书画装裱的类型与方法

1、.wd.wd.wd.书画装裱的类型与方法书画装裱艺术的起源和概况中国书画是世界各国一致公认的东方艺术之瑰宝。伴随着书画装传统艺术而生发的书画装裱工艺，也可以说是中华民族独有的工艺。正由于有了装裱工艺，历代书画珍品才得以保藏长远。后来传到日本以及一些亚洲国家，成为东方别具一格的特有工艺，同样受到世界各国的珍视。那么，我国这一独特的民族工艺又是怎样开展起来的呢如同其它事物一样，书画装裱也有一个从无到有，由浅入深的开展过程。1973年湖南战国楚墓出土的?人物御龙帛画?，为我们认识这个规律性的问题，提供了极可珍贵的原始资料。这件珍贵文物，最上横边裹着一根很细的竹条，上系有棕色丝绳。后来在长沙马王堆一号

2、汉墓出土的帛画上，又进一步发现：丁形帛画的顶部裹有一根竹竿，并系以棕色的丝带，中部和下部的两个下角，均缀有青色细麻线织成的筒状绦带。这些具体特征，展示了古人要求欣赏绘画的最初动机，对于研究书画装裱的起源，有着十分重要的作用。通过上述资料，完全可以将书画装裱的历史，推至距今2000多年前的战国时期，假设进一步推论，将盛产竹子，屡次出土了我国最早的绘画，并提醒了书画装裱症结的湖南一带，作为装裱工艺的发祥地，也不无道理。书画装裱的历史虽长，但留下来的文字记载并不多，据现存文书，最早记载装裱史料的当推唐代张彦远?历代名画记?，其中提及：自晋代已前，装背不佳，宋时范晔始能装背。南朝宋的宣城太守，?后汉书

3、?作者，著名史学家范晔，是我国装裱史上早期的装裱名家。到了唐朝，唐太宗大力搜集王羲之的书法和历代名画，指定王行直装褫，楮遂良，王知敬监领其事，足见唐代对裱画的重视。其时，日本国奈良朝使臣来我国学习装裱技术，唐太宗亲命典仪张彦远面授技艺，从此我国的装裱技艺流传日本，在异国生根，开花，结果。五代时，装裱技艺进一步开展。到了北宋，宋徽宗设立画院，装裱家列入官职，成为文思院六种待招之一。皇家的倡导下，在书画家，装裱家精心探究的根基上，终于形成了著名的宣和裱的格式。这标志着我国书画装裱技艺遂传入民间，特别在明，清五百年间，装裱技艺成为设店裱画的专门行业，在苏州、扬州、北京、上海、广州、湖南、湖北、开封等

4、地先后出现了许多著名中外的书画装裱店铺。解放后的一段时间里，由于种种原因的影响，装裱业一度出现了衰落。后来，一些文物，博物馆单位，设置了书画装裱机构，七十年代中后期情况发生了深刻的变化，书画装裱如同被唤醒的春风，一改往日的寂静，从业人员大幅度增长，在装裱工艺及用料方面，亦进展了许多探索与改革，正朝着传统工艺与现代科技相结合的道路迈进。什么叫装裱字画装裱是装饰书画、碑帖等的一门特殊技艺。古代装裱的专称叫做“裱背，亦称“装潢，又称“装池。据明代方以智?通雅器用?载，“潢犹池也，外加缘那么内为池；装成卷册谓之“装潢。一幅完整的国画，需要使其更为美观，以及便于保存、流传和收藏，是离不开装裱的。因为中国

5、画大多画在易破碎的宣纸上或绢类物品上的。装裱是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术，就像西方的油画，完成之后也要装进精巧的画框，使其能够到达更高的艺术美感。装裱还可以分为原裱和重新装裱，原裱就是把新画好的画按装裱的程序进展装裱。重新装裱就是对那些原裱不佳或是由于管理收藏保管下善，发生空壳脱落、受潮发霉、糟朽断裂、虫蛀鼠咬的传世书画及出上书画进展装裱。经过装裱的书画，结实、美观，便于收藏和布置欣赏。而重新装裱的古画，也会延长它的生命力。古人说：“古迹重裱，如病延医医善那么随手而起，医不善那么随手而毙。那么中国画装裱的程序是怎样的呢一般是先用纸托裱在绘画作品的背后，再用绞、绢、纸等镶边，然后

6、安装轴杆成版面。传统的装裱是多种多样的，但其成品按形制可分为挂轴，手卷，册页三大类。原裱的绘画不管画心的大小、形状、及裱后的用途，都只有托裱画心、镶覆、砑装三个步骤。只是画心的托裱是整个装潢工艺中的重要工序。而旧书画的重新装裱那么就相当困难了。首先要揭下旧画心，清洗污霉，修补破洞等，再按新画的装裱过程重新装裱。我国的装裱工艺是伴随着中国绘画的历史而产生的，从现今保存的历史资料看，早在1500年前装裱技术就已经出现了，而且对于装稼浆糊的制作、防腐，装裱用纸的选择，以及古画的除污、修补、染黄等都有文字记载。到了明代，周嘉胄著有?装潢志?，清代周二学著有?一角篇?，均是我国系统论述装裱的专门著作。装

7、裱亦称“装潢、“装池、“裱背，是我国特有的一种美化和保护书画及碑贴的技术。装裱也一是门艺术。俗话说，三分画七分裱，可见装裱之重要。书画作成一经装裱、便觉神采墨妙而成为完整的作品使人感到赏心悦月。其方法是先用纸托裱在书画作品的背后，再用绫、绢、纸镶边，及至扶活，然后安装，轴杆或版面。成品按形制可分为卷、轴、册页和片。经装裱后的书画，碑帖便于收藏和布置欣赏。明代周嘉胄所著?装裱志?，清代周二学所著?一角篇?及现代冯鹏生所著?中国书画装裱概说?杜子熊所著?中国书画装裱?；都是系统论述书画装裱的专门著作。字画装裱的分类宣和装：又称“宋式裱。是北宋徽宗赵佶内府收藏书画的一种装裱形制。因徽宗宣和年号公元1

8、1191125年而得名。此种样式、是裱条中最复杂的一种。如故宫博物院所藏梁思闵?芦汀密雪图卷?，其天头用绫、瓣后隔水用黄绢，尾纸用白宋笺、加画本身共五段。还按一定格式盖有内府收藏印章。吴装：苏扬两地装裱历经明清数百年，承前启后，名池全国，号称吴装。其裱件平挺柔软，镶料配色文静，装制切贴，整旧得法。?装潢志?谓：“王 州世具法眼、家多珍秘，深究装潢。明代胡应麟?少宝山房笔丛?有吴装最善，他处无及。的高度评价。红帮：装裱形制的一种。解放前苏州，扬州和上海等地有一种专裱红白立轴对联，专供婚丧喜庆之用的。称为“红帮。行帮：解放前上海、苏州、杨州各地就其装裱工艺的不同，有一种专裱普通书画的，称为“行帮。

