色彩艺术导论

1、色彩感知现象综述摘 要：色彩来源于生活，感知取决于心理。绚烂的色彩使我们的世界变 得缤纷美丽，使我们的生活更加缤纷多彩。平凡而神秘的色彩吸引着我们去感受， 去了解，去探索。色彩具有着丰富的表现力，不同的色彩给我们不同的感觉冲击， 给我们带来美的感受，甚至给我们带来震撼的效果。感受、了解与探索色彩的感 知现象是一个漫长而有趣的过程。关键词：色彩 生活 心理人类对于色彩最初的感知来源于自然，旭日东升，朝霞满天，山川、河流壮 阔缤纷，夕阳西沉。看尽“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”的美丽景致。纯 洁如幻的白色、热烈欢快的红色、生机勃勃的绿色，深沉厚重的棕色，等等。每 种颜色又给人们不同的感受，人们也

2、赋予其各种象征意义。“在大自然五彩缤纷 的色彩世界中，红色是最刺激、最鲜艳、最醒目的颜色，是火与血的象征，象征 着神圣的力量和热血奔流的生命力。” 1同时各种色彩映入眼帘会使人产生不同的感觉。如，冷与暖、轻与重、软与 硬、远与近、喜与怒等主观感受。如黄色给人以阳光、振作的感觉，蓝色给人以 忧郁、深沉的感觉，紫色给人以纯洁、高雅的感觉，等等。不同色彩表达出不同 的感情，反映出人们的客观感情及联想。同时，这种感观因人而异，受性别、年 龄、收入等因素的影响，也受客观条件的影响，生活中的习惯、经验等因素也会 使人对色彩产生共同的印象及联想。如男性喜欢庄重、有力、浑厚的硬色彩，像 深蓝色、黑色、深绿色等

3、；而女性则喜爱轻松、淡雅、柔和的软色彩，如淡蓝色、 粉红色、淡绿等。再如，人们看见蓝色首先想到的是天空和大海，看见绿色首先 想到的是树叶和小草。此外，有些时候，有些情况，色彩只是一种象征，表达的是一种感情，代表 的是一种思想，而并非客观实事与感受。“画家可以将天空涂成红色，尽管他们原始时期的美术运用的颜色比较单调，只有两到三种。原始人类将思想通 过简单的图案，用对比比较明显的色彩绘制出来，也是简单而单调的，但这算得 上是人类对色彩运用的起步。逐渐发展到封建时期，人类对于色彩的运用就更加 丰富更加灵活多变了。到西方资本主义经济萌芽，中西方的差异也渐渐产生并逐 渐扩大。从历代画作的由重色到淡彩再到

4、重墨的用色规律中可以看出，中国画家 更着重于物象色的归类，注意力更多地集中在着色技法的探讨，找出其最典型性 的本质，而不是色彩的运用。欧洲画家则刚好相反，他们把色彩的表达作为目的， 他们将光学现象和生理学对人的色彩感觉应用于绘画，比较注重光与色的表现， 对不同时间和场合光与色现象的变化都会给予仔细观察和分析，借助光与色的对 比来塑造辉煌而又和谐的色调，真实反映接近于自然的色彩，并不是着重于表达 主观感受。不过不论是原始绘画，还是中西绘画在色彩方面都是受到审美观念的制约或 促进的，而技法上的进步往往为之提供了变革的条件；也就是说，从原始绘画到 宗教绘画，中西绘画之间可以说不存在本质的差别，色彩运

5、用也是如此。再者，色彩的运用除了在绘画方面外，在人们的身边也是无处不在的。聪慧 的人们观察着身边的事物，观察着身边的色彩，通过客观色彩的主观感知而将色 彩运用于生活、文学、政治等方面。如有量入为出的白色消费，有奢侈挥霍的灰 色消费，有危及公共安全的黑色消费和有利于社会进步的红色消费；赤胆忠心、 黄金时代、苌弘化碧、灯红酒绿，用红火指事业兴旺，用红尘指人世间，用白眼 狼指忘恩负义的人，用愣头青指人行为鲁莽冒失；绿色长城指军人，黑幕指黑暗 的内幕，开绿灯指为别人提供方便。等等。将色彩合理巧妙的运用于文章之中也 会产生一种美的享受，日本作家川端康成的雪国等作品中的色彩就令人们享 受，对于这种美人们乐

