(版)楷书临摹教案

1、(完整版)楷书临摹教案2014-2015学年第一学期教案课程名称：楷书摹仿讲课年级：2014级讲课专业：书法学讲课班级：14级书法学1、2讲课教师：付贵才职称：教授1/23(完整版)楷书临摹教案黑河学院美术系课程教课设计课程种类专业必修课（）；专业限选课（）；专业任选课（）考试（）；观察（）课程名称楷书摹仿1该门课程主要介绍楷书的基本理论与实践方法，主要包含基本笔划、偏旁部首、构造规律以及拥有代表性的楷书的风格特点剖析解读。2该课程是学习历代有名楷书名帖的重要门路，经过此阶段的学习，不只要掌握课程简介楷书的基础理论知识，同时更要着重实质的书写能力的提升。3向学生介绍书法创作的基本理论并增强摹仿

2、的实践能力，丰富学生的摹仿实践经验。应以讲解、演示、实训、商讨等多种教课方法与形式进行讲堂教课。并依据条件在课内随机安排相应的展览观摩、沟通、资料检索、观察、展赛创作等协助教课环节。1、书法教程付贵才著黑龙江地图第一版2009年；社参照书目2、书法教程、书法教程参照资料，徐闻、欧阳中石编著，高等教育第一版社，1994年。3、大学书法楷书摹仿教程，中国教育学会书法教育专业委员会编，天津古籍第一版社2009年教课目标1、掌握书法的基础知识，楷书的观点及理论知识；2、娴熟掌握基本笔划的书写方法；3、娴熟掌握偏旁部首的书写方法；4、娴熟掌握楷书构造的书写方法；笔法的正确运用；笔划、偏旁部首、构造的书写

3、法例。教学重点难点讲解、演示、实训、商讨等多种教课方法教课方法和手段2/23(完整版)楷书临摹教案课程讲课计划周次（起讫时间）学时主要内容第一周（）/141、楷书的基本知识2、楷书名家及其代表作品介绍3、纸墨笔砚、执笔、坐姿、笔法等基础知识介绍4、楷书的基本笔划及其变化（一）第二周（）/14楷书的基本笔划及其变化（二）第三周（）/14楷书的基本笔划及其变化（三）偏旁部首的书写（一）第周围（）/14偏旁部首的书写（二）第五周（）/14偏旁部首的书写（三）楷书的构造原则与种类（一）第六周（）/14楷书的构造原则与种类（二）第七周（）/14楷书的构造原则与种类（三）3/23(完整版)楷书临摹教案黑河

4、学院美术系课程教课设计教学内容（包含课程讲解内容、单元小结、作业部署等）第一单元概括（4学时）（一）观点介绍：楷书的名称及含义；摹仿的观点及方法楷书，指真书、正书或正楷。楷，是模范的意思。它是一种标准书法。楷书是在隶书的基础演出变而来的。始于汉，成熟于魏晋南北朝，盛于唐。楷书的风格千差万别，形式千姿百态，归纳起来主要分为“晋楷”“魏碑”“唐楷”三大类。摹仿：所谓“摹仿”，是一种抽象的说法。实质上，临和摹是两种不一样形式的练字方法。“摹”主假如把纸放在范本上照着字帖的印影描绘。“临”是对着范本的样子自己写，临和摹各有特点，宋朝续书谱中说：“临书易失先人地点，而多得先人笔意；摹书易得先人地点，而多

5、失先人笔意。临书易进，摹书易忘，经意与不经意也。”只有临和摹相联合，扬长避短，才能既得地点，又得笔意，做到形神兼顾。摹帖摹帖的主要方法有：描红、仿影、单钩、双钩等。临帖临帖的主要方法有：对临、背临、意临等。（二）楷书名家及其代表作品介绍晋楷，是隶书向楷书演变过渡阶段，不行防止地带有隶书的部分特点。代表书体为魏国钟繇的宣示表、晋朝王羲之的黄庭经和王献之的洛神赋等。魏碑，是南北朝期间刻在碑石、墓志、摩崖、造像等处的文字书体。此时楷书初兴，挣脱隶书法度，用笔以方笔为主，结体方正谨慎，意志凝重奇逸，书风豪放粗暴。代表作品有石门铭、灵庙碑、郑文公碑、张猛龙碑等。魏碑为唐楷的发展确立了基础，站在书法史的高

6、度看，魏碑上承秦汉、下启隋唐。唐楷，是楷书完整成熟的书体。它包含隋代楷书，主要指唐而又以中唐颜真卿和晚唐柳公权的楷书为代表。唐楷与魏碑对比较，其用笔、体势、风格已大不同样，达到了楷书的鼎盛期间。主要代表书家和派别有：初唐四家：虞世南的孔子庙堂碑，表现出内刚外柔，笔致圆融；欧阳询的九成宫醴泉铭，表现出法度威严，陡峭挺秀；褚遂良的雁塔圣教序，表现为方劲古朴，俊逸端雅；薛稷的信行禅师碑，表现为纤瘦秀美，结字遒丽。中唐颜真卿的多宝塔和颜勤礼碑等，打破长久在书法史上流行的“二王”柔媚艳丽风格，融篆隶笔法于楷，创办浑朴宏寛的楷书新貌，对后代楷书影响深广，称之“颜体”。4/23(完整版)楷书临摹教案晚唐柳公

7、权的神策军碑玄秘塔碑，取欧颜之长，形成谨慎爽朗、清俊劲挺的风格，后代称为“柳体”，影响亦很大。（三）纸墨笔砚、执笔、坐姿、笔法等基础知识介绍笔、墨、纸、砚，被誉为“纸墨笔砚”，是学习毛笔书法必要的工具。“工欲善其事，必先利其器”，书写工具的好坏，对写字的利害有着直接的影响。所以，学习书法第一要认识和认识书写工具的性能和作用，懂得笔墨纸砚的选择、使用以及养护和保存。第一节：笔一、毛笔的历史：毛笔早在五六千年前的新石器时代就产生了。二、毛笔的类型：（一）、按笔毫的性能分类毛笔有硬毫、软毫、兼毫之分。1、硬毫：黄鼠狼毛、熊鬃、猪鬃2、软毫：羊毫、鸡毫、胎毫3、兼毫：七紫三羊（紫：兔毫）、五紫五羊。（