9、一色裱：就是裱画镶料用一种颜色的。这要根据画芯的长短画画幅长短的比例而定，一般镶料长不超过画芯长的，用一色装裱就可以了，如一张三尺长的画芯，加三尺长镶料，裱成六尺长幅式的立轴，只用一色即可，在镶料色彩的运用上，以突出画芯的画意为目的，不能用强烈的比照色，要使其美观，大方为原那么。二色裱：二色裱是在贡四周用上适色镶上，其余不够的长度再采用深色较为隐重的镶料，接凑于天地头裱成需要的长度。如画芯长是二尺，要想裱成六尺左右的长度，就需加四尺镶料，这样只用一色，那么镶料长于画芯的一倍，在配色上有喧宾厅主的副作用。同时也显得单调。这样就可裱成二色。即圈的上下、另加天地。三色裱：三色裱，是圈与天地之间加隔界

10、。其边的宽度可随画幅的大小而定，或三寸，或二寸，或一寸五分不等。圈的颜色应浅些，天、地头应深些，隔界不深不浅起过度作用。这样裱的画，色彩为协调。并有温文、柔和、肃穆的情趣。但圈、隔界、天地的颜色不要过分相近，应有节奏感。切忌，圈职业病色深，而天地色浅，这样会使读者感到空旷。仿古装池：这是解放前苏州、上海、扬州各地就够得上称为装潢艺术的，专为书画名家和收藏家装裱珍贵书画的，称为“仿古装池。惊燕：亦称“绶带原只是垂画画的天头处，燕子飞近画面，两带自然飘动，可惊走燕子。后来用它作为装饰，就把这两条带子固定在天头上，刺绶带的宽度可根据画的宽度而定，如二尺宽的裱件可用六分宽的绶带较为适宜。用料杨与隔界一

11、样。它的长度与天头一样，但不要太厚，厚那么使画不平。如隔界是绫子的，绫上有花纹，那么刺绶带时就要注意花纹的完整。现在日本装还有用活动的飘带，用来惊动止栖的绳燕，以保护书画，故又名“惊蝇书画装裱的重要性中国书画主要是采用绢或宣纸做成。其材料质地纤薄、特性柔软、历时较久、易于破碎，古代为了利于保存，便于欣赏，从加固的实用需要出发，多用麻纸、布帛等材料在书画反面裱褙数层为装裱，称之为“裱褙。而后逐渐加以美化，四周镶嵌薄型的绫、绢等丝织品为边框，在反面裱一层或数层纸，并加上必要的装饰，使原件更为结实，而且便于舒展、悬挂，以适应人们欣赏的要求。所以说装裱是伴随着书画传统艺术的开展而产生的书画装裱工艺。装

12、裱可以说是对书画的深加工。明代周嘉胄在?装潢志?中说:“装璜优劣，实名迹存亡系焉。窃谓装璜者，书之司命也。(装裱得好坏，直接关系着名人手迹的存亡。笔者认为装裱这件事，是决定书画命运的大事。)正如近现代著名画家傅抱石先生在1957年1月3日?人民日报?上发表的?裱画难?一文中说：“作为一件艺术品，除了画面的艺术水平决定画家而外，装裱是最重要的一关，足见书画装裱在整个书画艺术中的重要性。新作书画应及时装裱凡新写好的字画，一般要存放一段时期，让墨色、印泥有一个自然晾干的过程，但最好不要长期放置，因为写画时受水墨、颜色和胶水的浸渍，干后就会凸凹不平、起皱痕，假设不装裱衬托，非但不如原来的样子，还要减色

13、。所以一定要及时装裱，才能使墨气托出纸面，使画面生动，有益于颜色滋润、饱满浑厚可观。而且经过艺术设计的装裱，显得整洁美观，更能增添神韵。要是放置不裱，如画心空卷的不实或折叠成块等。也不宜保护，存放时间日久就会从折叠处折断纸绢的纤维，印泥可能会转印到画面上。或不慎造成断裂破损、残缺、污染、变色、水渍等明显损伤，如最易发生黄色斑点，很难去掉，并容易招致蠹蚀。为日后收藏留下隐患，装裱后直接影响书画作品的品相，也影响欣赏价值和艺术价值。如经常受潮湿，易生白、红、黑霉斑，假设湿后粘连，就不易揭开，即使晾干也变成了废纸、烂纸灰，无法挽救。清代周二学在?赏廷素心录?中说：“书画不装潢，既干损绢素;装潢不精，

14、又剥蚀古香。(“书画不装裱，就会很快使绢面或纸心受到损坏;装裱得不精巧，又会侵蚀书画原有的古色、古香的韵味。)由此说明，要想书画保持永久，便于欣赏、收藏、流传，必须及时装裱。而装裱技术的上下、绫绢色彩的选择与装裱形式的设计直接影响到书画作品的艺术效果。如有很高价值的新书画作品，装裱地好就会锦上添花。古旧书画重裱时要慎重，宜选良工历代传世及出土书画作品，或者由于装裱不佳，发生空壳脱落，或者由于在流传过程中被撕断，或者收藏保管不善，或者由于长期埋于地下朽烂叠粘，或者自然灾害等原因;如遇屋漏必沾雨水痕迹，如尘土、烟气常熏，那么纸、绢画心变黑黄，其墨色暗淡无光，或受潮发霉被虫蛀鼠咬等，以致笔墨污损残缺

15、，糟朽断裂破碎脱开等，无法再悬挂欣赏、研究。一般年代愈远的作品，受伤程度愈重，这就需要重新装裱。重新装裱必须经过精心揭裱修复，做到修旧如旧，犹如枯木逢春，才能恢复古书画作品的“原貌，其成效等同于再次创造古旧书画的艺术生命，并再现原作的艺术风采，有益于欣赏收藏，延长古旧书画寿命。但古旧书画重新揭裱时要慎重，应当请教有经历的良工高手。明代周嘉胄在?装潢志?中说：“前代书画，传历至今，未有不残脱者。苟欲改装，如病笃延医，医善，那么随手而起;医不善，那么随剂而毙。所谓不药当中医，不遇良工，宁存故物。(前代的书画，经过许多朝代的流传保存至今，没有不残脱的。如果想重新装裱，改换装潢，就像患了重病去请医生医

