论成化斗彩特点

1、论成化斗彩特点前言：民间早有首成化,次宣德，次永乐,次嘉靖之说，而 为成化彩瓷赢得明代彩瓷之冠的则是成化斗彩瓷器.玲珑绚 丽的成化斗彩器，始于明宣德，而为成化彩瓷赢得明代彩瓷 之冠的则是成化斗彩瓷器。，彩瓷缤纷，虽然是各有千秋，但传 世成化斗彩瓷。器图案绘画简练，颜色艳丽，留传到现在也 让我们感叹其成就。成化斗彩之所以名贵，贵在工艺上的创 新。斗彩的制作是先以青花在瓷胎上双勾出纹饰的轮廓，施 透明釉高温烧成后，再于纹饰轮廓中填入其它彩料第二次入 炉低温烧成。成化斗彩胎质细腻，小杯胎体之薄几如蝉翼。 烧制时间长、工艺难度大、成本高昂.成化斗彩胎质细腻，小 杯胎体之薄几如蝉翼.造型匀称，题材方面是

2、讲究，纹样结构变化多端。色彩华丽 配色简单，对比鲜明。几乎每件器物上都能见到红、绿、黄 三色，一改青花器呈色之单调。如此斑斓的成化斗彩有很多 个性的独立的特点。一、成化斗彩的装饰技法 （一）釉上彩的技法概括 成化斗彩的时代性，在现在斗彩设计中的地位和继承。在我 们观赏成化斗彩时，我们先是要了解其技法和方法。全面而 深入地认识成化斗彩的装饰技法和文饰内容，是正确鉴定欣 赏成化斗彩重要前提。成化斗彩的装饰方法不只是填彩和“斗” 彩，还有点彩、覆彩、青花加彩等。填彩：即是以青花在坏 胎上用双钩法勾勒出所绘花鸟、人物之类的轮廓，罩釉烧成 之后，再在釉上将所需彩色填在轮廓线内，入彩炉烘烧而成； 点彩：所

3、表现的图案主要是用釉下青花画成。罩上白釉烧成 后，再在釉上按照需要在图案上点缀些许彩色。如在青枝叶 上点缀红色花卉，生意盎然；覆彩：在釉下青花已画成的图 案上，按照一定意图覆盖某些釉上彩色；染彩：在青花图案 的轮廓边缘，涂染釉上彩色以取衬作用。如在青花勾出的浪 涛线条外，涂以深浅相间的绿色，烘托白浪滔天的态势；青 花加彩：主要用釉下青花描绘图案，只在局部使用釉上填彩。 如缠枝莲花，花朵皆青花，仅在青花双钩的茎叶上面，填以 釉上绿彩。纹饰洒脱有气魄，凤纹分别以宝石红、孔雀绿、 鹅黄等颜色在釉上填绘，色的局部为青花线内填彩的装饰， 这一装彩鲜亮，与勾勒的青花轮廓配得恰到好处，相映成趣。 按南窑笔记

4、所述特征，不妨将此称为“凑彩”，即是以釉 下青花画成事物半体，再用釉上彩色凑全其体。（二）装饰纹样的取材和变化1、造型的讲究成化斗彩的器皿在选择题材方面是讲究的，纹样结构变化多端。不同的器物上精心配置以适合纹样，总是给人恰到好处 的审美观。有自然随意的写真性构图，也有规矩工整的图案 化构图。其构图法则有二方连续、四方连续，也有写形传神。 装饰题材以龙（云龙、翼龙亦即应龙、螭龙、香草龙）、海 怪、天马、鸳鸯莲花、果树小鸟、子母鸟、团蝶、莲花、菊 花、牡丹、宝相花、莲托八宝、折枝花果、四季瑞果、婴戏、 高士、三秋、灵芝纹等为主，另有极罕见的落花流水、锦盒 瓜果纹和莲托梵文。海兽纹，只以等距均衡式构

5、图表现四只 海象或形似麒麟的海怪，与宣德时描绘九只海怪相比，便显 得简洁明快。流行纹饰：花式龙、花、鸟、十字杵海兽、莲塘。喜在莲花纹饰中加绘几条厥草，他朝纹饰中很少见的。而了母鸡纹、高士纹、三秋纹、串纹葡萄纹则为成化斗彩的创新纹样，淡雅清新别具一格。视觉上就是给人们一种享受。2、器皿线条的流畅成化斗彩造型线条流畅、胎体薄似蝉翼、质地润如堆脂及色 调清新淡雅，在明清彩瓷中独树一帜，受人关注。成化斗彩 鸡缸杯就是一个代表。清人朱琰陶说中评述此杯说： 成窑以五彩为最，酒杯以鸡缸为最。实不为过。据记载，鸡 缸杯自问世以来倍受赞赏。洁唐氏肆考里也有神宗庙器， 御前有成杯一双，值钱十万，明末已贵重如此的记

