第二周微电影视听语言-景别、常见镜头

1、微电影的特征（一）传播内容上呈现“三微”特点微时长、微周期、微投资是微电影的三个本质性特征。微时长是微电影最核心的本质特征，指片长时间超短，一般在30s30min之间，这是微电影的一个鲜明特点。这就要求影片在很短的时间内完成叙事，内容也就必须具有创意性，高度凝练，并有利于快速传播。微周期是制作周期比较短，一般只有几天时间，最长也不超过一个月。微投资是指微电影成本低廉，进入门槛较低，而传统的电影从剧本到拍摄再到发行,整个过程投资巨大, 无论是专业性还是投资成本都有着极高的进入门槛。（二）传播渠道主要利用新媒体播放 传统电影的播放渠道主要是院线，而微电影不走院线播放，其播放平台主要是新媒体，如电脑

2、、3G 手机、平板电脑等，受众观影更加便捷。适合在流动状态播放，如在汽车、飞机、轮船等交通工具上播放，这就使影片有可能随时随地的播放，受众面更加广泛；另一方面，移动通讯技术的普及让每个人都有可能随时接触到网络媒体，对微电影的获取、接收、观看都变得更加容易。（三）传播主体更加专业 微电影的创作者一般都是由专业团队组成，导演、摄像、演员等技术人员都有从事过电影或者电视剧等相关行业的工作经验，甚至有明星加入，并且有一定的资金支持，这有别于草根的网络视频。当然，相较传统意义上的电影而言，其创作门槛已大大降低。从目前来看，微电影的主要制作方多为视频网站或者广告主，例如优酷网和中国电影集团联合出品了11

3、度青春系列，桔子水晶酒店出品了星座微电影系列。创作和广告的联姻成为微电影的另一显著特点，电影内容中植入广告，广告商品成为推动故事情节的关键因素，甚至整个故事设计都是围绕某一广告商品展开，你能型、坚韧勇敢爱、回家、改变世界等微电影严格意义上就是潘婷、大众银行、三菱汽车、英特尔公司精心制作的商业大片；一触即发中不管场面何等宏大、剧情何等惊险，但本质上依然是凯迪拉克的惊艳“表演”；所以，微电影也是广告宣传转型的另一发展方向，成为广告宣传新的重要载体。（四）与受众的互动性增强微电影改变了传统电影点对面的单向传播模式，其传播模式呈现双向性和交互性的特征。这种新型的电影传播模式，颠覆了由固定银幕和封闭场所

4、构成的物理空间，受众可自由点播、转发、点评自己喜欢的电影，而且受众对电影的操控性增大，暂停、回放、跳跃甚至利用软件进行改编，这使受众的自我表达得到了最大阐释。另外，受众在电影制作中不再是一个旁观者的角色，他们甚至可以参加微电影的剧本修改和创作的整个过程，可以主宰剧中人物的命运。电影制作变成了一种实践，一种人人都可以参与和推动的实践。2011 年8 月新浪视频和别克汽车举办了新浪微剧本大赛“向前的理由别克”，剧本通过新浪微博发送，最多5 条微博构成一部微剧本作品，选择优胜剧本拍成微电影，并且在新浪及其他视频媒体中进行二次传播。这种微电影的创作方式极大的调动了受众的积极参与性，受众通过微博轻而易举

5、参与到微电影的创作中去，这在传统电影的创作中很难实现，改变了传统电影制作的流程和观念。微电影不同于网络视频短片，它更偏向商业化，更偏向于影视专业制作。微电影一定是一个故事，不一定是品牌故事，但主要是品牌故事，而且它的背后一定是商业驱动，一定是专业化的制作，一定能够起到商业电影一样的视觉与情感享受。 微电影的视听语言课堂作业试用所学的内容分析影片中前十个镜头的造型元素(包括每个镜头的镜号,景别,镜头类型,镜头角度)导言视听语言是人的视觉与听觉的感知.是电影电视与其他传播媒介(小说,杂志,戏剧等)的主要区别.具有自己独特的特点.能使电影电视显得更加的真实和生动形象.声音和画面是电影电视主要的表现手

6、段影像构成元素影视的艺术特性体现在运动着的画面、声音以及完成画面、声音组合的蒙太奇中。影视画面的基本元素镜头元素：景别、焦距、运动、角度造型元素：光线、线条、色彩、影调实体元素：主体、陪体、环境（前景、背景）什么是蒙太奇？一、影像的基本单位：镜头镜头 影像的基本结构是镜头 一部故事片一般由400800个镜头组成(20-40min)。 一般包括三个方面的含义： 物理学中的“镜头”：指摄影机上的光学透镜组。 拍摄时谈到的“镜头”：指一次开机到一次关机之间所摄取的一段画面。 剪辑后的“镜头”：两个剪切点之间的一段画面。常见的镜头一 空镜头镜头中的画面只有景和物,而没有人物的镜头.二 主观镜头 表示片

