农村工业题材小说和“干预生活”的小说汇总课件

1、农村、工业题材小说和“干预生活”的小说一、农村题材小说二、工业题材小说三、“干预生活”的小说一、农村题材小说1.兴盛与演进2.赵树理小说3.李凖、王汶石小说4.柳青创业史5.周立波山乡巨变6.浩然等反映农村阶级斗争的小说1.兴盛与演进（1）兴盛原因（2）发展过程（3）主要成就（4）主要不足（1）兴盛原因A。现代乡土小说的传统-鲁迅、沈从文B。解放区文学的传统-”讲话”精神C。当代的社会现实（2）发展过程A。建国初-赵树理登记等B。50年代初-李凖不能走那条路、赵树理三里湾C。50年代中后期-周立波山乡巨变、柳青创业史等-“中间人物”D。50年代末-李双双小传E。60年代中后期-走向衰微F。“文

2、革”时期（3）主要成就A。人物塑造-“中间人物”B。艺术表现-田园抒情诗（4）主要不足A。公式化、概念化倾向B。深度不够、题材单一C。人物性格单薄2.赵树理小说“赵树理方向”与“问题小说”赵树理小说的艺术成就（1）具有鲜明的反封建倾向（2）关注现实，服务于现实斗争（3）是民族化与大众化的坚定实践者（4）重视具有地方特色的大众口头语的运用“山药蛋派”赵树理：描写农村生活的“铁笔”和“圣手” 40年代：小二黑结婚、李有才板话、李家庄的变迁50年代：短篇登记、求雨、“锻炼锻炼”、老定额、套不住的手、杨老太爷、张来兴、互作鉴定、卖烟叶；长篇：三里湾；电影故事表明态度；长篇评书灵泉洞（上）；特写实干家潘

3、永福；鼓词王家坡；泽州秧歌开渠；上党梆子十里店、三关排宴登记：配合婚姻法的宣传：母亲小飞蛾、女儿艾艾三里湾：我国第一部反映农业合作化运动的长篇小说四个家庭：马多寿家：“糊涂涂”-封建宗法制家庭的顽固堡垒王金生家：时代新风的生动体现范登高家：热衷于个人致富袁天成家：愚昧偏僻的生活死角 “山药蛋派”共同特点 地域特征与“农村实际工作”的关系按照生活本来面貌来写重视故事叙述的完整和语言的通俗 其他作家：“西李马胡孙”（1）马烽（1922-）：1945年吕梁英雄传电影剧本我们村里的年轻人、传记文学刘胡兰短篇小说结婚、饲养员赵大叔、三年早知道、太阳刚刚出山、我的第一个上级、老社员三年早知道赵满囤：头脑灵

4、活、聪明能干、自私自利、偷奸耍滑群众化、民族化的追求：新、短、通新：表现出“新的时代、新的生活、新的群众”短：“写得短小精悍”通：“把作品写得通俗易懂，平易近人” 马烽（2）西戎：短篇集姑娘的秘密、丰产记短篇赖大嫂：赖大嫂：自私、爱撒泼、损公肥私 西戎3.李凖、王汶石小说李凖不能走那条路（宋东山）、李双双小传（李双双、喜旺）、黄河东流去（徐秋斋等）李双双小传书影与电影剧照王汶石风雪之夜（严克勤）、新结识的伙伴（张腊月、吴淑兰）1972年在延安少年王汶石1982年与陈忠实在延安李準、王汶石、柳青、杜鹏程4.柳青创业史柳青与创业史柳青（1916-1978）：原名刘蕴华，陕西吴堡人。 这部小说要向读

5、者回答的是：中国农村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎样进行的。回答要通过一个村庄的各个阶级人物在合作化运动中的行动、思想和心理的变化过程表现出来。这个主题思想和这个题材范围的统一，构成了这部小说的具体内容。 柳青提出几个问题来讨论，延河(西安)1963年第8期。创业史的艺术特色1.具有史诗气势，显示了恢宏的笔力2.人物塑造生动形象，具有鲜明的时代性和典型性主要人物：梁三老汉、郭世富、姚士杰、梁生宝次要人物：王二直杠、高增荣3.小说中的人生哲理议论增添了超拔的气势4.局限性“蛤蟆滩三大能人”：郭世富、姚世杰、郭振山梁三老汉：旧社会受苦难、新社会保守，反对合作社梁生宝：成长在新社会的“新人”