16、治一样，医生的医术高明，就能随手药到病除，迅速恢复安康;医生无能，病人服了药会误事死亡。所以说：“不用药，保持病人的原状，是中等的治疗，乱用药不如不用药。同样道理，古代的书画珍品，没有遇见优良的装裱工，宁愿保存残脱的旧画，以免在重裱时，被劣工揭损裁毁等。)古旧书画重裱如延医治病，这就说明了古旧书画重新装裱的重要性。需要重新装裱的古旧书画，应采用传统的裱画技术，给以修补装裱，使它能长期保存，这就是对古旧书画文物保护的一项重要奉献。如果遇上庸工滥施手术，就能置名迹于死地，故装裱的技艺上下，实系古旧书画艺术存亡的关键。装裱人员只有把技艺提到一定高度，才能把古旧字画装裱得更好，不至将少有的古迹毁于手下

17、。例如在揭裱修复过程中，往往为了使古旧字画干净漂亮一些，便采用漂白粉漂洗。稍有不慎，就会把画纸腐蚀得更加糟朽。这对延存古迹大有害处，很珍贵的古书画，重裱得好，价值可以倍增，重裱得不好就成了废物，切切慎之。字画装裱中如何方正画心字画和艺术剪纸是一种高雅的艺术欣赏品，装裱至为关键。因为一幅字画先不说它本身的价格，光装裱费，少说也得几十元。一般家庭要想经济实惠地挂上高雅、美丽的字画，最好的方法是自己动手。自己动手装裱字画，既经济又实惠。下面简单谈一变家庭如何装裱字画。第一是工具，第二是材料，第三是操作工序。就工具设备来讲，也可因陋就简。用一张长方桌子或门板都可以。装裱工具：用100毫米宽的棕刷和20

18、0毫米宽的排笔就可以了。再就是用木板做一根尺子，尺寸要求长2米宽50毫米厚15毫米。另备大针一根，剪刀、裁刀、竹起子。装裱所需材料主要是绫子、萱纸和浆糊。用绫子装裱略贵，如用萱纸自用颜料加以萱染成各种颜色也可以。还有一种仿绫子花纹的装裱纸，最为方便适用。上一种价格略贵，一幅三开尺寸的书法装裱起来需20元左右，后两种10元左右就可以了。再就是浆糊，可以买现成的，也可自制。装裱的工序是先用萱纸在字画反面托一层贴到板子上，等干后一般一天就干了取下，用尺子、裁刀裁方正。再用绫子裱上40毫米或50毫米宽的边就可以了。上下天地的比例是5:3比较适宜。边 和天地都粘好，然后折边加口纸。最后从画后面再贴上两层

19、萱纸用棕刷在平木板上 刷平整。不过最好事先在木板上糊上一层报纸，这样效果会更好。最后上俯背，一共上4层。需半小时洒一次水以防崩裂。4小时后就不会崩裂了，三四天前方能干透。然后取下打腊、磨光后，再裁边，接着把天地杆上好，拴上绳，结好扎带即成一幅完整的字画和剪纸艺术品了。书画装裱的设备及工具一 工作室亦称装裱间：要求：宽畅明亮，清洁整齐，安全方便，温度与湿度要适中。二 挣墙亦称大墙，挣板：用于贴平，挣干画心，裱件和各种装裱材料。要求：平整、光滑、通风、枯燥。三 案台亦称装裱桌：要求：台板木质坚硬，台面光滑平整，案台高度一般在80厘米左右。四 晾架亦称晾竿：用于晾干经过加工的复背纸，色纸以及各种材料

20、等。五 拷贝桌：玻璃桌面，内置日光灯，用于揭裱残破旧画。六 人字梯：用于裱件上、下墙时蹬踩。七 排笔：用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画等。八 棕刷：用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画裱件上墙等。九 裁纸刀：用于方正画心、裁配画料等。十 界尺和切板：用于方正画心、裁配画料等。十一锥针和镊子：用于方正画心、挑除杂物等。十二启子：用于揭启挣在墙上的裱件及各种材料等。十三油纸亦称浆纸、隔糊：用于镶嵌边料隔浆糊用。十四砑石亦称磨石：用于裱件反面砑光、磨平。十五蜡板：用于裱件反面砑光时磨擦画背。十六其它工具：剪刀、掸子、叉子、喷水壶、箩筛、木锯、电钻、钳子、铜线、面盆、毛巾、毛笔、颜料、墨汁、调色盘、塑料薄

21、膜等。字画装裱的材料一宣纸：分为生宣和熟宣，以安徽产净皮生宣为主。二绫、绢、锦、锦绫、麻布等。三天杆、地杆、月牙杆、轴头、手卷片、签子等。四丝带、绦带、铜钮等。五面粉、明胶、明矾等。书画装裱品式一立轴、中堂二对联三横披四条屏、通景屏五镜片、扇面六手卷七册页字画装裱的程序制浆-托画心-方正画心-托染材料-配料-镶嵌-清裁大边-转边包边-粘串接含口和粘搭杆-配背裱覆背纸-覆画扶活-磨画砑光-剔边批串-配杆-钉铜钮绦圈-包杆上轴头-上杆-系绦串丝带-扎带-粘签条字画裱件质量的品评品评裱件质量的标准简而言之为：平整光洁、柔软谐调。具体可以分为：一 工艺精致，镶口匀细。二 展挂平整大方，画面光滑干净。三

22、 画面色彩搭配谐调。四 手感柔软，厚薄适度。五 收卷后整齐，无参差。古代书画装裱论著一唐代 张彦远?历代名画记?二北宋 米芾?书史?、?画史?三南宋 周密?齐东野语?卷六?绍兴御府书画式?四元代 陶宗仪?南村辍耕录?五明代 文震亨?长物志?六清代 邹一桂?小山画谱?书画裱件的展挂与收藏由于书画作品装裱的形式不同，对于不同形式的作品有不同的展挂与收藏方法。一 立轴的展藏立轴的展挂最好由两人同时进展，一人双手托住天个杆及绦带，另一人握住地杆 两端的轴头，缓缓展开，无论是展收或挂壁，最忌用手指顶托画背，这样会随着画件的展开，留下折痕。收藏：有条件的话，可做专用的木柜用樟木做最为理想，分层隔平放，切忌

23、压挤。如没专用柜子，可每件作品做一个画筒或者画盒装放，再放上樟脑丸即可。二 手卷的展藏由于手卷的特点是窄长且不能挂壁，因此，手卷的展观必须在台面上进展。假设是两人，那么一人双手扶住卷子徐徐展开，另一人那么随着展速收卷，单人展观那么右手执着天头处，左手握着手卷的中腰，然后边收边展。展开之后，必须在两头各压一镇尺，防其滚动。收藏方法与立轴一样。三 册页的展藏册页不同于其它书籍，我们不能像翻书那样来翻阅册页，应将其平放在台面上，翻开册页之后，右手中指或食指最好是用一专用竹片，插入页下空间，向右或向上翻动。收藏：大多用锦、缎等制作册套，将其包套好，平放收藏。四 横披的展藏横披与立轴相比，由于它不便实卷