8、二）、按笔锋的长短分类长锋短锋中锋（三）、按毛笔的大小分类小楷中楷大楷还有：楂笔（书写榜书和较大的字）、斗笔、提笔（书写招牌和匾额）、联笔（书写楹联）、屏笔（书写一般的条幅立轴等）、圭笔（写特别小的字）。每种笔又可分大中小号。三、毛笔的选择尖、齐、圆、健选择毛笔的“四德”四、毛笔的使用与养护一、墨的历史二、墨的种类（一）、油烟墨（二）、松烟墨（三）、松油烟墨（四）、选烟墨三、墨的采纳质细、胶轻、色黑、声清、味香二、纸的种类和特点（一）、宣纸的种类1、生宣2、熟宣3、半熟宣（二）、毛边纸、元书纸二、宣纸的采纳1、依据不一样用途选择不一样种类的纸。搞创作用较好的宣纸。平常练习一般采纳毛边纸、元书纸

9、、高丽纸等。5/23(完整版)楷书临摹教案2、依据书体的不一样确立不一样种类的用纸。行草书因为运行迅速，宜远用吸墨性强的纸，易于显示刚柔、徐疾、断续、枯润等气概。写篆、隶、楷书，运笔迟缓，谨小慎微，宜用吸墨性能适中或较不吸墨的纸。3、够纸时要注意的事项。要选择质地细腻、厚度均匀、洁白无暇、纹理清楚的宣纸。1、砚台的用途2、砚台的产地3、砚台的养护写字的姿势和用笔方法姿势一、坐姿1、头正2、身直3、臂开4、足安二、立姿1、头俯2、身曲3、悬臂4、足开执笔方法一、指法按、压、钩、格、抵二、执笔要领1、指实2、掌虚3、掌竖4、腕平5、锋正三、运腕法运腕，就是运用腕关节的力量来写字。1、着腕法：写字时

10、将手段贴在桌面上，依赖指力和部分腕力运笔。2、枕腕法：写字时用左手或书本之类的物品垫在右小臂凑近腕部的下边，使手段走开桌面。3、提腕法：一种最常有的方法。就是将右手肘部放在桌面上，腕部提起来写字。实践证明此法是比较得力的运腕法。、悬腕法：也叫悬肘法。写字时，右手肘部走开桌面，悬笔书写。此法运行灵巧，力量直抵腕指，笔锋旋转进退比较自由伸展，写稍大的字非用此法不行。这种方法难度较大，需要较深的功力。运笔法是指用毛笔书写汉字的技法，也叫用笔法。一、起笔起笔，主要有逆锋温顺锋两种笔法。逆锋，是落笔时笔锋先向笔划的反方向逆行入笔，也叫取逆势。即，“欲右先左，欲下先上”。用此法写出的点画，笔锋藏在点画中间

11、，所以又叫“藏锋”。逆锋的方法有两种：一是虚逆，是一实逆。所谓虚逆，就是笔锋在空中做逆锋动作，笔锋不着纸面，也叫空中取逆势。所谓实逆，是指笔锋轻轻入纸，向点画的反方向运行极短的一段，而后在调锋运笔。6/23(完整版)楷书临摹教案顺锋，即起笔时笔锋运行的方向与笔划的方向是一致的，与逆锋正好相反。顺锋写出的笔划笔锋外露，显得开朗、妍丽。二、行笔行笔也叫走笔、过笔，是指起笔后的行笔过程。（一）、中锋、侧锋中锋：使笔锋在笔划中间运行的用笔方法。侧锋：是运笔的另一种形式，即在运笔过程中笔锋不在笔划中间，而是在笔划的一侧运行。侧锋写出的笔划方劲锋利，神彩外耀。（二）、提、按、顿、驻提笔：就是内行笔过程中把

12、笔略微上提而不走开纸面的运笔方法，目的是使笔划变细，或许为按笔蓄势做准备。按笔：内行笔过程中将笔下按，使笔锋触纸由少变多，笔划变粗。顿笔：将笔重按，并做短暂逗留即称顿笔。驻笔：即笔锋行至某处，不做重按，稍作逗留，借以取势的笔法。（三）、转笔、折笔（四）、挫锋、衄锋（五）、疾笔与涩笔三、收笔收笔，也叫“杀笔”，是一画书写结束时，笔毫走开纸面的动作。（一）、藏锋收笔：是指收笔时笔锋朝笔划的反方向回收，将笔锋藏入点画以内，所以又叫回锋收笔。（二）、露锋收笔：在收笔时将笔毫归拢，把笔渐渐提起，使笔锋外露，尾端呈锥状。如：悬针竖即是。字帖的选择与使用学习书法，应第一从摹仿字帖开始，这是人们容忍的学习书法

13、的必定和有效方法。字帖是学书法者的老师，字帖选得好，学习起点就高，进步自然就快。字帖选得差，不单学习起点低，并且贻害无量，即便把帖上的所有技艺所有学得手，也是水平较低，并且可能误入歧路。所以，选帖是学习书法的重要步骤。选帖字帖，是专供学习书法者摹仿的范本，多为石刻拓本、木刻印本、影印本和真迹等历代名家墨迹。择帖可从三个方面着手。（一）、选择书体篆、隶、楷、行、草（二）、选择派别（三）、书体选摘要一致，保持相对的稳固性。读帖所谓读帖，就是察看、领会字帖中字的笔顺、笔法、构造和章法特点，达到心领神悟，这是摹仿的基础和前提。读帖能够从以下两个方面下手：一是结字剖析：就是要剖析点画间的搭配，找出点画间