6、对创业史的评价：肯定的；六十年代的三次争论 5.周立波山乡巨变主题：反映农村合作化过程中广大农民心灵上的激荡农民：陈先晋、王菊生、盛佑亭干部：李月辉艺术特色：（1）浓郁的湖南乡土气息（2）明快而浓郁的诗意（一方面抒发自己对家乡的热爱；另一方面寄托着文人兴味）缺陷：（1）为了配合政治需要，在情节上有编造的痕迹（2）乐观主义妨碍了对农村的透视（3）小说中一文一俗的两副笔墨常常互相抵牾6.浩然等反映农村阶级斗争的小说浩然艳阳天、金光大道陈登科风雷浩然艳阳天主题：通过京郊东山坞农业生产合作社麦收前后发生的一系列矛盾冲突，展现了农业合作化时期沸腾、热烈的斗争生活，歌颂了在斗争中发展的社会主义力量，以其丰

7、富的情节、完整的结构、明快的色调，呈现出鲜明的艺术特色。缺失：以阶级斗争为主线，在情节安排、人物设置上显露出人为结撰的痕迹成就：（1）农民与社会主义方向、集体化道路之间的矛盾冲突（2）塑造了一批既具有时代特征和阶级特征，又具有鲜明个性的农村先进分子形象（3）吸收了民间故事手法或传统情节构造模式金光大道：高大泉二、工业题材小说1.工业题材小说的兴起2.艾芜、草明、杜鹏程的小说3.工人作家的小说1.工业题材小说的兴起兴起背景发展过程历史意义2.艾芜、草明、杜鹏程的小说艾芜百炼成钢的艺术成就（1）表现了“炼钢又炼人”的主题（2）重点表现了新中国第一代产业工人的成长（三个人物：袁廷发、秦德贵、张福全）

8、（3）性格冲突丰富了小说情节（4）展示的生活面较为开阔弱点：模式化两个模式：一是“书记重政治，厂长重生产”；二是“阶级敌人搞破坏，干部群众大觉悟”。草明原动力火车头乘风破浪（宋紫峰）杜鹏程在和平的日子里3.工人作家的小说主要包括：胡万春、唐克新、费礼文、万国儒、陆俊超等主要特点：（1）强烈的时代气息（2）强烈的生活气息4.城市题材小说欧阳山三家巷周而复上海的早晨 三家巷及其评价欧阳山(1908-)第一卷三家巷和第二卷苦斗分别出版于1959和1962年。由于“文革”的发生，其他各卷(柳暗花明、圣地、万年春)，延宕至80年代才全部出齐。 三家巷、苦斗对“中国革命的来龙去脉”的叙述，有着当时表现“革

9、命历史”的“史诗性”小说不同的特点。它选择了对重大的历史事迹的侧面描述的角度。 周家：手工业工人陈家：买办资产阶级何家：官僚地主 周炳就是这样一种人，他一方面有手工业工人的思想意识和感情，因此生活上和各行各业的工人接近，但是他又有知识分子的气味，例如要求个性解放，想通过读书向上爬等。周炳就是那样具有两种内在因素在矛盾斗争中发展着的人物。 欧阳山谈三家巷周而复上海的早晨 多卷本长篇上海的早晨在对城市生活的展示上，范围有了一些扩大。这是五六十年代不多的以资本家为主要表现对象的小说。 工人阶级在共产党领导下，向“不法资本家”展开斗争，揭露其唯利是图的本性，在斗争中团结、教育、改造，是这部庞大的作品的

10、主要内容。毛泽东关于“民族资产阶级”的“两面性”的论述，是作者人物性格设计上的依据。不过，在这部作品中，仍提供了50年代初期城市生活的某些状况，尤其是围绕资产者的日常生活、经济活动的图景，和城市在改造过程中，原先城市中心力量在迅速边缘化过程中的复杂反应。 三、“干预生活”的小说1.”干预生活“的提出与影响提出过程：1956年初深刻影响：受到清算：打成“右派”-“重放的鲜花” 十七年特殊的社会背景造成了非主流文学的出现。这些作品是公开发表出来的，甚至在一定历史时期还是意识形态所鼓励的写作，但随着时间的推移，这些作品的命运都急转直下，非主流文学的作者们也遭受到了沉重的打击。新时期，这些作品和作家又