24、，因而，具体要求亦不一样。首先应将其平放于台面上，一人轻按右天杆，另一人双手扶住裱件上下边际，徐徐展开。挂壁时，须两人相互配合，将作品拉平，稳妥地固定在左右两侧的墙钉上，假设是月牙杆，那么需在月牙杆反面加上一根与其大小一样的木条一同固定于墙上，这样可将作品与墙隔离，以免受潮。收藏与立轴一样。五 镜片的展藏镜片装裱好后，大都装入镜框内。但没装镜框的作品，应平放于木质阁板或木箱中，摞放时，须在作品之间隔垫宣纸，亦可卷好装入画筒或画盒中。总之，书画作品悬挂一段时间后，一定要更换，在清洁裱件时不能用刷子刷，更不能用湿毛巾擦，最好软布或鸡毛掸轻轻掸去灰尘即可。但凡接触书画作品特别是裱件一定要戴上手套，以

25、免汗液沾污作品使其变形生霉。字画装裱的相关术语解释一、立轴立轴亦称挂轴、挂幅、条幅、竖幅、条山、轴子；特别窄的有人称其为琴条。悬挂在厅堂正中的大幅字画还称中堂。由于历史等原因，以及人们欣赏习惯的影响，立轴成了最普及、款式最多的一种装式。立轴常见的传统装式有：一色装、二色装、三色装、宋式宣和装、诗堂装、半绫装、纸镶绫边装、绫镶绢边装、集锦装、锦眉装、间隔一色装、框二色 装、轴背等。二、屏屏亦称扇屏、屏此字上为户部，下为衣部。并以张挂的不同环境，称其炕屏、卧屏、吊屏及御屏指用于宫廷的屏风。原为用于遮挡、装饰的实用物，通称屏风。其正面粘贴绢画。而屏条是在立轴的根基上，将竖幅形式与屏风相连的特点结合在

26、一起的、以套或组为单位的独立装式。屏主要分为屏条和通景屏。三、对联对联亦称楹联、门联、字联、书联、对子、门对、楹贴。双行长句还称龙门联。对联是由二条字数相等、内容相连、画心尺寸与装裱规格完全一样的书法作品而组合的。排挂时，右为上联亦称出句，左为下联亦称对句。二条为依副。四、卷轴卷轴亦称手卷、横卷、轴卷、横轴、横看、手轴、卷子、行看子。横式装，是一种古老的装潢形式。卷轴体积较小，轻巧且宜收藏。但只能平放案头，不便张挂。卷轴是由天头、隔水、引首、尾子将画心连接而成的。其装式虽有所不同，但各部位的要求、规格 基本是一致的。卷轴一般分为：撞边卷、转边卷、套边卷和卷背。五、横批横批亦称横挂。横式装。横批

27、解决了横幅书画不便张挂的矛盾。六、镜心镜心亦称镜片。以夹放在镜框内而得名。与早期的屏风画，以及清宫的贴落一种贴在宫殿墙壁上的简易裱件同属一种类型。横、竖式皆可。是一种简易、方便的装式。七、册页册页亦称叶子。是受书籍装帧影响而产生的一种装式。册页的装式主要分为：蝴蝶装、推篷装、经折装、平开册页、转边册页等。但无论有几种，均不外乎横竖两种类型。怎样才是最好的书画装裱技术一近年来，随着生活水平的改善，人们对文化艺术的奢求也不断提高。作为文化艺术精华的中国书画，被越来越多的人所喜爱，已经走进更多的家庭，并成为馈赠亲友，社会交往的礼品。欣赏和收藏书画已逐渐成为生活中的一个热点。一幅好字画不但具有艺术欣赏

28、价值，而且还有收藏价值，故而很多人对书画收藏乐此不疲。由于缺乏科学的保存方法，致使千方百计得来的艺术品很短时间便严重损伤，令人十分惋惜，对此我集十余年装裱字画的经历和体会供同道参考。一、书画的装裱常言说：三分画，七分裱。书画经过装裱笔情墨韵方能神采焕发，表达其应有的品位，实现艺术再创作。也能使墨气托出于纸面，顔色亦能饱满深厚，润泽可观，且装裱完整后，更能增加作品之神韵。有人将未裱作品用浆糊贴于墙上或用图钉按于壁上，日久必致破损或沾锈痕之患，或放置不当受潮那么易出现黄斑和霉变，很难去掉，并易招受虫蚀，无法挽救。由此可见字画如欲永久保存必须及时装裱，然后收藏。另外，书画装裱成功与否，还取决于装裱师

29、的文化素质。高明的装裱师除了应有过硬的技术外，还应有较深的艺术修养和较高的鉴定水平，要能根据不同的作品，选用与之相协调的装裱材料与格式，既能衬托作品的气氛，又能增加了书画的意境，收到装裱的效果。二、书画的悬挂经过装裱的书画作品是装饰厅堂，美化居室的佳品，工作之余，坐在室内品茗赏画，可以说是很高的享受了，而且可以陶冶情操，悬挂书画应注意以下几方面：1、悬挂书画时要小心展挂，悬挂时要用画叉一手挑住画绳，一手托住画卷慢慢展开。如无画叉可先站在凳子上将画绳挂好，然后在慢慢展开书画，当两人各拿一头展卷时，拿轴的人应用手轻拿卷轴的两头一定要轻展、轻卷，不可因展卷不当而打折，一旦打折无法补救，纸张的纤维折断

30、后，日久必从此处开裂，悬挂不可太久，有人把新裱的书画一挂就不管了，字画经长期悬挂易发生风化，使纸质发脆，画面缺乏光泽，严重者托纸难揭，无法重裱，影响书画的寿命。因此书画悬挂一段时间要卷起存放一段时间，久存的书画也要时常进展展视或每年悬挂几次。2、悬挂字画的位置应以光线明亮、开阔、便于瞻视的墙壁为宜，悬挂的高度一般应以画面中心处于人站时眼睛平衡线稍高一点的位置较好。3、在冬天内有暖气或炉子，不宜悬挂字画，夏天阴雨连绵、潮湿较大，也不宜悬挂字画，书画裱件的悬挂还应防止阳光直射、曝晒、烟熏、尘蚀。字画仿古、做旧往往利用晒、薰等这些方法。怎样才是最好的书画装裱技术二一、作品经裱托后不应有走颜色和走墨色