14、的地点关系。如字的参差欹整，阴阳疏密，收放避就等。7/23(完整版)楷书临摹教案二是点画与用笔剖析：字之点画有长短、粗细、俯仰之分，用笔有提按、疾涩、方圆之别。读帖时要逐渐深入，认真剖析。经过察看笔划的外面形态，推测其用笔变化，对整个笔划的书写过程做到胸有成竹。如：怎么样逆锋下笔，如何调锋行笔，如何回锋收笔。哪处提哪处按，哪处中锋，哪处侧锋等。所谓“察之者尚精，拟之者贵似”，即此道理。颜真卿及其楷书一、楷书之渊源楷书又叫“真书”、“正书”，是从隶书、章草演变而来，古时又叫“楷隶”或“今隶”。相传由东汉王次仲改隶法而为楷法。楷书流行于魏晋六朝，成熟于隋唐。隋龙藏寺碑，初唐四杰欧阳询、虞世南、禇遂

15、良、薛稷的书法，既有南方书法典雅流美，又有北方书法险劲隆重的特点，将南北两派书法的特点交融于楷书法度之中，成为学楷之模范。唐朝是楷书的全盛期间。一、楷书的特点楷书，顾名思义，因其形体方正，笔划平直，为书法之模范。楷书是用笔合法的老实书、规矩书，是千年以来直到今日汉字对通用的书体，是正、行、草书的基础。初学书法，应当从正楷开始。学好楷书，第一要掌握楷书的特点。先人论书说过：“字贵公正安稳”；“横则正，竖则直”；“作书的公正一路作基，则结体深稳，不致流于空滑”。写好楷书有八点要求：横平竖直，点画响应，构造密切，重心稳正，比率适合，大小相仿，笔顺不错，笔力劲健。二、如何学习楷书主要方法是：摹、临、读

16、、背。四、颜真卿和颜体颜真卿，字清臣（公元709785年），唐朝优秀的书法家。自署琅琊郡（山东省东南部）人，又说京兆万年人（今陕西西安）。颜鲁公一世忠义之节，明若日月，坚毅雄特，人格崇高。后代观其书，如见颜鲁公英雄之气；习其书，不觉见贤思齐。颜真卿书法初学禇遂良，后从张旭得笔法，参用篆书笔意写楷书，庄重宏伟，气概开张，古法为之一变，行书亦坚毅多姿，创始了二王之外的新风格，世称其字为“颜体”。唐书本传说他“善正草书，笔力遒婉”，这一评论很公允。颜体的创办、发展和成熟它的创办过程可分为三个期间：颜真卿五十岁（公元758年）从前，属于先期。这是颜真卿向先人和民间学习并消化汲取的阶段。五十岁到六十岁（

17、公元768年）是中期。六十岁此后是后期，特别重要的代表作颜勤礼碑，标记着颜体艺术已达到完整成熟的期间。颜字的特点体态豪放庄重，雍容大方，遒劲豪宕，伸展宽阔，疏密适合，构造停匀，外紧内松，擅长躲让，字口丰满，竖多相向成正括号“（）”形状，字形大概上为长方凑近正方。颜字笔力老健，顿挫分明，有颜“筋”柳“骨”之称。颜字构造特点，不以侧欹取媚，而是外密中疏，似拙反奇，于公正中求险劲，横细竖粗，捺重撇厉。加上笔划茂盛严整，显得大气澎湃。颜体体形方正，形象正面相对。其用笔采纳外拓方法，外拓偏圆，圆则生筋，形成外柔内刚。颜字在用笔上易方为圆，更多地汲取了篆草挺秀绵韧的笔意，遒劲秀润，寓巧于拙；转折处是提笔另

18、起，不折不顿，蓄势回锋趯钩；下笔住笔，圆劲雄重，锋芒外露，真诚老辣。颜体在书法史上的地位与影响8/23(完整版)楷书临摹教案颜勤礼碑颜勤礼碑全称夔州督府长史颜勤礼碑，此碑是颜真卿为其曾祖父颜勤礼所书神道碑（夔州，今四川省奉节县）。周围刻字，现存两面及一侧，文至“铭曰”止。碑阳十九行，碑阴二十行，每行各三十八字。碑侧五行，每行三十七字。左边铭文在北宋时已被磨去，无立碑年代。1922年10月在西安旧藩库堂后（今西安市社会路）出土，后移新城。1948年移置西安碑林。相传此碑系颜真卿六十岁时所书，但当前书法界对此书写时间仍有争议。这学期，我们选学的颜勤礼碑不是原碑所拓，而是编者选字编写而成。为了临写好

19、颜勤礼碑，在临写前一定通篇读帖，认真剖析其字形构造的特点和点画特点，掌握以下几点临帖要领：一、颜勤礼碑已代表了颜体的独具风格，字形大概呈长方凑近正方。笔划构造左右相当，力量均衡，正面示人，外密中疏，气概宽阔，大气澎湃，字型成金字塔，重心安稳，给人以端庄雄强的感觉。二、颜勤礼碑的点画挺秀有力，并合篆隶味，沉稳有力，方圆兼使，变化许多。横画一般较细，起笔处，方笔少，圆笔多。长横多上拱微向右上角倾斜，起笔重，中间略细，收笔顿之有力，并向右下作围，回锋收笔。短横较平直。竖画重而粗，入笔处委婉有力而不露锋芒，收笔处利落而不轻薄。两竖并存时，左笔细右竖粗，成外拓之势，行笔粗壮有力，拥有立体感。撇较细，要使

20、劲到头，收笔时笔尖略向下倾，切忌飘荡。捺笔不折不顿，呈内方外圆。钩画多粗壮，出钩处内方外圆。三、写时要增强使用腕力，运用藏锋和中锋，行笔雄健有力，并要有必定的速度，切忌迟留肥胖。四、用墨要苍润兼施，朴素豪放。小结：初步认识书法试试，在课后要查找有关资料，做深入仔细的研究。作业：楷书的观点；掌握正确的执笔和坐姿；颜体书法的特点；笔法。点的写法及其变化斜点（一）书写要领：藏锋起笔，渐向右下作顿势，而后折笔挺下，略提后，回锋收笔。斜点（二）书写要领：藏锋起笔，渐向右下重顿，而后折笔挺下，略提后，回锋收笔。向上点（一）书写要领：起笔一般不藏锋，先从左上向右下作带弧度的顿势，而后回锋向左下，收笔向右上放