6、载。由于 鸡缸杯的名贵，明万历时率先仿烧，清代各朝继之，尤以康熙、雍正时的仿品最佳，达到几乎乱真的程度。成化斗彩杯 极负盛名，除鸡缸杯外，尚有三秋杯、高士杯、婴戏杯、葡 萄杯、灵云杯、鹦鹉啄金杯等，皆为稀世之宝。由此可见， 成化斗彩的价值在当时所处的地位，人们对其的特色的珍惜。二、成化斗彩在颜色上的特色。（一）成化斗彩配色的合理 从色彩上看，成化斗彩器配色简单，对比鲜明。几乎每件器 物上都能见到红、绿、黄三色，改变了青花器呈色之单调。 红配绿、红配蓝、黄配红、黄配绿、紫配绿等等，花红叶绿， 妮紫嫣红，纹饰绘画上，成化斗彩以平涂法绘画施彩，山石 无凹凸之感;树叶只有阳面，无阴阳向背之分;花朵只画

7、正面， 无反侧之别;人物衣服只绘单色外衣，无内衣衬托（有“成窑一 件衣”之说）。这些特点构成成化斗彩鲜明的时代风格。成化斗彩器除形体较前秀美之外，色彩种类亦比永宣彩瓷丰 富其色阶主要有：“鲜红，色艳如血，厚薄匀均：油红，色艳 而有光，如红有鲜红、油红之差，鹅黄，色娇嫩透明而闪微 绿，杏黄，色润微红，黄有娇黄、蜜蜡黄、姜黄之别，水绿、 山子绿、叶子绿等皆透明而闪微黄，松绿色，深浓而闪青， 蜜蜡黄，色稍透明，姹紫，色浓而无光，孔雀蓝，浅翠透明， 赭紫，色暗，葡萄紫，色如葡萄而透明，美黄，色浓光弱。”其中，“姹紫”是成化斗彩釉色的独特品种，而孔雀蕴在成斗 传世器中至今未见使用。成化斗彩在色彩上运用十

8、分灵动自 如，设色精当，配料协调，素雅与明艳兼而有之，充分表明 成化后期制瓷选料配备之熟练，以及高超的制瓷工艺，都达 到了前无古人，后无来者的境地。每一种颜色都出现了许 多种色调，器物上的彩色常有几种，甚至十几种之多，是当 时彩瓷的高峰。（二）.成化斗彩在用色搭配上的讲究雍正年间成化斗彩仍沿用成窑五彩之名称。鉴赏成 化斗彩釉色的最实佳批注。其中的差紫是成化彩色中的 独特品种。成化器胎色白细，迎光望去，透光处显出肉色。 青料用平等青。发色柔和、淡雅、有透明感。黑紫色易在表 面生出一层白色氧化物皮。会反射贝壳光。铁红则是无光暗 红。正红不带黄或紫调。常压在黄色上平涂盖满，或留黄边， 而成橙色调。宣

9、德斗彩的没骨画法，在成化早期尚见，至成 化后期已被汰除。而成化后期施行的釉下勾勒轮廓线条釉上 再予填彩的这种画法，却为宣德斗彩所无。真正成化器无洗 染的纹饰，以双、单线平填为主。仅在花瓣、翎毛、草虫偶 用笔勾勒点缀。花叶只有阳面。花朵多单色或异色填心。干 枝不皱皮。山石无凹凸。人物一色单衣（成窑一件衣）。坡地 一笔呵成。多数中形盘有糊米底。弘治绿是翠绿，骄黄浓艳， 透明度高，没有铁斑。青料沿用平等青。青花莲塘经过釉上 彩红鱼的过渡阶段，才到红鱼绿藻。莲塘龙纹也只见于此朝。三、“成化无大器”，精巧玲珑的成化斗彩器（一）小巧玲珑的成化斗彩器皿 成化斗彩器型均小巧精致，俗语说成化无大器-，其中一种

10、高士杯为成化斗彩特有之造型，皆为敞口，弧腹，杯足中空 呈喇叭状，外壁施以艳丽的釉彩，款识写底足外撇处，胎质 细腻，小杯胎体之薄几如蝉翼.斗彩葡萄纹高足杯即属于这类器物。 这件清官收藏的珍品， 高6.7厘米，口径7.9厘米，足径3.6厘米，敞口浅腹，口 沿微撇，口以下渐向内收，与喇叭状高足相接，构成秀美的杯 体。杯身满绘葡萄纹，茎蔓相缠，枝繁叶茂，一串褐紫色熟 透的葡萄散发着诱人的芳香，一派金秋硕果累累的景色。在 色彩设计上独运匠心，仅取浓紫和淡黄与青花相配，色彩虽 则简单，却把画面所要表达的主题真切地表现了出来。由此 可见成化斗彩瓷器之小巧玲珑但是不缺乏典雅。它的小酒杯、 小茶碗、小碟、小罐，