11、一次重新获得了高度评价。2.正视现实矛盾揭露官僚主义的作品王蒙组织部新来的青年人林震、刘世吾白危被围困的农庄主席1956年第4期的人民文学，刊出了刘宾雁的特写在桥梁工地上。后来，这份杂志又刊发同一作者的在文学界有更大反响的特写本报内部消息及其续篇。 9月，人民文学还刊登了另一位青年作家王蒙的短篇小说组织部新来的青年人这篇作品，在1956年底和次年年初，引发了在文汇报、文艺学习等报刊上的热烈争论。小说原稿经秦兆阳作了修改，发表时，篇名也由组织部来了个年轻人改为组织部新来的青年人。“文革”后王蒙的选集、文集，这一短篇由作者恢复为原篇名。王蒙的组织部来了个年轻人王蒙的组织部来了个年轻人讲述的是关于2

12、0世纪现代中国社会的“疏离者”的故事。抱着单纯而真诚信仰的“外来者”林震，来到新的环境，却不能顺利融入，他因此感到困惑 组织部来了个年轻人及其他的“干预生活”的创作，以富于浪漫激情的青年知识者的叙述人身份，来描述他们所观察到的社会“危机”；在一些作品中，并表达了对于前景不能确定的忧虑，和他们的“英雄”孤立无援的“悲剧”。组织部长刘世吾堪称是一位典型的“职业倦怠症”患者。这位干组织工作大半辈子的“老革命”，饱经风雨、历尽沧桑，使他对待所有问题都是漠然置之，处理一切事情均是例行公事，完全丧失了工作热情与活力。他的“官僚主义” 、“职业倦怠”对工作是非常可怕的：“据说炊事员的职业病是缺少良好的食欲，

13、我们是党的工作者，我们创造了新生活，结果生活反倒不能激动我们。 ”3.描写爱情婚姻生活揭示情感世界的作品萧也牧我们夫妇之间路翎洼地上的“战役”宗璞红豆：江玫、齐虹邓友梅在悬崖上：加丽亚丰村美丽宗璞的红豆宗璞的红豆将北平某大学学生江玫和齐虹的爱情，被放置在40年代未动荡的社会背景上。主人公在群众运动中改造自己走向革命，也包括对自己脆弱、迷误的感情经历的反省。他们因对音乐和文学的共同爱好而相知相爱。江玫在肖素的影响下渐渐地倾向了革命，但齐虹却始终对风云变幻的中国政治形势漠不关心。江玫坚持参加革命运动并在此过程中成熟了起来。解放前夕，齐虹恳求江玫和他一起去美国，江玫咬牙拒绝了他。小说并没有简单化地将

14、江玫和齐虹的矛盾简约为进步势力和反动势力的矛盾，而是在对两人性格的刻划中写出了两人爱情破裂的原因。其实这对恋人最终分手的原因更主要的是由于江攻不愿丢失内心深处的“自我”，可齐虹过于强烈的占有欲妨碍了江玫保持其独立的人格。文本中的故事虽在革命斗争的背景下展开但突破了政治身份决定爱情走向的框套，而就爱情本身作了形而上的思考。 陆文夫小巷深处小巷深处打动人的就是一名从良妓女对爱情的向往及她在追求爱情的过程中复杂的内心世界。徐文霞漂亮、文静，爱学习，但她却有一段让她自己深感屈辱的历史，她曾是一名妓女，解放后接受了一年生产教养。脱胎换骨后她逐渐懂得了做人的尊严，但她只把这种期望寄托在工作上，而在爱情生活