21、轻提。向上点（二）书写要领：露锋起笔，先直下，即多顿势，而后回锋向上，至起笔处，再自重而轻向右上方提笔。向下点（一）书写要领：露锋起笔，从左上向右下轻顿，而后回锋向上，至起笔处，再向左下提笔。或起笔轻顿后，略提，直接侧锋向左下提笔。向下点（二）书写要领：露锋起笔，先作一斜点，而后回锋向左上，再自重而轻向左下提笔。直点书写要领：露锋起笔，稍顿后，即折笔挺下，渐提。横的写法及其变化长横（一）书写要领：露锋起笔，向右下稍顿后，轻提或回锋，再向右横出，至收笔处向右下作顿势，而后回锋。9/23(完整版)楷书临摹教案长横（二）书写要领：藏锋起笔，向右下重顿后，回锋并向右横出，至收笔处再向右下重顿，而后回锋

22、。左尖横书写要领：露锋起笔，即向右横出，自轻而重，收笔稍停或稍顿，而后回锋。右尖横书写要领：露锋起笔，向右下作顿势，而后回锋向上，再向右横出，自重而轻，收笔轻提。竖的写法及其变化书写要领：藏锋起笔，先作点状，而后折笔挺下（下笔不宜太细），行至三分之二处渐渐提笔，露锋收笔。笔锋要在笔划的中心线上，保持中锋行笔，出锋中正，笔划尖端不要倾向一侧。垂露竖（一）：书写要领：藏锋起笔，略作点状，而后折笔挺下，整个行笔过程粗细变化不大，保持基本一致，收笔时稍顿并回锋向右上提笔。收笔处稍重。垂露竖（二）：书写要领：藏锋起笔，先作点状，而后折笔下行，略作弧势，收笔时稍停并回锋向右上提笔回收。尾端稍重呈圆势。钩的

23、写法及其变化竖钩：书写要领：藏锋起笔，略作点状，而后折笔挺下，行笔粗细变化不大，至钩处稍提，沿左上回锋，再迅速向右钩出。弯钩（一）：书写要领：藏锋起笔，先作点状，而后折笔弯势向左下，下部可渐重，至钩处稍提，沿左上回锋，再迅速向左上钩出。弯钩（二）：书写要领：藏锋起笔，先向右下行笔，而后弯势转向左下，至钩处略提，沿左上回锋，再迅速向左上钩出。竖弯钩（一）：露锋起笔，先向左下行笔，转弯处要稍提笔，即转笔向右作带弧势的横状，至钩处，又转向右上，略提，再回锋并向上作钩。竖弯钩（二）：藏锋起笔，先向左下行笔，转弯处要稍提笔，即转笔向右作带弧势的横状，至钩处稍重，再回锋并向上作钩。竖弯钩（三）：露锋起笔，

24、稍重，即自重而轻向下作竖状，转弯处较轻，转笔向右横出时又渐重，至钩处略提，再回锋并向上作钩。横折钩（一）：轻顿或藏锋起笔，先作横状，收笔轻而快，折处提笔向上，再另行迅速起笔，作竖状，约至中间部位时，再弯向左下，钩法与弯钩同样。横折钩（二）：轻顿或露锋起笔，横状极短，折处可连可断，提笔向上后再作竖钩。横折钩（三）：轻顿或藏锋起笔，先作横状，折处可连可断，提笔向上后再略作弯钩状横折斜钩：露锋起笔，先作横状，折处连笔转向下方，斜钩略带弧势。横折弯钩：起笔稍顿，横画极短，折处连笔挺接转向下方，弯钩的上部较直，下部弧势较大。10/23(完整版)楷书临摹教案横钩：起笔藏锋，露锋均可，横略带弧势，收笔快而轻

25、，钩能够另行起笔，写法与向下点（一）基真同样。横折背钩：藏锋起笔，先作横状，折处连笔顿势转向下方，直下后，即背势向外作弧钩。戈钩：藏锋起笔，先作点状，而后向右下作弧钩，钩处须轻提，回锋后再向上作钩。卧钩：露锋起笔，先自轻而重向右下行笔，而后转向横势，至钩处又转向右上，再轻提，回锋并向左上作钩。撇的写法及其变化长斜撇：露锋起笔，稍停后即向左下作撇，略有弧度，中间部位不宜细，收笔渐提，慢出。反势撇：露锋起笔，先作点状，顿势回锋后，向左下作反势弧撇，收笔渐提，慢出竖弯撇：露锋或藏锋起笔，先作竖状，约至中下部位（或与捺订交）时，开始弯向左下作撇。短撇：藏锋起笔，先作点状，重顿后即回锋向左下撇出。直撇：

26、藏锋起笔，先作点状，稍顿后即回锋直下，而后向左下撇出。兰叶撇：露锋起笔，先自轻而重行笔，至中间部位时，又自重而轻地向左下撇出，形同兰叶。捺的写法及其变化斜捺（一）：露锋起笔，从下向右上作顿势，稍停后即转笔向右下，行笔略带弧势，渐重，至捺脚处轻提，回锋并沿上面捺出，自重而轻收笔。斜捺（二）：露锋起笔，稍顿后向上提笔，并即转向右下行笔，带弧势，渐重，至捺脚处轻提，回锋，再沿上面自重而轻捺出，收笔略快。平捺（一）：藏锋起笔，从上向下作顿势，而后回锋转势向右下行笔，再作弧势向右横出，渐重，收笔回锋并沿上面平出。平捺（二）：藏锋起笔，先从左下向右上作一顿点，而后转锋向右下行笔，再作弧势略向右横出，收笔回

27、锋并沿上面平出。折的写法及其变化藏锋起笔，先从左下向右上作一顿点，而后转锋向右下行笔，再作弧势略向右横出，收笔回锋并沿上面平出。横折（二）：藏锋起笔，作横，折处稍提，笔势向上，而后另行起笔作斜竖状，收笔稍停，可回锋竖折（一）：藏锋起笔，先作竖状，下部略向内弯，再折向左下，而后向右平出作横，收笔回锋。此笔划也可分两笔书写。11/23(完整版)楷书临摹教案竖折（二）：露锋起笔，直下作竖，折处用转法，而后再平出作横状，略有弧势，收笔稍顿并回锋。撇折点：藏锋或露锋起笔，先作撇状，折处连笔转势向右下作长点状（也可提笔另行起笔），收笔稍顿后轻提或回锋。横折撇：藏锋起笔，先直下作顿势，而后转锋向右上行笔，渐