31、，如果裱画师用矾来固定那也是不应该的；二、 国画作品裁方后，令画家不满意，那是裱画师没有研究到怎样才是最好的裁方； 三、 托纸及复背纸的接口位置刚好存留在主要的地方，例如:人物画的人物腰以上。鸟的整体。动物的身体。 花朵的位置。 四、托纸及复背纸的接口接缝应是2mm以内。 五、天杆地轴应该平滑而无凹凸。 六、背砑的次数不少于三次，滑度如镜。气候与南北装裱工艺差异的关系南北方书画装裱的差异，在一定的历史时期，是指装裱的款式、风格、操作工艺等方面的差异，同时也包括工具材料以及装裱术语称谓的差异。这里，我们抛去其他，只谈气候因素带来的差异，看看其差异产生的原因及差异产生的必要性必然性。南北装裱工艺的

32、差异往往集中在糨糊的使用上，在装裱行当里，糨糊始终是各家的“独门绝技。唐代张彦远在?历代名画记?中提到“凡煮糊，必去筋，稀缓得所，搅之不停，自然调熟；?装潢志?：“先以花椒熬汤，滤去椒霉候不宜久停，经冻全无用处；明文震亨?长物志?中也提到“忌用浓糊及敝帚。而在实际工作中，糊的使用南北就存在不少差异那么哪种方法更适合书画文物的保存呢到底是北方的方法较好还是南方的方法更棒呢其实这些区别的产生不是短时间形成的，而是睿智的祖先们在不断的工作实践中总结出来的，因此各有特色。我国隶属东亚季风气候，年降水量从东南沿海向西北内陆递减。南方雨季历时长，空气温湿度大。而华北、西北降水较少，因此气候枯燥。所以工艺的

33、区别只是为了更好的适应本地区的气候环境。下面让我们具体分析一下差异产生的原因：一、煮糊去筋过去北方惯用去掉面筋的面粉，一名“小粉或“麦淀粉；上海地方惯用富强粉，俗称“精白面粉。煮糊去掉面筋的优点是可去除大局部蛋白质和杂质，增加糨糊的保存时间和减少某些虫害及霉害；使糨糊更易“去性。缺点是比较麻烦和没有面粉糊黏度大。在这里北方取的是“去性，因为北方气候枯燥，含有高蛋白的面筋在枯燥的环境中很容易使裱件变得瓦翘不平、又硬又脆。而且太强的黏度也会增加日后揭裱的难度；南方取的却是其“糊黏，解放后，由于面粉的质量有了较大的提高，面粉中麸皮等杂质已经较少。且南方常年气候温湿，空气相对湿度通常超过70%，如果使

34、用无筋的“小粉，可能粘结力缺乏而导致“开层，如果增加糊的浓度而防止“开层，又会无形中增加裱件的厚度，对书画的收藏也是不利的。因此常直接采用未去筋的精面粉制糊。不过现今市面上有机器加工的成品小麦淀粉出售，其黏度优于手工洗筋的“小粉，杂质和蛋白质含量又少于未去筋的精面粉，还免去了手工洗筋的麻烦，因此不管在南方或北方都有大量使用。二、添加剂的使用南方地区一般在糨糊熬制过程中添加冰片、明矾等；而北方添加较少或者不添。南方地区一般在糨糊熬制过程中添加冰片、明矾等，是为了有效防止霉菌和虫蠹。南方湿热的环境为动植物提供了有益的生长繁殖空间，因此造就了丰富的物种资源。正因如此，繁殖力很强的霉菌和蟑螂以及多种蠹

35、虫也是泛滥成灾。笔者试过在广州的雨季，将一张宣纸在浆糊没放冰片的情况下托合与一张投放冰片托合的宣纸比照，只一夜时间，前者已是虫迹斑斑，后者却丝毫无损。将其放到室外，由于空气湿度大，几天以后前者又霉迹斑斑了。而后者虽也有不同程度的霉害，但与前者比较，已经让人满意了。笔者认为冰片可以很好的防止虫蠹，对抑制霉菌的生长也有一定作用，但蟑螂等害虫出没于肮脏污秽的阴暗角落，而这些地方又是霉菌适宜的生长环境，因此前者霉菌的侵袭似乎也要归罪于这些虫害。北方添加较少或者不添这些辅料的原因，大概也是因为没有必要。相对于南方，只有在公历7、8月份，北方才会出现南方的湿热环境，而又比南方要轻得多。如果注意裱画室的卫生

36、和通风，这些灾害大抵可以防止。那么冰片的使用是否有利于书画保存呢先让我们来看看冰片的化学成分及性质。其主要成分是龙脑和异龙脑约含有35%的异龙脑，统称樟脑，是由樟脑、松节油经化学方法加工而成。冰片易溶于乙醇、氯仿、汽油或乙醚中，在水中几乎不溶。右旋龙脑熔点为208，沸点212，左旋龙脑熔点为204，沸点210从以上数据可以看出冰片不溶于水，也就是说在浆糊中添加的冰片只能是以研磨的极细的粉末存在的。因此不会由于冰片本身结晶体很脆而形成酥脆层。但其中又含有松香，松香因温度变化易以油脂的形式析出。而众所周知的是，樟脑与纸制品长期共存会引起纸质发黄变脆，因此冰片使用不当对书画文物是存在潜在危防辐射服险

37、的。糨糊中添加的另一种常用添加剂明矾，是十二水硫酸铝钾的别称，在国画及装裱过程中常扮演着十分重要的角色。明矾的使用，主要是为了防止和控制颜色渗染及适当的防虫。工笔和旧画全色几乎离不开它，但其对书画的影响已有大量文章予以说明，这里不再赘述。这样矛盾就出现了，使用附属添加剂对书画的长期保存有害，不使用又会使书画虫蛀霉变。因此在当今科学还没有完全解决这一矛盾的前提下，除非一些用于展出或研究或非修复装裱不可的书画外，笔者主张不要轻易修复，更不可盲目使用不明性质的添加剂。南宋赵希鹄在?洞天清录集?中说：“画不脱落不宜装背，一装背那么一损精神，此决然无疑着。墨迹法帖亦然。清陆时化?书画说铃?：“书画不遇名

