苏轼出颍口初见淮山是日至寿州全诗翻译赏析

1、苏轼出颍口初见淮山是H至寿州全诗翻译赏析我行日夜向江海，枫叶芦花秋兴长。长淮忽迷天远近，青山久与船低昂。寿州已见白石塔，短棹未转黄茅冈。波平风软望不到，故人久立烟苍茫。注释颖(ying) 口：今安徽寿县西正阳关。颖水由颖上县东南流至此入淮，春 秋时谓之颖尾。寿州：州治在今寿县。芦花：芦絮，芦苇花轴上密生的白毛。秋兴：因秋而起的感怀。长淮：宽阔的淮水。低昂：时高时低。白石塔：洁白石头砌成的塔。棹(zhao)：船浆。黄茅冈：泛指长有黄草的山冈。软：柔和。故人：指送行人。苍茫：模糊迷茫的样子。参考译文我日夜兼行向着那遥远的江海，枫叶芦花点缀得秋天情趣深长。淮水缥渺不 明，天际忽远忽近，岸边的青山随着

2、船儿低落高涨。已能望到寿州那高高的白石 塔，小小的船儿还不曾绕过黄茅冈。波平风柔仍然看不见老朋友啊，只因他们久 立的地方烟云迷茫。参考译文二我日夜朝向江海而行，沿途的枫叶和芦花使得秋意更浓。长而宽广的淮河， 突然使人对天空是远、是近，产生了迷惑。河旁的青山，似乎长久地随著船只的 起伏而忽高忽低。不知不觉中，已经远远地看到寿州的白石塔。但我们这艘小 船(短棹)还未驶入黄茅冈呢。于轻风平波之中，我仍望不到，那位久立于烟 雾苍茫中的老友。赏析出颍口初见淮山是II至寿州是北宋文学家苏轼创作的一首七言律诗。熙宁四年（1071）六月，东坡以太常博士直史 馆出任杭州通判。七月离开汴京，沿蔡河舟行东南赴陈州，

3、历颍州，十月，出颍 口，入淮水，折而东行，至寿州，过濠州、临淮、泗州，渡洪泽湖，乂沿运河折 而东南行，经楚州、山阳，抵扬州，渡江至润州、苏州，以十一月二十八日到杭 州通判任。这首诗是他赴杭途中由颍入淮初见淮山时作。作者去国离乡，心情难免忧抑，然而面对水天相接，H然流出秋天行旅的逸 兴。首联写出了之心情沉重，表达了仕途险恶，应远避是非之情。中间两联写景， 前写淮河青山壮阔之景，后写已到寿州之所见，暗示了作者怅惘不安的心情以及 物是人非的感慨。尾联以淮河烟波之迷茫点出前途之迷茫，以抒情结尾，曲折有 味。这首诗可说是文辞、对仗具佳，自然流畅，景情交融，韵律优美，以实写虚 的代表作品。第一句“我行日夜

4、向江海”，实写由汴京赴杭州的去程，言外却有一种“贤 人去国”的忧愤抑郁之情，有似古诗“行行重行行”，有似“相去日以远，衣带日以缓，浮云蔽白日，游子不顾 返”这些诗句中所包含的意蕴来。王文诰说：“此极沉痛语，浅人自不知耳。”这领会是 不错的。东坡此次出都，原因是和王安石政见不合，遭到安石之党谢景温的诬告，东坡不屑自辩，但力求外放。其通 判杭州，是政治上遭到排斥、受到诬陷的结果。“日夜向江海”即“相去FI以远” 意，言一天天愈来愈远地离开汴都，喑示了一种对朝廷的依恋、对被谗外放的忿 懑不堪之情。全诗有此起句，以下只是实写II日夜夜的耳闻目见，不再纠缠这一 层意思，但整个诗篇却笼罩在一种怅惘的情绪里

5、。这是极高的艺术，不应该随便 读过的。第二句点时令。东坡以七月出都，十月至颍口，其间在陈州和子由相聚， 在颍州乂一同谒见已经退休的欧阳修于里第，颇事留连。计算从出都至颍口这段 路程，竟整整花去了一个秋天。“枫叶芦花秋兴长”，形象地概括了这一行程。中间四句是题目的正面文字，其描写中心是“波平风软”四字。这是诗人此 时此地的突出感受，是审美对象的突出特征。“长淮忽迷天远近，青山久与船低昂”二句是一篇的警策。这里没有一个生 僻的字眼和华丽的词藻，更没有什么冷僻的典故，只是冲口而出，纯用白描，言 简意深地表现了一种难言之景和不尽之情，表现得那么鲜明，那么新颖，那么自 然。诗人把H己的亲切感受亳不费力地