28、轻，折处可另起一笔，再向下作撇。撇折横：藏锋或露锋起笔，先作撇状，折处略提并向左带出字迹，而后重顿向右横出（或作点状），收笔轻提。提的写法及其变化藏锋或露锋起笔，先向右下作顿势，而后转锋向右上行笔，自重而轻，收笔出锋。小结：基本笔划的学习是楷书学习中的基础，一定要增强练习，在实践中做到烂熟于心，形成自动化的动作，只有这样才能在汉字书写时有更好的神彩与精神上的响应连接。作业：练习笔划的写法；在所临字帖中选字进行临习。偏旁部首的书写规律（一）前方我们对汉字的基本笔划的书写方法及其变化进行了学习，这不过学习钢笔书法的第一步。通观汉字的组成我们不难发现，除少量独体字外，占绝大部分的汉字是由基本笔划组合

29、成的偏旁部首经过必定的美的原则搭配组合而成。按认识事物时由简单到复杂、又浅入深的规律，在学会基本笔划的书写方法以后，下边应当议论学习的是偏旁部首的书写规律。文字头点取侧势，有带横之意；点的尾端地点应在横的中部稍偏右，与横之间要留有缝隙；横为覆势长横，略倾斜于右上方。文京交变夜人字头撇捺伸展对称，有冒下之势；捺画的起笔要落于撇画的上部；撇捺的夹角大小应视其下部笔划的多少宽窄而定，笔划多或构造宽则角度略大，笔划少构造窄则角度略小。令命会合盒禽单人旁撇画长短适中，曲度不宜过大；竖的起笔要取斜势，轻点后下行，不宜过尖，有藏锋之意，竖的收笔要取垂露式，不宜用悬针竖。使侍傅僻仗双人旁首撇要短，二撇要长，一

30、般首撇为二撇的二分之一左右；第二撇起笔在第一撇的中部；两撇要有藏露及角度的变化，防止同样；竖画在二撇的中部起笔，斜势落笔，用垂露竖。德往很得言字旁点为侧点，取侧势，与下画的距离拉开；点的地点在竖画之上（点的尾端与竖画在一条垂线上）；竖画略带斜势；挑的长短要适中，防止与右边笔划交错；该旁一般不宜过长。语评说话提手旁横画短小，右上倾斜；横画的左段一般略擅长右段；挑与竖的交错点应在竖画的中部；挑画出于竖画右边的部分不宜过长，给右边偏旁留出地步；该旁不宜写得太短。提报捧搭工字旁“工”字作偏旁时形态要短小，并且其地点要在整个字的中部偏上；首横向右上取势较大；其竖画为短中竖，书写要有必定的动感；末横变成提

31、画，指向右上方。功攻项小结：要充足掌握各偏旁部首的书写特点，并在此基础上联合各家的不一样风格加以调整，能辩证的掌握其书写方格，不行学死。作业：联合字帖临习所学偏旁部首及例字。12/23(完整版)楷书临摹教案偏旁部首的书写规律（二）土字旁“土”字作偏旁时，下横变成挑画；横画短小，右上倾斜；横画的左段略擅长右段；竖画为短中竖，挑画应封住竖画尾端；该旁整体姿态呈斜势，形体较为短小，不宜过长。堤坝垃堆王字旁“王”字作偏旁时，下横变成挑画；横画短小，右上倾斜（首横与二横长短相当，挑画为最长）；两横画与挑画之间所组成的间距要均匀；竖为短中竖，略带斜势，重心偏于右侧；挑画要与竖画尾端搭接；整体姿态呈斜势，形

32、体较为短小。现班反犬旁首撇一般要短于二撇，出撇方向要略有变化，防止同样；弧弯钩与第一撇的交叉点应在第一撇画的中上部；钩身的曲折度不宜过大；第二撇的起笔应落在钩身的中部偏上；该旁要伸展，取纵势。狼狂猪猫左耳旁先写“耳”部再写竖画；“耳”部形态要短小，书写要自然流利，有轻重变化；竖画起笔与“耳”部横画之间留有缝隙为好；竖画要用垂露竖。险限阶附右耳旁笔法与左耳旁基真同样，钩部要比左耳旁略肥大些（一般钩部占竖画一半左右）；竖画多用悬针竖，竖的起笔处常与钩部的横画起笔处相搭接。邮部邱单耳部横折钩象内倾斜，有抱左之势，防止钩内空白过大；竖画起笔与横画常相搭接；竖画多用悬针竖。卸即御作业：联合字帖临习所学偏

33、旁部首及例字。小结：要充足掌握各偏旁部首的书写特点，并在此基础上联合各家的不一样风格加以调整，能辩证的掌握其书写方格，不行学死。作业：联合字帖临习所学偏旁部首及例字。偏旁部首的书写规律（三）草字头整体形态应奉上开下合状；两竖画将横分红较为均匀的三段；左竖较短（为短中竖），右竖化成短撇，且撇之起笔上昂，略高于左竖；短撇尾端常与下部相接。草营英落宝字盖侧点应落在横画中段略偏右；左部垂点要有向左下略倾的斜势；横钩出钩的方向应照顾下一笔划；宝字盖要舒阔宽余，有覆下之意。字宽宪定常字头短中竖应沉稳地落在平宝盖的中部，微带斜势；左右二点互相照顾，顾盼有姿，且右点微昂，高于左点；垂点略向左下倾斜，与横画之间