38、手装池，虽破烂不堪，宁包好藏于匣中，不可压与他物，性急而付拙工，是灭其迹也，拙工谓之杀画刽子手。都是说在没有十足把握的情况下，“不装反而比“装了更安全、更利于书画保护。但如果所有的文物都采取这样的态度，文物本身也势必丧失了其应有的社会价值。因此需要现阶段修复的书画文物，在权衡利弊的情况下，书页变黄总比被虫子吃掉要好，所以还是要适当添加一些药物，只是应该控制用量和加强这方面的研究工作。北方虽然很少在制作糨糊时使用添加剂，但这并不是说北方的环境就更利于书画保存，过于枯燥的气候同过度潮湿的环境一样，都是书画的杀手和天敌。前些年南北某两馆进展了一次文物的对展活动，南方的画轴与北方的画轴对展之前都十分柔

39、软平贴。对展以后均出现了不同程度的问题：南画北展以后，由于北方气候枯燥，加之南方糨糊的配料，致使画轴严重瓦翘卷曲，并在画面上产生大小不同的龟裂；那北画南展应该没问题了吧问题依然严重：局部画轴出现了“瓦壳现象，并且还有霉变和虫蛀的痕迹。那是不是以后就要杜绝南北文物对展呢当然不是，不但要展，而且要展的更好，展的更科学，展的更安全。随着我国经济文化的日益加强，国内多家博物馆已经开场设计改造恒温恒湿的现代展览馆。这一举措，不仅解决了上述问题的发生，更重要的是为今后文物保护工作提供了更为有利的文物保存环境。三、冲糊与煮糊北方多以锅煮糨糊，而南方多用开水冲制。南方使用热水冲制糨糊，其优点不言而喻，可以很方

40、便的调制糨糊，且每次可以冲制少量糨糊以防止发霉变质。但此法虽然方便，却并不适于北方的气候环境。因为北方气温较低，糨糊冲制极易引起生糊，如果冲制“夹生，不仅浪费原料也浪费时间，况且北方用锅熬制的糨糊密度较大，熬制后可用竹启划成小块，以水浸之，隔日换水。这样即可去性又可一次制糊使用良久而不变质，从而大大节省了工作时间。四、石花菜的使用地处南方的广东地区还经常使用“石花菜熬制糨糊用于书画装裱。石花菜可以用做粘合剂，是因为其主要成分是叫做“琼胶的物质。琼胶主要用于食品添加剂，是一种天然的食用胶。石花菜用做书画装裱有不少优点：首先是其粘度较为适中，用来进展托底不仅有良好的粘合度，而且重新揭裱时又有很好的

41、可逆性，也就是说极易去除命纸；另外石花菜成膜性好，因此装裱出来的作品柔软飘逸。但这并不是说石花菜没有缺点，我在同广东省博物馆一位从事书画装裱工作30多年的教师探讨石花菜时，他对我讲他曾做过实验，如果直接使用石花菜进展装裱，书画在5年左右就变成较重的橙红色。而且较易生霉及长虫。最后他使用石花菜同小麦淀粉混合使用的方法，到达了较理想的使用效果。石花菜在广东地区使用的因素可能是因为其近海，资源比较容易获得。但是我问了很多广东地区的书画装裱专家，都没能得知广东地区大概从什么年代开场使用石花菜的局部人认为百年左右，由于时间是最能说明问题的关键因素，因此对于石花菜的综合性能是否真的优于已经经过一两千年历史

42、验证的小麦淀粉，笔者在这里保存意见，希望有关专家能通过科学手段及数据给出权威的印证，并希望石花菜真的可以以其优于小麦淀粉的性能推广到全国文保领域，而不是仅仅作为“广东特产。上面说的是南北方在糨糊使用上的区别，下面再来看看其他方面的差异是否也是因为气候原因而产生的。一、纸墙与板墙贴板又叫贴墙、画挣、大墙、壁子是书画装裱不可缺少的必要设备，在北方一般使用木格贴上十几层纸甚至几十层纸制成，又名纸墙，其优点是平整、不变形、透气性好。这么好的东西如果拿到南方就会出现生霉、招虫等种种弊端，因此南方多以木板或胶合板涂刷大漆后制成的板墙，板墙即减少了虫蛀和霉菌，又便于清理。但同样的道理，如果将板墙拿到气候枯燥

43、的北方，这种墙面将会爆裂和变形。二、画面的保护覆被以后的画件，北方通常是将画面向墙里挣平，南方恰恰相反，通常是画面向外。画面向里的优点是可防止北方枯燥多尘的天气造成灰尘落到画面上，可以更好的保护画面。另外还防止意外污损画面造成不可挽回的损失。南方将画面向外是因为可以防止由于潮湿，而造成向里的画面生霉。另外还便于观察画面情况，这一点对于修复旧画显得尤为重要，因为可以及时发现和处理意外事件，并可以对不满意的修补处进展进一步处理。三、启子口的位置启子口是在托好的裱件、绫料上壁挣平时，预留的下墙口。一般是在画件的侧面或下面。北方的启子口通常都是放在侧面，这是因为北方的画件一般都是画面向里贴于墙面的缘故

44、。画面向里贴，如果不小心在画面上弄上浆水，将会直接导致粘坏画面。为了防止这一现象的发生，经历丰富的裱画师便会向画面与墙壁之间吹进一些空气，以使其隔离。启子口放在侧面便于向间隙吹气。吹气还有一个好处便是由于裱件与墙面虚空，可以加快其枯燥速度。而南方的启子口通常都是放在下面，这是因为南方的画件一般都是画面向外贴于墙面，因此不会造成画面粘墙的事故，也就不需要向里面吹气。而放在下面，会在启画的时候更加方便。综上所述，地理气候因素是不可无视的重要问题，类似原因引起的南北工艺差异还有很多，但从上面的实例看来，不能单纯以谁的方法更好来评论南北差异，只能说先人们经过了千百年来的实践，总结出了一些适合本地地方特

45、色的文物保护方法。随着交通的便利，我国早就打破了地域限制，文化的交流与融合也是以空前的速度进展着，各种交流会议也使得各地同行们在技术和经历上互相取长补短。但气候问题还是客观存在和不可改变的。为了使我们祖国的优良文化遗存能够更好的让全中国人民乃至全世界人们共同享有，不断加强馆际间的文物对展活动，不管是南方的文物工作者还是北方的文物工作者都有义务和责任研究更适合文物保存和交流的科学工艺。只有这样，才能更好地推动文物保护事业的不断开展。修复画心、古旧字画、残损、污脏的方法去污。画心因烟熏尘染，质地变黄变黑，如画面颜色稳固，可将画心放入清水内浸泡，隔时换水，即可明净。污迹较重，可用热水浸泡，或缓缓浇淋