6、讲给人们听，使人们感到这一切都活脱脱 地呈现在眼前。这种境界，是那些字雕句琢、“字字挨密为之”的诗人永远也达 不到的。东坡谈艺，尝言“求物之妙”好像“系风捕影”，诗人不仅对他所写的 东西做到了 “了然于心”，而且做到了 “了然于口与手”。这两句诗，可以说是 抓住了此时此地的“物之妙”，而且做到了两个“了然”的例子。淮水源多流广, 唐人尝称之为“广源公” O诗人沿着蔡河、颍水一路行来，水面都比较狭窄，沿 途所见，不外是枫叶芦花的瑟瑟秋意，情趣是比较单调的。一出颍口就不同了， 面对着水天相接的广阔的长淮，顿觉耳目一新，精神为之一振。“忽迷”二字表 达了这种情景交融的新异之感。而两岸青山，连绵不断，

7、隐隐约约，像无尽的波 澜，时起时伏。诗人此际，扁舟一叶，容与中流，遥吟俯唱，逸兴遇3他的心 和江山胜迹已融合在一起了。究竟是山在低昂，水在低昂，船在低昂，他说不清： 他只觉得一切都在徐徐地流动，徐徐地运行；他处在一种波浪式前进的过程中, 他完全在大自然的怀抱中陶醉了。七个字写出了船随水波起伏，人在船上感觉不 出，只觉得两岸青山忽上忽下；其中“久与”二字写出了 “波平风软”的神情, 也曲折地暗示了诗人去国的惘惘不安、隐隐作痛，“行道迟迟，中心有违”的依 约心情。这两句诗，看来东坡H己也是十分得意的，他在后来写的李思训画长 江绝岛图诗中写道：“沙平风软望不到，孤山久与船低昂”，重复用了这首诗 的第

8、四、第七两句，只换了一个“沙”字，一个“孤”字。“寿州已见白石塔，短棹未转黄茅冈”二句振笔直书，用粗笔浓涂大抹，一 气流转，使人忘记了这中间还有对仗。寿州的白塔已经在望，要到达那里，还得 绕过前面那一带黄茅冈。说“已见”，说“未转”，再一次突出了 “波平风软” 的特色。这里的黄茅冈不是地名，而是实指长满黄茅的山冈，前代注家已经辨明 过了。七、八句乘势而下，用“波平风软”四字总束了中间四句描写；用“望不到” 三字引出第八句这个抒情的结尾。不说自己急于到达寿州，却说寿州的故人久立 相待，从对面着笔，更加曲折有味。后二十三年，东坡尝纵笔向书此诗，且题云： “余年三十六赴杭悴过寿作此诗，今五十九，南迁

9、至虔，烟雨凄然，颇有当年气 象也。”据东坡这段题记，知至寿州之H当有小雨。此诗“烟苍茫”三字就是描 写那“烟雨凄然”的气象的。乂，诗中所称“故人”不知指谁，翁方纲石洲诗 话说“故人即青山也”，义殊难通。以本集考之，疑此“故人”或即李定。与 东坡同时有三个李定，此李定即乌台诗案中所称尝“承受无讥讽文字”者。 其人此时在寿州，东坡有寿州李定少卿出饯城东龙潭上诗可证。这首诗情景浑融，神完气足，光彩照人，是一个完美的艺术整体。赏析二首联“我行日夜向江海，枫叶芦花秋兴长”，点明被外放的季节、行走路线 和地点。接下来几句，便在“秋兴长”三字上做文章。颔联”长淮忽迷天远 近，青山久与船低昂”两句，开拓了一幅旷远迷茫的 画面，这是幅远景，也是这幅贤人去国图的背景。诗人以自我为中心，将目力投 向天涯尽头：长长的淮河消逝在天地尽头，远处的青山可望而不可即，久久地 停留在视野中，与行船起伏上下。这两句诗紧扣诗题”出颍口，初见淮山”，形 象地道出了诗人此时此地的感受：诗人出京是沿着蔡河、颍水南行，蔡河、颍水 水面狭窄，加上两岸为平原，景色较为单调，但一出颍口、入淮河，气象就截然 不同了：淮河水天相接，气象万千，一直延伸到天地尽头，青山也浮现在地平 线上，与行船上下低昂，诗人不觉精神为之一振，耳目为