34、笔断意连，更显轻灵；平宝盖要宽大些，有冒下之态。常党雨字头形态呈扁宽状，略带斜势；上部横画不宜过长；四点聚于中间竖画左右，要各有姿态，互相照顾，笔断意连，轻灵开朗；中竖为短中竖，短小中正，给下部留有余地。雾霜零雷竹字头左右两部分的笔划同样，写法邻近，书写时要左收右放，左小右大，以求变化，整体姿态呈扁平状，略带斜势；左右两部分之间既要舒朗以备下部笔划插入，又要互相照顾联系。答笔符箕牛字旁撇画要写成短直撇；竖画是其主笔，要写得坚毅有力，并呈垂露状；末横变成提画，提与竖的交错点应落在竖画的中部，此旁一般书写得不宜太短，要伸展大方，取纵势。牧牺牲斤字旁首撇为短平撇，轻盈竣利；第二撇为直撇，且弧度略大；

35、横画为左轻右重的左尖横，其起笔地点在直撇的中腰偏上；竖画为悬针竖，其起笔应落在横画的中部，形态有顾左之意。13/23(完整版)楷书临摹教案斯新断14/23(完整版)楷书临摹教案偏旁部首的书写规律（四）车字旁首笔为短横，右上取势；撇折的起笔应在短横的中部上方，其倾斜度不宜过大；垂露竖在撇折的中部经过，雄伟挺秀；挑画左部伸出擅长左部，与竖画的中部交错。轻斩输日字旁整体形态要窄小紧凑，上部略宽于下部；左竖与上横之间应留有缝隙；中横略偏上一点，并与右竖之间留有缝隙；下横右上倾斜较大，亦可写成挑画；左竖略带曲势，较短；右竖较为挺秀雄强，尾端带有钩意。晴明昭月字旁整体形状呈纵势瘦长；长直撇的曲折度不宜过大

36、，其起笔与第一横起笔处要留有缝隙；竖画写得劲健有力，微带曲势；两短横地点在中段以上均匀安排，其不宜塞得过满，要与右竖之间留有少量缝隙。胶胜胎贝字旁两竖均为垂露竖，左竖较短，右竖较长；左竖与首撇之间要留有缝隙；撇的起笔在框内中部；撇与反捺要切近上部安排，但一般不与两竖交接。赌赐财子字旁横折右上取势，斜度较大；钩部曲而有节，其起笔与横折尾端以尖相接；横画变成跳画，左部伸出要强于右边，穿过“了”的中部稍偏上指向字的中心；注意用笔的提按与轻重缓急。孩孜禾木旁短平撇要短促锋利，居于横画右半的上方；横画略长，向右上倾斜；竖画起笔近撇之尾端，经横画右边向向下力行，收笔呈垂露状，略带钩意以应撇；撇画在横下、竖

37、上起笔，微带卷曲；点在撇下、竖上起笔，不宜过长。秋利稼和科木字旁竖在横画上部的长度约占整个竖画的三分之一左右，起笔空中取势，略带藏意。其余写发与禾木旁同样。材楷树林示字旁点呈侧势，与竖画成向来线，与折撇之间要有缝隙，不行粘连；竖画为垂露状，略带钩意，不行过于直板；第二点为侧点，在撇与竖的交接处落笔，要写出轻灵之态。祖社礼祈小结：要充足掌握各偏旁部首的书写特点，并在此基础上联合各家的不一样风格加以调整，能辩证的掌握其书写方格，不行学死。作业：联合字帖临习所学偏旁部首及例字。偏旁部首的书写规律（五）衣补旁与示字旁对比较，衣补旁多了一点画，在书写时竖画相对要略往右移，给其右侧二点留出空间，右边二点要

38、短小开朗，右开左合。其余写发同示字旁。衫被衬襟补竖心旁竖画长而挺秀，为垂露竖；左点为垂点稍大，呈外展之势，在竖画的中上部；右点较小，呈侧势，略高与左点。怕惜怜恨三点水前两点呈侧势向外，距离稍近，第二点略左突；末点变成挑画，起笔承第二点之势重落笔，出锋指向字心中上部；整个偏旁呈抱右的弧形，左开右合。书写时三点之间的响应关系密切，互相承策应和。江河潮湖两点水上点为侧点，下点变成提画，两点之间的距离稍近，笔断意连，上呼下应。其他可参照三点水旁的写法。准冶冷15/23(完整版)楷书临摹教案四点底四点基本上在一条横线上排布，书写要笔意连接，俯仰有序，各具姿态；起点与末点的笔力应稍重（末点犹为突出），且起

39、点与末点要相响应；四点之间距离要宽舒，呈下开上合之势，以载上部。燕然默蒸绞丝旁书写重要凑连接；第一个撇折应搭在第二个撇折的腰部；提画起笔稍重，指向字的中心；整体姿态呈纵势，不宜将其写得过宽。红绞绘练反文旁首撇为短直撇，横为左尖横，其起笔在短直撇的中下部；第二长撇在横画的左部起笔，向字内卷曲，呈收势；捺画较长，向右下纵出；四画所组成的空白处不宜过大，整体呈上收下开之势。放故敕改攻小结：要充足掌握各偏旁部首的书写特点，并在此基础上联合各家的不一样风格加以调整，能辩证的掌握其书写方格，不行学死。作业：联合字帖临习所学偏旁部首及例字。偏旁部首的书写规律（六）建之旁横折折撇较为攒促，不宜过长，要一同呵成

40、，捺画为平捺，起笔逆锋，由撇的中部插过向右缓和伸展，略带波势，捺形较长，有载上之意。建健延廷走之旁点取侧势，有启下之姿；横折折撇要短小，书写流利，出撇部分不宜过长，略带撇意即可；捺为平捺，左部少出，微昂处与上画相接，继之向右缓和送出。速达运连巾字旁整体重心偏于上部；笔划部署开适合中，不可以过于肥大；竖画为垂露竖，不偏不倚，中正挺秀。帜帽帕帼立刀旁竖画为短中竖，其尾端收笔处应带顿笔之意，其长度是竖画的三分之一左右，其地点处在字心略上；竖钩要挺秀劲健；竖与竖钩之间即舒朗又不松懈，互相映托。利剧到刘刻工字旁整体形态短小，呈斜势；竖画为短中竖，略带斜势，其起笔在上横中部，收笔处于提画的中部；下横变成提