46、开水。画面颜色受潮返铅的,可用双氧水涂抹消除。画心生霉,有黑有红,黑霉易涂,红霉可用高锰酸钾溶液涂在霉处，稍时再涂双氧水和淡草酸水，如霉不严重，一次即可除掉。用药物去污后，务必用清水冲淋画心，免蚀纸绢。 揭旧。揭前在画心正面用排笔蘸清水或温水刷湿，并覆盖新纸一张,反置案上待揭。古旧字画多有断裂,如在揭心之前，不附加垫纸，揭托之后，不易起案。画心局部颜色不稳定的，应稍施淡胶矾水，干后，再行闷水。有些残破糟朽的画心，当日揭不完时，应在已揭过的部位，均匀地放置些湿纸团，然后覆盖一层塑料薄膜，以防画心干裂错位。揭画心上的旧纸，一般应根据字画的薄厚、残状、颜色以及质地的具体情况制定揭旧方案。 托补。已揭

47、好的画心，如完整，可调兑稀糊，托一层比命纸命绢稍浅的旧色纸。如有残缺，可用手将画心残处边际揉出薄口，选好补纸，端正纹理补上，并在补口边际搓出薄边。使接缝处厚度适宜。补缀残缺的绢本字画,一种方法是揭毕待干，用刀将残处刮成薄口,上糊补绢，浆口干后再修刮补绢边际，使补口相合。另一种方法是托上一层与原命绢质地、丝纹相近的薄绢。正面如有残缺，可用素纸补在托绢的反面，使画心薄厚统一，干后再用刀修磨画面残缺处的边际。托旧绢画心时，要用干纸吸去正面的溢糊，以免留有浆迹，影响古旧作品的“褒光。 全色。字画经揭托，待干后，务使补纸补绢的矾性适度。否那么，矾轻那么透色，矾重那么滞笔。全色时，应将颜色调兑得浅些,复次

48、全就，使颜色渗进纸纹纤维,取得画面色调统一的效果。画心有缺笔的，补全时，需先审视画心气韵及用笔特点,然后轻勾轮廓,调兑颜色，进而全之，力求使补全的一笔一点、一墨一皴均与原画浑然一体。对于一些具有重要学术研究价值的经卷、书籍、契证等文物，经过洗污补托，如有残缺，不必求其复原，只把残缺处的色调全补得与通幅 基本一致即可。 书画的品订裱式画心修整后，根据字画的幅度大小、形状及内容分别装裱成画片、条幅、手卷和册页等形式。 画片。字画四周镶嵌绫绢、扶背后装入镜框的称“画片，也称“镜心，有横式和立式两种。横式的裱绫，上下两条边大小一样，两条立柱应比上下的两条绫边宽。立式的两条绫边一样，天头要比地头略大。

49、条幅。俗称“中堂。立式画心可裱成一色、二色或三色条幅。天地头、绫圈、隔界多大适度，要依画心大小确定。横式画心多裱成横披或“宣和裱。宣和裱式一般不镶绫边，只镶上下隔界、天地头及古铜绢边，天头处贴两条与隔界用料一样的“绶带，又名“惊燕带。横披粘上天杆，两头分别粘上月牙杆的称做“月牙杆横披。数幅内容相关而又张幅一样的立幅画心,可装裱成条屏、通景屏或对联。屏类条幅的天地及边界的裱绫不宜大;4条、6条或8条的通景屏，因画面相连，只在上下两条的外边镶绫。 手卷。狭长的横幅画心，可分别裱成大镶、小镶或撞边手卷。卷类裱式构造复杂，裁断各部位的裱料都应参照一定的尺寸标准，力求使画面美观、协调。装裱手卷，注意参差

50、接缝，防止迎首、画心、尾子的镶缝赶在一条线上。迎首应选旧色洒金纸或藏经笺等名纸。包首宜用旧锦，手卷剔子和轴头多用玉石琢磨而成，如用象牙雕制，色雅结实。卷类字画放置案几欣赏，为防止包首受损，可做软囊楠木或金丝红木盆装置。 册页、碑帖。一般画心小而数量多的可分别裱成开版册页或推篷册页。开版册页的画心在右开，题诗那么在左开，天头稍比地头大，立柱、分心与地头 基本一样。推篷册页的画心裱在下开，题诗裱在上开，天头与地头大小相等，立柱与分心的宽度一样。装裱册页多用罗纹纸镶嵌，干净古雅。册面可以织锦或缂丝糊制，也可用楠木或红木制作。裁刺册页刀口要整洁。将碑文裱成一本本的开版册页，称做“碑帖。裱帖规格与裱册页

51、相似，但程序较多，首先要等定每行字数，每页假设干行以及抬头、年月、落款及首尾附题小跋的位置，画好样式，再行装裱。裱帖要备制墨纸，以供补缝，也应选配名纸作前后副页。五镶经折的裱式，不用绫绢而用宣纸作镶料。 装裱字画的绫绢须经过调色托染。染制色彩要根据画面色彩的浓淡、繁简及用途来选择。天地绫子的花纹图案要大些。宣和裱所用古铜色小边，用绢染托。染托绫绢均用宣纸夹连，以适画心厚度。装裱字画均用宣纸，夏背纸用夹连、锦连托制为宜，还要使夏背纸的相接处，避开画面要节及人物的头部，否那么强急舒卷，有损画幅。装裱用糊,稀那么有利画平,古人说“良工用糊如水。制糊要弃去面粉中的麸皮和面筋，煮糊用火适中。刮制天杆地杆

52、,选用燥干的松木或杉木可保挺直。书画珍品,用檀木或樟木刮制画杆可避虫蠹。编辑本段字画装裱知识介绍字画如何保管因书画是用宣纸、绢、绫、帛等作底，时间久了很容易虫蚀破损，更怕潮湿又忌枯燥，与其它文物相比，显得更为娇贵。为最大限度地延长其寿命，保护书画工作非常重要。 现就一些 基本常识介绍如下： 一、书画不能悬挂在潮湿、油污的墙壁上。 二、挂画首先注意挂钉的结实。挂画的方法很讲究，右手执画杈，勾住书画绦带中心，左手托住画的中间部位，大、小指在内，中三指在外，随着画杈的举高，托画左手指要松，慢慢展开，挂好后再离手。摘画时左右手与挂画姿式同。摘下后平放于案上，卷画时注意卷齐、卷紧。如果是两个人，其中一人

53、牵住天杆，另一人握住两边轴头慢慢上卷。如果遇有画幅过宽，两手难握住，可一手半握画之中部，另一手转动轴头卷画。 要注意牵天杆的人将画举高，卷画人要低一点，以防折坏画芯。 三、展阅手卷必须在桌案上，案面要求干净，弹去灰尘擦掉秽物，墨水瓶之类远离桌案。展阅时绦带、别子，要平顺放在包首上，然后双手大拇指在内，四指在外，随展随卷。两手指不要接触画面，防止卷尾未展局部掉落地下。收卷时双手随时整理斜度，卷毕，一手握住外杆，手卷垂直放于案上，一手掌心按住侧面顺势将画卷卷紧，别好。四、册页，将面子启开，四指插在两画页反面折叠处，慢慢上提翻阅。手防止接触画页正面。如果是散页，要一开一开顺序翻阅，不要随便乱抽提拿。