11、既没有庙堂祭器的森严体巨，也没有 其它宫廷陈设器的伟岸刚直，而是玲珑盈握，可月下对酌， 或搁置闺案，能把手摩擎，极尽阴柔之美。杯身环绕彩绘葡 萄藤枝，人窑烧造前，匠师先在素胎上勾勒出青花轮廓线， 罩透明釉人窑装烧，而后再填以不同的彩绘，经低温二次烧 成。烧成后器物釉面光洁，透过色彩可见釉下青花的纹线。 据传成化斗彩杯是宫中帝妃们的玩赏品，因此制作极其精致。 成化斗彩为明代彩瓷之冠，文献中对于明瓷评价有首成化， 次宣德，次永乐，次嘉靖之说。成化斗彩以其鲜嫩而淡雅的风格，旷绝古今。四、成化斗彩天字罐款（一）成化斗彩“天”字号款式的出现成化斗彩还有一种天字罐也极负盛名。它是一种短颈、直口、 丰肩、收

12、腹、广底圈足的斗彩小罐，高度一般在10厘米左 右，罐底往往有用青花写的天字楷款，因此而命名。天字 罐的造型端庄秀丽，形体虽小却有大器的风韵，纹饰有缠枝 莲、海水瑞兽、双龙戏水、海马行空等图案，色彩艳丽柔和， 画意飘逸洒脱。其中以缠枝莲花纹的天字罐最具魅力。此罐 通高8.3厘米，口径4.3厘米，足径6.5厘米，在天字罐中 属娇小玲珑的。器身满绘斗彩缠枝莲纹饰，枝蔓相缠的花， 花朵饱满，枝叶繁茂，肩部与足胫处各为一圈仰覆莲瓣，盖 顶无钮，微微凸起的釉面正中央绘红彩宝相花一朵。各种纹 饰协调有序，疏密相间，给人一种优雅匀称的美感。此缠枝 莲天字罐在成化斗彩器中虽无鸡缸杯声名显赫，但因其盖与 罐为原配

13、，又是皇宫内的旧藏之物，所以依然价值连城。明 代成化斗彩天字罐尚有海水瑞兽、海水云龙等纹饰，因距今 已有500多年，岁月沧桑，社会动荡，完整的珍贵器物流传 至今已属不易，特别是一些盖罐，其盖原配者罕见之至。五、成化时期皇帝的喜好与当时陶瓷制作的关联。（一）温文尔雅的龙纹是皇帝的本性成化帝本性喜好精巧细腻、极富阴柔之美之物。这里体现着 成化时期皇帝的喜好与当时的陶瓷制作有着密切的关联。成 化斗彩器上也有龙纹，但“成化斗彩上的龙温文尔雅，喜欢在 庭院中的瓜藤间爬行，或在池塘中的荷莲间穿行，即便在云 雾中也是龙身作翻卷的卷草形式，口衔宝相花，漫步轻舞”。（二）成化斗彩年款的书写考究碗底款识是釉下彩平

14、等青所书“大明成化年制”，竖双排六字 被双圈紧扣。此碗没有象一般斗彩一样用青料勾画轮廓线， 而用了比墨彩淡而偏红的储色做釉下轮廓线，勾画了五兽中 的四兽，而且用平等青做蓝色（釉上彩）涂在大小海兽的胸脖 上、按照一些专家的分类划分要算是“青花五彩”的品种了。至于成化年款，这种终一朝体例始终如一、稚嫩略显笨拙的 年款，不可能像历朝年款出自书法名家之手，更非一般御窑 工匠敢于书写，那么在成化帝如此看重的精巧神品瓷器上能 留下手笔的会是谁呢?只有成化帝本人才有这个资格。据对景 德镇珠山御窑遗址成化断层遗存物考证,“成化年制”款在成 化四年就已定型，且一直未变，故刘新园先生推论此款“极可 能出自少年成化帝之手”是可信的，这一推论，也印证了成化 帝对成化瓷的研制、设计、烧造自始至终都亲自干预，终于 在成化十七年以后形成了这一中国古瓷空前绝后的艺术“神 品”。结束语：在如今这个色彩斑斓的陶瓷艺术里，我们学习和继承前一辈 人的辛勤创作，成化斗彩以其鲜嫩而淡雅的风格，精巧玲珑， 旷绝古今，特有的“天”字号款印更是一种标志。我们学到的 是怎么去欣赏斗彩的艺术从而在当代艺术中去运用。致谢：在上学年论文的课程上，老师的淳淳教导让我学会关于书写 论