41、；提画起笔稍重，出锋指向字的中心。功攻巩项巧食字旁撇画为短直撇，横钩右上取势，起笔一般在撇画的中部，横钩不宜过长；竖提画略带斜势，提画较长，指向字的中心。饭饺馋饿饥春字头第一横、二横较短，三横略长；三横画的倾斜度较大，它们之间的距离要相等；撇捺一般是字的主笔，所以要伸展俊逸，有冒下之态；撇捺所组成的夹角一般视其下部所含笔划的状况而定；笔划多、宽者则夹角略大；笔划少、窄者则夹角小。春秦泰蠢小结：要充足掌握各偏旁部首的书写特点，并在此基础上联合各家的不一样风格加以调整，能辩证的掌握其书写方格，不行学死。作业：联合字帖临习所学偏旁部首及例字。16/23(完整版)楷书临摹教案偏旁部首的书写规律（七）戈

42、字旁整个字旁呈由左上到右下的斜势；短横的仰势较大；戈钩略带弧状，但弧度一般不宜过大，使其遒劲有力，富裕弹性，出钩的方向响应下一笔划；短撇斜插在戈钩的中部；点的地点要适合，有均衡字重心的作用。战戟盛划金字旁撇画为短直撇；上横是左尖横，较短，在撇画的上部起笔，给下部留出地点；二横、三横亦为短横；三横画之间的距离要相等；向右钩略带倾斜之势，出钩的方向指向字的中心。铁钢错钊女字旁笔划安排紧凑，中间空白不宜过大，轻重变化分明有致，有向右之势；横画变为提画，左重右轻，左部伸出较长，斜度较大；长点与撇画在重量和角度上要相般配。娃姓妙妈矢字旁首撇为短直撇；首横为左尖横，一般在首撇的中下部起笔；第二横起笔稍重，

43、左部伸出擅长右部；第二撇为直撇，要先直后弯，重心略偏右；点要写得紧凑空灵，不宜过长，给右部留出地点。短知矫雉心字底因其在字的底部，整体形态呈扁宽状，有抱上之意；左点稍重，略底，顾于右侧；钩取横势，曲度不宜过大，尖锋起笔，出钩响应中点；中点轻带，与末点笔断意连；末点稍重，略偏上，有顾右之态。思急态恩息火字旁左右点要互相顾盼，左轻右重，左低右高；撇画先直后弯，雄健有力，活脱飘逸；末点不宜过长，在撇之弯处落笔，呈侧势。烧灯烧燎歹字旁字形呈斜势，斜中取正，掌握好重心；横画不宜过长，右上取势，首撇在此中部起笔；两撇要有变化，首撇短而直，第二撇长而曲；点呈侧势，斜落在末撇的上部。列殃小结：要充足掌握各偏旁

44、部首的书写特点，并在此基础上联合各家的不一样风格加以调整，能辩证的掌握其书写方格，不行学死。作业：联合字帖临习所学偏旁部首及例字。偏旁部首的书写规律（八）山字旁字形呈左低又高的斜势，笔划安排密切；中竖为短中竖，略长；左竖斜向左下，继之带横画；横画右上取势，斜度较大，左重右轻；右竖变成点，其势左盼。峰峪峻虫字旁“口”部上宽下窄，呈扁状，其势右上倾斜；竖画经“口”的中部，着力要重，略带斜势；横变成提，左部擅长右部，点接提之尾端，侧势点出。蜂蛟蚂蝗弓字旁形态瘦长，呈左斜状；三横间距基真相等；竖折折钩带斜势，略宽于上部；其右边两竖画基本上在一条垂线上，给右边偏旁留出地步，切忌过于宽大。张弛强石字旁横画

45、较短，右上取势；斜撇由短横中部起笔向左下伸出，略带曲势；“口”部要小，略带扁状，右上倾斜；“口”部的左上角与撇的中上部相搭接。砚码硅17/23(完整版)楷书临摹教案马字旁上部略窄，呈斜势；下部的竖折折钩稍宽与上部，亦略带斜势；横画变成提画，左部伸出较长，含于钩的中部。弛骑驮鸟字旁撇画短小，取直势；点的地点略偏上，大小适中；鸟部作左偏旁时形体呈窄长状，横画变成提画；作右偏旁时形体略宽，竖折折钩向右展，横画一般不可以写成提画。鸡鸽鹤鸵又字旁整体形态呈右斜势；撇画要写得伸展流利，略带曲折；反捺要与撇画相对称，应略高于撇；字型重要凑，左上角要留有缝隙。难劝鸡小结：要充足掌握各偏旁部首的书写特点，并在此

46、基础上联合各家的不一样风格加以调整，能辩证的掌握其书写方格，不行学死。作业：联合字帖临习所学偏旁部首及例字。偏旁部首的书写规律（九）撇画稍短，曲度不宜过大；捺画起笔不可以与撇画相接，起笔略高于撇；捺画八字头要写得伸展俊逸；整体姿态有覆下之意。公分贫兮立字旁字型窄小，呈斜势；侧点落在横的右上部；中部二点互相顾盼，左小右大，左低右高；末横变成提画，向右上送出；书写时应注意笔划的轻重变化及响应关系。端靖站竭同字框左竖短于右竖，呈垂露状，右竖雄强，尾端带钩；框内笔划少，两竖呈向势内包，上宽下窄；字内笔划多，则两竖基本平行，上下宽窄基真同样。内同肉网冈口字旁构造紧凑，字型短小，略带斜势；左竖擅长右竖，字

47、势相向；上横擅长下横，下横在左竖上起笔，收笔封住右竖尾端。嘴可吗唱口字框左竖较短，作垂露状；上横画着力要轻；右竖擅长左竖，挺秀有力，尾端带钩意；下横由左竖尾端起笔；框内笔划少者则“口框”略小，笔划多者则“口框”略大；其左上角与右下角一般要留有缝隙。囚日田因团区字框上横较短，右上取势；竖画粗重挺秀，略带斜势；尾端较长，承载上部笔划，收笔重顿。末横起笔与竖画搭接，右上行做顿回收，其长度要长与首横。有托上之意。区臣医匾匠广字头点去侧势，落于横画上方偏右；横画长短因下部字型而定，字型大则较长，字型小则横短；撇画起笔稍重，形态较长，遒劲俊逸，弧度大小适中。庆庄店庭廊厂字头厂字头的写法与广字头基真同样，可