15、上她是自卑的。她和技术员张俊在交往的过程中相爱了，她越是深陷在爱情之中，内心就越痛苦和绝望。为了能让爱情持续得久一些，她隐瞒了自己的身世这又让她内心对张俊深感歉疚。就在她左右为难时，过去的嫖客朱国魂找到了她，对她百般威胁、敲榨。这使徐文霞格外慌张 ，更使她对幸福的即将失去恐惧万分。小说对徐文霞内心感情波澜的描绘尤其细腻，并流露出对这样一位女子的同情。 萧也牧(1913-1970)，浙江吴兴人。30年代末到晋察冀根据地参加革命。50年代初发表我们夫妇之间、海河边上、锻炼等中短篇小说，受到批判。1957年被定名为右派分子，失去写作资格。在中国青年出版社期间，担任过小说青春之歌、红旗谱等的责任编辑。

16、“文革”期间被迫害致死。作品集有萧也牧作品选（天津百花文艺出版社1979年版）。对萧也牧小说的批评，是50年代初文学界的重要事件之一。 我们夫妇之间（发表于人民文学第1卷第3期）进述这样的故事：知识分子出身的干部李克与工农出身的张同志，虽然家庭背景、文化水平、生活爱好有很大差异，但结婚后融洽而幸福，被当作“知识分子和工农相结合的典型”；待到战争结束进入城市之后，在城市的环境中，思想感情裂痕出现并加深。后来，矛盾终获解决，夫妻之间的感情又回复如初。 虽然我们的出身、经历差别是那样的大，虽然我们工作的性质是那样的不同：我成天坐在屋子里画统计表，整理工作材料；她呢，成天和老百姓们打交道！但在这些日子

17、里边，我们不论在生活上、感情上却觉得很融洽，很愉快！同志们也好意地开玩笑说：“看你这两口子，真是知识分子和工农结合的典型！” 今年二月间，我们进了北京。这城市，我也是第一次来，但那些高楼大厦，那些丝织的窗帘，有花的地毯，那些沙发，那些洁净的街道，霓虹灯，那些从跳舞厅里传出来的爵士乐对我是那样的熟悉，调和好像回到了故乡一样。这一切对我发出了强烈的诱惑，连走路也觉得分外轻松虽然我离开大城市已经有十二年的岁月，虽然我身上还是披着满是尘土的粗布棉衣可是我暗暗地想：新的生活开始了！ 可是她呢？进城以前，一天也没有离开过深山、大沟和沙滩，这城市的一切，对于她，我敢说，连做梦也没有梦见过的！应该比我更兴奋才

18、对，可是，她不！ 进城的第二天，我们从街上回来，我问她：“你看这城市好不好？”她大不为然，却发了一通议论：那么多的人！男不像男女不像女的！男人头上也抹油女人更看不的！那么冷的天气也露着小腿；怕人不知道她有皮衣，就让毛儿朝外翻着穿！嘴唇血红红，像是吃了死老鼠似的，头发还像个鸡窝！那样子，她还觉得美的不行！坐在电车里还掏出小镜子来照半天！整天挤挤嚷嚷，来来去去，成天干什么呵总之，一句话：看不惯！说到最后，她问我：“他们干活也不？那来那么多钱？” 我说：“这就叫做城市呵！你这农村脑瓜吃不开啦！”她却不服气：“你没看见？刚才一个蹬三轮的小孩，至多不过十三四，瘦得像只猴儿，却拖着一个气儿吹起来似的大胖子

19、足有一百八十斤！坐在车里，翘个二郎腿，含了根烟卷儿，亏他还那样得！（得意，自得其乐的意思）俺老根据地那见过这个！得好好改造一下子！” 我说：“当然要改造！可是得慢慢的来；而且也不能要求城市完全和农村一样！” 她却更不服气了：“嘿！我早看透了！像你那脑瓜，别叫人家把你改造了！还说哩！” 我发觉，她自从来北京以后，在这短短的时间里边，她的狭隘、保守、固执越来越明显，即使是她自己也知道错了，她也不认输！我对她的一切的规劝和批评，完全是耳边风！常常是，我才一开口，她就提出了一大堆的问题来难我：“我们是来改造城市的；还是让城市来改造我们？”“我们是不是应该开展节约，反对浪费？”“我们是不是应该保持艰苦奋