54、展阅书法绘画包括条幅、对联、手卷、册页除上述 基本方法和知识外，应注意： 1、要求带上细薄棉手套。 2、工作时接触书画，说话，咳嗽切记避开画面。 3、看画，取画，最忌吸烟。而且整个室内都要严禁烟火。 4、不能在风口处看画，室外风大可及时将窗户关好。 5、书画地子和设色部位出现返铅时，特别是人物画中面部常见返铅后呈灰黑色，此可用小刷新油画笔，毛笔也可蘸双氧水抹擦。如返铅过重，待第一次干后再擦第二次，重复数遍，即可消除。 6、书画外运包装，长短分类，以每包10件为佳，用纸、棉、泡沫在轴头间垫实，用线绳或麻绳在两端和中间，以十字、井字型捆牢。外包装以牛皮纸、油纸或沥纸、塑料纸之类包好，以防雨湿。 7

55、、字画必须在一定的温度、湿度下存放，并保持空气流通。画架书柜存放保持离地面半尺以上。每年秋晚季节，取出晾一次。 8、字画易被虫蚀、鼠咬，保藏书画场所，绝对不能丢放食物，以免引出虫鼠。 9、书画存放，一般按年代分出大类，以花鸟、人物、山水分科，根据作者姓氏笔画编号，名片中包括画名、作者、质地、尺寸，科学而详细的记载。此不仅适用于国家收藏单位，同时个人收藏也可较正规地按此方法保管和建档，以便于查找。 10、破残书画中零碎片，不能丧失，要及时进展揭裱修复。越久放对书画越不利。专用于包装手卷的袱子，乾隆时比较时兴，内府藏品多用此，并贴有内廷供奉题签，十分讲究。今人可效法。 11、如果发现某件字画受潮发

56、霉，应速将此画挂在空气流通的地方，但不能让阳光直晒，轻微发霉，可用掸子轻轻弹去，如发霉现象严重，应重新装裱修复。 12、书画不能长久悬挂，否那么会变形。收藏者要将收藏的作品轮换挂，从欣赏的角度会感到新鲜，同时又是对书画的保护。 13、专门存放书画的库房，要求保持一定的温度、湿度，这样可以抑制害虫和霉菌的生长繁殖。科学实验证明，害虫、霉菌的生长繁殖与空气中湿度、温度有着直接关系。温度在10以下，大多数害虫就停顿发育和繁殖，相对湿度在65%以下，霉菌就失去正常生长发育的可能，因此书画库内温度宜控制在10-18之间，相对湿度控制在50%-60%之间为最好。为何要求相对湿度在50%的安全下限呢因为书画

57、属于吸湿性物质，对于过度枯燥非常过敏，容易干裂。书画是用面粉制成浆糊之类的黏着剂进展装裱过的，枯燥到一定限度，黏着剂受枯燥而发脆，会造成书画物理性朽坏，倘是相对湿度降至45%以下，持续较长的时间，书画就有损坏不安全，所以相对湿度50%的安全下限是一个严格的湿度极限。 14、书画库首先应选择通风条件好和较枯燥的楼房，不宜选择底层和顶层。对受潮后书画未晾晒不可卷存，以免生霉。 15、防止受潮可用枯燥剂吸潮，即一般固体硅胶，每公斤硅胶可吸水0.4-0.5公斤，吸湿后仍为固体，外表不潮湿、不融化、无污染，无腐蚀性，对书画也无副作用，性质稳定，可长期使用。书画防虫多用驱避剂，利用此剂易挥发之特点，并且有

58、特殊气味和毒性的固体药物，放入密封画柜箱内，使药物挥发出的气体在书画周围保持一定的浓度，起到杀灭 害虫或使害虫不敢接近。常用有萘C10H8)，纯萘为白色结晶粉末或片状，化学性质稳定，易挥发，浓度大，可杀虫。也有加工成萘丸即卫生球，使用时用纸包裹防止接触书画。另有用樟脑精C10H16，其纯品为无色结晶，易挥发。此外还有用二氯化苯C6H4CI2，药效为萘之5倍，杀虫能力大，使用时放入瓶内，瓶口封以纱布，降低挥发速度，万勿直接触及书画。如何区分书画装裱的好与坏裱画中的精工与劣工 裱画是中国书画作品的绿叶，可谓牡丹虽美，但也要绿叶扶持。裱画技术的上下直接影响到书画作品的美观，如同牡丹花边的绿叶，生长茂

59、盛而绿油油，花也娇艳。如果叶子黄了，花再美也是难看。书画作品的裱工也一样， 再好的画作，用劣等的裱工就如同叶子黄了一样，让人难以承受。 各位朋友有没有注意到怎样才是精巧的裱工呢什么是劣的裱工呢 精巧的裱工开卷后平放在案台上，它是安稳地躺着，因为平和柔软。劣的裱工呢它会动，它会自动回卷！因为它太过厚硬。 精巧的裱工开卷后挂起让人感到震撼力，让人品味，让人回味。劣的裱工呢就算画作是精品，因为有了劣等的裱工，而让人不买又心不甘，想买而不买。买了又要请上乘的裱画师去重裱。 精巧的裱工反面用川蜡磨砑到位，平滑、光亮、镶嵌、接口与周边厚薄均等。劣的裱工呢跟本无砑背，有也是走走砑石，做做样子，镶嵌、接口还是

60、凸出，使到收卷后因卷实时两边画心与绫的镶嵌接口位凸顶而令天头绫有两条镶嵌接口位的延长线状。 精巧的裱工镶嵌、接口应以细小接口为准，在1mm至1.5mm以内。劣的裱工呢大大超出1mm至1.5mm, 达3mm至5mm。 精巧的裱工让看到书画家的作品原貌。劣的裱工呢让人看到的是书画家最不想看到的东西：浑墨，走 颜色，画的周边被裁割过多，变成笔墨的缺失而不连惯。 精巧的裱工，作品收卷后两边齐而好看。劣的裱工呢收卷立轴时一边卷着卷着就凸出，成了一边紧一边松。精巧的裱工配绫配纸上乘，用料讲究，安名贵或较好的轴头。劣的裱工呢什么料价低就用什么。 精巧的裱工，用工时长，精工细作。劣的裱工呢一人日出过百，快而工