6、此不疲的赏析与研究着。色彩能成就如此一片神奇而绚丽的天地，离不开它给人带来的客观感受与 主观感受。人们通过视觉感受到物体色彩的客观存在，当这一客观色彩反映到人 的大脑皮层，就会形成相应的联想，使心理产生各种不同的错觉或幻觉感，例如 大小错觉、远近错觉和重量错觉等（实际不存在的现象看起来却存在称视幻觉。） ，以及明暗、喜忧、冷暖的感觉。同时色彩视觉效果不仅决定于对象颜色本身，还与对象所处的环境、对象本色彩与物象给人近大远小、暖轻冷重、明进暗退、红喜白忧等感觉是最常见 的了。虽然色彩本身并不包含这些感觉与意义，但是人们总是无法避免的产生这 样的感觉。以上几张图片就是通过颜色、线条或物象自身要素，在

7、人们的视觉上 产生了不同的效果。在色彩感知觉中，还有素与艳的两种感觉，素即朴素，艳即华丽。素色多为 混色，色彩的饱和度低，稳定性较强，没有强烈的刺激感，比较容易协调；艳色 多为纯色，色彩的饱和度高，不稳定性较突出，有强烈的刺激感。素色给人以朴 素淡雅的感受，艳色给人以华丽气派的感觉。纯度与明度是产生这两种感觉的重 要原因，色相也与之有着密切的关系。为了便于对色调的把握，我们通常把明度分为低调、中调和亮调三个明度基 调，低调具有沉着、厚重、沉闷的感觉；中调具有柔和、稳重、典雅的感觉；亮 调则具有明朗、华丽、欢快的感觉。低纯度基调给人以混浊、茫然、软弱的感觉； 中纯度基调给人以温和、成熟、沉着的感

8、觉；高纯度基调则可产生强烈、艳丽、 活跃的感觉。在实际色彩应用中，纯度高的色彩间搭配，由于强烈的色彩张力和刺 激，容易使人的视觉感到紧张，产生疲倦，但与不同纯度的色调搭配调和，在纯度 上产生差异性和节奏感,则会产生含蓄、细腻、稳重的视觉效果。色度对比可以 产生丰富的色度层次感。色彩可以有三种不同的减弱色度的方法，其结果也非常 不同，当一种混合色包含三种原色时，所得到的色相就暗淡，失去了光泽。这正是 纯度色彩与其补色相调和的结果。除此之外色彩还有质感。质感与各种材质对光的吸收和反射性质有关，它是 人们以往的触觉经验与视觉经验结合时透过视觉感官所反映的一种心理影响。质 感的展现除了表现物体的固有色

9、以外，最有效的办法是表现物体的光感，把物体 的光与透光的情况表现出来。如：瓜果、疏菜这些常见的食物，新鲜润脆，色泽鲜艳。在表现时用色要保 持较高纯度，笔与笔、色与色之间要注意衔接，过渡较含蓄。画面色彩保持响亮、 明快。玻璃、金属质感硬沉，前者脆而透明，后者坚韧。它们的共同特点是高光、 反光明显，表面光滑，特别是现代金属器皿，抛光精美。当色彩运用于其他方面时也会应需要表达的内容而改变并产生不同的效果。 用于包装之时色彩即代表着它所包装的内容物质，便需要考虑各种问题，精确把 握色彩之间的感觉差异；在广告中色彩是一个重要的表现因素，要求色彩极具冲击力又极易引起人们感情反应与变化，对色彩的应用水平的要求则高了许多。结论：色彩充满生活，它是那么平凡而又是那么神奇。色彩的感知是关于“看”的 哲学和心理学，它并没有欺骗的人们的眼睛，却借助于观察者的想象力，如魔术 般让人们产生种种错觉、联想。人们巧妙的运用色彩来表达自然、表达生活、表达感情，人们探索色彩神奇 的感知现象，感受着显示世界与人为虚构的关联，从而看清现实的主观构造。参考文献：1全晓云，邓传梭.雪国中的色彩世界J. 2010.1,安徽工业大学 学报（社会科学版）.6