20、斗、简单朴素的作风？”等等。她所说的确实也都是正确的，因此，弄的我也无言答对，这样一来，她也就更理直气壮了，仿佛真理和正义，完全是在她的一边；而我，倒像是犯了错误了！她几次很严肃地劝我：“需要好好的反省一下！” 我有什么可反省的呢？我自己固然有些缺点，但并不像她说的那样严重，除了沉默，我还有什么办法？可是，有一次，我忽然再也不能沉默了！我们破例的吵了一架，这在我们结婚以来，还是第一次。对这一短篇，批评者责难它“依据小资产阶级观点、趣味来观察生活，表现生活”，表现了“离开政治斗争，强调生活细节”的那种创作方法，其写作动机是为了迎合“小市民的低级趣味”。批评者还说萧也牧的创作，“已经被一部分人当作

21、旗帜”，用来反对“太枯燥，没有感情，没有趣味，没有技术”的“解放区文艺”，而拥护“留在小市民，留在小资产阶级中的一些不好的趣味” 。这一批评，被赋予了“保卫人民的文艺，现实主义的文艺”的严重意义。这反映了“延安文学”在进入城市后面对的考验，也透露了这一文学的“保卫者”紧张而脆弱的心态。50年代以后，路翎在北京青年艺术剧院、中国剧协工作，出版了话剧剧本迎着明天(人民万岁)、英雄母亲、祖国在前进，短篇小说集平原、朱桂花的故事。路翎被看作是“胡风集团”的中坚成员，他的创作又表现了某些“异端”因素，因而，50年代初，报刊便陆续有文章批评他的一些作品，如话剧祖国在前进，和短篇集求爱、朱桂花的故事中的作品

22、。1953至1954年间，路翎发表了以朝鲜战争为题材的一组短篇小说：战士的心、初雪、你的永远忠实的同志、洼地上的“战役”。初雪写志愿军汽车司机刘强和他的助手，驾车将一批朝鲜百姓从前线地区疏散到后方的经过；洼地上的“战役”讲述的是侦察班战士王应洪与朝鲜姑娘金圣姬的无法实现的、因而是悲剧性质的爱情。和当时写朝鲜战争的作品一样，路翎所赞颂的，也是基于“国际主义和爱国主义”精神的英雄行动。如果说到某种独特的眼光的话，那就是更多从个体的感性生活经验和意识到的共同命运上，来表现英雄人物的思想和行为依据。 王顺 王应洪 金圣姬 显然他有许多激动的思想，而这也是只有一个新战士才会有的；老战士们是不大容易激动的

23、。他一定是非常景仰而又有些不安地看着前沿的山头，他还没有到那里去过；并且他因为眼前的麦田而想到了他的才离开不久的家乡。而在老战士、侦察员们看来，麦田，这常常不过是阵地上的一种地形。可是，听到这年轻人的喃喃自语，王顺虽然一方面在批评着他的幼稚，一方面却不禁心里很温暖，觉得这年轻人在将来的战斗中一定会很勇敢。他开始带着深切的关心在注意着他了。他看到这年轻人那么紧张地在捧着冲锋枪，并且显然地因这可爱的武器而激动，不时看看它，然后挺起胸膛。但随即王顺就注意到了，这冲锋枪的枪口布却是没有摘下的。 在战线附近，在敌人的炮击声中，她们的麦田附近经常落弹这样天真快乐的姑娘是特别叫人高兴的。但后来她忽然地就不再

24、和王应洪这样大笑了，见到王应洪的时候就显得激动，在他走过的时候总是痴痴地看着他。有时候，显出特别兴奋的样子，和王应洪说上几句话，就要脸红起来。可是王应洪却完全没有注意到这个，这个年轻人的全部心思都集中在练兵的工作和未来的战斗任务中。使得这姑娘对王应洪发生感情的重要的原因，正就是王应洪的这种热诚。 他帮她家做的事最多，他一早一晚都要帮她家挑水，午饭后有一点时间还要去抢着帮老大娘劈柴。他做这些是很自然的，他觉得这家人家很艰苦，而他们住在这里，总是会有些打扰别人的：老大娘那么大年纪还抢着替他们洗衣裳。参与着这日常的家庭劳动，老大娘有时就递口水，递块毛巾给他，对待他像对儿子一样，而金圣姬那个姑娘，在这