48、参照“广字头”的写法。历压厚厌厮病字头左边两点上小下大，左开右合，响应密切，附于撇画的中上部；其余写法同“广字头”笔法。疾病症小结：要充足掌握各偏旁部首的书写特点，并在此基础上联合各家的不一样风格加以调整，能辩证的掌握其书写方格，不行学死。作业：联合字帖临习所学偏旁部首及例字。18/23(完整版)楷书临摹教案偏旁部首的书写规律（十）厂字头厂字头的写法与广字头基真同样，可参照“广字头”的写法。历压厚厌厮病字头左边两点上小下大，左开右合，响应密切，附于撇画的中上部；其余写法同“广字头”笔法。疾病症户字头点呈侧势，落于“口”部上方略偏右；“口”部呈扁形，上开下合；撇画着力要重，斜向左下扬出，弧度不宜

49、过大，右边留出空白以部署其余笔划。房肩扈尸字头写法可参照“户字头”。层属局届居土字底整体字型呈扁三角形；上横较短，右上取势；竖画用笔结实有力，略带斜势；尾端较长，以载上画。至坚型垄壑米字旁此旁宜写作瘦长形；上部两点左小右大，互相照顾；横画较短，处于竖的中上部；竖画宜长，着力而行，呈垂露状；撇画起于竖上横下，短促锋利；末点落于上撇下，不宜过长，以让右部。粗粮料包字头撇画应为短直撇；横的起笔应在撇的中下部；横折钩略带曲折，有抱左之势；内空的大小宽窄应依据字形做详细办理。包匀匆句甸四字头整体形态上开下合，呈扁宽状，有盖下之意；左竖曲折，呈背势；四短竖距离相等，呈捧状。置罗署罢罩皿字底因其用在字的底部

50、，所以末横宜长，稳固字心，以托上部。其余写法同“四”字头。盎监盆益盒兽字旁首撇较短，轻盈锋利；两点灵巧开朗，起于首撇的中下部，落于次撇的中上部；第二撇较长，；略带上扬之势；狐弯钩起于第二撇的中下不，出钩响应下画；四个撇画要求其变化，防止“排牙”。貌貂豹貉小结：娴熟掌握该单元的部首书写要领，要联合所临字帖的特点进行辩证的思虑。作业：联合字帖临习所学偏旁部首及例字。构造的基本法例如何将笔划和偏旁部首依据必定的规律组合起来，使其拥有美感成效，这就是汉字的构造问题。什么是构造？先人在这方面有好多的阐述。赵宦光曾说：“疏密得宜，联系排偶是也。”东汉书法家蔡邕说：“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形式

51、递相映带，无使势背。”王羲之说：“构造者，谋策也。”从以上先人对构造的精解之论中，我们不难看出构造重要有双方面的要素：一是笔划部首的空间安排，属于外在的东西。二是笔划部首的互相联系，属于内在的东西。我们研究构造也要从这双方面下手。先人习书重申“用笔为上，构造次之”，这是指毛笔而言，更应重申的是构造问题。所以学习毛笔字，掌握好间架构造的合理安排，笔划、部首的俯仰向背，联系映带更显重要。19/23(完整版)楷书临摹教案如何办理豪杰字的构造问题，先人给我们留下了很多有利的阐述。如欧阳询的结字三十六法，明朝李淳的大字构造八十四法，清朝黄自元的间架构造九十二法等等。这些阐述固然都是针对毛笔书法而言，内容

52、上也难免有些繁琐，语又隐晦，但好多内容仍是值得我们借鉴运用于钢笔字的构造之中的。下边介绍的就是依据先人的阐述联合钢笔书法的特点总结出来的钢笔楷书的构造法例。上下构造1）以上盖下：是指字的上部要盖尽下部，上宽下窄。一般字的上部带有由“秃宝盖”组合而成的字头，如：“宝字盖”、“穴字头”、“雨字头”等皆属于此类。这种字要把上部写得宽而有气概，使其覆遮住下截的笔划。室罕雾冠常学（2）以下托上：是指字的下画要能灾起上画，将下画写得宽大伸展，而上画要窄小紧凑。盖竖呈照（3）上下均等：这种字的特点是分为上下两部分，上部和下部长短相等，传统中称之为“二段”。在书写时依据字形，梢加调整其笔划的迎让穿插，相背俯仰

53、，使之成为有机的整体。昆皆委要男皇（4）上大下小：这种字上部的笔划一般许多，所占地步大，重量较重。在书写时要自然而然，使上部宽舒，以上部为主。下部则要办理得密切，不宜过于舒放，应听从于上部，防止与上部争地位。普雷基曾贾圣（5）下大上小：这种字是上部一般笔划少，重量轻，处次要地位；下部的笔划一般许多，重量重，起主要作用，整个字的主笔及主要部分处于下半部，在书写时要使上部办理得紧凑，下部疏放，使之主次分明。表志晨若最落吴上中下构造1）上中下均等：这种字是上中下三部分所占比率大概各为三分之一。在书写时各部分都应稍扁些，防止将字写得过长；除突出主笔外，其余笔划要有内敛之意；注意各部分之间的脉络贯穿，使之成为一个有血脉神彩的整体；三部分的重心要在同一条直线上。章累黄莫意竟2）上下大中间小：这种字是指上下部分叫宽舒，占的地点大，而中间部分窄小，处次要地位。在书写时使上下两部分略大，宽而微扁；中间部分笔势紧结，形体略小，呈收腹束腰之状。宽空惫邕堂靠3）中间大上下小：这种字的中间部分常常笔划多，重量重，一字的主笔居于此。书写知呀袄将此中间部分写得宽绰伸展，而上下则要形小而势敛，听从于中部；上中下中心安稳，贯串一气。察蕃蓄舞崇小结：上下构造、上中下构造的字简单写得过长，所以在书写上要存心识的加以重申。作业：