太阳通过遗嘱给 我们留下一瓶天竺葵。Paul Eluard (1895-1952)葭棵小花要出土，咚咚敲着大地的门，葭个孩子要出世，咚咚敲着母亲的门，这是雨水和太阳，跟着孩

15、子一起出生。?艮着小花一起长，跟着孩子一起开。保尔艾吕雅战斗中的爱你眼睛的曲线才 尔眼睛的曲线环绕我的心，建个舞池一个轻柔的圆润，?寸问的光轮，夜里稳当的摇篮，软口果我忘却了过去WB只因为你的目光未一直投在我的身上。埃利蒂斯?Odysseus Elytis, 1911-,希腊诗人，1979获诺贝尔奖?当赤身裸体的姑娘们在草地上醒来，/用雪白的手采摘青青的三叶草，/在梦的 边缘上游荡，告诉我，是那疯狂的石榴树，/出具不意地把亮光照在她们新编的篮 子上，/使她们的名字在鸟儿的歌声中回响，告诉我，/是那疯了的石榴树与多云 的天空在较量？ ”疯狂的石榴树白日的青春期?白日的青春期，欢乐的源头活水时老的

16、爱神木挥动它的旗帜室雀要向日光敞开胸窝葭支歌将悬挂在中天摇曳沱播散四方的风?用火焰的黄金股的谷粒?单放大地美。为人道主义辩护 （英）盖斯科因?悬崖面上黑簇簇地满了爱恋的人。/他们上面的太阳是一袋铁钉。春天的/最初的 河流，藏在他们发问。/巨人把手伸入毒井里。/低下头，觉得我的脚，在他脑中 走过。/小孩子们追着蝴蝶，转身看见他，/他的手在井里，我的身体从他头中生 出，/ 他们就害怕，丢下捕网，如烟走进墙里。?平滑的原野与它的河流，听着岩石/如妖蛇吃着花。/小孩子们在圻地的阴影中迷 失。/向镜子叫着求救。/ 盐的强弓，记忆的弯刀，/写在我的地图上，每一河流 的名字。” 帕斯?Octavio Paz, 1914-。墨西哥诗人，超现实主义诗歌在拉丁美洲的杰出代表。1990年诺贝尔奖。?姑娘啊，让我的言辞降下，把你覆盖：/仿佛叶雨之于雪野，/仿佛藤蔓之于雕像，/仿佛墨水之于这页纸张。”一一绿墨水来 访笏过石块和干燥的城市之夜/田野进入我的房间。/它伸出青翠的双臂/跳动着鸟儿的脉搏