25、些接触中心里满是感激，从这感激就产生了一种抑制不住的感情和想象了。在院子里只有他单独一个人在干活的时候，她就和他说许多话，替他递这拿那。有一次，天刚亮他担水回来，那姑娘像每天一样赶快拿东西来接，热烈地瞅着他，希望他和她说话，可是他低着头倒了水，担着水桶又出去了。第二挑水担回来的时候，金圣姬蹲在地上拿盆接水，忽然抬起头来看着他，用生硬的中国话问：“你的家几个人？”他爽快地回答说：“四口，父亲、母亲、哥哥、嫂嫂。”金圣姬紧张地、吃力地听着，红了脸，后来又想问什么，可是他已经唱起歌来，跑出去了。他什么也没有觉察出来。 第二天午后，别人都午睡了，他一个人在院子里挖着他的鞋子上的泥，老大娘忽然走过来，在

26、他旁边蹲下了，拿一只手抚摩着他的肩膀，悄悄地用中国话问：“你的十九岁？”他说：“十九。”又问：“你结婚过吗？”他说：“没有。”老大娘于是对着他笑着，抚摩着他的头，说了很多他听不懂的朝鲜话。显然地那个女儿已经和母亲谈过她的心思了。可是这年轻的侦察员仍然什么也没有想到。老大娘的慈爱的抚摩，使他非常感动，他告诉她说，他的母亲也是快六十岁了，身体很好，和她一样还能下地劳动；又告诉她，他的母亲是很爱他的，他小的时候，看见他生病咽不下和着糠和榆树叶子的窝窝头，母亲就偷偷地哭，卖了自己的唯一的一件破棉衣，替他买来了两斤白面。 他说着的时候看着老大娘，发觉老大娘脸上也有和母亲一样的皱纹，于是就想到，在他参军的

27、时候母亲怎样地流了眼泪又微笑，说是：“我这儿子没有叫国民党土匪打死，今天怎能不乐意他去哇，”他于是激动起来，想要和老大娘谈这些。可是他不久就发现他的夹着几个朝鲜字的中国话老大娘一点也没有听懂，正像刚才她的话他没有听懂一样。他激动得很厉害，想着现在他是一个志愿军的侦察员，是在为他的受苦的、慈爱的母亲和这个受苦的、慈爱的老大娘而战斗了，于是站了起来，找出了斧头就去替老大娘劈柴。 老大娘含着泪看着这年轻人他仿佛觉得他已经是她的家庭里的人了，并且甚至想到了，当她的当人民军的儿子从前线回来时，将要怎样高兴地和他们家里的这个新人见面。而这个时候，金圣姬姑娘也正在厨房的门口对着这年轻人瞧着。她听见了她母亲对

28、王应洪所说的一切话，但是王应洪后来所说的那些话她同样地没有能听懂。但是从这年轻人的激动的神情，她相信他已经能够懂得她的心了。 他坐了下来，对大家问了好以后，就不知道要怎样开口。母女两个，以及院子里的妇女们，都看着他。终于他简单地说起了他们的胜利，王应洪的牺牲，同时取出了那条绣着两个名字的、染满了鲜血的手帕。在他一开口说话的时候，金圣姬的眼睛马上睁大了，嘴唇有点发抖，脸色苍白起来，这敏锐的姑娘已经猜到了。老大娘在看见了这条手帕的时候就哭起来，院子里的妇女们都哭了，可是金圣姬却不哭，只是脸色非常苍白，眼睛发亮，一动也不动地看着王顺和他手里的手帕。王顺在妇女们的哭声中继续慢慢地、困难地说下去，把手帕交给了金圣姬，随后又取出了一个纸包，从纸包里拿出了一张王应洪的照片。老大娘哭得很厉害，可是金圣姬不哭。王顺注意到，这姑娘竟有这样的毅力，她一件一件地接过了东西，甚至还没有忘记把它们好好地折起来，包起来。只是她的眼睛更亮，睁得更大，脸色更苍白。 后来，王顺坐在踏板上，低着头，好久说不出话来。妇女们忍着泪肃静地看着他。他想要说一些话，政委也曾经嘱咐他说一点话，他想说：“为了人类的美好的生活，王应洪同志英勇牺牲了，请你们不要难过，我们志愿军全体战士，要为这美好的生活战斗到底请你们，请你，金圣姬同志，永远地记着他吧。”这庄严的言语来到他的心