7、中角色观点的镜头。以摄象机镜头代表影片中某一人物的眼睛,所进行拍摄的镜头.三 客观镜头也称中立镜头,代表导演的眼睛。客观描述人物活动和情节发展的叙述镜头四 正反打镜头 两个人面对面的时候镜头对人物进行互相切换，还分内反打和外反打，内反打是不拍到另一个人，即主观镜头，外反打是另一个人也有一点拍到，模拟剧中人对话时各自的视点,一般表现为从听话（旁观）人的视点观看说话人,并因此不断变动对话双方的视点.一 机位一、机位决定了拍摄的景别和角度，而景别和角度是构成影像的基础。二、机位（也叫“镜位”）指的是在任何镜头开始时，摄影机在真实空间中的位置。机位就是视点。是决定我们从一个什么样的角度看到影片叙事的发

8、展。电影画面造型元素-景别理解景别变化带来的是视点的变化,他是实现画面造型,形成节奏变化的重要因素二 景别的概念景别是指被摄主体在画面中所呈现的大小不同的范围主要分为:远景全景中景近景特写远景是指远距离拍摄所形成的视野开阔的画面。主要用来介绍环境、渲染气氛、展现场面，属于超常规视点的景别，展现观众本人难以看到的新视点，从而拓展影像的表现力。远景全景通常是指展现环境全貌、人物全体的景别，表现相对于局部的整体景观与场面。主要用来展示一个特定的叙事空间，可以用来表现人与特定环境的关系，表现人或物体的运动和行为。全景（人体的全部和周围背景）中景是展现场景局部或人物膝盖以上部分的景别。主要用来表现处在特

9、定空间环境中被拍摄主体的状态，既能看到人物的部分面部表情，又能看到部分身体动作与姿态。中景（人体膝部以上）近景是指由被拍摄主体的局部所构成的画面，表现人物胸部以上或物体局部的景别主要用于通过面部表情刻画人物性格。近景（人体胸部以上）特写是指由被拍摄主体的某个特定的不完整局部所构成的画面主要用来突出特定局部、特定细节，创造一种强烈的视觉效果不同的景别会产生不同的艺术效果。我国古代绘画有一句话：“近取其神，远取其势”。一部电影的影像就是这些能够产生不同艺术效果的景别组合在一起的结果。 一般来讲，在大全景中，环境是主要的拍摄对象；在全景与中景中，环境与人的比例较为均衡；在特写中，人物是主要的表现对象

10、。景别的作用：景别最基本的作用，是叙事。（巴顿将军）一些特殊的景别，或特殊的景别组合，可以抒发特定的情感，表现特定的视角。（无间道）不同景别的组合运用，决定了影像的风格、作品的风格、导演的风格。（侯孝贤） 各个景别不是孤立存在的，而是在相互配合的过程中，共同构成叙事空焦距从摄象机镜头的透镜焦点到透镜中心的距离.焦距的长短决定了镜头的视野,景深和透视关系,使影象产生不同的视觉效果镜头的类型（按焦距）一 标准镜头指焦距为4050毫米的镜头用该镜头拍摄的画面接近于人的肉眼感觉和视野，其影像效果更强调对现实物像的还原，是影片中通常采用的镜头。一般是指视角50度左右的镜头为标准镜头二 广角镜头指焦距小于

11、40毫米的镜头视角较宽，而景深却很深，比较适合拍摄较大场景的照片，如建筑、风景等题材。广角视角为60-84度,超广角视角为94-118度 。镜头的类型三 长焦镜头指焦距大于50毫米的镜头，又称为望远/远摄镜头。可以将远距离物象拉到近处，纵深被压缩，使深度空间被压缩为平面空间，视野小，景深感也小。四 变焦镜头指焦距可以发生变化的镜头，既可作标准镜头，也可作广角镜头和长焦距镜头使用。可以在拍摄中根据需要随时变焦，造成画面纵深感和物像体积、运动速度的变化，也可以产生推拉镜头的效果，有进还用来造成一种虚实焦点的对比。镜头的运动1、运动镜头同一镜头中镜头位置的改变（包括焦距、方向、角度等的改变）和摄影（

12、像）机位置的改变从而造成镜头的运动2、镜头运动的基本形式推、拉、摇、移、跟,升降以及综合镜头推镜头指镜头逐渐接近被拍摄物的运动。推镜头常常被用来引导观众的观赏注意力，强化视觉的冲击效果。拉镜头指镜头逐渐离开被拍摄物的运动。常常被用来表现被拍摄主体与环境之间的关系，引导观众将被拍摄主体放置在一定的参照环境中进行观察。摇镜头指摄影（像）机位置固定，而镜头借助三角架作出的上下、左右或旋转运动。这种镜头可以改变拍摄角度、拍摄对象，也可以对拍摄对象进行追踪，因而具有更大的自由度和灵活性。移镜头指摄影（像）机拍摄时所作出的左右、上下运动。移动镜头可以扩展画面的空间容量，造成画面构图的变化。特别是当与物体同时运动时，由于背景的变化可以造成强烈的运动效果。跟镜头：指摄影（像）机镜头与运动着的被拍摄物体保持基本相同距离的纵向运动。这种镜头可以在运动中跟踪被拍摄物体，使观众能够细致地观察处在运动状态中的被拍摄主体及其环境的变化。种5还可以相互结合，借助不同的操作方式和辅助手段派生出其他的镜头运动方式，如升降镜头、跟推、跟拉、摇摆镜头和移镜头等。镜头的角度镜头的角度是指摄影（像）机镜头与被拍摄物体水平之间形成的夹角镜头角度的类型平视镜头、俯视镜头、仰视镜头镜头的角度 平视镜头指镜头与